Henryk Szeryng (Henryk Szeryng) |

Henryk Szeryng

Veidhleadóir Polannach a bhí ina chónaí agus ag obair i Meicsiceo ó lár na 1940idí.

Rinne Schering staidéar ar an bpianó mar leanbh, ach ní fada go raibh sé i mbun an veidhlín. Ar mholadh an veidhleadóir cáiliúil Bronislaw Huberman, i 1928 chuaigh sé go Beirlín, áit a ndearna sé staidéar le Carl Flesch, agus i 1933 bhí a chéad mhórléiriú aonair ag Schering: i Vársá, rinne sé Concerto Veidhlín Beethoven le ceolfhoireann faoi stiúir Bruno Walter. . Sa bhliain chéanna, bhog sé go Páras, áit a d'fheabhsaigh sé a chuid scileanna (de réir Schering féin, bhí tionchar mór ag George Enescu agus Jacques Thibaut air), agus ghlac sé ceachtanna príobháideacha freisin i gcomhdhéanamh ó Nadia Boulanger ar feadh sé bliana.

I dtús an Dara Cogadh Domhanda, bhí Schering, a bhí líofa i seacht dteanga, in ann post a fháil mar ateangaire i rialtas “Londain” na Polainne agus, le tacaíocht ó Wladyslaw Sikorsky, cabhrú leis na céadta teifeach Polannach bogadh go dtí an tír. Meicsiceo. Táillí ó go leor (níos mó ná 300) ceolchoirmeacha a bhí aige le linn an chogaidh san Eoraip, san Áise, san Afraic, i Meiriceá, asbhaint Schering chun cabhrú leis an comhrialtas Frith-Hitler. Tar éis ceann de na ceolchoirmeacha i Meicsiceo i 1943, tairgeadh post mar chathaoirleach ar roinn na dtéaduirlisí ag Ollscoil Chathair Mheicsiceo do Schering. Ag deireadh an chogaidh chuaigh Schering i mbun a chuid dualgas nua.

Tar éis dó glacadh le saoránacht Mheicsiceo, ar feadh deich mbliana, bhí Schering ag gabháil beagnach go heisiach don teagasc. Is i 1956 amháin, ar mholadh Arthur Rubinstein, a tharla an chéad taibhiú den veidhleadóir i Nua-Eabhrac tar éis sos fada, rud a thug clú domhanda air arís. Ar feadh na tríocha bliain amach romhainn, go dtí a bhás, Schering le chéile teagasc le hobair cheolchoirmeacha gníomhach. Fuair ​​sé bás agus é ar camchuairt i Kassel agus tá sé curtha i gCathair Mheicsiceo.

Shering shering virtuosity ard agus elegance feidhmíochta, tuiscint mhaith ar stíl. Áiríodh ar a stór cumadóireacht veidhlín clasaiceach agus saothair le cumadóirí comhaimseartha, lena n-áirítear cumadóirí Meicsiceacha, ar chuir sé a gcuid cumadóireachta chun cinn go gníomhach. Ba é Schering an chéad oirfideach cumadóireachta a thiomnaigh Bruno Maderna agus Krzysztof Penderecki dó, i 1971 rinne sé an Tríú Concerto Veidhlín Niccolo Paganini den chéad uair, measadh go raibh an scór caillte le blianta fada agus níor thángthas air ach sna 1960í.

Tá dioscliosta Schering an-fhairsing agus cuimsíonn sé díolaim de cheol veidhlín le Mozart agus Beethoven, chomh maith le ceolchoirmeacha le Bach, Mendelssohn, Brahms, Khachaturian, Schoenberg, Bartok, Berg, go leor saothair aireagail, etc. I 1974 agus 1975, fuair Schering an Duais Grammy as na tríréid phianó Schubert agus Brahms a léiriú in éineacht le Arthur Rubinstein agus Pierre Fournier.

Tá Henryk Schering ar dhuine de na taibheoirí a mheasann go bhfuil sé ar cheann de na freagrachtaí is tábhachtaí atá orthu ceol nua ó thíortha agus treochtaí éagsúla a chur chun cinn. I gcomhrá leis an iriseoir Parisianach Pierre Vidal, d’admhaigh sé, agus an misean seo á chur i gcrích go deonach, go mbraitheann sé freagracht ollmhór sóisialta agus daonna. Tar éis an tsaoil, is minic a chasann sé le saothair den “fhíorchlé”, “avant-garde”, ina theannta sin, a bhaineann le húdair go hiomlán anaithnid nó nach bhfuil mórán aithne orthu, agus braitheann a gcinniúint, i ndáiríre, air.

Ach chun saol an cheoil chomhaimseartha a chuimsiú go fírinneach, gá h staidéar; ní mór duit eolas domhain, oideachas ceoil ilúsáideach, agus is tábhachtaí - "mothú an nua", an cumas chun tuiscint a fháil ar na turgnaimh is "riosca" de na cumadóirí nua-aimseartha, a ghearradh amach an mediocre, clúdaithe ach amháin le nuálaíochtaí faiseanta, agus a fhionnadh. fíor-ealaíonta, cumasach. Mar sin féin, ní leor é seo: “Le bheith i do thacadóir ar aiste, ní mór do dhuine grá a thabhairt di freisin.” Tá sé soiléir go leor ó sheinm Schering go mothaíonn agus go dtuigeann sé go domhain ceol nua, ach freisin go bhfuil grá ó chroí aige do nua-aimsearthacht an cheoil, lena amhras agus a chuardach, a chliseadh agus a bhfuil bainte amach aige.

Tá stór an veidhleadóir i dtéarmaí ceoil nua fíor-uilíoch. Seo é Ceolchoirm Rhapsody an Sasanach Peter Racine-Frikker, scríofa sa stíl dodecaphonic (“cé nach bhfuil sé an-dian”); agus Ceolchoirm Mheiriceánach Benjamin Lee; agus Seichimh leis an Rómhánach Iosraelach Haubenstock-Ramati, déanta de réir an chórais sraitheach; agus an Francach Jean Martinon, a thiomnaigh an Dara Concerto Veidhlín do Schering; agus na Brasaíle Camargo Guarnieri, a scríobh an Dara Concerto do Veidhlín agus Ceolfhoireann go háirithe do Schering; agus na Mexicans Sylvester Revueltas agus Carlos Chavets agus daoine eile. Toisc gur saoránach de Meicsiceo é, déanann Schering go leor chun obair chumadóirí Mheicsiceo a ráchairt. Ba é an té a rinne an chéad cheolchoirm veidhlín Manuel Ponce i bPáras, atá do Mheicsiceo (de réir Schering) thart ar an gcuma chéanna is atá Sibelius don Fhionlainn. D'fhonn nádúr cruthaitheacht Mheicsiceo a thuiscint go fírinneach, rinne sé staidéar ar bhéaloideas na tíre, agus ní hamháin ar Mheicsiceo, ach ar phobail Mheiriceá Laidinigh ina iomláine.

Tá a bhreithiúnais ar ealaín cheoil na ndaoine seo thar a bheith suimiúil. I gcomhrá le Vidal, luann sé an tsintéis chasta i mbéaloideas Mheicsiceo de chantairí agus tuin chainte ársa, ag dul siar, b'fhéidir, go dtí ealaín na Maya agus na Aztecs, le tuin chainte de bhunadh na Spáinne; mothaíonn sé béaloideas na Brasaíle freisin, agus is mór aige a athraonta i saothar Camargo Guarnieri. As an dara ceann, deir sé gur “ceoltóir béaloidis a bhfuil F… chomh cinnte agus atá Vila Lobos, cineál Brasaíleach Darius Milho aige.”

Agus níl anseo ach taobh amháin d’íomhá ilghnéitheach oirfidigh agus ceoil Schering. Ní hamháin go bhfuil sé “uilíoch” ina chlúdach ar fheiniméin chomhaimseartha, ach níl sé chomh uilíoch ina chlúdach ar na réanna. Cé nach cuimhin leis an léirmhíniú a rinne sé ar sonatas Bach agus scóir don veidhlín aonair, a bhuail an lucht féachana le filigree na gutha chun tosaigh, déine chlasaiceach na léiriú figurative? Agus in éineacht le Bach, an Mendelssohn galánta agus Schumann impetuous, a bhfuil veidhlín concerto Schering athbheochan literally.

Nó i concerto Brahms: níl an dinimic titanic, comhdhlúite léiritheach ag Schering ag Yasha Heifetz, ná an imní spioradálta agus dráma paiseanta Yehudi Menuhin, ach tá rud éigin ón gcéad cheann agus ón dara ceann. I Brahms, áitíonn sé an lár idir Menuhin agus Heifetz, ag cur béime ar chomhchéim ar na prionsabail chlasaiceacha agus rómánsúla atá chomh dlúth-aontaithe i gcruthú iontach seo na healaíne veidhlín domhanda.

Mothaítear é féin i gcuma léiritheach Schering agus a bhunadh Polannach. Léiríonn sé é féin i ngrá ar leith d'ealaín náisiúnta na Polainne. Tá ardmheas aige ar cheol Karol Szymanowski agus mothaíonn sé go foighdeach é. Seinntear an dara concerto go minic. Ina thuairim, tá an Dara Concerto ar cheann de na saothair is fearr den chlasaic Pholannach seo – mar “King Roger”, Stabat mater, Symphony Concerto for Piano and Orchestra, tiomnaithe do Arthur Rubinstein.

Tarraingíonn seinm Shering le saibhreas dathanna agus uirlise foirfe. Tá sé cosúil le péintéir agus ag an am céanna dealbhóir, gléasta gach saothar a dhéantar i doreproachably álainn, foirm chomhchuí. Ag an am céanna, ina fheidhmíocht, an "pictiúil", mar a fheictear dúinn, fiú beagán i réim ar an "léiritheach". Ach tá an cheardaíocht chomh mór sin go seachadann sé an sásamh aeistéitiúil is mó i gcónaí. Thug léirmheastóirí Sóivéadacha faoi deara an chuid is mó de na cáilíochtaí seo freisin tar éis ceolchoirmeacha Schering sa USSR.

Tháinig sé go dtí ár dtír ar dtús i 1961 agus láithreach bhuaigh comhbhrón láidir an lucht féachana. “Ealaíontóir den scoth,” a rinne preas Moscó é a rátáil. “Líonn rún a dhraíocht ... i ngnéithe aonair, bunaidh a chuma: san uaisleacht agus sa tsimplíocht, sa neart agus sa tíorántacht, i gcomhcheangal d’eólas rómánsúil paiseanta agus srianadh misniúil. Tá blas impeccable ag Schering. Is iomaí dathanna a bhíonn ar a phailéad todhmaid, ach úsáideann sé iad (mar aon lena chumais theicniúla ollmhóra) gan a bheith stuama – go galánta, go dian, go heacnamaíoch.

Agus ina theannta sin, cuireann an t-athbhreithneoir Bach amach as gach rud a d’imir an veidhleadóir. Sea, go deimhin, mothaíonn Schering ceol Bach thar a bheith domhain. “Tháinig a léiriú de Bach's Partita in D minor don veidhlín aonair (an ceann a chríochnaíonn leis an Chaconne cáiliúil) le láithreacht iontach. Líonadh gach frása le sainléiriú treáite agus ag an am céanna áiríodh iad i sreabhadh na forbartha séiseach - ag brúchtadh go leanúnach, ag sreabhadh go saor. Bhí foirm na bpíosaí aonair thar a bheith suntasach mar gheall ar a solúbthacht agus a iomláine den scoth, ach d'fhás an timthriall iomlán ó shúgradh go súgradh, mar a bhí, ó ghrán amháin go hiomlán comhchuí, aontaithe. Ní féidir ach le máistir cumasach Bach a imirt mar sin." Ag tabhairt faoi deara a thuilleadh an cumas atá ann le haghaidh braistint neamhghnách subtle agus bríomhar ar dhath náisiúnta i “Short Sonata” le Manuel Ponce, i ndrámaí Ravel “Gypsy”, Sarasate, cuireann an t-athbhreithnitheoir an cheist: “Nach cumarsáid í le saol ceoil tíre Mheicsiceo, a bhfuil tionchar aige ar an scéal. shúite gnéithe flúirseacha de bhéaloideas na Spáinne, tá sé de dhualgas ar Shering go bhfuil súgacht, dronga agus éascaíocht cainte lena dtagann drámaí Ravel agus Sarasate, a imrítear go cothrom ar gach céim den domhan, ar an saol faoina bhogha?

D’éirigh thar barr le ceolchoirmeacha Schering san APSS i 1961. Ar an 17 Samhain, nuair a bhí sé i Moscó i Halla Mór an Ardscoil le Ceolfhoireann Shiansach Stáit an APSS bhí trí cheolchoirm in aon chlár amháin aige – M. Poncet, S. Prokofiev (Uimh. 2) agus P. Tchaikovsky, a scríobh an léirmheastóir : “Ba bhua a bhí ann ag ealaíontóir-cruthaitheoir virtuoso gan sárú agus spreagtha… Seinneann sé go simplí, ar a suaimhneas, amhail is go sáraíonn sé gach deacracht theicniúil ag magadh. Agus leis sin go léir – íonacht fhoirfe na tuiníochta … Sa chlár is airde, sna sleachta is casta, sna hairmónacha agus sna nótaí dúbailte a sheintear ar luas tapa, fanann an tuin chainte soiléir criostail agus gan smál agus níl aon neodrach, “áiteanna marbha”. ” ina léiriú, fuaimeanna gach rud go spleodrach, go sainráiteach, tá meon frantic an veidhleadóir ag dul i ngleic go impiriúil leis an gcumhacht a chloíonn gach duine atá faoi thionchar a sheinm ... dár gcuid ama.

Tharla an dara cuairt Schering ar an Aontas Sóivéadach i bhfómhar na bliana 1965. Níor tháinig aon athrú ar ton ginearálta na n-athbhreithnithe. Cuirtear an-suim arís sa veidhleadóir. In alt criticiúil a foilsíodh in eagrán mhí Mheán Fómhair den iris Musical Life, rinne an t-athbhreithneoir A. Volkov comparáid idir Schering agus Heifetz, ag tabhairt faoi deara a chomh beachtas agus a chruinneas teicníce agus áilleacht annamh na fuaime, “te agus an-dian (is fearr le Schering brú bogha daingean. fiú sa phianó mezzo). Déanann an léirmheastóir anailís mheabhrach ar fheidhmíocht Schering ar sonáid an veidhlín agus ar choncerto Beethoven, ag creidiúint go n-imíonn sé ón ngnáthléiriú ar na cumadóireachta seo. “Le húsáid a bhaint as an slonn cáiliúil Romain Rolland, is féidir linn a rá go bhfuil an cainéal eibhir Beethovenian ag Schering caomhnaithe, agus ritheann sruth cumhachtach go tapa sa chainéal seo, ach ní raibh sé fiery. Bhí fuinneamh, toil, éifeachtúlacht ann – ní raibh aon paisean fiery.

Déantar breithiúnais den chineál seo a dhúshlánú go héasca, toisc gur féidir gnéithe de aireachtáil suibiachtúil a bheith iontu i gcónaí, ach sa chás seo tá an t-athbhreithneoir ceart. Feidhmíonn an comhroinnt i ndáiríre ar phlean fuinniúil, dinimiciúil. Comhcheanglaítear sócúlacht, dathanna “toirtiúla”, virtuosity iontach ann le déine áirithe frásaí, beoga go príomha ag “dinimic na gníomhaíochta”, agus ní ag machnamh.

Ach fós féin, is féidir le Schering a bheith fiery, drámatúil, rómánsúil, paiseanta, rud a léirítear go soiléir ina chuid ceoil ag Brahms. Dá bhrí sin, tá nádúr a léirmhínithe ar Beethoven socraithe ag mianta aeistéitiúla lánchomhfhiosacha. Leagann sé béim i Beethoven ar an bprionsabal laochúil agus ar an idéalachas “clasaiceach”, sublimity, “oibiachtúlacht”.

Tá sé níos gaire do shaoránacht laochúil agus firinscneach Beethoven ná an taobh eiticiúil agus an lyricism a leagann Menuhin béim, abair, i gceol Beethoven. In ainneoin an stíl "maisiúil", tá Schering coimhthíoch d'éagsúlacht iontach. Agus arís ba mhaith liom a bheith páirteach i Volkov nuair a scríobhann sé “ar mhaithe le hiontaofacht theicníc Schering ar fad”, “brilliance”, ní hí an fhealsúnacht loiscneach a chuid. Ní sheachnaíonn Schering an stór virtuoso ar chor ar bith, ach ní hé an ceol virtuoso a dhaingean i ndáiríre. Bach, Beethoven, Brahms – is é seo bunús a repertoire.

Tá stíl imeartha Shering suntasach go leor. Is fíor, in léirmheas amháin a scríobhtar: “Déantar idirdhealú go príomha ar stíl léirithe an ealaíontóra trí easpa éifeachtaí seachtracha. Tá a lán “rúnda” agus “míorúiltí” ar an teicníc veidhlín ar eolas aige, ach ní thaispeánann sé iad…” Tá sé seo go léir fíor, agus ag an am céanna, tá go leor plaisteach seachtrach ag Schering. Seachnaíonn a chéimniú, gluaiseachtaí láimhe (go háirithe an ceann ceart) pléisiúr aeistéitiúil agus “do na súile” – tá siad chomh galánta.

Tá eolas beathaisnéise faoi Schering neamhréireach. Deir Foclóir Riemann gur rugadh é ar 22 Meán Fómhair 1918 i Vársá, gur mac léinn é de chuid W. Hess, K. Flesch, J. Thibaut agus N. Boulanger. Tá an méid céanna á rá arís ag M. Sabinina: “Rugadh mé i 1918 i Vársá; staidéar leis an veidhleadóir cáiliúil Ungáiris Flesh agus leis an cáiliúil Thibault i bPáras.

Ar deireadh, tá sonraí den chineál céanna ar fáil san iris Mheiriceánach “Music and Musicians” le haghaidh Feabhra 1963: rugadh é i Vársá, rinne sé staidéar ar an bpianó lena mháthair ó cúig bliana d’aois, ach tar éis cúpla bliain d’aistrigh sé go dtí an veidhlín. Nuair a bhí sé 10 mbliana d’aois, chuala Bronislav Huberman é agus chomhairligh dó é a chur go Beirlín chuig K. Flesch. Tá an t-eolas seo cruinn, ós rud é tuairiscíonn Flesch féin gur ghlac Schering ceachtanna uaidh i 1928. Ag cúig bliana déag d'aois (i 1933) bhí Shering ullmhaithe cheana féin le haghaidh cainte poiblí. Le rath, tugann sé ceolchoirmeacha i bPáras, Vín, Búcairist, Vársá, ach chinn a thuismitheoirí go ciallmhar nach raibh sé réidh go leor fós agus ba chóir dó filleadh ar na ranganna. Le linn an chogaidh, níl aon gealltanais aige, agus cuirtear iallach air seirbhísí a thairiscint do fhórsaí na gComhghuaillithe, ag labhairt ag an bhfronta níos mó ná 300 uair. Tar éis an chogaidh, roghnaigh sé Meicsiceo mar a áit chónaithe.

In agallamh leis an iriseoir Parisianach Nicole Hirsch tuairiscíonn Schering sonraí beagán difriúil. Dar leis, níor rugadh é i Vársá, ach i Zhelyazova Wola. Bhain a thuismitheoirí leis an gciorcal saibhir den bhorurgeoisie tionsclaíoch - bhí cuideachta teicstíle acu. Chuir an cogadh, a bhí ar bun ag an am a rugadh é, iachall ar mháthair an veidhleadóir amach anseo an chathair a fhágáil, agus ar an gcúis seo tháinig Henryk beag ina thírghráthóir den Chopin mór. Chuaigh a óige go sona sásta, i dteaghlach an-dlúth, a bhí paiseanta faoin gceol freisin. Bhí Máthair ina pianódóir den scoth. Agus é ina leanbh neirbhíseach agus ardaitheach, tháinig sé ar a shuaimhneas láithreach nuair a shuigh a mháthair síos ag an bpianó. Thosaigh a mháthair ar an uirlis seo a sheinm chomh luath agus a thug a aois cead dó na heochracha a bhaint amach. Níor chuir an pianó spéis air, áfach, agus d’iarr an buachaill air veidhlín a cheannach. Deonaíodh a mhian. Ar an veidhlín, thosaigh sé ag déanamh dul chun cinn chomh gasta sin gur chomhairligh an múinteoir dá athair é a oiliúint mar cheoltóir gairmiúil. Mar a tharlaíonn go minic, rinne m’athair agóid. Do thuismitheoirí, ba chuma le ceachtanna ceoil spraoi, briseadh ón ngnó "fíor", agus mar sin d'áitigh an t-athair go leanfadh a mhac lena oideachas ginearálta.

Mar sin féin, bhí an dul chun cinn chomh suntasach go raibh Henryk ag seinm go poiblí ag 13 bliana d’aois leis an Brahms Concerto, agus ba é an stiúrthóir cáiliúil Rómánach Georgescu a stiúraigh an cheolfhoireann. Agus é buailte ag tallann an bhuachalla, d'áitigh an maestro go ndéanfaí an cheolchoirm arís i mBúcairist agus chuir sé an t-ealaíontóir óg os comhair na cúirte.

Chuir rath an-mhór Henryk ar a thuismitheoirí a ndearcadh i leith a ról ealaíne a athrú. Socraíodh go rachadh Henryk go Páras chun feabhas a chur ar a sheinm veidhlín. Rinne Schering staidéar i bPáras i 1936-1937 agus cuimhnítear ar an am seo le teas ar leith. Chónaigh sé ann lena mháthair; staidéar ar chomhdhéanamh le Nadia Boulanger. Anseo arís tá neamhréireachtaí le sonraí an Dictionary of Riemann. Ní raibh sé ina mhac léinn le Jean Thibault, agus tháinig Gabriel Bouillon ina mhúinteoir veidhlín, a sheol Jacques Thibault chuige. Ar dtús, rinne a mháthair iarracht i ndáiríre é a shannadh do cheann venerable scoil veidhlín na Fraince, ach dhiúltaigh Thibaut faoin leithscéal go raibh sé ag seachaint ceachtanna. Maidir le Gabriel Bouillon, bhí meas mór ag Schering ar feadh an chuid eile dá shaol. Le linn na chéad bhliana dá fhanacht ina rang ag an Ardscoil, nuair a d'éirigh le Schering na scrúduithe le dathanna eitilte, chuaigh an veidhleadóir óg trí litríocht chlasaiceach veidhlín na Fraince. “Bhí mé sáite i gceol na Fraince go cnámh! Ag deireadh na bliana, fuair sé an chéad duais i gcomórtais traidisiúnta grianán.

Bhris an Dara Cogadh Domhanda amach. Fuair ​​​​sí Henryk lena mháthair i bPáras. D'imigh an mháthair go Isère, áit ar fhan sí go dtí go saoradh í, agus an mac ag obair go deonach d'arm na Polainne, a bhí á bhunú sa Fhrainc. I bhfoirm saighdiúir, thug sé a chéad ceolchoirmeacha. Tar éis armistice na bliana 1940, thar ceann Uachtarán na Polainne Sikorski, aithníodh Schering mar an “attache” oifigiúil ceoil do na trúpaí Polannacha: “Bhraith mé thar a bheith bródúil agus an-náire araon,” a deir Schering. “Bhí mé ar an duine is óige agus is neamhtaithí de na healaíontóirí a thaistil chuig amharclanna cogaidh. Bhí mo chomhghleacaithe Menuhin, Rubinshtein. Ag an am céanna, níor bhraith mé a leithéid de shástacht ealaíonta riamh ina dhiaidh sin agus a bhí sa ré sin: sholáthraíomar áthas íon agus d’oscail muid anamacha agus croíthe do cheol a bhí dúnta dó roimhe seo. Is ansin a thuig mé an ról is féidir le ceol a imirt i saol duine agus cén chumhacht a thugann sé dóibh siúd atá in ann é a bhrath.”

Ach tháinig brón freisin: dúnmharaíodh an t-athair, a d'fhan sa Pholainn, mar aon le garghaolta an teaghlaigh, go brúidiúil ag na Naitsithe. Chuir an scéala faoi bhás a athar iontas ar Henryk. Ní bhfuair sé áit dó féin; ní raibh aon bhaint níos mó aige lena thír dhúchais. Fágann sé an Eoraip agus téann sé chuig na Stáit Aontaithe. Ach ní aoibheann cinniúint air – tá an iomarca ceoltóirí sa tír. Ar ámharaí an tsaoil, tugadh cuireadh dó chuig ceolchoirm i Meicsiceo, áit a bhfuair sé tairiscint bhrabúsach gan choinne chun rang veidhlín a eagrú ag Ollscoil Mheicsiceo agus mar sin leag sé bunsraitheanna scoil náisiúnta veidhleadóirí Mheicsiceo. As seo amach, éiríonn Schering ina shaoránach de Mheicsiceo.

Ar dtús, ionsúnn gníomhaíocht oideolaíoch go hiomlán é. Oibríonn sé le mic léinn 12 uair sa lá. Agus cad eile atá fágtha dó? Is beag ceolchoirmeacha atá ann, níltear ag súil le haon chonarthaí brabúsaí, ós rud é go bhfuil sé anaithnid go hiomlán. Chuir cúinsí aimsir an chogaidh cosc ​​air tóir a bhaint amach, agus níl baint ar bith ag impresarios móra le veidhleadóir nach bhfuil mórán aithne air.

Rinne Artur Rubinstein seal sona ina chinniúint. Nuair a fhaigheann sé amach faoi theacht an phianódóra iontach go Cathair Mheicsiceo, téann Schering chuig a óstán agus iarrann air éisteacht. Agus é buailte ag foirfeacht sheinm an veidhleadóir, ní scaoileann Rubinstein leis. Déanann sé a pháirtí i ensembles aireagail é, seinneann sé leis tráthnóna Sonáid, seinneann siad ceol ar feadh uaireanta sa bhaile. Rubinstein “osclaíonn” Schering don domhan. Ceanglaíonn sé an t-ealaíontóir óg lena impresario Meiriceánach, agus trí bhíthin aige tugann na gnólachtaí gramafóin na chéad chonarthaí i gcrích le Schering; molann sé Schering don impresario Francach cáiliúil Maurice Dandelo, a chuidíonn leis an ealaíontóir óg ceolchoirmeacha tábhachtacha a eagrú san Eoraip. Osclaíonn Schering ionchais le haghaidh ceolchoirmeacha ar fud an domhain.

Fíor, níor tharla sé seo láithreach, agus bhí Schering ceangailte go daingean le hOllscoil Mheicsiceo ar feadh tamaill. Ach amháin tar éis do Thibault cuireadh a thabhairt dó áit bhall buan den ghiúiré a ghlacadh sna comórtais idirnáisiúnta ainmnithe i ndiaidh Jacques Thibault agus Marguerite Long, d'fhág Schering an post seo. Ní hea, áfach, mar ní bheadh ​​aontú aige scaradh go hiomlán leis an ollscoil agus leis an rang veidhlín a cruthaíodh inti do rud ar bith ar domhan. Ar feadh roinnt seachtainí sa bhliain, is cinnte go reáchtálann sé seisiúin chomhairleoireachta le mic léinn ansin. Tá Shering ag gabháil don oideolaíocht go toilteanach. Chomh maith le hOllscoil Mheicsiceo, múineann sé ag cúrsaí samhraidh an Acadaimh i Nice a bhunaigh Anabel Massis agus Fernand Ubradus. Labhraíonn na daoine a raibh deis acu staidéar a dhéanamh nó dul i gcomhairle le Schering i gcónaí ar a oideolaíocht le meas mór. Ina mínithe, is féidir le duine a bhraitheann erudition iontach, eolas den scoth ar litríocht veidhlín.

Tá gníomhaíocht cheolchoirmeacha Schering an-dian. Chomh maith le léirithe poiblí, is minic a bhíonn sé ag seinm ar an raidió agus ag taifead ar thaifid. Bronnadh an duais mhór don taifeadadh ab fhearr (“Grand Prix du Disc”) air faoi dhó i bPáras (1955 agus 1957).

Tá ardoideachas ag baint le roinnt; tá sé líofa i seacht dteanga (Gearmáinis, Fraincis, Béarla, Iodáilis, Spáinnis, Polainnis, Rúisis), an-léamh go maith, is breá le litríocht, filíocht agus go háirithe stair. Leis an scil theicniúil ar fad atá aige, séanann sé an gá atá le aclaíocht fhada: gan níos mó ná ceithre huaire an chloig sa lá. "Chomh maith le sin, tá sé tuirseach!"

Níl Shering pósta. Cuimsíonn a theaghlach a mháthair agus a dheartháir, lena gcaitheann sé roinnt seachtainí gach bliain in Isère nó Nice. Tá sé meallta go háirithe ag an Ysere ciúin: “Tar éis mo chuid fánaíochta, is mór agam suaimhneas páirceanna na Fraince.”

Is é an paisean is mó a thógann sé ná ceol. Tá sí dó – an t-aigéan ar fad – gan teorainn agus go brách.

L. Raaben, 1969