Ludwig (Louis) Spohr |

louis spohr

Chuaigh Spohr isteach i stair an cheoil mar veidhleadóir den scoth agus mar phríomh-chumadóir a scríobh ceoldrámaí, siansa, consairtín, aireagail agus saothair uirlise. Bhí tóir go háirithe ar a chuid ceolchoirmeacha veidhlín, a d'fheidhmigh i bhforbairt an seánra mar nasc idir ealaín clasaiceach agus rómánsúil. Sa seánra ceoldrámaíochta, d'fhorbair Spohr, in éineacht le Weber, Marschner agus Lortzing, traidisiúin náisiúnta na Gearmáine.

Bhí treo shaothar Spohr rómánsúil, sentimentalist. Fíor, bhí a chéad concertos veidhlín fós gar i stíl na concertos clasaiceach de Viotti agus Rode, ach cinn ina dhiaidh sin, ag tosú leis an Séú, tháinig níos mó agus níos mó romanticized. Tharla an rud céanna sna ceoldrámaí. Ar an gcuid is fearr díobh – “Faust” (ar phlota finscéal tíre) agus “Jessonde” – ar bhealaí áirithe bhí sé ag súil fiú le “Lohengrin” le R. Wagner agus dánta rómánsúla F. Liszt.

Ach go beacht “rud éigin”. Ní raibh tallann Spohr mar chumadóir láidir, ná bunaidh, ná fiú soladach. Sa cheol, téann a rómánsaíocht sentimentalized salach ar a chéile le smaointeachas pedantach, Gearmánach amháin, ag caomhnú normatachta agus intleachtúlacht na stíle clasaiceach. Bhí “streachailt mhothúcháin” Schiller coimhthíoch do Spohr. Scríobh Stendhal go léiríonn a rómánsachas “ní anam paiseanta Werther, ach anam glan borgaire Gearmánach”.

R. Wagner macalla Stendhal. Ag glaoch ar chumadóirí ceoldrámaíochta Gearmánacha den scoth Weber agus Spohr, séanann Wagner an cumas an guth daonna a láimhseáil agus measann sé nach bhfuil a gcuid tallann ró-dhomhain le saol na drámaíochta a shárú. Ina thuairim, is lyrical amháin nádúr thallann Weber, agus tá tallann Spohr elegiac. Ach is é an míbhuntáiste is mó atá acu ná an fhoghlaim: “Ó, is í an fhoghlaim mhalartach seo atá againn foinse gach olc Gearmánaigh!” Ba é an scoláireacht, an pedantry agus an mheasarthacht borgaire a thug ar M. Glinka go híorónta Spohr a thabhairt air mar “cóiste stáitse d’obair láidir Gearmánach”.

Mar sin féin, is cuma cé chomh láidir is a bhí gnéithe na mborgairí sa Spohr, bheadh ​​sé mícheart a mheas gur cineál colún den philistíneachas agus an philistineachas é sa cheol. I bpearsantacht Spohr agus a chuid saothair bhí rud éigin a chuaigh i gcoinne an philistineachais. Ní féidir uaisleacht, íonacht spioradálta agus sublimity a shéanadh ar spor, go háirithe tarraingteach ag am a bhfuil paisean gan srian don fhealsúnacht. Níor thruaill Spohr an ealaín a raibh grá aige dó, ag éirí amach go paiseanta i gcoinne rudaí a raibh cuma ghlan agus leochaileach air, ag freastal ar bhunchachas. Bhí meas ag lucht comhaimsire ar a sheasamh. Scríobhann Weber ailt báúil faoi cheoldrámaí Spohr; Thug VF Odoevsky suntas ar shiansach Spohr “The Blessing of Sounds”; Liszt ag stiúradh Faust Spohr i Weimar ar 24 Deireadh Fómhair 1852. “De réir G. Moser, nochtann amhráin an óg Schumann tionchar Spohr.” Bhí caidreamh fada cairdiúil ag Spohr le Schumann.

Rugadh Spohr ar 5 Aibreán, 1784. Dochtúir ab ea a athair agus bhí dúil mhór aige sa cheol; sheinn sé an fheadóg mhór, sheinn a mháthair an chruit.

Léirigh cumas ceoil an mhic go luath. “Ar a bhfuil glór soiléir soprán,” a scríobh Spohr ina dhírbheathaisnéis, “thosaigh mé ag canadh ar dtús agus ar feadh ceithre nó cúig bliana bhí cead agam díséad a chanadh le mo mháthair ag ár gcóisirí teaghlaigh. Faoin am seo, cheannaigh m'athair veidhlín dom ag an aonach, ag géilleadh do mo mhian ard, agus thosaigh mé ag seinm gan staonadh.

Nuair a thug a thuismitheoirí faoi deara cumas an ghasúir, chuir a thuismitheoirí ar aghaidh é chun staidéar a dhéanamh le himirceach Francach, veidhleadóir amaitéarach Dufour, ach go luath d'aistrigh sé go dtí múinteoir gairmiúil Mokur, máistir ceolchoirme ar cheolfhoireann Diúc Brunswick.

Bhí seinm an veidhleadóir óg chomh geal sin gur shocraigh na tuismitheoirí agus an múinteoir a n-ádh a thriail agus deis a fháil dó seinm i Hamburg. Níor tharla an cheolchoirm i Hamburg, áfach, mar níor tharraing an veidhleadóir 13 bliana d’aois, gan tacaíocht agus pátrúnacht na “cumhachtacha”, aird chuí air féin. Ag filleadh ar Braunschweig, chuaigh sé isteach i gceolfhoireann an diúc, agus nuair a bhí sé 15 bliana d'aois, bhí post aige mar cheoltóir aireagail cúirte cheana féin.

Tharraing tallann ceoil Spohr aird an diúc, agus mhol sé don veidhleadóir leanúint lena chuid oideachais. Thit Vyboo ar bheirt mhúinteoirí – Viotti agus an veidhleadóir cáiliúil Friedrich Eck. Cuireadh iarratas chuig an mbeirt, agus diúltaíodh don bheirt. Thagair Viotti don fhíric gur scoir sé de ghníomhaíocht cheoil agus go raibh sé ag gabháil do thrádáil an fhíona; Luaigh Eck an ghníomhaíocht leanúnach ceolchoirme mar chonstaic ar staidéir chórasacha. Ach ina ionad féin, mhol Eck a dheartháir Franz, virtuoso ceolchoirme freisin. D’oibrigh Spohr leis ar feadh dhá bhliain (1802-1804).

In éineacht lena mhúinteoir, thaistil Spohr go dtí an Rúis. Ag an am sin thiomáin siad go mall, le stadanna fada, a d'úsáid siad le haghaidh ceachtanna. Fuair ​​​​Spur múinteoir géar agus éilitheach, a thosaigh ag athrú go hiomlán suíomh a láimhe deise. “Ar maidin,” a scríobh Spohr ina dhialann, “30 Aibreán (1802-CD) thosaigh an tUasal Eck ag staidéar liom. Ach, alas, cé mhéad humiliations! Ní fhéadfainn, a raibh fonn orm féin ceann de na chéad sár-uaisle sa Ghearmáin, beart amháin a imirt air a spreagfadh a cheadú. A mhalairt ar fad, bhí orm gach beart a dhéanamh arís deich n-uaire ar a laghad chun é a shásamh ar deireadh ar aon chuma. Níor thaitin mo bhogha go háirithe leis, agus is dóigh liom féin go bhfuil gá lena athchóiriú. Ar ndóigh, ar dtús beidh sé deacair dom, ach tá súil agam dul i ngleic leis seo, mar táim cinnte go dtabharfaidh an t-athobair buntáiste mór dom.

Creideadh gur féidir teicníc an chluiche a fhorbairt trí uaireanta dian cleachtais. D'oibrigh Spohr amach 10 n-uaire sa lá. “Mar sin d’éirigh liom a leithéid de scil agus muinín a bhaint amach i dteicníc i mbeagán ama nach raibh aon rud deacair domsa sa cheolchoirm a bhí ar eolas ag an am.” Agus é ina mhúinteoir níos déanaí, chuir Spohr an-tábhacht le sláinte agus seasmhacht na mac léinn.

Sa Rúis, thit Eck go dona tinn, agus chuir Spohr iallach air stop a chur lena cheachtanna, ar ais go dtí an Ghearmáin. Tá na blianta staidéir thart. Sa bhliain 1805, lonnaigh Spohr i Gotha, áit ar tairgeadh post dó mar stiúrthóir ceolchoirme ar cheolfhoireann ceoldráma. Phós sé go luath Dorothy Scheidler, amhránaí amharclainne agus iníon le ceoltóir a d’oibrigh i gceolfhoireann Gotach. Bhí an chruit i seilbh a bhean chéile go sármhaith agus measadh gurb í an chruitire ab fhearr sa Ghearmáin í. Iompaigh an pósadh amach a bheith an-sásta.

Sa bhliain 1812 rinne Spohr seinm i Vín go han-rathúil agus tairgeadh post an bandleader dó ag Amharclann An der Wien. I Vín, scríobh Spohr ceann dá cheoldrámaí is cáiliúla, Faust. Cuireadh ar stáitse é i Frankfurt den chéad uair sa bhliain 1818. Bhí Spohr ina chónaí i Vín go dtí 1816, agus ansin bhog sé go Frankfurt, áit ar oibrigh sé mar bhannamháistir ar feadh dhá bhliain (1816-1817). Chaith sé 1821 i Dresden, agus ó 1822 chuir sé faoi i gCassel, áit a raibh post aige mar stiúrthóir ginearálta ceoil.

Le linn a shaol, rinne Spohr roinnt turais cheolchoirmeacha fada. An Ostair (1813), an Iodáil (1816-1817), Londain, Páras (1820), Holland (1835), arís Londain, Páras, mar stiúrthóir amháin (1843) - seo liosta dá thurais cheolchoirmeacha - seo ina theannta sin le camchuairt na Gearmáine.

In 1847, reáchtáladh tráthnóna mór le rá a bhí tiomnaithe do chomóradh 25 bliain a chuid oibre i gCeolfhoireann Kassel; in 1852 d'éirigh sé as a phost, ag caitheamh go hiomlán leis an oideolaíocht. Sa bhliain 1857, tharla mí-ádh air: bhris sé a lámh; chuir sé seo iachall air stop a chur le gníomhaíochtaí teagaisc. Bhris an brón a tharla dó toil agus sláinte Spohr, a bhí gan teorainn gan teorainn lena ealaín, agus, de réir dealraimh, a chuir dlús lena bhás. D’éag sé 22 Deireadh Fómhair 1859.

Fear bródúil ab ea Spohr; bhí sé trína chéile ach go háirithe dá ndéanfaí sárú ar a dhínit mar ealaíontóir ar bhealach éigin. Uair amháin tugadh cuireadh dó chuig ceolchoirm ag cúirt Rí Württemberg. Is minic a bhí ceolchoirmeacha den sórt sin ar siúl le linn cluichí cártaí nó féilte cúirte. “Whist” agus “Téim le cártaí trump”, bhí an clatter sceana agus forcanna mar chineál “tionlacan” do chluiche mór-cheoltóir éigin. Breathnaíodh ar cheol mar chaitheamh aimsire taitneamhach a chuidigh le díleá na n-uaisle. Dhiúltaigh Spohr go diongbháilte a imirt murar cruthaíodh an timpeallacht cheart.

Níorbh fhéidir le Spohr dearcadh condescending agus condescending na n-uaisle i leith daoine ealaíne a sheasamh. Insíonn sé go géar ina dhírbheathaisnéis cé chomh minic is a bhí fiú d’ealaíontóirí den chéad scoth taithí a fháil ar mhothú náiriú, agus é ag labhairt leis an “mob aristocratic”. Bhí sé ina thírghráthóir mór agus ba mhian le paisean rathúnas a thír dhúchais. Sa bhliain 1848, agus imeachtaí na réabhlóide ag dul in airde, chruthaigh sé sexet le dúthracht: “scríofa … chun aontacht agus saoirse na Gearmáine a athbhunú.”

Léiríonn ráitis Spohr go gcloíonn sé le prionsabail, ach freisin le suibiachtúlacht na n-idéal aeistéitiúla. Ós rud é go bhfuil sé ina chéile comhraic na mianta, ní ghlacann sé le Paganini agus a threochtaí, áfach, ag tabhairt ómós d'ealaín veidhlín na Genóise mór. Ina dhírbheathaisnéis, scríobhann sé: “D’éist mé le Paganini le suim mhór in dhá cheolchoirm a thug sé i Kassel. Is díol suntais a lámh chlé agus an téad G. Ach tá a chuid cumadóireachta, chomh maith le stíl a gcuid feidhmíochta, ina meascán aisteach de genius le childishly naive, tasteless, agus sin an fáth siad araon a ghabháil agus a repel.

Nuair a tháinig Ole Buhl, an “Lochlannach Paganini”, go Spohr, níor ghlac sé leis mar dhalta, mar chreid sé nach bhféadfadh sé a scoil a ionchorprú ann, agus é chomh coimhthíoch sin do nádúr éirimiúil a bhuanna. Agus i 1838, tar éis éisteacht le Ole Buhl i Kassel, scríobhann sé: “Is iontach an t-seinm corda atá aige agus muinín na láimhe clé, ach íobairtí sé, cosúil le Paganini, ar mhaithe lena kunstshtuk, an iomarca rudaí eile atá dúchasach. in uirlis uasal.”

Ba é Mozart an cumadóir is fearr le Spohr (“ní scríobhaim mórán faoi Mozart, mar is é Mozart gach rud domsa”). Le saothar Beethoven, bhí sé beagnach díograiseach, cé is moite de shaothair na tréimhse seo caite, nár thuig sé agus nár aithin sé.

Mar veidhleadóir, bhí Spohr iontach. Péinteálann Schleterer an pictiúr seo a leanas dá thaibhiú: “Tugann figiúr mórthaibhseach isteach ar an stáitse, ceann agus guaillí os cionn na ndaoine atá timpeall air. Veidhlín faoin luch. Déanann sé a consól. Níor imir Spohr riamh de chroí, gan é ag iarraidh píosa ceoil a chur de ghlanmheabhair de ghlanmheabhair, rud a mheas sé nach luíonn le teideal ealaíontóra. Nuair a bhí sé ag dul isteach ar an stáitse, chrom sé ar an lucht féachana gan bród, ach le mothú dínit agus súile gorma go socair d'fhéach sé timpeall an tslua le chéile. Thionóil sé an veidhlín go hiomlán faoi shaoirse, beagnach gan claonadh, mar gheall ar a ardaíodh a lámh dheas sách ard. Ag an gcéad fhuaim, conquered sé gach éisteoir. Bhí an uirlis bheag ina lámha cosúil le bréagán i lámha fathach. Is deacair cur síos a dhéanamh ar an tsaoirse, an áilleacht agus an scil a bhí aige. Go socair, amhail is dá mba as cruach a caitheadh, sheas sé ar an stáitse. Bhí bogacht agus grásta a chuid gluaiseachtaí inimitable. Bhí lámh mór ag Spur, ach chuir sé solúbthacht, leaisteachas agus neart le chéile. D'fhéadfadh na méara doirteal ar na teaghráin le cruas cruach agus ag an am céanna, nuair ba ghá, chomh soghluaiste sin nach raibh aon trill amháin caillte sna pasáistí is éadroime. Ní raibh stróc ar bith nach ndearna sé máistreacht leis an foirfeacht chéanna – bhí a staccato leathan eisceachtúil; ba shuntasaí fós fuaim na mórchumhachta sa dún, bog mín san amhránaíocht. Tar éis dó an cluiche a chríochnú, chrom Spohr go socair, agus meangadh gáire ar a aghaidh d’fhág sé an stáitse i measc stoirme bualadh bos díograiseach gan staonadh. Ba é príomhcháilíocht imeartha Spohr ná tarchur tuisceanach foirfe i ngach mionsonra, gan aon suaitheadh ​​agus dea-mhéiniúlacht. Bhain uaisleacht agus iomláine ealaíonta as a fhorghníomhú; rinne sé iarracht i gcónaí na stáit mheabhracha sin a rugadh sa bhroinn ghlan daonna a chur in iúl.

Deimhnítear an cur síos ar Schleterer ag athbhreithnithe eile. Luann mac léinn Spohr A. Malibran, a scríobh beathaisnéis dá mhúinteoir, strócanna iontacha Spohr, soiléireacht theicníc na méar, an pailéad fuaime is fearr agus, cosúil le Schleterer, leagann sé béim ar uaisle agus simplíocht a sheinm. Níor ghlac Spohr le “bealaí isteach”, glissando, coloratura, sheachain sé léim, strócanna léim. Bhí a fheidhmíocht fíor acadúil sa chiall is airde den fhocal.

Níor imir sé de chroí riamh. Ansin ní raibh sé aon eisceacht leis an riail; d'fheidhmigh go leor taibheoirí ag ceolchoirmeacha le nótaí ar an gconsól os a gcomhair. Mar sin féin, le Spohr, ba chúis le prionsabail aeistéitiúla áirithe an riail seo. Chuir sé iachall ar a chuid mac léinn gan ach nótaí a imirt, ag áitiú go gcuireann veidhleadóir a imríonn de chroí i gcuimhne dó parrot ag freagairt ceacht foghlamtha.

Is beag atá ar eolas faoi repertoire Spohr. Sna blianta tosaigh, i dteannta a chuid saothair, rinne sé ceolchoirmeacha le Kreutzer, Rode, ina dhiaidh sin teoranta sé é féin go príomha go dtí a chuid cumadóireachta féin.

Ag tús an XNUMXú haois, shealbhaigh na veidhleadóirí is suntasaí an veidhlín ar bhealaí éagsúla. Mar shampla, bhrúigh Ignaz Frenzel an veidhlín ar a ghualainn lena smig ar thaobh na láimhe clé den mhúnla, agus Viotti ar dheis, is é sin, mar is gnách anois; Shuigh Spohr a smig ar an droichead féin.

Tá baint ag ainm Spohr le roinnt nuálaíochtaí i réimse seinm agus stiúradh veidhlín. Mar sin, is é aireagóir an chuid eile smig é. Níos suntasaí fós tá a nuálaíocht in ealaín na stiúrthóireachta. Tugtar creidiúint dó as úsáid na slaite. Ar aon chuma, bhí sé ar cheann de na chéad seoltóirí a d'úsáid bata. Sa bhliain 1810, ag Féile Cheoil Frankenhausen, rinne sé maide a rolladh as páipéar, agus chuir an bealach anaithnid seo chun an cheolfhoireann a threorú a chuir iontas ar gach duine. Chas ceoltóirí Frankfurt i 1817 agus Londain sna 1820í leis an stíl nua gan aon imní níos lú, ach go han-luath thosaigh siad ag tuiscint a buntáistí.

Múinteoir a raibh cáil Eorpach air ab ea Spohr. Tháinig mic léinn chuige ó gach cearn den domhan. Chruthaigh sé cineál grianán tí. Fiú ón Rúis cuireadh serf darbh ainm Encke chuige. Chuir Spohr oideachas ar bhreis is 140 mór-aonréadaí veidhlín agus stiúrthóir ceolchoirme ceolfhoirne.

Bhí oideolaíocht Spohr an-aisteach. Bhí an-ghrá ag a scoláirí air. Bhí sé dian agus éilitheach sa seomra ranga, agus d’éirigh sé sochtach agus geanúil lasmuigh den seomra ranga. Bhí siúlóidí comhpháirteacha timpeall na cathrach, turais tuaithe, picnicí coitianta. Shiúil Spohr, timpeallaithe ag slua de chuid peataí, chuaigh isteach le haghaidh spóirt leo, mhúin dóibh a bheith ag snámh, choinnigh sé é féin simplí, cé riamh thrasnaigh sé an líne nuair a casadh intimacy isteach aithne, ag laghdú an t-údarás an mhúinteora i súile an. daltai.

D’fhorbair sé dearcadh fíorfhreagrach sa scoláire i leith na gceachtanna. D'oibrigh mé le tosaitheoir gach 2 lá, ansin bhog mé ar aghaidh go dtí 3 ceachtanna sa tseachtain. Ag an norm deireanach, d'fhan an mac léinn go dtí deireadh na ranganna. Bhí sé éigeantach do gach mac léinn seinm sa ensemble agus sa cheolfhoireann. “Is cosúil le veidhleadóir nach bhfuil scileanna ceolfhoirneacha aige nó aici canáraí oilte a screadaíl go dtí an pointe go bhfuil sé hoarseness ó rud foghlamtha,” a scríobh Spohr. Stiúraigh sé go pearsanta an seinm sa cheolfhoireann, ag cleachtadh scileanna ceolfhoirne, strócanna agus teicnící.

D'fhág Schleterer cur síos ar cheacht Spohr. Shuigh sé i lár an tseomra de ghnáth i gcathaoir uilleach ionas go bhfeicfeadh sé an mac léinn, agus veidhlín ina lámha i gcónaí. Le linn na ranganna, is minic a sheinn sé in éineacht leis an dara guth nó, mura n-éireodh leis an mac léinn in áit éigin, léirigh sé ar an uirlis conas é a dhéanamh. Mhaígh na scoláirí gur mhór an pléisiúr é a bheith ag súgradh le Spurs.

Bhí Spohr go háirithe picky faoin tuin chainte. Níor éalaigh nóta amhrasach amháin a chluas íogair. Éisteacht leis, ar dheis ann, ag an gceacht, go socair, methodically soiléireacht criostail a bhaint amach.

Shocraigh Spohr a phrionsabail oideolaíocha sa “Scoil”. Treoir phraiticiúil staidéir a bhí ann nár bhain leis an sprioc maidir le carnadh forásach scileanna; bhí tuairimí aeistéitiúla ann, tuairimí a údair ar oideolaíocht veidhlín, rud a ligeann duit féachaint go raibh an t-údar i riocht oideachas ealaíne an mhic léinn. Cuireadh an milleán air arís agus arís eile nach bhféadfadh sé “teicníc” a scaradh ó “cheol” ina “Scoil”. Go deimhin, ní raibh agus níorbh fhéidir le Spurs tasc den sórt sin a shocrú. Níl an pointe bainte amach ag teicníc veidhlín chomhaimseartha Spohr fós maidir le prionsabail ealaíne a chomhcheangal le cinn theicniúla. Bhí cuma mínádúrtha ar shintéis chuimhneacháin ealaíne agus theicniúla d'ionadaithe oideolaíocht normatacha an XNUMXú haois, a mhol oiliúint theicniúil teibí.

Tá “scoil” Spohr as dáta cheana féin, ach go stairiúil ba chloch mhíle í, mar a léirigh sé an cosán chuig an oideolaíocht ealaíne sin, a fuair an léiriú is airde sa XNUMXú haois i saothar Joachim agus Auer.

L. Raaben