Jacques Thibaud |

Jacques Thibaud

Ar an 1 Meán Fómhair, 1953, chuir an scéala go raibh Jacques Thibault, ceann de na veidhleadóirí is suntasaí den XNUMXú haois, ceann aitheanta scoil veidhlín na Fraince, ar an mbealach go dtí an tSeapáin, tar éis bháis mar thoradh ar an XNUMX Meán Fómhair, XNUMX. timpiste eitleáin in aice le Mount Semet in aice le Barcelona.

Fíor-Fhrancach a bhí i Thibaut, agus más féidir an léiriú is fearr d'ealaín veidhlín na Fraince a shamhlú, ansin bhí sé corpraithe go beacht ann, a sheinm, a chuma ealaíne, stóras speisialta dá phearsantacht ealaíonta. Scríobh Jean-Pierre Dorian i leabhar faoi Thibaut: “D’inis Kreisler dom uair amháin gurbh é Thibault an veidhleadóir is mó ar domhan. Gan dabht, bhí sé ar an veidhleadóir ba mhó sa Fhrainc, agus nuair a sheinn sé, ba chosúil gur chuala tú cuid den Fhrainc féin ag canadh.

“Ní hamháin gur ealaíontóir spreagtha amháin a bhí i Thibaut. Fear macánta croíúil a bhí ann, bríomhar, grinn, mealltach – fíor-Fhrancach. Rugadh a fheidhmíocht, imbued le croíúilt ó chroí, dóchasach sa chiall is fearr den fhocal, faoi mhéara ceoltóir a raibh taithí aige ar an-áthas ar chruthú cruthaitheach i gcumarsáid dhíreach leis an lucht féachana. — Seo mar a d’fhreagair David Oistrakh do bhás Thibault.

Aon duine a tharla a chloisteáil saothair veidhlín de Saint-Saens, Lalo, Franck léirithe ag Thibault, ní dhéanfaidh sé dearmad air seo go deo. Le grásta capricious rinne sé an deiridh de shiansach Spáinneach Lalo; le plaisteacht iontach, chas sé iomláine gach frása, chuir sé séiseanna meisciúla Saint-Saens in iúl; Bhí an-álainn agus an duine spioradálta os comhair Sonáid Franck an éisteoir.

“Ní raibh a léirmhíniú ar na clasaicí srianta ag creatlach an acadúlachta thirim, agus bhí léiriú an cheoil Fhrancach dochosanta. Nocht sé ar bhealach nua saothair mar an Tríú Concerto, Rondo Capriccioso agus Havanaise le Saint-Saens, Siansa Spáinneach Lalo, Dánta Chausson, Sonáid Fauré agus Franck, etc. Tháinig a léirmhínithe ar na saothair seo chun bheith ina eiseamláir do na glúine veidhleadóirí ina dhiaidh sin.

Rugadh Thibault ar 27 Meán Fómhair, 1881 i Bordeaux. Bhí a athair, veidhleadóir den scoth, ag obair i ceolfhoireann ceoldráma. Ach fiú roimh bhreith Jacques, tháinig deireadh le gairm veidhlín a athar mar gheall ar atrophy an cheathrú méar dá lámh chlé. Ní raibh aon rud eile le déanamh ach staidéar a dhéanamh ar oideolaíocht, agus ní hamháin veidhlín, ach freisin pianó. Is ionadh é, d'éirigh go maith leis an dá réimse ealaíne ceoil agus oideolaíochta. Ar aon chuma, bhí meas mór air sa chathair. Níor chuimhnigh Jacques ar a mháthair, ó fuair sí bás nuair nach raibh sé ach bliain go leith d'aois.

Ba é Jacques an seachtú mac sa teaghlach agus an duine ab óige. Fuair ​​​​ceann dá dheartháireacha bás ag 2 bhliain d'aois, an ceann eile ag 6. Rinneadh idirdhealú ar na marthanóirí trí cheoltacht iontach. Fuair ​​​​Alphonse Thibaut, pianódóir den scoth, an chéad duais ó Ardscoil Pháras ag aois 12. Ar feadh blianta fada bhí sé ina dhuine suntasach ceoil san Airgintín, áit a tháinig sé go gairid tar éis dó a chuid oideachais a chríochnú. Rinneadh Joseph Thibaut, pianódóir, ina ollamh ag an Ardscoil i Bordeaux; rinne sé staidéar le Louis Diemer i bPáras, fuair Cortot sonraí iontacha uaidh. Is dordveidhil an tríú deartháir, Francis, agus ina dhiaidh sin bhí sé ina stiúrthóir ar an Ardscoil in Órán. Bhí Hippolyte, veidhleadóir, mac léinn de Massard, a fuair bás go luath ó thomhaltas, ar an drochuair, thar a bheith cumasach.

Go híorónta, thosaigh athair Jacques ar dtús (nuair a bhí sé 5 bliana d'aois) ag múineadh an phianó, agus Joseph an veidhlín. Ach go luath tháinig athrú ar na róil. Tar éis bhás Hippolyte, d'iarr Jacques cead ar a athair aistriú chuig an veidhlín, rud a mheall i bhfad níos mó ná an pianó é.

Is minic a bhíodh an teaghlach ag ceol. Chuimhnigh Jacques na tráthnónta ceathairéad, áit a ndearna na deartháireacha páirteanna na n-ionstraimí go léir. Uair amháin, go gairid roimh bhás Hippolyte, sheinn siad an triúr b-moll Schubert, sárshaothar ensemble Thibaut-Cortot-Casals amach anseo. Léiríonn leabhar na cuimhní cinn “Un violon parle” grá urghnách Jacques beag do cheol Mozart, deirtear arís agus arís eile freisin gurbh é a “capall”, a spreag meas leanúnach an lucht féachana, an Rómánsacha (F) de Beethoven. Is léiriú é seo go léir ar phearsantacht ealaíne Thibaut. Chuaigh nádúr comhchuí an veidhleadóir i bhfeidhm go nádúrtha ag Mozart le soiléireacht, mionchoigeartú na stíle, agus lyricism bog a chuid ealaíne.

D'fhan Thibaut a shaol ar fad i bhfad ó aon rud easaontach san ealaín; chuir dinimic gharbh, sceitimíní léiritheacha agus neirbhís náire air. Bhí a fheidhmíocht i gcónaí soiléir, daonnachtúil agus spioradálta. Dá bhrí sin a mheallann Schubert, níos déanaí do Frank, agus ó oidhreacht Beethoven – go dtí a chuid saothair is lyrical – rómánsacha don veidhlín, ina bhfuil atmaisféar ardaithe eiticiúil i réim, cé go raibh an “laoch” Beethoven níos deacra. Má dhéanaimid tuilleadh forbartha ar an sainmhíniú ar íomhá ealaíne Thibault, beidh orainn a admháil nach fealsamh sa cheol é, nár chuir sé isteach ar léiriú saothair Bach, bhí an teannas drámatúil a bhain le healaín Brahms coimhthíoch dó. Ach i Schubert, Mozart, Siansa Spáinneach Lalo agus Sonáid Franck, nochtadh saibhreas spioradálta iontach agus intleacht scagtha an ealaíontóra do-chreidte seo le hiomláine iomlán. Thosaigh a chlaonadh aeistéitiúil a chinneadh cheana féin ag aois an-óg, ina bhfuil, ar ndóigh, bhí ról ollmhór ag an atmaisféar ealaíne a bhí i réim i dteach a athar.

Ag aois 11, rinne Thibault a chéad láithreas poiblí. D'éirigh chomh maith sin gur thug a athair ó Bordeaux go Angers é, áit ar labhair gach leannán ceoil go fonnmhar mar gheall air, tar éis léiriú an veidhleadóir óg. Ag filleadh ar Bordeaux, shann a athair Jacques ar cheann de cheolfhoirne na cathrach. Díreach ag an am seo, tháinig Eugene Ysaye anseo. Tar éis éisteacht leis an mbuachaill, bhuail úire agus úrnuacht a bhuanna é. “Ní mór é a mhúineadh,” a dúirt Izai lena athair. Agus rinne na Beilgeach an oiread sin tionchair ar Jacques gur thosaigh sé ag impí ar a athair é a chur go dtí an Bhruiséil, áit a raibh Ysaye ag múineadh ag an grianán. Mar sin féin, rinne an t-athair agóid, toisc go raibh idirbheartaíocht déanta aige cheana féin faoina mhac le Martin Marsik, ollamh ag Ardscoil Pháras. Agus fós, mar a léirigh Thibault féin níos déanaí, bhí ról ollmhór ag Izai ina fhoirmiú ealaíne agus ghlac sé go leor rudaí luachmhara uaidh. Tar éis dó a bheith ina ealaíontóir mór cheana féin, choinnigh Thibault teagmháil leanúnach le Izaya, thug sé cuairt go minic ar a Villa sa Bheilg agus bhí sé ina chomhpháirtí leanúnach i ensembles le Kreisler agus Casals.

Sa bhliain 1893, nuair a bhí Jacques 13 bliana d'aois, cuireadh go Páras é. Ag an stáisiún, chonaic a athair agus a dheartháireacha amach é, agus ar an traein, thug bean atruach aire dó, buartha go raibh an buachaill ag taisteal ina aonar. I bPáras, bhí Thibault ag fanacht le deartháir a athar, oibrí monarchan mearaí a thóg longa míleata. Chuir áit chónaithe Uncail sa Faubourg Saint-Denis, a ghnáthamh laethúil agus atmaisféar na hoibre gan áthas isteach ar Jacques. Tar éis dó dul ar imirce óna uncail, fuair sé seomra beag ar cíos ar an gcúigiú hurlár ar Rue Ramey, i Montmartre.

An lá tar éis dó teacht go Páras, chuaigh sé go dtí an grianán go Marsik agus glacadh isteach ina rang é. Nuair a d’fhiafraigh Marsik cé acu de na cumadóirí is mó a thaitin le Jacques, d’fhreagair an ceoltóir óg gan leisce – Mozart.

Rinne Thibaut staidéar i rang Marsik ar feadh 3 bliana. Múinteoir oirirc a bhí ann a chuir oiliúint ar Carl Flesch, George Enescu, Valerio Franchetti agus veidhleadóirí suntasacha eile. Chaith Thibaut leis an múinteoir le meas.

Le linn a chuid staidéir ag an Ardscoil, bhí cónaí air go han-lag. Ní raibh an t-athair in ann a dhóthain airgid a sheoladh – bhí an teaghlach mór, agus bhí an tuilleamh measartha. Bhí ar Jacques airgead breise a thuilleamh ag seinm i gceolfhoirne beaga: i gcaifé Rouge sa Cheathrú Laidineach, ceolfhoireann an Variety Theatre. Ina dhiaidh sin, d’admhaigh sé nach raibh aiféala air faoin scoil chrua seo ina óige agus 180 léiriú leis an gceolfhoireann Variety, áit ar sheinn sé ag an dara consól veidhlín. Ní raibh aiféala air faoin saol in áiléar an Rue Ramey, áit a raibh cónaí air le beirt choimeádach, Jacques Capdeville agus a dheartháir Felix. Bhí Charles Mancier i dteannta leo uaireanta, agus chaith siad oícheanta iomlána ag seinm ceoil.

Bhain Thibaut céim amach as an Ardscoil i 1896, bhuaigh an chéad duais agus bonn óir. Déantar a ghairm bheatha i gciorcail cheoil Pháras a chomhdhlúthú ansin le léirithe aonair i gceolchoirmeacha ag an Chatelet, agus i 1898 le ceolfhoireann Edouard Colonne. As seo amach, is é Páras is ansa leis, agus tá léirithe an Variety Theatre taobh thiar de go deo. D’fhág Enescu na línte is gile dúinn faoin tuiscint a bhí ar chluiche Thibault le linn na tréimhse seo i measc na n-éisteoirí.

“Rinne sé staidéar romham,” a scríobhann Enescu, “le Marsik. Bhí mé cúig bliana déag d'aois nuair a chuala mé ar dtús é; Le bheith macánta, thóg sé mo anáil uaidh. Bhí mé in aice liom féin le háthas. Bhí sé chomh nua, neamhghnách!. Thug an Páras conquered an Prionsa Meallacach air agus bhí spéis aige, cosúil le bean i ngrá. Ba é Thibault an chéad duine de na veidhleadóirí a nocht fuaim iomlán nua don phobal – toradh aontacht iomlán na láimhe agus na téad sínte. Bhí a sheinm iontach tairisceana agus paiseanta. I gcomparáid leis, tá Sarasate fuar foirfeachta. De réir Viardot, is tromluí meicniúil é seo, cé go raibh Thibaut, go háirithe i biotáillí ard, ina nightingale beo.

I dtús na 1901ú haoise, chuaigh Thibault go dtí an Bhruiséil, áit ar sheinn sé i gceolchoirmeacha shiansacha; Stiúrann Izai. Seo a thosaigh a gcairdeas mór, a mhair go dtí bás an veidhleadóir mór Beilgeach. Ón mBruiséil, chuaigh Thibaut go Beirlín, áit ar bhuail sé le Joachim, agus i mí na Nollag 29 tháinig sé go dtí an Rúis don chéad uair chun páirt a ghlacadh i gceolchoirm tiomnaithe do cheol cumadóirí na Fraince. Seinneann sé leis an bpianódóir L. Würmser agus an stiúrthóir A. Bruno. D'éirigh go hiontach leis an gceolchoirm, a bhí ar siúl i mí na Nollag 1902 i St Petersburg. Gan rath níos lú, tugann Thibaut ceolchoirmeacha ag tús XNUMX i Moscó. Bhí áthas ar N. Kashkin ar a thráthnóna aireagail leis an dordveidhil A. Brandukov agus an pianódóir Mazurina, a raibh an Triúr Tchaikovsky ar a gclár: , agus sa dara háit, le ceoltacht dhian agus éirimiúil a léirithe. Seachnaíonn an t-ealaíontóir óg aon gean speisialta virtuoso, ach tá a fhios aige conas gach rud is féidir a bhaint as an gcomhdhéanamh. Mar shampla, níor chuala muid ó dhuine ar bith an Rondo Capriccioso a d'imir le grásta agus brilliance den sórt sin, cé go raibh sé impeccable ag an am céanna i dtéarmaí déine charachtar an léirithe.

I 1903, rinne Thibault a chéad turas go dtí na Stáit Aontaithe agus is minic a thug ceolchoirmeacha i Sasana le linn na tréimhse seo. Ar dtús, d'imir sé an veidhlín ag Carlo Bergonzi, níos déanaí ar an Stradivarius iontach, a bhain uair amháin le veidhleadóir sármhaith na Fraince P. Baio luath XNUMXú haois.

I mí Eanáir 1906 thug A. Siloti cuireadh do Thibaut chuig St. Petersburg le haghaidh ceolchoirmeacha, cuireadh síos air mar veidhleadóir iontach cumasach a léirigh teicníc foirfe agus binneas iontach an bhogha. Ar an gcuairt seo, bhuaigh Thibault go hiomlán ar phobal na Rúise.

Bhí Thibaut sa Rúis roimh an Chéad Chogadh Domhanda dhá uair eile – i mí Dheireadh Fómhair 1911 agus i séasúr 1912/13. I gceolchoirmeacha 1911 rinne sé Concerto Mozart in E flat major, siansa Spáinneach Lalo, Sonáid Beethoven agus Saint-Saens. Thug Thibault Sonáid tráthnóna le Siloti.

I Nuachtán Ceoil na Rúise scríobh siad mar gheall air: “Is ealaíontóir tuillteanais ard é Thibault. Brilliance, power, lyricism – seo iad príomhghnéithe a chluiche: “Prelude et Allegro” le Punyani, “Rondo” le Saint-Saens, a sheinntear, nó a chantar, gan stró, grásta. Is mó d’aonréadaí den chéad scoth é Thibaut ná mar thaibheoir aireagail, cé go ndeachaigh sonáid Beethoven a d’imir sé le Siloti gan locht.

Is ábhar iontais an ráiteas deireanach, toisc go bhfuil baint ag an triúr cáiliúil, a bhunaigh sé i 1905 le Cortot agus Casals, leis an ainm Thibaut. Chuimhnigh Casals an triúr seo blianta fada ina dhiaidh sin le teas te. I gcomhrá le Corredor, dúirt sé gur thosaigh an ensemble ag obair cúpla bliain roimh an gcogadh 1914 agus go raibh a chomhaltaí aontaithe ag cairdeas fraternal. “Is ón gcairdeas seo a rugadh ár dtriúr. Cé mhéad turas go dtí an Eoraip! Cé chomh lúcháireach a fuaireamar ó chairdeas agus ceol!" Agus ina theannta sin: “Is minic a rinne muid triúr B-flat Schubert. Ina theannta sin, bhí an triúr Haydn, Beethoven, Mendelssohn, Schumann agus Ravel le feiceáil inár repertoire.”

Roimh an gCéad Chogadh Domhanda, beartaíodh turas eile Thibault go dtí an Rúis. Bhí ceolchoirmeacha ar siúl do mhí na Samhna 1914. Chuir briseadh amach an chogaidh cosc ​​ar chur i bhfeidhm intinn Thibault.

Le linn an Chéad Chogadh Domhanda, dréachtaíodh Thibaut isteach san arm. Throid sé ar an Marne in aice le Verdun, bhí sé gortaithe sa lámh agus beagnach an deis a chaill sé a imirt. Mar sin féin, d'éirigh le cinniúint a bheith fabhrach - shábháil sé ní hamháin a shaol, ach freisin a ghairm. Sa bhliain 1916, díluailíodh Thibaut agus go luath ghlac sé páirt ghníomhach sna “Matinees Náisiúnta” móra. Sa bhliain 1916, liostaíonn Henri Casadesus, i litir chuig Siloti, ainmneacha Capet, Cortot, Evitte, Thibaut agus Riesler agus scríobhann: “Féachaimid ar an todhchaí le creideamh domhain agus ba mhaith linn, fiú inár aimsir chogaidh, cur leis an ardú. dár n-ealaín."

Tháinig deireadh an chogaidh ag an am céanna le blianta aibíochta an mháistir. Is údarás aitheanta é, ceannaire ealaín veidhlín na Fraince. I 1920, in éineacht leis an pianódóir Marguerite Long, bhunaigh sé an Ecole Normal de Musique, ardscoil ceoil i bPáras.

Ba mhór an lúcháir do Thibault sa bhliain 1935 – bhuaigh a mhac léinn Ginette Neve an chéad duais ag Comórtas Idirnáisiúnta Henryk Wieniawski i Vársá, ag cur in aghaidh iomaitheoirí iontacha ar nós David Oistrakh agus Boris Goldstein.

I mí Aibreáin 1936, tháinig Thibaut isteach san Aontas Sóivéadach le Cortot. D’fhreagair na ceoltóirí is mó a chuid léirithe – G. Neuhaus, L. Zeitlin agus daoine eile. Scríobh G. Neuhaus: “Seinneann Thibaut an veidhlín chun foirfeachta. Ní féidir aon mhasladh amháin a chaitheamh ar a theicníc veidhlín. Tá “sweet-sounding” ag Thibault sa chiall is fearr den fhocal, ní thiteann sé riamh isteach i sentimentality agus binneas. Ón taobh seo de, bhí sonáidí Gabriel Fauré agus Caesar Franck, a rinne sé mar aon le Cortot, thar a bheith suimiúil. Tá Thibaut galánta, canann a veidhlín; Is rómánsúil é Thibault, tá fuaim a veidhlín neamhghnách bog, tá a mheon fíor, fíor, tógálach; mealltar feidhmíocht Thibaut, an t-eiteach ar a mhodh aisteach, an t-éisteoir go deo…”

Rangaíonn Neuhaus Thibaut go neamhchoinníollach i measc na rómánsacha, gan a mhíniú go sonrach cad é an rómánsaíocht a bhraitheann sé. Má thagraíonn sé seo d'úrnuacht a stíl léirithe, arna soilsiú ag sincerity, cordiality, ansin is féidir aontú go hiomlán le breithiúnas den sórt sin. Ní “Liostaíoch” amháin é rómánsachas Thibault, agus níos mó ná sin ní “Pagannian”, ach “Frankish”, ag teacht ó spioradáltacht agus sublimity Cesar Franck. Bhí a rómánsacha ag teacht le rómánsaíocht Izaya ar go leor bealaí, ach ní raibh sé ach i bhfad níos scagtha agus níos intleachtúla.

Le linn dó fanacht i Moscó i 1936, chuir Thibaut an-suim sa scoil veidhlín Sóivéadach. Thug sé “cathair na veidhleadóirí” ar ár bpríomhchathair agus léirigh sé go raibh meas aige ar Boris Goldstein, Marina Kozolupova, Galina Barinova agus daoine eile a imirt. “anam na feidhmíochta”, agus atá chomh héagsúil lenár réaltacht Iarthar na hEorpa”, agus tá sé seo chomh saintréith de chuid Thibaut, a raibh “anam na feidhmíochta” mar phríomhrud san ealaín aige i gcónaí.

Mheall stíl imeartha an veidhleadóir Francach, a theicnící veidhlín, aird na léirmheastóirí Sóivéadacha. Thaifead I. Yampolsky iad ina alt. Scríobhann sé nuair a bhí Thibaut ag imirt, ba iad na tréithe a bhí aige ná: soghluaisteacht an choirp a bhaineann le heispéiris mhothúchánacha, sealúchas íseal agus cothrom den veidhlín, uillinn ard i suíomh na láimhe deise agus greim daingean ar an bhogha leis na méara thar a bheith soghluaiste ar chána. Thiebaud imir le píosaí beaga den bhogha, mion dlúth, a úsáidtear go minic ag an stoc; Úsáid mé an chéad suíomh agus teaghráin oscailte go leor.

Bhraith Thibaut ar an Dara Cogadh Domhanda mar mhagadh ar an gcine daonna agus ina bhagairt don tsibhialtacht. Bhí an fhaisisteachas lena bharbarachas coimhthíoch go horgánach le Thibaut, oidhre ​​agus caomhnóir thraidisiúin na gcultúr ceoil is scagtha san Eoraip – ​​cultúr na Fraince. Meabhraíonn Marguerite Long, ag tús an chogaidh, go raibh sí féin agus Thibaut, an dordveidhil Pierre Fournier agus stiúrthóir ceolchoirme an Grand Opera Orchestra Maurice Villot ag ullmhú ceathairéad pianó Fauré le haghaidh taibhiú, comhdhéanamh a scríobhadh i 1886 agus nár sheinn sé riamh. Bhí an ceathairéad le bheith taifeadta ar thaifead gramafóin. Bhí an taifeadadh sceidealta don 10 Meitheamh, 1940, ach ar maidin chuaigh na Gearmánaigh isteach san Ollainn.

“Ar crith, chuamar isteach sa stiúideo,” a mheabhraíonn Long. – Mhothaigh mé an cumha a chuaigh i bhfeidhm ar Thibault: throid a mhac Roger ar an líne tosaigh. Le linn an chogaidh, shroich ár sceitimíní a apogee. Feictear dom gur léirigh an taifead é seo i gceart agus go híogair. An lá dár gcionn, fuair Roger Thibault bás laochúil.

Le linn an chogaidh, d'fhan Thibaut, mar aon le Marguerite Long, i bPáras áitithe, agus anseo i 1943 d'eagraigh siad Comórtas Náisiúnta Pianó agus Veidhlín na Fraince. Ainmníodh comórtais a tháinig chun bheith traidisiúnta tar éis an chogaidh níos déanaí ina ndiaidh.

Mar sin féin, gníomh fíor-laochra a bhí sa chéad cheann de na comórtais, a tionóladh i bPáras sa tríú bliain de ghairm na Gearmáine, agus bhí tábhacht mhór morálta ag baint leis do na Francaigh. Sa bhliain 1943, nuair a dhealraigh sé go raibh fórsaí beo na Fraince pairilis, chinn beirt ealaíontóirí Francacha a thaispeáint go raibh anam na Fraince créachtaithe invincible. In ainneoin na ndeacrachtaí, a raibh cuma dosháraithe orthu, agus iad armtha le creideamh amháin, bhunaigh Marguerite Long agus Jacques Thibault comórtas náisiúnta.

Agus bhí na deacrachtaí uafásach. Ag breith ar an scéal Long, arna tharchur sa leabhar ag S. Khentova, bhí sé riachtanach a lull forairdeall na Naitsithe, i láthair an chomórtais mar ghnóthas cultúrtha harmless; bhí sé riachtanach an t-airgead a fháil, a chuir an chuideachta taifead Pate-Macconi ar fáil sa deireadh, a ghlac an obair eagrúcháin ar láimh, chomh maith le fóirdheontas a thabhairt do chuid de na duaiseanna. I mí an Mheithimh 1943, bhí an comórtas ar siúl ar deireadh. Ba iad na buaiteoirí ná an pianódóir Samson Francois agus an veidhleadóir Michel Auclair.

Tharla an chéad chomórtas eile tar éis an chogaidh, i 1946. Ghlac rialtas na Fraince páirt ina eagrú. Is feiniméan náisiúnta agus mór idirnáisiúnta anois iad na comórtais. Ghlac na céadta veidhleadóir ó ar fud an domhain páirt sna cúig chomórtas, a bhí ar siúl ón nóiméad a bunaíodh iad go dtí bás Thibaut.

I 1949, chuir bás a mhac léinn Ginette Neve, a fuair bás i dtimpiste eitleáin, iontas ar Thibaut. Ag an gcéad chomórtas eile, bronnadh duais ina hainm. Go ginearálta, tá duaiseanna pearsantaithe ar cheann de thraidisiúin chomórtais Pháras – Duais Chuimhneacháin Maurice Ravel, Duais Yehudi Menuhin (1951).

Sa tréimhse iarchogaidh, cuireadh dlús le gníomhaíochtaí na scoile ceoil, a bhunaigh Marguerite Long agus Jacques Thibault. Ba iad na cúiseanna a thug orthu an institiúid seo a chruthú ná míshástacht le céimniú an oideachais ceoil ag Conservatoire Pháras.

Sna 40idí, bhí dhá rang ag an Scoil – an rang pianó, faoi stiúir Long, agus an rang veidhlín, Jacques Thibault. Fuair ​​siad cúnamh óna scoláirí. Prionsabail na Scoile – smacht dian san obair, mionanailís ar a chluiche féin, an easpa rialaithe sa stór chun indibhidiúlacht na mac léinn a fhorbairt go saor, ach níos tábhachtaí fós – mheall go leor an deis staidéar a dhéanamh le healaíontóirí den scoth. mic léinn chun na Scoile. Cuireadh daltaí na Scoile i láthair, chomh maith le saothair chlasaiceacha, ar mhórfheiniméin uile na litríochta ceoil nua-aimseartha. I rang Thibaut, foghlaimíodh saothair Honegger, Orik, Milhaud, Prokofiev, Shostakovich, Kabalevsky agus daoine eile.

Chuir bás tragóideach isteach ar ghníomhaíocht oideolaíoch Thibaut a bhí ag éirí níos forleithne. Fuair ​​​​sé bás lán le fuinneamh ollmhór agus fós i bhfad ó traochta. Tá na comórtais a bhunaigh sé agus an Scoil fós ina gcuimhne neamhdhíobhálach air. Ach dóibh siúd a raibh aithne phearsanta acu air, beidh sé fós ina Fhear le príomhlitir, a fheictear simplí, croíúil, cineálta, neamhthruaillithe macánta agus oibiachtúil ina bhreithiúnais faoi ealaíontóirí eile, íonghlan ina chuid idéalacha ealaíne.

L. Raaben