Joan Sutherland |

Seonag Sutherland

Tá guth iontach Sutherland, a chomhcheanglaíonn máistreacht coloratura le saibhreas drámatúil, saibhreas dathanna tonda agus soiléireacht an ghutha chun tosaigh, tar éis lovers agus saineolaithe san ealaín gutha a mhealladh le blianta fada. Daichead bliain a mhair a slí bheatha rathúil amharclainne. Is beag amhránaí a raibh seánra chomh leathan agus stíle acu. Mhothaigh sí ar a suaimhneas ní hamháin sa stór Iodálach agus Austro-Gearmáinis, ach sa Fhraincis freisin. Ó na 60idí go luath, tá Sutherland ar cheann de na hamhránaithe is mó dár gcuid ama. In altanna agus léirmheasanna, is minic a thagraítear di leis an bhfocal Iodálach sonórach La Stupenda (“Amazing”).

Rugadh Joan Sutherland i gcathair Sydney na hAstráile ar an 7 Samhain, 1926. Bhí mezzo-soprano den scoth ag máthair an amhránaí amach anseo, cé nach raibh sí ina amhránaí mar gheall ar fhriotaíocht a tuismitheoirí. Ag aithris dá máthair, rinne an cailín gutha Manuel Garcia agus Matilda Marchesi.

Bhí an cruinniú leis an múinteoir gutha ó Sydney, Aida Dickens, cinntitheach do Joan. D’aimsigh sí fíor-soprán drámatúil sa chailín. Roimhe seo, bhí Joan cinnte go raibh mezzo-soprano aici.

Fuair ​​Sutherland a cuid oideachais ghairmiúil ag Ardscoil Sydney. Agus í fós ina mac léinn, cuireann Joan tús lena cuid ceolchoirme, tar éis di taisteal chuig go leor cathracha sa tír. Is minic a bhí an pianódóir mac léinn Richard Boning in éineacht léi. Cé a cheapfadh gurbh é seo tús le díséad cruthaitheach a bhain cáil amach i go leor tíortha ar fud an domhain.

Ag aon bhliain is fiche, chan Sutherland a céad pháirt ceoldrámaíochta, Dido in Purcell's Dido and Aeneas, ag ceolchoirm i Halla an Bhaile i Sydney. An dá bhliain atá romhainn, leanann Joan ag seinnt i gceolchoirmeacha. Ina theannta sin, glacann sí páirt i gcomórtais amhránaíochta uile-Astráile agus glacann sí an chéad áit faoi dhó. Ar an stáitse ceoldrámaíochta, rinne Sutherland a céad tús i 1950 ina baile dúchais, sa ról teidil sa cheoldráma “Judith” le J. Goossens.

I 1951, tar éis Bonynge, bhog Joan go Londain. Déanann Sutherland go leor oibre le Richard, ag snasú gach frása gutha. Rinne sí staidéar freisin ar feadh bliana ag an Royal College of Music i Londain le Clive Carey.

Mar sin féin, ach le deacracht mhór a fhaigheann Sutherland isteach sa ghrúpa Covent Garden. I mí Dheireadh Fómhair 1952, canann an t-amhránaí óg an chuid bheag den Chéad Mhuire in The Magic Flute le Mozart. Ach tar éis do Joan feidhmiú go rathúil mar Amelia in Un ballo in maschera le Verdi, in ionad an amhránaí Gearmánach Elena Werth a bhí tinn go tobann, chreid lucht bainistíochta na hamharclainne ina cumas. Cheana féin sa chéad séasúr, bhí muinín ag Sutherland as ról an Chuntaois ("Bainise Figaro") agus Penelope Rich ("Gloriana" Britten). Sa bhliain 1954, seinneann Joan an príomhról in Aida agus Agatha i léiriú nua de The Magic Shooter le Weber.

Sa bhliain chéanna, tarlaíonn imeacht tábhachtach i saol pearsanta Chataibh – pósann sí Boninj. Thosaigh a fear céile ag díriú ar Joan i dtreo codanna lyric-coloratura, ag creidiúint go bhfreagraíonn siad don chuid is mó do nádúr a buanna. Bhí amhras ar an ealaíontóir faoi seo, ach mar sin féin d’aontaigh sé agus i 1955 sheinn sí go leor rólanna dá leithéid. Ba é an saothar is suimiúla ná an chuid de Jennifer atá deacair go teicniúil sa cheoldráma Midsummer Night's Wedding leis an gcumadóir Sasanach comhaimseartha Michael Tippett.

Ó 1956 go 1960, ghlac Sutherland páirt i bhFéile Glyndebourne, áit ar chan sí codanna de Chuntaois Almaviva (The Marriage of Figaro), Donna Anna (Don Giovanni), Madame Hertz i vaudeville Mozart The Theatre Director.

Sa bhliain 1957, tháinig clú agus cáil ar Sutherland mar amhránaí Handelian, ag canadh ról an teidil in Alcina. “Amhránaí den scoth Handelian ár linne,” a scríobh siad sa phreas fúithi. An bhliain dár gcionn, chuaigh Sutherland ar chamchuairt thar lear don chéad uair: chan sí an chuid soprán i Requiem Verdi ag Féile na hOllainne, agus Don Giovanni ag Féile Vancouver i gCeanada.

Tá an t-amhránaí ag teacht níos gaire dá sprioc – saothair mhórchumadóirí bel canto na hIodáile a léiriú – Rossini, Bellini, Donizetti. Ba é an tástáil chinntitheach ar láidreacht Sutherland ná ról Lucia di Lammermoor i gceoldráma den ainm céanna le Donizetti, rud a d’éiligh máistreacht iontach ar an stíl chlasaiceach bel canto.

Le bualadh bos ard, bhí meas ag éisteoirí Covent Garden ar scil an amhránaí. D'iarr an ceoleolaí Béarla feiceálach Harold Rosenthal "léiriú" ar fheidhmíocht Sutherland, agus léirmhíniú an róil - iontach i láidreacht mhothúchánach. Mar sin le bua Londain, tagann clú domhanda ar Chataibh. Ón am sin i leith, tá fonn ar na tithe ceoldráma is fearr conarthaí a thabhairt i gcrích léi.

Mar gheall ar rathanna nua tá léirithe ealaíontóirí i Vín, sa Veinéis, i Palermo. Sheas Sutherland in aghaidh an phobail éilitheach i bPáras, agus bhain siad an Grand Opera amach in Aibreán 1960, iad ar fad sa Lucia di Lammermoor céanna.

“Dá ndúirt duine éigin liom seachtain ó shin go n-éistfinn le Lucia ní hamháin gan an leadrán is lú, ach leis an mhothúchán a thagann chun cinn agus mé ag baint sult as sárshaothar, saothar iontach a scríobhtar don stáitse lyrical, bheadh ​​ionadh ar bith orm,” a dúirt léirmheastóir Francach Marc Pencherl in athbhreithniú.

An Aibreán ina dhiaidh sin, bhí Sutherland ag taitneamh ar an stáitse ag La Scala sa phríomhról i Beatrice di Tenda le Bellini. I titim na bliana céanna, rinne an t-amhránaí a chéad uair ar na céimeanna de na trí theach ceoldráma is mó Mheiriceá: San Francisco, Chicago agus an Nua-Eabhrac Metropolitan Opera. Bhí sí ag seinnt ann ar feadh 25 bliain ag an Metropolitan Opera mar Lucia.

I 1963, tháinig aisling eile de Sutherland fíor – chan sí Norma don chéad uair ar stáitse na hamharclainne i Vancouver. Ansin chan an t-ealaíontóir an chuid seo i Londain i mí na Samhna 1967 agus i Nua-Eabhrac ar stáitse an Metropolitan sna séasúir 1969/70 agus 1970/71.

“Ba chúis le léirmhíniú Chataibh go leor conspóide i measc ceoltóirí agus lucht leanta na healaíne gutha,” a scríobhann VV Timokhin. — Ar dtús, bhí sé deacair fiú a shamhlú go bhféadfadh íomhá an tsagairt ghaiscíoch seo, a raibh Kallas mar chuid de dhráma iontach den sórt sin, le feiceáil in aon pheirspictíocht mhothúchánach eile!

Ina léiriú, chuir Sutherland an phríomhbhéim ar mhachnamh bog galánta fileata. Ní raibh beagnach aon rud den impetuosity laochúil a bhí ag Callas inti. Ar ndóigh, ar an gcéad dul síos, bhí na heipeasóidí lyrical, brionglóideacha ar fad i ról Norma – agus thar aon rud eile an phaidir “Casta Diva” – thar a bheith iontach le Cataibh. Ní féidir aontú, áfach, le tuairim na léirmheastóirí sin a thug le fios go ndearna a leithéid de athmhachnamh ar ról Norma, ag scáthú áilleacht fhileata cheol Bellini, áfach, ar an iomlán, go hoibiachtúil, an carachtar a chruthaigh an cumadóir a bhogadh.

Sa bhliain 1965, don chéad uair tar éis ceithre bliana déag as láthair, d'fhill Sutherland ar an Astráil. Ba mhór an sásamh é teacht an amhránaí do lucht na healaíne gutha san Astráil, a chuir fáilte mhór roimh Joan. Thug na nuachtáin áitiúla an-aird ar thuras an amhránaí. Ó shin i leith, tá Sutherland ag seinm arís agus arís eile ina tír dhúchais. D’fhág sí an stáitse ina Sydney dúchais i 1990, ag léiriú páirt Marguerite i Les Huguenots le Meyerbeer.

I mí an Mheithimh 1966, ag Amharclann Covent Garden, sheinn sí don chéad uair mar Maria i gceoldráma Donizetti Daughter of the Regiment, rud atá fíor-annamh ar an stáitse nua-aimseartha. Léiríodh an ceoldráma seo do Chataibh agus do Nua-Eabhrac i mí Feabhra 1972. Grianmhar, gean, spontáineach, mealltach – níl iontu seo ach cuid de na heipitéití atá tuillte ag an amhránaí sa ról dodhearmadta seo.

Níor laghdaigh an t-amhránaí a gníomhaíocht chruthaitheach sna 70í agus 80í. Mar sin i Seattle, SAM i mí na Samhna 1970, rinne Sutherland na ceithre ról ban go léir i gceoldráma grinn Offenbach The Tales of Hoffmann. Chuir cáineadh saothar seo an amhránaí i leith líon na ndaoine is fearr a bhí aici.

I 1977, chan an t-amhránaí don chéad uair ag Covent Garden Mary Stuart i ceoldráma Donizetti den ainm céanna. I Londain, i 1983, chan sí ceann de na codanna ab fhearr léi arís – Esclarmonde i gceoldráma den ainm céanna le Massenet.

Ó na 60idí go luath, tá Sutherland ag seinm beagnach i gcónaí i ensemble lena fear céile, Richard Boninge. In éineacht leis, rinne sí an chuid is mó dá taifeadtaí. An chuid is fearr acu: “Anna Boleyn”, “Iníon an Reisimint”, “Lucretia Borgia”, “Lucia di Lammermoor”, “Love Potion” agus “Mary Stuart” le Donizetti; “Beatrice di Tenda”, “Norma”, “Puritanes” agus “Sleepwalker” le Bellini; Semiramide Rossini, La Traviata de chuid Verdi, Huguenots Meyerbeer, Esclarmonde Massenet.

Rinne an t-amhránaí ceann de na taifeadtaí is fearr a rinne sí sa cheoldráma Turandot le Zubin Meta. Tá an taifeadadh seo den cheoldráma ar na cinn is fearr i measc tríocha leagan fuaime de shárshaothar Puccini. D'éirigh le Sutherland, nach bhfuil ar an iomlán an-tipiciúil den chineál seo páirtí, áit a bhfuil gá le léiriú, uaireanta brutality a bhaint amach, gnéithe nua d'íomhá Turandot a nochtadh anseo. Iompaigh sé amach a bheith níos "criostail", pollta agus beagán defenseless. Taobh thiar de dhéine agus d’eastóscadh na banphrionsa, thosaigh a hanam faoi fhulaingt le brath. Ón áit seo, is loighciúil é an claochlú míorúilteach ar áilleacht chrua-chroí go bean ghrámhar.

Seo é tuairim VV Timokhin:

“Cé nach ndearna Sutherland staidéar san Iodáil riamh agus nach raibh aon ghuthaithe Iodálach i measc a múinteoirí, rinne an t-ealaíontóir ainm di féin go príomha as an léiriú iontach a rinne sí ar róil i gceoldrámaí Iodálacha an XNUMXú haois. Fiú i nguth Chataibh – ionstraim annamh, neamhghnách ó thaobh áilleachta agus éagsúlachta dathanna todhair – aimsíonn léirmheastóirí tréithe sainiúla na hIodáile: spréach, gile grianmhar, súgacht, brilliance súilíneach. Tá fuaimeanna a chlár uachtair, soiléir, trédhearcach agus airgeadach, cosúil le feadóg mhór, cuireann an clár láir, lena teas agus a iomláine, le tuiscint na hamhránaíochta óbó anamúil, agus is cosúil go dtagann nótaí ísle bog agus velvety ón dordveidhil. Tá a leithéid de raon saibhir de shades fuaime mar thoradh ar an bhfíric gur fheidhmigh Sutherland ar dtús mar mezzo-soprano, ansin mar soprán drámatúil, agus ar deireadh mar coloratura. Chabhraigh sé seo leis an amhránaí a thuiscint go hiomlán na féidearthachtaí a guth, thug sí aird ar leith ar an gclár uachtair, ós rud é ar dtús bhí teorainn a cumais “suas go dtí” an tríú ochtáve; anois glacann sí “fa” go héasca agus go saor.

Is le Sutherland a ghuth cosúil le virtuoso iomlán lena uirlis. Ach ar a son ní bhíonn teicníc ann riamh ar mhaithe leis an teicníocht féin a léiriú, a cuid grásta is casta a chuirtear i gcrích go mín oiriúnach do struchtúr mothúchánach foriomlán an róil, isteach sa phatrún ceoil iomlán mar chuid dhílis di.