Risteard Strauss |

Richard Strauss

Risteard Strauss. “Is mar sin a labhair Zarathustra.” Réamhrá

Ba mhaith liom áthas a thabhairt agus tá sé de dhíth orm féin. R. Strauss

R. Strauss – ceann de na cumadóirí Gearmánacha is mó, casadh an XIX-XX. In éineacht le G. Mahler, bhí sé ar dhuine de na stiúrthóirí ab fhearr dá chuid ama. Bhí Glóir in éineacht leis ó bhí sé óg go deireadh a shaoil. Ba chúis le nuálaíocht dána an óg Strauss ionsaithe géara agus plé. Sna 20-30idí. Dhearbhaigh seaimpíní na XNUMXú haois de na treochtaí is déanaí go bhfuil obair an chumadóra as dáta agus sean-aimseartha. Mar sin féin, ina ainneoin sin, tá a chuid saothar is fearr tar éis maireachtáil le blianta fada agus tá a dtarraingt agus a luach coinnithe acu go dtí an lá inniu.

Rugadh agus tógadh Strauss ceoltóir oidhreachtúil i dtimpeallacht ealaíne. Bhí a athair ina imreoir corn thar cionn agus d'oibrigh sé i München Court Orchestra. Bhí cúlra ceoil maith ag an máthair, a tháinig ó theaghlach grúdaire saibhir. Fuair ​​an cumadóir amach anseo a chéad cheachtanna ceoil uaithi nuair a bhí sé 4 bliana d’aois. Sheinn an teaghlach go leor ceoil, agus mar sin ní haon ionadh é gur léirigh tallann ceoil an bhuachalla é féin go luath: ag 6 bliana d'aois rinne sé roinnt drámaí a chumadh agus rinne sé iarracht réamhcheol a scríobh don cheolfhoireann. Ag an am céanna le ceachtanna ceoil baile, rinne Richard cúrsa giomnáisiam, rinne sé staidéar ar stair agus fealsúnacht na healaíne in Ollscoil München. Thug an seoltóir München F. Mayer ceachtanna dó maidir le chéile, anailís fhoirme, agus ceolfhoireann. Mar gheall ar rannpháirtíocht i gceolfhoireann amaitéarach bhíothas in ann na hionstraimí a mháistir go praiticiúil, agus rinneadh turgnaimh an chéad chumadóra láithreach. Léiríonn ceachtanna ceoil rathúla nach bhfuil aon ghá le fear óg dul isteach sa grianán.

Scríobhadh luath-chumadóireacht Strauss faoi chuimsiú an rómánsachais mheasartha, ach scríobh an pianódóir agus an seoltóir den scoth G. Bülow, an léirmheastóir E. Hanslik agus. I. Chonaic Brahms mór-thiomantas an fhir óig.

Ar mholadh Bülow, is é Strauss a chomharba – ceann ar cheolfhoireann chúirte an Diúc Saxe-Meidingen. Ach bhí fuinneamh corraitheach an cheoltóra óg plódaithe laistigh de na cúigí, agus d’fhág sé an baile, ag bogadh go dtí post an tríú Kapellmeister ag Ceoldráma Cúirte München. D’fhág turas go dtí an Iodáil tionchar beoga, rud a léiríodh sa bhfantais shiansach “From Italy” (1886), agus ba chúis le díospóireacht spleodrach a chríochnaigh. Tar éis 3 bliana, téann Strauss chun fónamh in Amharclann Weimar Court agus, ag an am céanna le ceoldrámaí a stáitsiú, scríobhann sé a dhán siansach Don Juan (1889), a chuir ar aghaidh é chuig áit fheiceálach san ealaín dhomhanda. Scríobh Bülow: “D’éirigh go han-mhaith le Don Juan…”. Bhí ceolfhoireann Strauss ag splancadh anseo den chéad uair le cumhacht dathanna Rubens, agus i laoch grinn an dáin, d’aithin go leor acu féinphortráid an chumadóra féin. I 1889-98. Cruthaíonn Strauss roinnt dánta beoga siansach: “Til Ulenspiegel”, “Thus Spoke Zarathustra”, “The Life of a Lao”, “Bás agus Enlightenment”, “Don Quixote”. Nocht siad tallann iontach an chumadóra ar go leor bealaí: brilliance iontach, fuaim súilíneach na ceolfhoirne, dána dána teanga an cheoil. Críochnaíonn cruthú na “Home Symphony” (1903) an tréimhse “shiansach” de shaothar Strauss.

As seo amach, caitheann an cumadóir é féin don cheoldráma. Tá rian ag a chéad turgnaimh sa seánra seo (“Guntram” agus “Gan Tine”) ar thionchar an sár-R. Wagner, a raibh “meas gan teorainn” ar a shaothar titanic Strauss, ina chuid focal.

Faoi thús na haoise, bhí clú Strauss ag scaipeadh ar fud an domhain. Breathnaítear ar a léirithe ceoldrámaí le Mozart agus Wagner mar eiseamláireach. Mar stiúrthóir siansach tá Strauss ar camchuairt go Sasana, an Fhrainc, an Bheilg, an Ísiltír, an Iodáil agus an Spáinn. I 1896, bhí meas ar a chuid tallainne i Moscó, áit ar thug sé cuairt le ceolchoirmeacha. Sa bhliain 1898, tugadh cuireadh do Strauss chuig an bpost mar stiúrthóir ar an mBeirlín Court Opera. Tá ról suntasach aige i saol an cheoil; eagraíonn sé comhpháirtíocht le cumadóirí Gearmánacha, earcaítear é ag uachtarán Cheolchumann Ginearálta na Gearmáine, tugann sé isteach bille ar chosaint cóipchearta cumadóirí don Reichstag. Anseo bhuail sé le R. Rolland agus G. Hofmannsthal, file agus drámadóir cumasach Ostarach, a raibh sé ag comhoibriú leis le timpeall 30 bliain.

I 1903-08. Cruthaíonn Strauss na ceoldrámaí Salome (bunaithe ar an dráma le O. Wilde) agus Elektra (bunaithe ar an tragóid le G. Hofmannsthal). I iad, tá an cumadóir saor go hiomlán ó thionchar Wagner.

Faigheann scéalta Bhíobla agus ársa i léirmhíniú ionadaithe suntasacha de decadence na hEorpa dath luxurious agus suaite, léiríonn tragóid meath na sibhialtachtaí ársa. Spreag teanga dána ceoil Strauss, go háirithe in “Electra”, áit a raibh an cumadóir, ina fhocail féin, “a shroich na teorainneacha foircneacha ... a bhaineann le cumas cluasa nua-aimseartha a bhrath,” spreag taibheoirí agus léirmheastóirí cur i gcoinne. Ach ní fada gur chuir an dá cheoldráma tús lena máirseáil bhuaiteach thar chéimeanna na hEorpa.

I 1910, tharla casadh i saothar an chumadóra. I lár ghníomhaíocht stoirmiúil seoltóir, cruthaíonn sé na ceoldrámaí is mó ráchairt, Der Rosenkavalier. Tionchar chultúr Víneach, léirithe i Vín, cairdeas le scríbhneoirí Víneacha, comhbhrón le fada le ceol a chomhainm Johann Strauss – ní fhéadfaí é seo go léir a léiriú sa cheol ach amháin. Válsa ceoldrámaíochta, le rómánsaíocht Vín ina luí, ina bhfuil eachtraí greannmhara, intriguí grinn le foshuíomhanna, caidreamh suaithinseach idir laochra liriceacha fite fuaite ina chéile, d’éirigh thar cionn leis an Rosenkavalier ag an gcéad taibhiú in Dresden (1911) agus bhain sé na céimeanna amach go tapa. de go leor tíortha, agus é ar cheann de na ceoldrámaí is mó ráchairt ar an XX in.

Éiríonn le tallainne Epicurean Strauss le fairsinge nach bhfacthas riamh roimhe. Agus é tógtha ag turas fada go dtí an Ghréig, scríobh sé an ceoldráma Ariadne auf Naxos (1912). I sé, mar atá sna ceoldrámaí a cruthaíodh ina dhiaidh sin Helena na hÉigipte (1927), Daphne (1940) agus The Love of Danae (1940), an cumadóir ó phost an ceoltóir an XNUMXú haois. thug sé ómós d'íomhánna na Sean-Ghréige, a raibh a chéile éadrom chomh gar dá anam.

Ba chúis le tonn den chauvinism sa Ghearmáin an Chéad Chogadh Domhanda. Sa timpeallacht seo, d'éirigh le Strauss neamhspleáchas breithiúnais, misneach agus soiléireacht smaoinimh a choinneáil. Bhí mothúcháin frith-chogaidh Rolland gar don chumadóir, agus níor athraigh cairde a bhí i dtíortha cogaíochta a gean. Fuair ​​an cumadóir slánú, trína admháil féin, in “obair dhíograiseach.” I 1915, chríochnaigh sé an Shiansach Alpach ildaite, agus i 1919, cuireadh a cheoldráma nua ar stáitse i Vín chuig libretto Hofmannsthal, The Woman Without a Shadow.

Sa bhliain chéanna, beidh Strauss ar feadh 5 bliana ina cheannaire ar cheann de na tithe ceoldráma is fearr ar domhan – an Vienna Opera, atá ar cheann de cheannairí féilte Salzburg. Ar chomóradh 60 bliain an chumadóra, reáchtáladh féilte tiomnaithe dá chuid oibre i Vín, Beirlín, München, Dresden agus cathracha eile.

Tá cruthaitheacht Strauss iontach. Cruthaíonn sé timthriallta gutha bunaithe ar dhánta le IV Goethe, W. Shakespeare, C. Brentano, G. Heine, ceoldráma “bailité Viennese cheerful” “Shlagober” (“Whipped cream”, 1921), “comán burgher le interludes siansach” ” Intermezzo (1924), an greann ceoil lyrical ón saol Víneach Arabella (1933), an ceoldráma grinn The Silent Woman (bunaithe ar an plota de B. Johnson, i gcomhar le S. Zweig).

Le teacht Hitler i gcumhacht, rinne na Naitsithe iarracht ar dtús daoine mór le rá de chultúr na Gearmáine a earcú isteach ina seirbhís. Gan toiliú an chumadóra a iarraidh, cheap Goebbels é ina cheannaire ar an Imperial Music Chamber. Ghlac Strauss leis an bpost, agus é ag súil le cur i gcoinne an uilc agus cur le caomhnú chultúr na Gearmáine, agus é ag súil le hiarmhairtí iomlána an aistrithe seo. Ach d’ordaigh na Naitsithe, gan searmanas leis an gcumadóir is údarásaí, a rialacha féin: chuir siad cosc ​​ar thuras go Salzburg, áit ar tháinig eisimircigh Gearmánacha, rinne siad géarleanúint ar an liobradóir Strauss S. Zweig as a bhunús “neamh-Aryan”, agus i dtaca le chuir siad cosc ​​ar léiriú an cheoldráma The Silent Woman. Níorbh fhéidir leis an gcumadóir a fhearg a áireamh i litir chuig cara. D’oscail an Gestapo an litir agus mar thoradh air sin, iarradh ar Strauss éirí as. Mar sin féin, ag breathnú ar ghníomhaíochtaí na Naitsithe le disgust, ní fhéadfadh Strauss éirí as cruthaitheacht. Níl sé in ann comhoibriú le Zweig a thuilleadh, tá sé ag lorg libretist nua, lena gcruthaíonn sé na ceoldrámaí Day of Peace (1936), Daphne, agus Danae's Love. Taitníonn an ceoldráma deireanach le Strauss, Capriccio (1941), arís lena chumhacht doshíoraí agus a ghile inspioráide.

Le linn an Dara Cogadh Domhanda, nuair a bhí an tír clúdaithe i fothracha, thit amharclanna München, Dresden, Vín faoin bhuamáil, leanann Strauss ag obair. Scríobh sé píosa bróin le haghaidh teaghráin “Metamorphoses” (1943), rómánsacha, ceann acu a thiomnaigh sé do chomóradh 80 bliain G. Hauptmann, seomraí ceolfhoirne. Tar éis dheireadh an chogaidh, bhí Strauss ina chónaí san Eilvéis ar feadh roinnt blianta, agus ar an oíche roimh a 85ú breithlá d'fhill sé ar Garmisch.

Tá oidhreacht chruthaitheach Strauss fairsing agus éagsúil: ceoldrámaí, bailé, dánta siansach, ceol le haghaidh léirithe drámatúla, saothair chórúla, rómánsacha. Ba iad raon leathan foinsí liteartha a spreag an cumadóir: is iad sin F. Nietzsche agus JB Moliere, M. Cervantes agus O. Wilde. B. Johnson agus G. Hofmannsthal, JW Goethe agus N. Lenau.

Cruthaíodh stíl Strauss faoi thionchar rómánsachas ceoil Gearmánach R. Schumann, F. Mendelssohn, I. Brahms, R. Wagner. Léirigh úrnuacht gheal a chuid ceoil é féin den chéad uair sa dán siansach “Don Juan”, a d’oscail gailearaí iomlán de shaothar clár. I iad, d'fhorbair Strauss prionsabail shiansach cláir G. Berlioz agus F. Liszt, ag rá focal nua sa réimse seo.

Thug an cumadóir samplaí arda de shintéis choincheapa fileata mhionsonraithe le foirm cheoil a ndearnadh machnamh uirthi go mór indibhidiúil. “Méadaíonn ceol cláir go leibhéal na healaíne nuair is ceoltóir a bhfuil inspioráid agus scil aige go príomha é a chruthaitheoir.” Tá ceoldrámaí Strauss ar cheann de na saothair is coitianta agus a dhéantar go minic sa XNUMXú haois. Amharclannaíocht gheal, siamsaíocht (agus uaireanta roinnt mearbhaill) intrigue, páirteanna buaiteacha gutha, scór ceolfhoirne ildaite, sármhaitheasa – meallann sé seo go léir taibheoirí agus éisteoirí chucu. Tar éis máistreacht domhain a dhéanamh ar na héachtaí is airde i réimse an seánra ceoldráma (Wagner go príomha), chruthaigh Strauss samplaí bunaidh de cheoldráma tragóideach (Salome, Electra) agus de cheoldráma grinn (Der Rosenkavalier, Arabella). Ag seachaint an chur chuige steiréitipiciúil i réimse na drámaíochta ceoldrámaíochta agus a bhfuil samhlaíocht chruthaitheach ollmhór aige, cruthaíonn an cumadóir ceoldrámaí ina bhfuil greann agus liricí, íoróin agus drámaíocht comhcheangailte go aisteach ach go horgánach. Uaireanta déanann Strauss, amhail is dá mba le magadh, sraitheanna ama éagsúla a chomhcheangal go héifeachtach, rud a chruthaíonn mearbhall drámatúil agus ceoil (“Ariadne auf Naxos”).

Tá oidhreacht liteartha Strauss suntasach. Mar mháistir ba mhó ar an gceolfhoireann, rinne sé athbhreithniú agus forlíonadh ar Treatise on Instrumentation le Berlioz. Tá a leabhar dírbheathaisnéise “Reflections and Reminiscences” suimiúil, tá comhfhreagras fairsing ann lena thuismitheoirí, R. Rolland, G. Bülov, G. Hofmannsthal, S. Zweig.

Maireann feidhmíocht Strauss mar sheoltóir ceoldráma agus siansach 65 bliain. Sheinn sé i hallaí ceolchoirme san Eoraip agus i Meiriceá, chuir sé léirithe ceoldráma ar stáitse in amharclanna san Ostair agus sa Ghearmáin. Maidir le scála a bhuanna, rinneadh é a chur i gcomparáid lena leithéid de shoiléirí ealaíne an tseoltóra mar F. Weingartner agus F. Motl.

Ag measúnú Strauss mar dhuine cruthaitheach, scríobh a chara R. Rolland: “Tá a uacht laochúil, ceannasach, paiseanta agus cumhachtach go dtí an mhórúlacht. Is é seo an rud a bhfuil Richard Strauss iontach dó, is é seo an rud atá uathúil aige faoi láthair. Mothaíonn sé an chumhacht a rialaíonn daoine. Is iad na gnéithe gaisciúla seo a fhágann gurb é comharba ar chuid de smaointe Beethoven agus Wagner é. Is iad na gnéithe seo a chuireann ar dhuine de na filí é – b’fhéidir an Ghearmáin is mó sa lá atá inniu ann … “

V. Ilyeva

• Oibreacha Opera Richard Strauss →
• Saothair shiansacha Richard Strauss →
• Liosta saothar le Richard Strauss →

Is cumadóir é Richard Strauss a bhfuil sárscil aige agus táirgiúlacht chruthaitheach ollmhór. Scríobh sé ceol i ngach seánra (seachas ceol eaglaise). Nuálaí dána, aireagóir go leor teicnící agus modhanna nua na teanga ceoil, ba é Strauss a chruthaigh foirmeacha uirlise agus amharclainne bunaidh. Rinne an cumadóir cineálacha éagsúla de shiansach clasaiceach-rómánsúil a shintéisiú i dán siansach clár aon-ghluaiseachta. Bhain sé an máistreacht chéanna amach ar ealaín na cainte agus ar ealaín na hionadaíochta.

Melodika Tá Strauss éagsúil agus variegated, is minic a chuirtear crómatach in ionad diatonic soiléir. Sna séiseanna i gceoldrámaí Strauss, mar aon le Gearmáinis, Ostarach (Víneach - i greann lyrical) tá dath náisiúnta le feiceáil; tá an t-easóchas coinníollach chun tosaigh i roinnt saothar (“Salome”, “Electra”).

Modhanna atá difreáilte go mín rithim. Tá nerves, impulsiveness go leor topaicí bainteach le hathruithe go minic ar mhéadair, tógálacha neamhshiméadracha. Baintear amach pulsation creathadh na sonraíochtaí unsteady trí polyphony na tógálacha rithimeacha agus séiseacha éagsúla, an polyrhythmicity an fabraice (go háirithe in Intermezzo, Cavalier des Roses).

sa Harmony lean an cumadóir ó Wagner, rud a chuir lena luaineacht, a neamhchinnteacht, a shoghluaisteacht agus, ag an am céanna, a shoghluaisteacht, doscartha ó bhrí léiritheach todhmad uirlise. Comhlánaítear comhréiteach Strauss le fuaimeanna moillithe, cúnta agus pas. Ag croílár, tá smaointeoireacht armónach Strauss tonúil. Agus ag an am céanna, mar fheiste sainráiteach speisialta, thug Strauss isteach crómatisms, forleagan polytonal. Is minic a d’eascair rigidity fuaime mar ghléas greann.

Bhain Strauss scil iontach amach sa pháirc orchestration, ag baint úsáide as toiní na n-ionstraimí mar dathanna geala. Le linn blianta cruthú Elektra, bhí Strauss fós ina thacadóir do chumhacht agus d'aoibhneas ceolfhoirne méadaithe. Níos déanaí, éiríonn an t-uasmhéid trédhearcachta agus coigilteas costais mar idéalach an chumadóra. Bhí Strauss ar cheann de na chéad daoine a d’úsáid todhmad uirlisí neamhchoitianta (fheadóg mhór, cláirnéid bheag, heckelphone, sacsafón, óbó d’amore, creathach, meaisín gaoithe ó cheolfhoireann amharclainne).

Tá saothar Strauss ar cheann de na feiniméin is mó i gcultúr ceoil an domhain ag deireadh an 19ú haois agus an 20ú haois. Tá baint mhór aige leis na traidisiúin clasaiceacha agus rómánsúil. Cosúil le hionadaithe an rómánsachais sa 19ú haois, rinne Strauss a dhícheall coincheapa casta fealsúnacha a chorprú, cur in iúl agus castacht shíceolaíoch na n-íomhánna lyrical a mhéadú, agus portráidí aoir agus grotesque ceoil a chruthú. Ag an am céanna, chuir sé in iúl le inspioráid ard paisean, impulse heroic.

Ag léiriú taobh láidir a ré ealaíonta – spiorad na critice agus an dúil san úrnuacht, d’fhulaing Strauss éifeachtaí diúltacha an ama, a chuid contrárthachtaí chomh mór céanna. Ghlac Strauss leis an Wagnerianachas agus leis an Nietzscheism araon, agus ní raibh sé in aghaidh na héide agus na suaibhreosachta. I dtréimhse tosaigh a shaothar cruthaitheach, bhí an chuma ar an tuiscint a bhí ag an gcumadóir, chuir sé ionadh ar an bpobal coimeádach, agus chuir sé thar aon rud eile gile na ceardaíochta, cultúr scagtha na hoibre cruthaitheacha. Mar gheall ar chastacht uile choincheapa ealaíne shaothair Strauss, is minic nach mbíonn drámaíocht inmheánach iontu, tábhacht na coimhlinte.

Chuaigh Strauss trí seachmaill an rómánsachais dhéanach agus mhothaigh sé ard-simplíocht na healaíne réamhrómánsúla, go háirithe Mozart, a raibh grá aige dó, agus ag deireadh a shaoil ​​bhraith sé arís go raibh tarraingt aige ar lyricism treáiteach domhain, saor ó shearcúlacht sheachtrach agus farasbairr aeistéitiúil. .

OT Leontieva

• Oibreacha Opera Richard Strauss →
• Saothair shiansacha Richard Strauss →
• Liosta saothar le Richard Strauss →