Francois Couperin |

Francois Couperin

Couperin. “Les Barricades mystirieses” (John Williams)

Le linn an XNUMXú haois d'fhorbair scoil iontach ceoil harpsichord sa Fhrainc (J. Chambonière, L. Couperin agus a dheartháireacha, J. d'Anglebert, agus daoine eile). Ar aghaidh ó ghlúin go glúin, shroich traidisiúin an chultúir léirithe agus teicníocht na cumadóireachta a mbuaic in obair F. Couperin, a thosaigh a lucht comhaimsire ag glaoch go mór orthu.

Rugadh Couperin i dteaghlach le traidisiún fada ceoil. Seirbhís orgánaí in Ardeaglais Saint-Gervais, a fuair sé mar oidhreacht óna athair, Charles Couperin, cumadóir agus taibheoir aitheanta sa Fhrainc, Francois in éineacht le seirbhís sa chúirt ríoga. Líonadh saol an chumadóra an teorainn le comhlíonadh dualgais iomadúla agus éagsúla (cumadh ceoil le haghaidh seirbhísí eaglaise agus ceolchoirmeacha cúirte, taibhiú mar aonréadaí agus mar thionlacaí, etc.). Thug Couperin ceachtanna freisin do bhaill den teaghlach ríoga: “… Le fiche bliain anois tá an onóir agam a bheith in éineacht leis an rí agus a Mhórgacht an Dauphin, Diúc na Burgúine agus seisear prionsaí agus banphrionsa an tí ríoga a mhúineadh…” I ndeireadh na 1720idí. Scríobhann Couperin a chuid píosaí deireanacha don chruitcord. Chuir tinneas tromchúiseach air a ghníomhaíocht chruthaitheach a fhágáil, stop a chur ag freastal sa chúirt agus san eaglais. Chuaigh post an cheoltóra aireagail ar aghaidh chuig a iníon, Marguerite Antoinette.

Is saothair don chruitchord iad bunús oidhreacht chruthaitheach Couperin – breis is 250 píosa foilsithe i gceithre bhailiúchán (1713, 1717, 1722, 1730). Bunaithe ar thaithí a réamhtheachtaithe agus a chomhaoisigh níos sine, chruthaigh Couperin stíl chláirseach bhunaidh, idirdhealú ag subtlety agus elegance na scríbhneoireachta, mionchoigeartú na bhfoirmeacha mionsamhla (rondo nó éagsúlachtaí), agus flúirse na maisiúcháin ornáideacha (melismas) a fhreagraíonn do. nádúr na sonraíochta harpsichord. Tá an stíl fíorálainn filigree seo bainteach i go leor bealaí leis an stíl Rocócó in ealaín na Fraince den XNUMXú haois. Tá impeccability blas na Fraince, braistint comhréire, dráma milis dathanna agus sonraíochtaí i gceannas ar cheol Couperin, gan léiriú níos airde, léirithe láidre agus oscailte mothúcháin a áireamh. “Is fearr liom an rud a chuireann iontas orm ná an rud a chuireann iontas orm.” Nascann Couperin a chuid drámaí i sraitheanna (ordre) - teaghráin saor in aisce de mhionsamhlacha éagsúla. Tá teidil cláracha ag formhór na ndrámaí a léiríonn saibhreas samhlaíochta an chumadóra, treoshuíomh figurach-shonrach a chuid smaointeoireachta. Is portráidí baineanna (“Touchless”, “dána”, “Sister Monica”) iad seo, radhairc thréadacha, idyllacha, tírdhreacha (“Giolcach”, “Lilies in the Making”), drámaí arb iad is sainairíonna stáit lyrical (“Aiféala”, “Tender”. Anguish”) , maisc amharclainne ("Satires", "Harlequin", "Seifteanna magicians"), etc. Sa réamhrá leis an gcéad bhailiúchán drámaí, scríobhann Couperin: “Agus drámaí á scríobh, bhí ábhar áirithe i gcuimhne dom i gcónaí. – thug cúinsí éagsúla le fios domsa é. Mar sin, comhfhreagraíonn na teidil do na smaointe a bhí agam agus mé ag cumadh. Agus é ag teacht ar a theagmháil aonair féin do gach mionsamhla, cruthaíonn Couperin líon gan teorainn roghanna d’uigeacht chruit – fabraic mhionsonraithe, aerdhíonach, oscailte.

Éiríonn an ionstraim, an-teoranta ina féidearthachtaí léiritheacha, solúbtha, íogair, ildaite ar bhealach Couperin féin.

Ginearálú ar thaithí shaibhir an chumadóra agus an oirfidigh, máistir a bhfuil lán-eolas aige ar fhéidearthachtaí a uirlise, ba ea an thráchtaireacht The Art of Playing the Harpsicord (1761) le Couperin, chomh maith le réamhrá an údair do bhailiúcháin de phíosaí cláirsí.

Is mó suim ag an gcumadóir i sonraíocht na hionstraime; soiléiríonn sé na teicnící sainiúla feidhmíochta (go háirithe nuair a bhíonn sé ag imirt ar dhá mhéarchlár), déanann sé maisiúcháin iomadúla a dhíchóimeáil. “Is uirlis iontach é an cruitire féin, iontach ina raon, ach ós rud é nach féidir leis an gcláirseach cumhacht na fuaime a mhéadú ná a laghdú, beidh mé buíoch i gcónaí dóibh siúd a bheidh in ann, a bhuíochas dá ealaín agus blas gan teorainn foirfe, cuir in iúl é. Seo mar a bhí mo réamhtheachtaithe ag dréim leis, gan trácht ar scoth-chumadóireacht a gcuid drámaí. Rinne mé iarracht a gcuid fionnachtana a chur i gcrích.”

Is díol spéise an saothar uirlise seomra-ionstraimeach de chuid Couperin. Rinneadh dhá shraith de cheolchoirmeacha “Royal Concertos” (4) agus “New Concertos” (10, 1714-15), a scríobhadh do ensemble beag (sextet), i gceolchoirmeacha ceoil aireagail na cúirte. Trí sonáid Couperin (1724-26) a spreag trí sonáid A. Corelli. Tiomanta Couperin an Sonáid trír "Parnassus, nó an Apotheosis de Corelli" a chumadóir is fearr leat. Tá ainmneacha tréitheacha agus fiú ceapacha sínte iomlána – i gcónaí greannmhar, bunaidh – le fáil freisin i ensembles aireagail Couperin. Mar sin, léirigh clár an triúr sonáid “Apotheosis of Lully” an díospóireacht a bhí faiseanta ag an am faoi na buntáistí a bhaineann le ceol Francach agus Iodálach.

Déanann tromchúis agus ardúlacht na smaointe idirdhealú idir ceol naofa Couperin – mais orgán (1690), móitífeanna, 3 mais réamh-Cháisc (1715).

Cheana féin le linn shaolré Couperin, bhí a chuid saothar ar eolas go forleathan lasmuigh den Fhrainc. Fuair ​​na cumadóirí is mó samplaí iontu de stíl cruitchord soiléir, snasta clasaiceach. Mar sin, J. Brahms ainmnithe JS Bach, GF Handel agus D. Scarlatti i measc na mac léinn de Couperin. Tá naisc le stíl harpsichord an mháistir Fhrancaigh le fáil i saothair phianó J. Haydn, WA Mozart agus L. Beethoven óg. Athbheochan traidisiúin Couperin ar bhonn fíor-dhifriúil agus neamhnáisiúnta go hiomlán ag tús an XNUMXth-XNUMXth century. i saothair na gcumadóirí Francacha C. Debussy agus M. Ravel (mar shampla, i sraith Ravel “The Tomb of Couperin”).

I. Okhalova