Jonas Kaufmann (Jonas Kaufmann) |

Jonas Kaufmann

Is é an teanór is mó ráchairt sa cheoldráma domhanda, a bhfuil a sceideal sceidealta go docht do na cúig bliana amach romhainn, buaiteoir duais léirmheastóirí na hIodáile do 2009 agus Gradaim Classica do 2011 ó chuideachtaí taifead. Ealaíontóir a bhfuil a ainm ar an bpóstaer a ráthaíonn teach iomlán do beagnach aon teideal sna tithe ceoldráma is fearr san Eoraip agus i Meiriceá. Leis seo is féidir linn an chuma stáitse dhochoiscthe ag baint leis agus láithreacht an charisma míchlúiteach, arna dhearbhú ag gach duine ... Sampla don ghlúin óg, ábhar éad dubh agus bán do chomh-iomaitheoirí - is é seo go léir é, Jonas Kaufman.

D’éirigh thar barr leis nach fada ó shin, i 2006, tar éis tús sár-rathúil ag an Metropolitan. Dhealraigh sé do go leor gur tháinig an tenor dathúil chun cinn as áit ar bith, agus roinnt daoine a mheas go fóill air ach a stór cinniúint. Mar sin féin, is é beathaisnéis Kaufman an cás nuair a tháinig toradh ar fhorbairt chomhchuí forásach, ar ghairm bheatha chríonna agus ar fhíorphaisean an ealaíontóra dá ghairm. “Ní raibh mé in ann a thuiscint cén fáth nach bhfuil an-tóir ar an gceoldráma,” a deir Kaufman. "Tá sé an-spraoi!"

Overture

Thosaigh a ghrá don cheoldráma agus don cheol ag aois an-óg, cé nach ceoltóirí iad a thuismitheoirí Oirthear na Gearmáine a lonnaigh i München go luath sna 60idí. D'oibrigh a athair mar ghníomhaire árachais, is múinteoir gairmiúil í a mháthair, tar éis breith a dara leanbh (tá deirfiúr Jonas cúig bliana níos sine ná é), chaith sí í féin go hiomlán leis an teaghlach agus ag tógáil leanaí. Urlár os cionn a sheanathair ina chónaí, a raibh meas paiseanta aige ar Wagner, a chuaigh go minic go dtí árasán a chlann clainne agus a rinne na ceoldrámaí is fearr leis ag an bpianó. “Is ar mhaithe leis féin a rinne sé é,” a mheabhraíonn Jonas, “chan sé é féin go hainnis, chan sé na codanna baineanna i falsetto, ach chuir sé an oiread sin paisean sa léiriú seo go raibh sé i bhfad níos spreagúla dúinne leanaí agus ar deireadh níos oideachasúla. ná éisteacht leis an diosca ar threalamh den chéad scoth. Chuir an t-athair taifid de cheol siansach do na leanaí, ina measc bhí siansa Shostakovich agus ceolchoirmeacha Rachmaninoff, agus bhí an t-urraim ghinearálta do na clasaicí chomh mór sin nach raibh cead ag na leanaí na taifid a chasadh suas le fada an lá. damáiste a dhéanamh dóibh gan chuimhneamh.

Ag cúig bliana d'aois, tógadh an buachaill chuig taibhiú ceoldráma, ní raibh sé ina Madama Butterfly ar chor ar bith. An chéad tuiscint sin, chomh geal le buille, is maith leis an amhránaí fós cuimhneamh.

Ach tar éis nach raibh an scoil cheoil a leanúint, agus vigils endless do na heochracha nó leis an bogha (cé gur ó ocht mbliana d'aois Jonas thosaigh staidéar a dhéanamh ar an pianó). Chuir tuismitheoirí cliste a mac chuig giomnáisiam clasaiceach dian, áit, chomh maith leis na gnáth-ábhair, mhúin siad Laidin agus Sean-Ghréigis, agus ní raibh fiú cailíní go dtí an 8ú grád. Ach ar an láimh eile, bhí cór faoi stiúir múinteoir óg díograiseach, agus ag canadh ann go dtí go raibh an rang céime áthas, luach saothair. Chuaigh fiú an gnáthchóchán a bhaineann le haois ar aghaidh go réidh agus go do-airithe, gan cur isteach ar ranganna ar feadh lae. Ag an am céanna, bhí na chéad léirithe íoctha ar siúl - rannpháirtíocht i laethanta saoire na heaglaise agus na cathrach, sa rang deireanach, fiú ag fónamh mar chorister in Amharclann an Phrionsa Regent.

D'fhás Cheerful Yoni aníos mar dhuine gnáth: d'imir sé peil, d'imir sé beagán mischief sna ceachtanna, bhí suim aige sa teicneolaíocht is déanaí agus fiú sádráil raidió. Ach ag an am céanna, bhí síntiús teaghlaigh ann freisin don Ceoldráma Bavárach, áit a ndearna na hamhránaithe agus na stiúrthóirí is fearr ar domhan sna 80í, agus turais bhliantúla samhraidh chuig áiteanna stairiúla agus cultúrtha éagsúla san Iodáil. Bhí m'athair ina leannán paiseanta Iodáilis, cheana féin agus é fásta d'fhoghlaim sé féin an teanga Iodáilis. Níos déanaí, ar cheist iriseoir: “Ar mhaith leat, an tUasal Kaufman, agus é ag ullmhú do ról Cavaradossi, dul go dtí an Róimh, féachaint ar an Castel Sant’Angelo, etc.?” Freagróidh Jonas go simplí: “Cén fáth a dtéann tú ar intinn, chonaic mé é mar leanbh.”

Mar sin féin, ag deireadh na scoile, socraíodh ag comhairle an teaghlaigh gur cheart go bhfaigheadh ​​an fear speisialtacht theicniúil iontaofa. Agus chuaigh sé isteach sa dámh matamaitice in Ollscoil München. Mhair sé dhá sheimeastar, ach bhí an craving chun amhránaíochta overpowered. Theith sé isteach sa anaithnid, d'fhág sé an ollscoil agus rinneadh mac léinn ag an Ardscoil Cheoil i München.

Ní ró-gheallta

Ní maith le Kaufman cuimhneamh ar a chuid múinteoirí gutha grianán. Dar leis, “Chreid siad gur cheart do na tenors Gearmánacha go léir canadh cosúil le Peter Schreyer, is é sin, le fuaim éadrom, éadrom. Bhí mo ghuth cosúil le Mickey Mouse. Sea, agus cad is féidir leat a mhúineadh i ndáiríre i dhá cheacht 45 nóiméad sa tseachtain! Baineann an t-ardscoil le solfeggio, fálú agus bailé.” Mar sin féin, beidh fálú agus bailé fós in áit mhaith ar Kaufman: tá a chuid Sigmund, Lohengrin agus Faust, Don Carlos agus Jose ina luí, ní hamháin go gutha, ach go plaisteach freisin, lena n-áirítear airm ina lámha.

Meabhraíonn Ollamh leis an rang seomra Helmut Deutsch ar Kaufman an mac léinn mar fhear óg an-suaibhreosach, a raibh gach rud éasca dó, ach nach raibh sé féin ró-chrochta ar a chuid staidéir, bhain sé taitneamh as údarás ar leith i measc a chomhscoláirí as an eolas a bhí aige ar gach rud. pop agus rac-cheol is déanaí agus an cumas chun go tapa agus tá sé go maith a shocrú aon téipthaifeadán nó imreoir. Mar sin féin, bhain Jonas céim amach ón Ardscoil i 1994 le honóracha in dhá speisialtacht ag an am céanna - mar cheoldráma agus mar amhránaí aireagail. Is é Helmut Deutsch a bheidh ina chomhpháirtí seasta aige i gcláir aireagail agus i dtaifeadtaí i gceann níos mó ná deich mbliana.

Ach ina München, a ionúin ó dhúchas, ní raibh mac léinn dathúil den scoth ag teastáil ó dhuine ar bith le tenor éadrom, ach fánach. Fiú le haghaidh róil eipeasóideach. Ní bhfuarthas conradh buan ach amháin i Saarbrücken, in amharclann den chéad scoth in “Iarthar mhór” na Gearmáine. Dhá shéasúr, inár dteanga, i “walruses” nó go hálainn, ar bhealach Eorpach, i gcomhréiteach, róil bheaga, ach go minic, uaireanta gach lá. Ar dtús, bhraith céimniú mícheart an ghutha é féin. D’éirigh sé níos deacra a chanadh, bhí smaointe le feiceáil cheana féin maidir le filleadh ar na heolaíochtaí cruinne. Ba é an tuí deireanach ná an chuma a bhí ar dhuine de na hAirmeoirí i bParsifal Wagner, nuair a dúirt an seoltóir os comhair gach duine ag an gcleachtadh gúna: “Ní féidir éisteacht leat” – agus ní raibh guth ar bith ann, fiú. Gortaítear labhairt.

Ghlac comhghleacaí, dord scothaosta, trua, agus thug sé uimhir theileafóin múinteora slánaitheoir a raibh cónaí air i Trier. Tá a ainm – Michael Rhodes – tar éis Kaufman á mheabhrú anois le buíochas ó na mílte dá lucht leanúna.

Gréagach ó rugadh é, bhí an baritone Michael Rhodes ag canadh le blianta fada ag tithe ceoldráma éagsúla sna Stáit Aontaithe. Ní dhearna sé slí bheatha den scoth, ach chabhraigh sé le go leor teacht ar a nguth fíor féin. Faoin am an chruinnithe le Jonas, bhí Maestro Rhodes os cionn 70, agus mar sin bhí cumarsáid leis freisin ina scoil stairiúil annamh, ag dul siar go dtí na traidisiúin an fichiú haois luath. Rinne Rhodes féin staidéar le Giuseppe di Luca (1876-1950), duine de na baritónaigh agus na múinteoirí gutha is suntasaí sa 22ú haois. Ón é, ghlac Rhodes an teicníc chun an laringe a leathnú, rud a ligeann don ghuth fuaime saor in aisce, gan teannas. Tá sampla den amhránaíocht seo le cloisteáil ar thaifeadtaí di Luca a mhaireann, agus ina measc tá díséid le Enrico Caruso. Agus má chuirimid san áireamh gur chan di Luca na príomhchodanna le haghaidh séasúir 1947 i ndiaidh a chéile ag an Metropolitan, ach fiú ag a cheolchoirm slán i 73 (nuair a bhí an t-amhránaí XNUMX bliain d'aois) d'fhuaim a ghuth iomlán, ansin is féidir linn. thabhairt i gcrích go bhfuil an teicníc seo ní hamháin Tugann teicníc foirfe gutha, ach freisin fadaíonn an saol cruthaitheach an amhránaí.

Mhínigh Maestro Rhodes don Ghearmánach óg gurb iad an tsaoirse agus an cumas chun fórsaí an duine a dháileadh ar phríomhrúin na seanscoil Iodálach. “Mar sin dealraíonn sé tar éis an léirithe - is féidir leat an ceoldráma iomlán a chanadh arís!” Thóg sé amach a thondath baritone fíor, dorcha Neamhlonrach, chuir sé nótaí barr geala, “órga” le haghaidh tenors. Cheana féin cúpla mí tar éis thús na ranganna, thuar Rhodes go muiníneach don mhac léinn: "Beidh tú i mo Lohengrin."

Ag am éigin, d’éirigh sé dodhéanta staidéir i Trier a chomhcheangal le hobair bhuan i Saarbrücken, agus chinn an t-amhránaí óg, a bhraith mar dhuine gairmiúil ar deireadh, dul isteach i “snámha saor”. Óna chéad amharclann buan, ar choinnigh sé na mothúcháin ba chairdiúla dá chuideachta, bhain sé ní hamháin taithí, ach freisin an mezzo-soprano mór le rá Margaret Joswig, a bhí go luath ina bhean chéile. Bhí na chéad mhórpháirtithe le feiceáil in Heidelberg (operetta Z. Romberg, The Prince Student), Würzburg (Tamino in The Magic Flute), Stuttgart (Almaviva in The Barber of Seville).

Luasghéarú

Sna blianta 1997-98 thug Kaufman na saothair ba thábhachtaí agus cur chuige difriúil go bunúsach maidir le bheith sa cheoldráma. Bhí an cruinniú i 1997 leis an sárscéalaí Giorgio Strehler, a roghnaigh Jonas as na céadta iarratasóirí ar ról Ferrando do léiriú nua de Così fan tutte. Oibriú le máistir na hamharclainne Eorpaí, cé go gearr in am agus nach bhfuil tugtha go dtí an deiridh ag an máistir (Streler fuair bás de taom croí mí roimh an chéad taibhiú), Meabhraíonn Kaufman le áthas leanúnach i os comhair genius a bhainistiú a thabhairt. spreagadh cumhachtach ag ealaíontóirí óga feabhas mór a chur ar a chuid cleachtaí dóiteáin óige iomlána, le heolas a fháil ar fhírinneacht an aisteoir i gcoinbhinsiúin an tí ceoldráma. Thaifead teilifís na hIodáile an fheidhmíocht le foireann amhránaithe óga cumasacha (an soprán Seoirseach Eteri Gvazava a bhí ina chomhpháirtí ag Kaufman) agus d’éirigh go maith leis agus é ar camchuairt sa tSeapáin. Ach ní raibh aon ardú sa tóir, níor lean raidhse tairiscintí ó na chéad amharclanna Eorpacha chuig an teanór, a bhfuil an tsuim iomlán de na cáilíochtaí atá ag teastáil do laoch-leannán óg ina sheilbh. Go han-de réir a chéile, go mall, gan aird a thabhairt ar chur chun cinn, fógraíocht, d'ullmhaigh sé páirtithe nua.

Ba é Ceoldráma Stuttgart, a rinneadh mar “bhun-amharclann” Kaufmann ag an am, bunús an mhachnaimh ba mhó chun cinn san amharclannaíocht cheoil: Hans Neuenfels, Ruth Berghaus, Johannes Schaaf, Peter Moussbach agus Martin Kusche ar stáitse ann. Ag obair le Kushey ar “Fidelio” i 1998 (Jacquino), de réir chuimhní cinn Kaufman, ba é an chéad eispéireas cumhachtach a bhí ann in amharclann an stiúrthóra, áit a bhfuil gach anáil, gach tuin chainte de bharr an taibheora mar gheall ar dhrámaíocht cheoil agus toil an stiúrthóra ag an an am céanna. Chun ról Edrisi i “King Roger” le K. Szymanowski, d’iarr an iris Ghearmánach “Opernwelt” ar an teanóir óg “fionnachtain na bliana.”

Ag an am céanna le léirithe in Stuttgart, tá Kaufman le feiceáil in La Scala (Jacquino, 1999), i Salzburg (Belmont in Abduction from the Seraglio), ar dtús ag La Monnaie (Belmont) agus ag an Zurich Opera (Tamino), in 2001 ag canadh don cheolfhoireann. i Chicago den chéad uair, gan dul i mbaol, áfach, ag tosú láithreach leis an bpríomhról in Othello Verdi, agus é féin a theorannú do ról Cassio a imirt (déanfaidh sé an rud céanna lena chéad uair i bPáras i 2004). Sna blianta sin, de réir focail Jonas féin, níor shamhlaigh sé fiú seasamh an chéad teanóir ar chéimeanna an Met nó Covent Garden: “Bhí mé cosúil leis an ngealach rompu!”

Go mall

Ó 2002 i leith, tá Jonas Kaufmann ina aonréadaí lánaimseartha le Ceoldráma Zurich, ag an am céanna, tá tíreolaíocht agus stór a chuid léirithe i gcathracha na Gearmáine agus na hOstaire ag leathnú. I leaganacha ceolchoirme agus leathchéime, rinne sé Fidelio de chuid Beethoven agus The Robbers de chuid Verdi, páirteanna tenor sa 9ú siansa, oratorio Christ on the Mount of Olives agus Aifreann Sollúnta Beethoven, Cruthú Haydn agus an tAifreann in E-flat major Schubert, Berlioz. Siansa Faust Requiem agus Liszt; Timthriallta seomra Schubert…

In 2002, reáchtáladh an chéad chruinniú le Antonio Pappano, a ghlac páirt i léiriú annamh ar oratorio stáitse Berlioz The Damnation of Faust faoina stiúir ag La Monnaie Jonas. Is ionadh é nach bhfuair feidhmíocht iontach Kaufmann sa chuid teidil is deacra, i gcomhpháirtíocht leis an dord iontach Jose Van Damme (Mephistopheles), freagra leathan sa phreas. Mar sin féin, níor thug an preas aird iomarcach ar Kaufman an uair sin, ach ar an dea-uair, gabhadh go leor dá shaothar sna blianta sin ar fhuaim agus ar fhís.

Chuir Ceoldráma Zurich, faoi stiúir Alexander Pereira sna blianta sin, stór ilghnéitheach ar fáil do Kaufman agus an deis chun feabhas a chur ar an nguth agus ar an stáitse, ag nascadh an stór lyrical le ceann láidir drámatúil. Lindor i Paisiello's Nina, áit a raibh Cecilia Bartoli an príomhról, Idomeneo Mozart, Impire Titus ina Trócaire Titus féin, Florestan i Fidelio Beethoven, a tháinig níos déanaí sainmharc an amhránaí, an Diúc i Rigoletto Verdi, "Fierrabras" F. Schubert athbheochan ón dearmad – tá gach íomhá, go gutha agus aisteoireachta, lán de scil aibí, ar fiú fanacht uirthi i stair na ceoldrámaíochta. Léiriúcháin aisteacha, ensemble cumhachtach (in aice le Kaufman ar an stáitse tá Laszlo Polgar, Vesselina Kazarova, Cecilia Bartoli, Michael Folle, Thomas Hampson, ag an podium ag Nikolaus Arnoncourt, Franz Welser-Möst, Nello Santi…)

Ach mar a bhí roimhe seo, tá Kaufman “ar a dtugtar go forleathan i gciorcail chúnga” de lucht rialta in amharclanna Gearmáinise. Ní thagann aon athrú ar a chéad uair ag Covent Garden i Londain i Meán Fómhair 2004, nuair a tháinig sé in áit Roberto Alagna a chuaigh ar scor go tobann in The Swallow le G. Puccini. Ba ansin a tharla an aithne leis an prima donna Angela Georgiou, a d'éirigh le léirthuiscint a fháil ar shonraí den scoth agus ar iontaofacht chomhpháirtí na nGearmánach óg.

Ag guth iomlán

“Tá an uair an chloig buailte” i mí Eanáir 2006. Mar a deir roinnt fós le mailís, is comhtharlú é ar fad: chuir teanór an Met, Rolando Villazon, isteach ar léirithe ar feadh i bhfad mar gheall ar fhadhbanna tromchúiseacha lena ghuth, bhí Alfred ag teastáil go práinneach i La Traviata, Georgiou, capricious i roghnú comhpháirtithe, cuimhne agus mhol Kaufman.

Bhí an bualadh bos tar éis an 3ú gníomh don Alfred nua chomh bodhar sin, mar a mheabhraíonn Jonas, gur éirigh a chosa beagnach, gur shíl sé go neamhdheonach: “An ndearna mé é seo i ndáiríre?” Is féidir blúirí den léiriú sin inniu a fháil ar You Tube. Mothú aisteach: gutha geal, a bhí meon. Ach cén fáth gurbh é Alfred banal, agus ní a róil dhomhain, neamhghrámhara roimhe seo, a leag an bonn le haghaidh tóir iontach Kaufman? Cóisir comhpháirtíochta go bunúsach, áit a bhfuil go leor ceoil álainn, ach ní féidir aon rud bunúsach a thabhairt isteach san íomhá le fórsa toil an údair, toisc go bhfuil an ceoldráma seo fúithi, faoi Violetta. Ach b'fhéidir go bhfuil sé go beacht an éifeacht seo de turraing gan choinne ó an- úr feidhmíocht cuid a raibh an-staidéar déanta uirthi is cosúil, agus d'éirigh thar barr leis.

Ba le “La Traviata” a thosaigh an t-ardú ar éileamh réalta an ealaíontóra. Is dócha gur stráice a bheadh ​​i gceist le rá gur “dhúisigh sé cáil”: níl clú ar cheoldrámaí i bhfad ó bheith clúiteach do réalta scannán agus teilifíse. Ach ag tosú sa bhliain 2006, thosaigh na tithe ceoldráma is fearr ar thóir an amhránaí 36 bliain d'aois, i bhfad ó bheith óg de réir caighdeáin an lae inniu, agus é á spreagadh le dul i ngleic le conarthaí mealltacha.

Sa bhliain 2006 céanna, seinneann sé ag an Vienna State Opera (The Magic Flute), déanann sé a chéad uair mar Jose in Covent Garden (Carmen le Anna Caterina Antonacci, éirigh thar barr leis, mar atá an dlúthdhiosca eisithe leis an léiriú, agus an ról. de Jose ar feadh blianta fada a bheith eile, ní hamháin íocónach, ach freisin beloved); in 2007 canann sé Alfred ag Ceoldráma Pháras agus La Scala, eisíonn sé a chéad diosca aonair Arias Romantic…

An bhliain seo chugainn, 2008, cuirtear le liosta na “céad radhairc” Beirlín le La bohème agus an Lyric Opera i Chicago, áit ar sheinn Kaufman le Natalie Dessay i Manon le Massenet.

I mí na Nollag 2008, bhí an t-aon cheolchoirm amháin a bhí aige i Moscó ar siúl go dtí seo: thug Dmitry Hvorostovsky cuireadh do Jonas chuig a chlár ceolchoirme bliantúil i bPálás Comhdhálacha Kremlin “Hvorostovsky and Friends”.

Sa bhliain 2009, d'aithin gourmets ag Ceoldráma Vín Kaufman mar Cavaradossi i Tosca Puccini (a thosaigh sé sa ról íocónach seo bliain roimhe sin i Londain). Sa bhliain 2009 chéanna, d’fhill siad ar a München dúchais, ag labhairt go figuratively, ní ar chapall bán, ach le eala bán – “Lohengrin”, craoladh beo ar scáileáin ollmhór ar Max-Josef Platz os comhair an Ceoldráma Bavárach, bhailigh na mílte na dtíre díograiseach , le deora ina súile ag éisteacht leis an penetrating "I dTalamh Fernem". Aithníodh an ridire rómánsúil fiú i léine T agus sneakers a chuir an stiúrthóir air.

Agus, ar deireadh, oscailt an tséasúir ag La Scala, 7 Nollaig, 2009. Is feidhmíocht chonspóideach é an Don Jose nua ag Carmen, ach bua neamhchoinníollach don tenor Bavarian. Tús na bliana 2010 – bua ar na Parisians ar a bpáirc, “Werther” ag an Bastille Opera, Fraincis flawless aitheanta ag léirmheastóirí, comhleá iomlán leis an íomhá de JW Goethe agus le stíl rómánsúil Massenet.

Le gach anam

Ba mhaith liom a thabhairt faoi deara, nuair a bhíonn an libretto bunaithe ar na clasaicí Gearmánacha, léiríonn Kaufman urraim speisialta. Cibé an Don Carlos le Verdi i Londain nó le déanaí ag an Ceoldráma Bavárach, meabhraíonn sé nuances ó Schiller, an Werther céanna nó, go háirithe, Faust, a spreagann carachtair Goethe i gcónaí. Tá íomhá an Dochtúra a dhíol a anam doscartha ón amhránaí le blianta fada. Is féidir linn a rannpháirtíocht i nDochtúir Faust le F. Busoni i ról eipeasóideach an Mhic Léinn a mheabhrú freisin, agus i nDaoradh Faust Berlioz a luadh cheana, i Siansa Faust F. Liszt, agus arias ó Mephistopheles A. Boito san áireamh sa dlúthdhiosca aonair “Arias of Verism." A chéad achomharc chuig Faust de Ch. Ní féidir Gounod i 2005 i Zurich a mheas ach trí fhístaifeadadh oibre ón amharclann atá ar fáil ar an nGréasán. Ach tugann dhá léiriú an-difriúil an séasúr seo - ag an Met, a craoladh beo i bpictiúrlanna ar fud an domhain, agus ceann níos measartha ag an Vienna Opera, smaoineamh ar an obair atá ar siúl ar an íomhá dosheachanta de na clasaicí domhanda. . Ag an am céanna, admhaíonn an t-amhránaí é féin go bhfuil íomhá Faust i ndán Goethe le hionchorprú idéalach dó, agus dá aistriú leordhóthanach chuig céim an cheoldráma, bheadh ​​gá le toirt tetralogy Wagner.

Go ginearálta, léann sé go leor litríocht tromchúiseach, leanann sé an scannán is déanaí den scoth. Tá agallamh Jonas Kaufmann, ní hamháin sa Ghearmáinis dhúchais aige, ach freisin i mBéarla, san Iodáilis agus sa Fhraincis, ina léitheoireacht thar a bheith suimiúil: ní éiríonn leis an ealaíontóir na frásaí ginearálta a bhaint amach, ach labhraíonn sé faoina charachtair agus faoin téatar ceoil ina iomláine. agus bealach domhain.

Leathnú

Ní féidir gan trácht ar ghné eile dá shaothar – taibhiú seomra agus rannpháirtíocht i gceolchoirmeacha siansach. Gach bliain ní bhíonn sé ró-leisciúil clár nua a dhéanamh óna theaghlach Lieder i gcomhar le hiarollamh, agus atá anois ina chara agus ina chomhpháirtí íogair Helmut Deutsch. Níor chuir dlúthpháirtíocht, macántacht an ráitis cosc ​​​​ar thitim 2011 ó halla iomlán 4000 míle den Chathrach a bhailiú ag tráthnóna seomra den sórt sin, nach bhfuil anseo le 17 mbliana, ó cheolchoirm aonair Luciano Pavarotti. Is “laige” speisialta Kaufmann é saothair aireagail Gustav Mahler. Leis an údar misticiúil seo, mothaíonn sé gaol speisialta, rud a chuir sé in iúl arís agus arís eile. Tá formhór na rómánsaíochta canta cheana féin, “Amhrán na Cruinne”. Le déanaí, go háirithe do Jonas, d’aimsigh stiúrthóir óg Cheolfhoireann Birmingham, Andris Nelsons a bhí ina chónaí i Ríge, leagan nár léiríodh riamh de chuid Mahler’s Songs about Dead Children le focail F. Rückert in tenor key (trian beag níos airde ná an bunaidh). Is iontach an dul i bhfód agus dul isteach i struchtúr fíorach shaothar Kaufman, tá a léirmhíniú ar aon dul leis an taifeadadh clasaiceach le D. Fischer-Dieskau.

Tá sceideal an ealaíontóra sceidealta go docht go dtí 2017, tá gach duine ag iarraidh air agus seduces dó le tairiscintí éagsúla. Gearánann an t-amhránaí go bhfuil an dá dhisciplíní agus na srianta ag an am céanna. “Déan iarracht fiafraí den ealaíontóir cad iad na péinteanna a úsáidfidh sé agus cad ba mhaith leis a tharraingt i gceann cúig bliana? Agus caithfimid conarthaí a shíniú chomh luath sin!” Déanann daoine eile magadh air as a bheith “ollmhabhrach”, as Sigmund a mhalartú go ró-dána in “Valkyrie” le Rudolf in “La Boheme”, agus Cavaradossi le Lohengrin. Ach freagraíonn Jonas é seo go bhfeiceann sé ráthaíocht na sláinte gutha agus fad saoil i stíleanna ceoil eile. Sa mhéid seo, is sampla é dá chara is sine Placido Domingo, a chanadh an líon is mó riamh de pháirtithe éagsúla.

Measann roinnt daoine go bhfuil an totontenore nua, mar a thug na hIodálaigh air ("teanóir uile-amhránaíochta"), ró-Ghearmáinis i stór na hIodáile, agus ró-Iodálach i ceoldrámaí Wagner. Agus le haghaidh Faust nó Werther, is fearr le connoisseurs de stíl na Fraince guthanna solais agus geal níos traidisiúnta. Bhuel, is féidir argóint a dhéanamh faoi bhlasanna gutha le fada an lá agus gan leas a bhaint as, tá an dearcadh go bhfuil guth beo daonna cosúil le braistint na mboladh, díreach mar a bhíonn duine aonair.

Tá rud amháin cinnte. Is ealaíontóir bunaidh é Jonas Kaufman ar an gceoldráma nua-aimseartha Olympus, a bhfuil coimpléasc annamh de gach bronntanas nádúrtha aige. Comparáidí go minic leis an teanóir Gearmánach is gile, Fritz Wunderlich, a fuair bás go hanabaí in aois a 36, ​​nó leis an iontach “Prionsa an Cheoldráma” Franco Corelli, a raibh ní hamháin guth iontach dorcha, ach freisin cuma Hollywood, agus freisin le Nikolai Gedda, an Domingo céanna, etc. .d. cuma gan bhunús. In ainneoin go mbreathnaíonn Kaufman féin ar chomparáidí le comhghleacaithe móra na linne seo mar mholadh, le buíochas (rud nach mbíonn i gcónaí i measc amhránaithe!), is feiniméan ann féin é. Tá a léirmhínithe aisteoireachta ar charachtair stilteáilte ar uairibh bunaidh agus diongbháilte, agus is ionadh é a ghuthanna ag na tráthanna is fearr le frásaí foirfe, pianó iontach, foclóir iontach agus treoir fuaime bogha foirfe. Sea, b'fhéidir go bhfeictear do dhuine nach bhfuil dathú uathúil so-aitheanta, uirlise, ar an ton nádúrtha féin. Ach tá an “ionstraim” seo inchomparáide leis na violas nó na cellos is fearr, agus tá a úinéir fíor-spreagtha.

Tugann Jonas Kaufman aire dá shláinte, cleachtann sé cleachtaí yoga go rialta, oiliúint uathoibríoch. Is breá leis a bheith ag snámh, is breá leis fánaíocht agus rothaíocht, go háirithe ina shléibhte Baváracha dúchais, ar chladach Loch Starnberg, áit a bhfuil a bhaile cónaithe anois. Tá sé an-chineálta leis an teaghlach, an iníon atá ag fás agus beirt mhac. Bíonn imní air go bhfuil slí bheatha ceoldrámaíochta a mhná céile íobairt dó féin agus dá leanaí, agus bíonn áthas air as comhléirithe ceolchoirmeacha neamhchoitianta le Margaret Josvig. Déanann sí a dícheall gach “saoire” ghairid a chaitheamh idir thionscadail lena teaghlach, agus í féin a spreagadh le haghaidh poist nua.

Tá sé pragmatach i nGearmáinis, geallann sé Othello de chuid Verdi a chanadh tráth nach luaithe ná mar a théann sé “trí Il trovatore, Un ballo in maschera agus The Force of Fate, ach ní smaoiníonn sé go sonrach ar pháirt Tristan, ag meabhrú le magadh go raibh an chéad cheann acu. Fuair ​​Tristan bás tar éis an tríú taibhiú ag aois 29, agus ba mhaith leis maireachtáil fada agus canadh go 60 bliain.

Maidir lena lucht leanúna de chuid na Rúise go dtí seo, tá spéis ar leith ag focail Kaufman faoin suim a bhí aige in Herman in The Queen of Spades: “Ba mhaith liom an Gearmánach craiceáilte agus réasúnach seo a imirt ar a bhealach isteach sa Rúis.” Ach ceann de na constaicí is ea nach bhfuil sé ag canadh go bunúsach i dteanga nach bhfuil á labhairt aige. Bhuel, bímis ag súil go sáróidh Jonas atá cumasach ó thaobh na teanga ár “mór agus cumhachtach”, go luath, nó ar mhaithe le ceoldráma intleachtúil Tchaikovsky, go n-éireoidh sé as a phrionsabal agus go bhfoghlaimeoidh sé an chuid choróin de éirim dhrámatúil cheoldráma na Rúise ó an interlinear, cosúil le gach duine eile. Níl aon dabht ach go n-éireoidh leis. Is é an rud is mó ná go leor neart, am agus sláinte a bheith agat do gach rud. Creidtear go bhfuil an teanór Kaufman díreach ag dul isteach sa bhua cruthaitheach!

Tatyana Belova, Tatyana Yelagina

Dioscliosta:

Albam aonair

• Risteard Strauss. bréagadóir. Harmonia mundi, 2006 (le Helmut Deutsch)
• Arias rómánsúil. Decca, 2007 (dir. Marco Armigliato)
• Schubert. bás Schöne Müllerin. Decca, 2009 (le Helmut Deutsch)
• Sehnsucht. Decca, 2009 (dir. Claudio Abbado)
• Verismo Arias. Decca, 2010 (dir. Antonio Pappano)

oibriú

CD

• marchers The Vampire. Capriccio (CEOL DELTA), 1999 (d. Froschauer)
• Weber. Obarón. Philips (Universal), 2005 (dir. John-Eliot Gardiner)
• Humperdinck. bás Konigskinder. Accord, 2005 (taifeadadh ó Fhéile Montpellier, stiúrthóir. Philip Jordan)
• Puccini. Madame Féileacán. IEA, 2009 (dir. Antonio Pappano)
• Beethoven. Fidelio. Decca, 2011 (dir. Claudio Abbado)

DVD

• Paisiello. Nina, nó a bheith ar mire le haghaidh grá. Ceol Arthaus. Opernhaus Zurich, 2002
• Monteverdi. Ulysses ar ais go dtí a thír dhúchais. Arthas. Opernhaus Zurich, 2002
• Beethoven. Fidelio. Ceol teach ealaíne. Teach Opera Zurich, 2004
• Mozart. Trócaire Tito. Clasaiceach EMI. Opernhaus Zurich, 2005
• Schubert. Fierrabras. Clasaiceach EMI. Teach Opera Zurich, 2007
• Bizet. Carmen. Nollaig go dtí an Royal Opera House, 2007
• ostrais. An Rosenkavalier. Decca. Baden-Baden, 2009
• Wagner. Lohengrin. Decca. Ceoldráma Stáit na Baváire, 2009
• Massenet. Aimsir. Deca. Páras, Opera Bastille, 2010
• Puccini. tosca Decca. Teach Opera Zurich, 2009
• Cile. Adriana Lecouveur. Nollaig go dtí an Royal Opera House, 2011

Nóta:

Foilsíodh beathaisnéis Jonas Kaufmann i bhfoirm agallaimh mhionsonraithe le tuairimí ó chomhghleacaithe agus réaltaí ceoldrámaíochta domhanda i bhfoirm leabhair: Thomas Voigt. Jonas Kaufmann: “Meinen die wirklich mich?” (Henschel Verlag, Leipzig 2010).