Joseph Haydn |

Joseph Haydn

Seo ceol fíor! Is é seo an rud ba cheart taitneamh a bhaint as, is é seo an rud ba cheart do gach duine atá ag iarraidh mothú sláintiúil ceoil, blas sláintiúil a chothú. A. Serov

Mhair cosán cruthaitheach J. Haydn - cumadóir mór na hOstaire, comhaimseartha sinsearach WA ​​Mozart agus L. Beethoven - timpeall caoga bliain, thrasnaigh teorainn stairiúil na 1760th-XNUMXth century, clúdaithe gach céim d'fhorbairt na Víneach scoil clasaiceach - ó bunaíodh é i XNUMX -s. go dtí bua lá oibre Beethoven ag tús na haoise nua. Caomhnaíodh in ealaín Haydn déine an phróisis chruthaitheach, saibhreas na samhlaíochta, úire braistintí, tuiscint chomhchuí agus dhílis na beatha go dtí na blianta deiridh dá shaol.

Mac le déantóir carráiste, fuair Haydn cumas ceoil annamh. Ag sé bliana d'aois, bhog sé go Hainburg, sheinn sé i gcór na heaglaise, d'fhoghlaim sé an veidhlín agus an chruit a sheinm, agus ó 1740 bhí sé ina chónaí i Vín, áit a raibh sé ina chór i séipéal Ardeaglais Naomh Stiofáin (Ardeaglais Vín ). Mar sin féin, sa chór ní raibh ach guth an bhuachalla á luacháil - íonacht annamh faoi thrí, chuir siad de chúram air páirteanna aonair a léiriú; agus níor tugadh faoi deara claonadh an chumadóra a dúisíodh le linn na hóige. Nuair a thosaigh an glór ag briseadh, b’éigean do Haydn an séipéal a fhágáil. Bhí na chéad bhlianta den saol neamhspleách i Vín thar a bheith deacair – bhí sé i mbochtaineacht, faoi ocras, ar seachrán gan foscadh buan; ach ó am go chéile d’éirigh leo ceachtanna príobháideacha a aimsiú nó an veidhlín a sheinm i ensemble taistil. Mar sin féin, in ainneoin an teagmhais cinniúint, choinnigh Haydn carachtar oscailte, braistint ghrinn nár fheall riamh é, agus tromchúis a chuid mianta gairmiúla – déanann sé staidéar ar shaothar níos boige FE Bach, déanann staidéar neamhspleách ar an gcuntar, cuireann sé aithne ar na saothair. de na teoiriceoirí Gearmánacha is mó, tógann sé ceachtanna cumadóireachta ó N. Porpora, cumadóir agus múinteoir ceoldráma cáiliúil Iodálach.

Sa bhliain 1759, fuair Haydn áit Kapellmeister ó Chunta I. Mortsin. Scríobhadh na chéad saothair uirlise (siansa, ceathairéid, sonáid clavier) dá shéipéal cúirte. Nuair a scaoil Mortsin an séipéal i 1761, shínigh Haydn conradh le P. Esterhazy, an maor Ungárach is saibhre agus pátrún na n-ealaíon. Chuimsigh dualgais an leas-kapellmeister, agus tar éis 5 bliana den phríomhcheannaire prionsabail, ní hamháin cumadóireacht ceoil. Bhí ar Haydn cleachtaí a dhéanamh, ord a choinneáil sa séipéal, a bheith freagrach as sábháilteacht nótaí agus uirlisí, etc. Ba le Esterhazy saothar Haydn ar fad; ní raibh sé de cheart ag an gcumadóir ceol a choimisiúnaigh daoine eile a scríobh, ní fhéadfadh sé sealúchais an phrionsa a fhágáil faoi shaoirse. (Bhí Haydn ina chónaí ar eastáit Esterhazy – Eisenstadt agus Estergaz, ag tabhairt cuairte ar Vín ó am go chéile.)

Mar sin féin, d'áitigh go leor buntáistí agus, thar aon rud eile, an cumas chun ceolfhoireann den scoth a dhiúscairt a rinne saothair uile an chumadóra, chomh maith le slándáil ábhartha agus baile, ar Haydn glacadh le moladh Esterhazy. Ar feadh beagnach 30 bliain, d'fhan Haydn sa tseirbhís cúirte. I suíomh náiriúil seirbhíseach prionsa, choinnigh sé a dhínit, a neamhspleáchas inmheánach agus a dhícheall feabhsú cruthaitheach leanúnach. Agus é ina chónaí i bhfad ón domhan, gan teagmháil beagnach ar bith aige le saol leathan an cheoil, bhí sé ar an máistir is mó ar scála Eorpach le linn a sheirbhíse le Esterhazy. Léiríodh saothair Haydn go rathúil i bpríomhchathracha ceoil.

Mar sin, i lár na 1780í. chuir pobal na Fraince aithne ar shé shiansach, ar a dtugtar “Páras”. Le himeacht ama, tháinig níos mó agus níos mó ualach ar ábhair chumaisc ag a suíomh spleách, bhraith uaigneas níos géire.

Péinteáiltear giúmar drámatúil suaite i mionshiansaí – “Sochraide”, “Fulaingt”, “Slán”. Tugadh go leor cúiseanna le léirmhínithe éagsúla – dírbheathaisnéiseach, greann, lyric-fealsúnach – le deireadh “Slán leat” – le linn an Adagio seo a mhaireann gan stad, fágann na ceoltóirí an cheolfhoireann ceann ar cheann, go dtí go bhfanann beirt veidhleadóir ar an stáitse, ag críochnú an tséis. , ciúin agus milis …

Mar sin féin, bíonn dearcadh comhchuí agus soiléir ar an domhan i gcónaí chun tosaigh i gceol Haydn agus ina chiall saoil. Fuair ​​Haydn foinsí áthais i ngach áit - sa nádúr, i saol na tuathánach, ina chuid oibre, i gcumarsáid le muintir. Mar sin, d’fhás aithne ar Mozart, a tháinig go Vín i 1781, ina fhíorchairdeas. Bhí tionchar tairbheach ag an gcaidreamh seo, a bhí bunaithe ar dhomhainghaol inmheánach, tuiscint agus meas ar a chéile, ar fhorbairt chruthaitheach an dá chumadóir.

I 1790, díscaoileadh A. Esterhazy, oidhre ​​an Phrionsa P. Esterhazy nach maireann, an séipéal. Thosaigh Haydn, a bhí saor go hiomlán ó sheirbhís agus a choinnigh an teideal Kapellmeister amháin, ag fáil pinsean saoil de réir toil an tseanphrionsa. Go gairid bhí deis ann sean-aisling a chomhlíonadh - taisteal lasmuigh den Ostair. Sna 1790idí rinne Haydn dhá thuras go Londain (1791-92, 1794-95). Chríochnaigh na 12 shiansach “Londain” a scríobhadh ar an ócáid ​​seo forbairt an seánra seo i saothar Haydn, cheadaigh aibíocht shiansach chlasaiceach Víneach (beagán níos luaithe, go déanach sna 1780idí, bhí 3 shiansach dheireanacha Mozart le feiceáil) agus d’fhan an buaicphointe. feiniméin i stair an cheoil shiansach. Léiríodh na siansa i Londain i ndálaí neamhghnách agus thar a bheith tarraingteach don chumadóir. I dtaithí ar atmaisféar níos dúnta an salon cúirte, rinne Haydn an chéad léiriú i gceolchoirmeacha poiblí, bhraith sé freagairt gnáth-lucht féachana daonlathach. Bhí ceolfhoirne móra ar fáil dó, cosúil lena gcomhdhéanamh le ceolfhoirne nua-aimseartha. Bhí an pobal Sasanach díograiseach faoi cheol Haydn. Ag Oxford, bronnadh an teideal Dochtúireacht sa Cheol air. Faoi thionchar oratorios GF Handel a chualathas i Londain, cruthaíodh 2 oratorio tuata – Cruthú an Domhain (1798) agus The Seasons (1801). Ba iad na saothair chuimhneacha, eipiciúil-fhealsúnacha seo, a dhearbhaíonn idéalacha clasaiceacha na háilleachta agus comhchuibheas na beatha, aontacht an duine agus an dúlra, cosán cruthaitheach an chumadóra go sásúil.

Caitheadh ​​na blianta deiridh de shaol Haydn i Vín agus a bruachbhaile Gumpendorf. Bhí an cumadóir fós cheerful, sociable, oibiachtúil agus cairdiúil i dtreo daoine, d'oibrigh sé go crua fós. Fuair ​​Haydn bás ag am trioblóideach, i lár feachtais Napoleon, nuair a bhí trúpaí na Fraince i seilbh príomhchathair na hOstaire cheana féin. Le linn léigear Vín, rinne Haydn comhbhá dá mhuintir: “Ná bíodh eagla ort, a pháistí, áit a bhfuil Haydn, ní féidir le haon rud olc tarlú.”

D’fhág Haydn oidhreacht chruthaitheach ollmhór – thart ar 1000 saothar i ngach seánra agus foirm a bhí i gceol na linne sin (siansaí, sonatas, ensembles aireagail, ceolchoirmeacha, ceoldrámaí, oratorios, mais, amhráin, etc.). Is iad foirmeacha timthriallacha móra (104 shiansach, 83 ceathairéad, 52 sonáid clavier) an chuid is mó, is luachmhaire de shaothar an chumadóra, a chinneann a áit stairiúil. Scríobh P. Tchaikovsky faoi thábhacht eisceachtúil shaothair Haydn in éabhlóid an cheoil uirlise: “Thug Haydn bás dó féin, más rud é nach trí chumadh, ansin trí fheabhas a chur ar an bhfoirm sármhaith chothromaithe sin den sonáid agus den tsiansach, a thug Mozart agus Beethoven chucu níos déanaí. an chéim dheireanach iomláine agus áilleacht.”

Tháinig an tsiansach i saothar Haydn ar bhealach fada: ó shamplaí luatha gar do sheánraí an cheoil laethúil agus aireagail (serenade, divertissement, ceathairéad), go dtí na siansa “Páras” agus “Londain”, ina bhfuil dlíthe clasaiceacha an seánra (cóimheas agus ord na gcodanna den timthriall – sonáid Allegro, gluaiseacht mall, minuet, finale tapa), cineálacha saintréithe de théamaí agus teicnící forbartha, etc. Faigheann shiansach Haydn an bhrí atá le “pictiúr den domhan” ginearálaithe , inar tháinig gnéithe éagsúla den saol – dáiríre, drámatúil, lyrical- fealsúnach, greann – chun aontacht agus cothromaíocht. Tá cáilíochtaí iontacha oscailteacht, sociability, agus fócas ar an éisteoir ag saol saibhir casta shiansach Haydn. Is é príomhfhoinse a dteanga cheoil ná seánra gach lá, tuin chainte agus rince, uaireanta a fhaightear ar iasacht go díreach ó fhoinsí béaloidis. San áireamh i bpróiseas casta na forbartha siansach, aimsíonn siad féidearthachtaí nua fíoracha, dinimiciúla. Áirítear le foirmeacha comhlánaithe, breá cothromaithe agus tógtha go loighciúil de chodanna den timthriall siansach (sonáid, éagsúlacht, rondo, etc.) gnéithe den tobchumadh, diallais shuntasacha agus iontas a ghéaraíonn suim sa phróiseas forbartha smaoinimh, i gcónaí suimiúil, lán imeachtaí. Chuidigh na “iontas” agus na “pranks” is fearr le Haydn leis an dearcadh ar an seánra is tromchúisí de cheol uirlise, ba chúis le cumainn ar leith i measc éisteoirí, a bhí socraithe in ainmneacha na siansach ("Bear", "Sicín", "Clog", “Fiach”, “Múinteoir scoile”, etc. P.). Ag foirmiú gnáthphatrúin an seánra, nochtann Haydn chomh maith saibhreas na bhféidearthachtaí dá léiriú, ag cur síos ar bhealaí éagsúla le haghaidh éabhlóid na siansa sna 1790í-XNUMXú haois. I Siansa aibí Haydn, bunaítear comhdhéanamh clasaiceach na ceolfhoirne, lena n-áirítear gach grúpa uirlisí (teaghráin, gaotha adhmaid, práis, cnaguirlisí). Tá comhdhéanamh an cheathairéad ag cobhsú freisin, ina mbíonn gach ionstraim (dhá veidhlín, viola, dordveidhil) ina gcomhaltaí iomlána den ensemble. Is díol spéise suntasaí iad sonáidí clavier Haydn, ina n-osclaíonn samhlaíocht an chumadóra, fíor-dhorchaitheamh, roghanna nua chun timthriall a thógáil, bealaí bunaidh chun an t-ábhar a shocrú agus a fhorbairt. Na sonatas deiridh scríofa sna XNUMXs. dírithe go soiléir ar na féidearthachtaí léiritheacha a bhaineann le huirlis nua – an pianoforte.

Ar feadh a shaoil ​​ar fad, ba í an ealaín an príomhthacaíocht do Haydn agus foinse leanúnach comhréiteach inmheánach, suaimhneas intinne agus sláinte, Bhí súil aige go bhfanfadh sé mar sin d’éisteoirí amach anseo. “Is beag duine atá áthasach agus sásta sa saol seo,” a scríobh an cumadóir seachtó bliain d'aois, “gach áit a bhfuil brón agus imní orthu; b'fhéidir go mbeidh do chuid oibre uaireanta mar fhoinse óna mbainfidh duine atá lán de imní agus faoi ualach gnó a shuaimhneas agus a shuaimhneas ar feadh nóiméid.

I. Okhalova

Tá oidhreacht operatic Haydn fairsing (24 ceoldráma). Agus, cé nach mbaineann an cumadóir airde Mozart amach ina shaothar ceoldrámaíochta, tá roinnt saothar den seánra seo an-suntasach agus níor chaill siad a n-ábharthacht. Díobh seo, is iad na cinn is cáiliúla ná Armida (1784), The Soul of a Philosopher, nó Orpheus and Eurydice (1791, ar stáitse i 1951, Florence); na ceoldrámaí grinn The Singer (1767, le Estergaz, athnuaite i 1939), The Apothecary (1768); Deceived Infidelity (1773, Estergaz), Lunar Peace (1777), Loyalty Rewarded (1780, Estergaz), an ceoldráma heroic-greann Roland the Paladin (1782, Estergaz). Cuireadh cuid de na ceoldrámaí seo, tar éis tréimhse sách fada i léig, ar stáitse go han-rathúil inár gcuid ama (mar shampla, Lunar Peace i 1959 sa Háig, Loyalty Rewarded i 1979 ag Féile Glyndebourne). Fíor díograiseach i saothar Haydn is ea an stiúrthóir Meiriceánach Dorati, a thaifead 8 gceoldráma leis an gcumadóir le ceolfhoireann aireagail Lausanne. Ina measc tá Armida (aonréadaithe Norman, KX Anshe, N. Burroughs, Ramy, Philips).

E. Tsodokov