Max Reger |

Max Reger

Is siombail de ré é Reger, droichead idir na céadta bliain. E. Otto

Tharla saol gairid cruthaitheach an cheoltóra Ghearmánaigh den scoth – cumadóir, pianódóir, seoltóir, orgánaí, múinteoir agus teoiricí – M. Reger ag tús an XNUMXú-XNUMXú haois. Tar éis dó tús a chur lena ghairm bheatha san ealaín ag teacht le rómánsachas déanach, go mór mór faoi thionchar na stíle Wagnerian, d’aimsigh Reger ón tús idéil chlasaiceach eile – go príomha in oidhreacht JS Bach. Is é an comhleá de mhothúchán rómánsúil le brath láidir ar an cuiditheach, soiléir, intleachtúil croílár ealaín Reger, a seasamh ealaíne forásach, gar do cheoltóirí an XNUMXú haois. “An neoclasaiceoir Gearmánach is mó” a thug a mhór-mheastóir, an léirmheastóir iontach Rúiseach V. Karatygin, ar an gcumadóir, agus é ag tabhairt faoi deara gur “leanbh den nua-aois é Reger, tá sé meallta ag gach crá agus geanúlacht nua-aimseartha.”

Ag freagairt go híogair d’imeachtaí sóisialta leanúnacha, éagóir shóisialta, Reger ar feadh a shaoil, bhí baint ag an gcóras oideachais le traidisiúin náisiúnta – a n-éiteas ard, cultas na ceirde gairmiúla, suim san orgán, uirlise aireagail agus ceol córúil. Seo mar a d’ardaigh a athair, múinteoir scoile i mbaile beag Weiden na Baváire, é, seo mar a mhúin orgánaí eaglaise Weiden A. Lindner agus an teoiriceoir Gearmánach is mó G. Riemann, a d’áitigh i Reger grá do na clasaicí Gearmánacha. Trí Riemann, chuaigh ceol I. Brahms go deo isteach in intinn an chumadóra óig, ar tugadh sintéis chlasaiceach agus rómánsúil i gcrích ina shaothar. Ní comhtharlú ar bith é gur dósan a shocraigh Reger a chéad saothar suntasach a sheoladh – an tsraith orgáin “In Memory of Bach” (1895). Mheas an ceoltóir óg go raibh an freagra a fuarthas go gairid roimh bhás Brahms ina bheannacht, focal scaradh ón máistir mór, a ndearna sé a shainorduithe ealaíne go cúramach i rith a shaoil.

Fuair ​​Reger a chéad scileanna ceoil óna thuismitheoirí (mhúin a athair teoiric dó, ag seinm an orgáin, an veidhlín agus an dordveidhil, sheinn a mháthair an pianó). Cheadaigh cumais luath-nochta don bhuachaill áit a mhúinteoir Lindner sa séipéal ar feadh 13 bliana, agus thosaigh sé ag cumadh faoina threoir. I 1890-93. Snasaíonn Reger a scileanna cumadóireachta agus léirithe faoi threoir Riemann. Ansin, in Wiesbaden, thosaigh sé a ghairm bheatha mhúinteoireachta, a mhair ar feadh a shaoil, san Acadamh Ríoga Ceoil i München (1905-06), ag Ardscoil Leipzig (1907-16). I Leipzig, bhí Reger ina stiúrthóir ceoil ar an ollscoil freisin. I measc a chuid mac léinn tá go leor ceoltóirí mór le rá - I. Khas, O. Shek, E. Tokh, agus eile. Chuir Reger go mór leis na taibh-ealaíona freisin, go minic ag feidhmiú mar phianódóir agus mar orgánaí. I 1911 - 14 bliana. bhí sé i gceannas ar shéipéal siansach cúirte an Diúc Meiningen, ag cruthú uaidh ceolfhoireann iontach a bhain an Ghearmáin ar fad amach lena scil.

Ní bhfuair saothar cumadóireachta Reger, áfach, aitheantas láithreach ina thír dhúchais. Níor éirigh leis na chéad premieres, agus ach amháin tar éis géarchéim thromchúiseach, sa bhliain 1898, arís agus é ag fáil atmaisféar tairbheach i dteach a thuismitheoirí, téann an cumadóir isteach i dtréimhse rathúnais. Ar feadh 3 bliana cruthaíonn sé go leor saothair – op. 20-59; ina measc tá ensembles aireagail, píosaí pianó, liricí gutha, ach seasann saothair orgán amach go háirithe – 7 bhfantasies ar théamaí córúla, Fantasia agus fugue ar an téama BACH (1900). Tagann an aibíocht go Reger, a radharc domhanda, cruthaítear tuairimí ar ealaín faoi dheireadh. Nár thit sé isteach sa dogmatism, lean Reger an mana ar feadh a shaoil: "Níl aon chomhréiteach sa cheol!" Ba léir go háirithe prionsabáltacht an chumadóra i München, áit a ndearna a chéile comhraic ceoil ionsaí dian air.

Tá oidhreacht Reger ollmhór ó thaobh líon (146 opuses), agus tá oidhreacht Reger an-ilghnéitheach – sa seánra (gan ach cinn stáitse amháin acu), agus i bhfoinsí stíle – ón ré réamh-Bahov go Schumann, Wagner, Brahms. Ach bhí paisin speisialta dá chuid féin ag an gcumadóir. Is ensembles aireagail iad seo (70 deis d’éagsúlacht cumadóireachta) agus ceol orgán (thart ar 200 cumadóireacht). Ní comhtharlú ar bith é gur sa réimse seo is mó a mhothaítear gaol Reger le Bach, a mheallann ilfhónaíocht, agus foirmeacha uirlise ársa. Is saintréith é admháil an chumadóra: “Déanann daoine eile fugues, ní féidir liom maireachtáil iontu ach amháin.” Is gné dhílis den chuid is mó dá chumadóireacht cheolfhoirneach agus phianó é cuimhneacháin orgán Reger, ina measc, in ionad na ngnáthshonataí agus na siansa, is mó a bhíonn timthriallta éagsúlachta ilfónacha leathnaithe – Athruithe siansach agus fugues ar théamaí le J. Hiller agus WA Mozart (1907). , 1914), Athruithe agus fugues don phianó ar théamaí le JS Bach, GF Telemann, L. Beethoven (1904, 1914, 1904). Ach thug an cumadóir aird freisin ar sheánraí rómánsúla (ceathrar dánta i ndiaidh A. Becklin – 1913, Rómánsúil Suite i ndiaidh J. Eichendorff – 1912; timthriallta pianó agus mionsamhlacha gutha). D’fhág sé samplaí den scoth freisin i seánraí córúla – ó chór cappella go cantatas agus an mhórsheol Salm 100 – 1909.

Ag deireadh a shaoil, bhain Reger cáil amach, i 1910 eagraíodh féile dá chuid ceoil i Dortmund. Bhí an Rúis ar cheann de na chéad tíortha a d’aithin tallann mháistir na Gearmáine, áit ar éirigh leis i 1906 agus áit ar chuir an ghlúin óg de cheoltóirí Rúiseacha faoi stiúir N. Myaskovsky agus S. Prokofiev fáilte roimhe.

G. Zhdanov