Nino Róta |

Rota Nino

Nino Rota: scríobh sé ceoldrámaí freisin

Fógraítear Dé hAoine 10 Aibreán lá caoineadh san Iodáil. Rinne an náisiún caoineadh agus adhlacadh íospartaigh na crith talún millteach. Ach fiú gan tubaiste nádúrtha, níl an lá seo i stair na tíre gan bhrón - díreach tríocha bliain ó shin fuair an cumadóir Nino Rota bás. Fiú i rith a shaoil, bhain sé tóir ar fud an domhain lena cheol do na scannáin Fellini, Visconti, Zeffirelli, Coppola, Bondarchuk (“Waterloo”). Gan dabht, bheadh ​​cáil bainte amach aige dá mbeadh ceol scríofa aige do cheann amháin den iliomad scannán – The Godfather. Níl a fhios ag cúpla duine lasmuigh den Iodáil go bhfuil Nino Rota ina húdar ar dheich gceoldráma, trí bhailé, shiansach agus saothar aireagail. Tá níos lú daoine eolach ar an taobh seo dá shaothar, rud a mheas sé féin a bheith níos tábhachtaí ná ceol scannán.

Rugadh Nino Rota i 1911 i Milano isteach i dteaghlach le traidisiúin dhomhain cheoil. Pianódóir agus cumadóir ab ea duine dá sheanathair, Giovanni Rinaldi. Agus é 12 bliana d’aois, scríobh Nino oratorio d’aonréadaithe, ceolfhoireann agus cór “Óige Naomh Eoin Baiste”. Rinneadh an oratorio i Milano. Sa bhliain 1923 chéanna, chuaigh Nino isteach i Ardscoil Milano, áit a ndearna sé staidéar le múinteoirí cáiliúla an ama, Casella agus Pizzetti. Scríobh sé a chéad ceoldráma Principe Porcaro (The Swineherd King) bunaithe ar scéal fairy Andersen ag aois a 15. Níor cumadh é riamh agus tá sé tar éis maireachtáil go dtí an lá inniu i gclár ceoil don phianó agus don ghuth.

Tharla tús fíor Rota mar chumadóir ceoldrámaíochta 16 bliana níos déanaí leis an gceoldráma Ariodante i dtrí ghníomh, ar chuir an t-údar é féin síos air mar “thumadh i melodrama an 19ú haois”. Bhí an chéad taibhiú beartaithe i Bergamo (Teatro delle Novit), ach mar gheall ar an gcogadh (bhí 1942 ann) aistríodh go Parma é – an “cónaithe melodramas” seo, i bhfocail an staraí liteartha agus ceoil Fedele D'Amico. D’fháiltigh an lucht féachana go fonnmhar leis an gceoldráma, áit ar chuir an cumadóir agus taibheoir ceann de na príomhpháirteanna a gcéad tús – Mario del Monaco ar leith. Gach uair ag deireadh an léirithe, d'ionsaigh slua daoine iad a bhí ag iarraidh síniú a fháil.

Spreag rath Ariodante i measc lucht féachana éilitheach Parma an cumadóir chun an ceoldráma Torquemada i ngníomhartha 1942 a chruthú i 4. Mar sin féin, chuir imthosca aimsir an chogaidh cosc ​​ar an gcéad taibhiú. Tharla sé tríocha is ceithre bliana ina dhiaidh sin, ach níor thug sé laurels iontach don chumadóir clúiteach agus móréilimh cheana féin. I mbliain dheireanach an chogaidh, d'oibrigh Nino Rota ar shaothar ceoldrámaíochta iontach eile, a raibh iallach air, arís, tarraiceán a chur isteach agus dearmad a dhéanamh air ar feadh i bhfad. Tuilleadh faoin bpíosa seo thíos. Mar sin, ba é an dara ceoldráma a rinneadh ná an greann aonghnímh “I dui timidi” (“Two Shy”), a ceapadh don raidió agus a chualathas den chéad uair ar an raidió. Bronnadh duais speisialta uirthi Premia Italia – 1950, shiúil sí níos déanaí ar stáitse an Scala Theatre di Londra faoi stiúir John Pritchard.

D’éirigh go hiontach leis an gcumadóir i 1955 leis an gceoldráma “Il capello di paglia di Firenze” bunaithe ar an bplota cáiliúil “The Straw Hat” le E. Labichet. Scríobhadh é ag deireadh an chogaidh agus bhí sé ar an mbord le blianta fada. Ba é an ceoldráma buaic-éileamh an chumadóra mar chruthaitheoir na gclasaicí ceoldrámaíochta. Is ar éigean a bheadh ​​cuimhne ag Rota féin ar an saothar seo murach a chara Maestro Cuccia, ar sheinn an t-údar an ceoldráma ar an bpianó dó díreach tar éis críochnú na hoibre i 1945, agus a chuimhnigh air 10 mbliana ina dhiaidh sin, tar éis dó an post a ghlacadh. ar cheann na hamharclainne Massimo di Palermo. Chuir Cuccia iallach ar údar an cheoldráma an scór a aimsiú, an deannach a chroitheadh ​​​​agus ullmhú don stáitse. D’admhaigh Rota féin nach raibh sé ag súil leis an mbua a chuaigh an ceoldráma trí chéimeanna roinnt amharclanna mór le rá san Iodáil. Fiú sa lá atá inniu ann, tá “Il capello” fós, b’fhéidir, an ceoldráma is cáiliúla aige.

Sna caogaidí déanacha, scríobh Rota dhá cheoldráma raidió eile. Thart ar cheann amháin acu – an t-aon ghníomh “La notte di un nevrastenico” (“Oíche Néaróiseach”) – labhair Rota in agallamh le hiriseoir: “Dráma buffo a thug mé ar an gceoldráma. Go ginearálta, is melodrama traidisiúnta é seo. Agus mé ag obair ar an saothar, chuaigh mé ar aghaidh ón bhfíric gur chóir go mbeadh an ceol i réim i melodrama ceoil. Níl sé faoi aeistéitic. Theastaigh uaim go n-aireofaí ar na taibheoirí compordach ar an stáitse, go mbeidís in ann a gcumas amhránaíochta is fearr a thaispeáint gan stró.” Ceoldráma eile le haghaidh dráma raidió, an scéal fairy aon-ghníomh "Lo scoiattolo in gamba" bunaithe ar an libretto le Eduardo de Filippo, níor tugadh faoi deara agus ní raibh sé ar stáitse in amharclanna. Ar an láimh eile, d'éirigh go hiontach le Aladin e la lampada magica, bunaithe ar an scéal fairy cáiliúil ó na Míle agus a hAon Oíche. D'oibrigh Rota air i lár na 60idí agus é ag súil le hioncharnadh stáitse. Bhí an chéad taibhiú ar siúl i 1968 i San Carlo di Napoli, agus cúpla bliain ina dhiaidh sin bhí sé ar stáitse ag Ceoldráma na Róimhe ag Renato Castellani le radharcra le Renato Guttuso.

Chruthaigh Nino Rota a dhá cheoldráma dheireanacha, “La visita meravigliosa” (“Cuairt iontach”) agus “Napoli Milionaria”, ag aois chun cinn. Bhí freagairtí contrártha mar gheall ar an saothar deireanach, a scríobhadh bunaithe ar an dráma le E. de Filippo. D’fhreagair roinnt léirmheastóirí go searbh: “dráma fíoraíoch le ceol sentimental”, “scór amhrasach”, ach chlaon a bhformhór i dtreo thuairim an léirmheastóra, an scríbhneora, an fhile agus an aistritheora údarásach Giorgio Vigolo: “Is bua é seo atá ag ár dteach ceoldrámaíochta. ag fanacht le blianta fada ó chumadóir nua-aimseartha “.

Ba chóir a thabhairt faoi deara go bhfuil saothar ceoldrámaíochta an chumadóra Iodálach fós ina ábhar plé agus conspóide. Gan a bheith ag ceistiú rannchuidiú iontach Nino i gceol na scannán, measann go leor go bhfuil a oidhreacht ceoldrámaíochta “nach bhfuil chomh suntasach céanna”, ag magadh faoi “doimhneacht neamhleor”, “easpa spioraid na huaire”, “aithris” agus fiú “bradach” blúirí ceoil aonair. . Léiríonn staidéar cúramach a rinne saineolaithe ar na scóir ceoldrámaíochta go raibh Nino Rota i ndáiríre faoi thionchar stíl, foirme, agus frásaí ceoil a réamhtheachtaithe móra, go príomha Rossini, Donizetti, Puccini, Offenbach, chomh maith lena chuid comhaimseartha agus, de réir éagsúla. foinsí, cara Igor Stravinsky. Ach ní chuireann sé seo bac ar a laghad orainn a mheas go raibh a shaothar ceoldrámaíochta iomlán bunaidh, ag áitiú a áit féin in oidhreacht cheoil an domhain.

Go leor áiféiseach, i mo thuairim, is magadh iad na “vulgarity”, “éadroime ceoldráma”. Leis an rath céanna, is féidir leat go leor de shaothair Rossini a “cháineadh”, abair, “Iodáilis san Algiers” … níor cheil Rota an fhíric, agus é ag maíomh as Rossini, Puccini, Verdi, Gounod agus R. Strauss nach maireann, go raibh grá aige ar operettas clasaiceacha. , ceoldrámaí Meiriceánach, taitneamh as greannáin Iodáilis. Léiríodh gean agus blas pearsanta, ar ndóigh, i seánraí “tromchúiseacha” a shaothar. Is minic a dúirt Nino Rota nach bhfuil aon luach, “ordlathach” idir an ceol don phictiúrlann agus ceol don stáitse ceoldrámaíochta, hallaí ceolchoirme: “Breithním iarrachtaí saorga ceol a roinnt ina “solas”,,” leath-éadrom “,” dáiríre ... Is don éisteoir ceoil amháin a bhíonn coincheap an “éadroime” ann, agus ní don chruthaitheoir é… Mar chumadóir, ní dhéanann mo chuid oibre sa phictiúrlann náire ar chor ar bith mé. Rud amháin domsa is ea ceol sa phictiúrlann nó i seánraí eile.”

Is annamh a bhíonn a chuid ceoldrámaí, ach fós le feiceáil ó am go chéile in amharclanna na hIodáile. Ní raibh mé in ann teacht ar rianta dá léiriúcháin ar stáitse na Rúise. Ach ní labhraíonn ach fíric amháin de tóir an chumadóra inár dtír imleabhar: i mBealtaine 1991, reáchtáladh ceolchoirm mhór tiomnaithe do chomóradh 80 bliain ó rugadh Nino Rota i Halla Colún Theach na gCeardchumann, le rannpháirtíocht na gCeardchumann. ceolfhoirne Amharclann Bolshoi agus Raidió agus Teilifís Stáit. Cuimhníonn léitheoirí na meánaoise agus na glúine níos sine ar an ngéarchéim eacnamaíoch agus pholaitiúil throm a bhí sa tír ag an am sin - sé mhí fágtha sular thit sí. Agus, mar sin féin, tá modhanna agus deiseanna aimsithe ag an stát chun an comóradh seo a cheiliúradh.

Ní féidir a rá go bhfuil dearmad déanta ar an gcumadóir Iodálach sa Rúis nua. I 2006, reáchtáladh an chéad taibhiú den dráma “Nótaí le Nino Rota” ag Amharclann na Gealaí i Moscó. Tá an plota bunaithe ar chuimhní nostalgic duine scothaosta. Radhairc ó shaol atá caite an laoch malartach le eipeasóid agus móitífeanna spreagtha ag scannáin Fellini. I gceann de na léirmheasanna amharclainne d’Aibreán 2006 léimid: “Fuaimníonn a cheol, atá idirdhealú ag séis neamhchoitianta, lyricism, saibhreas aireagáin agus dul i bhfód caolchúiseach isteach i rún an stiúrthóra scannáin, i léiriú nua bunaithe ar dhamhsa agus pantomaim.” Ní féidir linn ach a bheith ag súil, faoi chomóradh céad bliain an chumadóra (2011), go gcuimhneoidh ár máistrí ceoldrámaíochta gur oibrigh Nino Rota ní hamháin don phictiúrlann, agus, a Dhia, go dtaispeánfaidh siad dúinn ar a laghad rud éigin óna oidhreacht ceoldrámaíochta.

Baineadh úsáid as ábhair an láithreáin ghréasáin tesionline.it, abbazialascala.it, federazionecemat.it, teatro.org, listserv.bccls.org agus Runet don alt.