Camille Saint-Saens |

Camille Saint-Saëns

Baineann Saint-Saens ina thír féin le ciorcal beag ionadaithe ón smaoineamh ar dhul chun cinn sa cheol. P. Tchaikovsky

Chuaigh C. Saint-Saens síos sa stair go príomha mar chumadóir, pianódóir, múinteoir, seoltóir. Mar sin féin, tá tallann na pearsantachta fíor-chumasach seo i bhfad ó bheith ídithe ag gnéithe den sórt sin. Bhí Saint-Saens ina údar freisin ar leabhair ar fhealsúnacht, litríocht, péintéireacht, amharclannaíocht, cumadóireacht filíochta agus drámaí, scríobh sé aistí criticiúla agus tharraing sé caricatures. Toghadh ina bhall de Chumann Réalteolaíochta na Fraince é, toisc nach raibh a chuid eolais ar an bhfisic, ar an réalteolaíocht, ar an tseandálaíocht agus ar an stair níos lú ná ar léirthuiscint eolaithe eile. Ina chuid alt polemical, labhair an cumadóir amach i gcoinne na srianta a bhaineann le leasanna cruthaitheacha, madramatism, agus mhol sé staidéar cuimsitheach ar bhlasanna ealaíne an phobail i gcoitinne. “Blaiseadh an phobail,” a d’aibhsigh an cumadóir, “cibé acu maith nó simplí, is cuma, is treoir luachmhar gan teorainn don ealaíontóir é. Cibé an bhfuil sé ina genius nó tallann, tar éis an blas seo, beidh sé in ann a chruthú saothair maith.

Rugadh Camille Saint-Saens isteach i dteaghlach a bhaineann leis an ealaín (scríobh a athair filíocht, ba ealaíontóir í a mháthair). Léirigh tallann ceoil geal an chumadóra é féin i luath-óige den sórt sin, rud a thug glóir an “dara Mozart” air. Ó trí bliana d'aois, bhí an cumadóir sa todhchaí ag foghlaim conas an pianó a sheinm cheana féin, ag 5 bliana d'aois thosaigh sé ag cumadh ceoil, agus ó dheich mbliana d'aois rinne sé mar pianódóir ceolchoirme. I 1848, chuaigh Saint-Saens isteach i Ardscoil Pháras, as a bhfuair sé céim 3 bliana ina dhiaidh sin, ar dtús sa rang orgán, ansin sa rang comhdhéanamh. Faoin am a bhain sé céim amach ón Ardscoil, bhí Saint-Saens ina cheoltóir aibí cheana féin, údar go leor cumadóireachta, lena n-áirítear an Chéad Shiansach, a raibh meas mór ag G. Berlioz agus C. Gounod air. Ó 1853 go 1877 bhí Saint-Saens ag obair in ardeaglaisí éagsúla i bPáras. Go han-luath bhuaigh a ealaín na tobchumadh orgán aitheantas uilíoch san Eoraip.

Fear le fuinneamh gan staonadh, Saint-Saens, áfach, níl sé teoranta do sheinm an orgáin agus do cheol a chumadh. Feidhmíonn sé mar phianódóir agus mar stiúrthóir, déanann sé saothair le seanmháistrí a chur in eagar agus a fhoilsiú, scríobhann sé saothair theoiriciúil, agus bíonn sé ar dhuine de bhunaitheoirí agus mhúinteoirí an Chumainn Ceoil Náisiúnta. Sna 70í. bíonn cumadóireacht le feiceáil ceann i ndiaidh a chéile, a mbuaileann lucht comhaimsire leo go díograiseach. Ina measc tá na dánta siansach Omphala's Spinning Wheel and Dance of Death, na ceoldrámaí The Yellow Princess, The Silver Bell agus Samson and Delilah – ceann de bhuaicphointí shaothar an chumadóra.

Ag fágáil oibre in ardeaglaisí, caitheann Saint-Saens é féin go hiomlán don chumadóireacht. Ag an am céanna, taistealaíonn sé go leor ar fud an domhain. Toghadh an ceoltóir clúiteach ina bhall d’Institiúid na Fraince (1881), dochtúir oinigh de chuid Ollscoil Cambridge (1893), ball oinigh de chraobh St. Petersburg den RMS (1909). Tá fáilte mhór roimh ealaín Saint-Saens i gcónaí sa Rúis, ar thug an cumadóir cuairt arís agus arís eile. Bhí sé ar théarmaí cairdiúil le A. Rubinstein agus C. Cui, bhí an-suim aige i gceol M. Glinka, P. Tchaikovsky, agus cumadóirí Kuchkist. Ba é Saint-Saens a thug clavier Boris Godunov Mussorgsky ón Rúis go dtí an Fhrainc.

Go dtí deireadh a laethanta, bhí saol cruthaitheach iomlán ag Saint-Saens: chum sé, gan a fhios ag tuirse, thug sé ceolchoirmeacha agus thaistil sé, thaifead sé ar thaifid. Thug an ceoltóir 85 bliain d’aois a cheolchoirm dheireanach i Lúnasa 1921 go gairid roimh a bhás. Ar feadh a ghairm bheatha chruthaitheach, d'oibrigh an cumadóir go rathúil go háirithe i réimse na seánraí uirlise, ag tabhairt an chéad áit do shaothair cheolchoirmeacha virtuoso. Tá aithne fhorleathan tagtha ar shaothair den sórt sin le Saint-Saëns mar an Réamhrá agus Rondo Capriccioso don Veidhlín agus Ceolfhoireann, an Tríú Concerto Veidhlín (tiomanta don veidhleadóir cáiliúil P. Sarasata), agus an Concerto do Dhonnchú. Chuir na saothair seo agus saothair eile (Organ Symphony, dánta siansach cláir, 5 cheolchoirmeacha pianó) Saint-Saens i measc na gcumadóirí Francacha is fearr. Chruthaigh sé 12 ceoldráma, arbh iad Samson agus Delilah an ceann ba mhó ráchairt, agus iad scríofa ar scéal bíobalta. Rinneadh é den chéad uair i Weimar arna stiúradh ag F. Liszt (1877). Tarraingíonn ceol na ceoldrámaíochta le fairsinge anála séiseacha, sult shaintréithe ceoil na híomhá lárnach – Delilah. De réir N. Rimsky-Korsakov, is é an saothar seo “idéal na foirme ceoldrámaíochta”.

Tá ealaín Saint-Saens tréithrithe ag íomhánna de liricí éadroma, machnaimh, ach, ina theannta sin, pathos uasal agus giúmar an-áthas. Is minic a bhíonn an tús intleachtúil, loighciúil i réim ar an mothúchán ina chuid ceoil. Úsáideann an cumadóir tuin chainte béaloidis agus gnáthsheánraí ina chuid cumadóireachta. Amhránaíocht agus ceol na ndeabhlóideach, rithim soghluaiste, grásta agus éagsúlacht uigeachta, soiléireacht dath na gceolfhoirne, sintéis na bprionsabal clasaiceach agus fileata-rómánsúla foirmithe - léirítear na gnéithe seo go léir i saothair is fearr Saint-Saens, a scríobh ceann de na cinn is gile. Leathanaigh de stair chultúr domhanda an cheoil.

I. Vetliitsyna

Tar éis dó saol fada a chaitheamh, d'oibrigh Saint-Saens ó aois an-óg go dtí deireadh a laethanta, go háirithe go torthúil i réimse na seánraí uirlise. Is leathan an raon spéise atá aige: cumadóir den scoth, pianódóir, seoltóir, criticeoir-polaimíoch cumasach, bhí suim aige sa litríocht, sa réalteolaíocht, sa zó-eolaíocht, sa luibheolaíocht, thaistil sé go leor, agus bhí cumarsáid chairdiúil aige le go leor pearsana móra ceoil.

Thug Berlioz faoi deara an chéad shiansach de Saint-Saens, seacht mbliana déag d’aois, leis na focail: “Tá a fhios ag an bhfear óg seo gach rud, níl ach rud amháin in easnamh air – neamheispéireas.” Scríobh Gounod go gcuireann an siansa dualgas ar an údar “a bheith ina mháistir iontach”. Trí cheangail an dlúthchairdis, bhí baint ag Saint-Saens le Bizet, Delibes agus roinnt cumadóirí Francacha eile. Ba é a thionscain bunú an “Chumann Náisiúnta”.

Sna 70í, tháinig Saint-Saens gar do Liszt, a bhí buíoch go mór as a chuid tallainne, a chabhraigh leis an gceoldráma Samson agus Delilah a chur ar stáitse i Weimar, agus a choinnigh cuimhne buíoch de Liszt go deo. Thug Saint-Saens cuairt ar an Rúis arís agus arís eile, bhí cairde aige le A. Rubinstein, ar mholadh an dara ceann a scríobh sé a Dara Concerto Pianó cáiliúil, bhí an-suim aige i gceol Glinka, Tchaikovsky, agus na Kuchkists. Go háirithe, chuir sé ceoltóirí Francacha in aithne don chlabhálaí Boris Godunov de chuid Mussorgsky.

Bhí a leithéid de shaol saibhir i n-imprisean agus teagmhálacha pearsanta i gcló i go leor de shaothair Saint-Saens, agus bhunaigh siad iad féin ar stáitse na ceolchoirme le fada an lá.

Agus é thar a bheith cumasach, bhain Saint-Saens an-mháistir ar theicníc na cumadóireachta scríbhneoireachta. Bhí solúbthacht ealaíne iontach aige, é curtha in oiriúint go héasca do stíleanna éagsúla, do mhodhanna cruthaitheacha, chuimsigh sé raon leathan íomhánna, téamaí agus ceapacha. Throid sé in aghaidh na srianta seicteacha a bhí ag grúpaí cruthaitheacha, i gcoinne an chúng a bhí tuiscint ar fhéidearthachtaí ealaíne an cheoil, agus mar sin bhí sé ina namhaid d'aon chóras san ealaín.

Ritheann an tráchtas seo cosúil le snáithe dearg trí na hailt chriticiúla go léir de Saint-Saens, a chuireann iontas ar raidhse paradoxes. Is cosúil go dtagann an t-údar salach ar a chéile d’aon ghnó: “Tá cead ag gach duine a chreideamh a athrú,” a deir sé. Ach níl anseo ach modh chun smaoinimh a ghéarú go polaitiúil. Tá náire ar Saint-Saens ag an dogmatism in aon cheann dá léiriú, cibé acu is admiration é do na clasaicí nó moladh! treochtaí ealaíne faiseanta. Seasann sé suas le haghaidh fairsinge tuairimí aeistéitiúla.

Ach taobh thiar den polemic luíonn mothú míshuaimhneas tromchúiseach. “Tá ár sibhialtacht Eorpach nua,” a scríobh sé i 1913, “ag bogadh ar aghaidh i dtreo frith-ealaíonta.” Spreag Saint-Saëns cumadóirí aithne níos fearr a chur ar riachtanais ealaíne a lucht éisteachta. “Is treoir luachmhar don ealaíontóir é blas an phobail, maith nó olc, is cuma leis. Cibé an bhfuil sé ina genius nó tallann, tar éis an blas seo, beidh sé in ann a chruthú saothair maith. Thug Saint-Saens rabhadh do dhaoine óga i gcoinne infatuation bréagach: “Más mian leat a bheith rud ar bith, fan Francach! Bí tú féin, bain le do chuid ama agus le do thír…”.

D’ardaigh Saint-Saens ceisteanna cinnteachta náisiúnta agus daonlathas an cheoil go géar tráthúil. Ach tá réiteach na gceisteanna seo go teoiriciúil agus go praiticiúil, sa chruthaitheacht, marcáilte le contrárthacht shuntasach ann: abhcóide do chách neamhchlaonta ealaíonta, áilleacht agus comhchuibheas na stíle mar ráthaíocht ar inrochtaineacht an cheoil, Saint-Saens, ag iarraidh foirmiúil foirfeachta, uaireanta a ndearnadh faillí orthu truaighe. D’inis sé é féin faoi seo ina chuimhní cinn faoi Bizet, áit ar scríobh sé gan searbhas: “Rinneamar cuspóirí éagsúla a shaothrú – bhí paisean agus beatha á lorg aige i dtús báire, agus bhí mé sa tóir ar chimera íonachta na stíle agus foirfeachta na foirme. ”

Chuir an tóir ar “chimera” den sórt sin bunbhrí le fiosrúchán cruthaitheach Saint-Saens, agus go minic ina chuid saothair shleamhnaigh sé thar dhromchla feiniméin an tsaoil seachas doimhneacht a gcuid contrárthachtaí a nochtadh. Mar sin féin, chabhraigh dearcadh sláintiúil ar an saol, atá bunúsach dó, in ainneoin amhras, radharc domhanda daonnúil, le scil theicniúil den scoth, tuiscint iontach ar stíl agus foirm, le Saint-Saens roinnt saothar suntasach a chruthú.

M. Druskin

Comhdhéanaimh:

oibriú (11 san iomlán) Cé is moite de Samson agus Delilah, ní thugtar ach dátaí don chéad taibhiú i lúibíní. An Banphrionsa Buí, libretto le Galle (1872) The Silver Bell, libretto le Barbier agus Carré (1877) Samson agus Delilah, libretto le Lemaire (1866-1877) “Étienne Marcel”, libretto le Galle (1879) “Henry VIII”, libretto le Detroit agus Sylvester (1883) Proserpina, libretto le Galle (1887) Ascanio, libretto le Galle (1890) Phryne, libretto le Augue de Lassus (1893) “Barbarian”, libretto le Sardu i Gezi (1901) “Elena” ( 1904) “Sinsear” (1906)

Cumadóireachtaí eile ceoil agus amharclainne Javotte, bailé (1896) Ceol don iliomad léiriúchán amharclainne (lena n-áirítear tragóid Sophocles Antigone, 1893)

Oibreacha siansach Tugtar dátaí cumadóireachta i lúibíní, nach minic a thagann le dátaí foilsithe na saothar ainmnithe (mar shampla, foilsíodh an Dara Concerto Veidhlín sa bhliain 1879 – bliain is fiche tar éis é a scríobh). Tá an rud céanna fíor sa rannán uirlise seomra. An Chéad Siansa Es-dur op. 2 (1852) An Dara Siansa a-moll op. 55 (1859) An Tríú Siansa (“Symphony with Organ”) c-moll op. 78 (1886) “Roth sníomh Omphal”, dán siansach op. 31 (1871) “Phaeton”, dán siansach nó. 39 (1873) “Rince an Bháis”, dán siansach op. 40 (1874) “Youth of Hercules”, dán siansach op. 50 (1877) “Carnabhal na n-Ainmhithe”, Mórscéalaíocht Zó-eolaíochta (1886)

ceolchoirmeacha An Chéad Concerto Pianó i D-dur op. 17 (1862) An Dara Concerto Pianó i g-moll op. 22 (1868) An Tríú Concerto Pianó Es-dur op. 29 (1869) An Ceathrú Concerto Pianó c-moll op. 44 (1875) “Afraic”, fantaisíocht don phianó agus don cheolfhoireann, op. 89 (1891) An Cúigiú Concerto Pianó in F-dur op. 103 (1896) An Chéad Concerto Veidhlín A-dur op. 20 (1859) Réamhrá agus rondo-capricioso don veidhlín agus don cheolfhoireann op. 28 (1863) An Dara Concerto Veidhlín C-dur op. 58 (1858) An tríú concerto veidhlín in h-moll op. 61 (1880) Píosa ceolchoirme don veidhlín agus do cheolfhoireann, op. 62 (1880) Concerto do Dhonnchadas a-moll op. 33 (1872) Allegro appassionato don dordveidhil agus do cheolfhoireann, op. 43 (1875)

Oibreacha uirlise seomra Cúigeadán pianó a-moll op. 14 (1855) An chéad tríréad pianó in F-dur op. 18 (1863) Sonáid an dordveidhil c-moll op. 32 (1872) Ceathairéad pianó B-dur op. 41 (1875) Meán Fómhair don trumpa, pianó, 2 veidhlín, viola, dordveidhil agus dord dúbailte op. 65 (1881) An chéad sonáid veidhlín i d-moll, op. 75 (1885) Capriccio ar Théamaí na Danmhairge agus na Rúise don fhliúit, don óbó, don chláirnéid agus don phianó. 79 (1887) An dara tríréad pianó in op e-moll. 92 (1892) Dara Sonáid Veidhlín Es-dur op. 102 (1896)

Oibreacha gutha Thart ar 100 rómánsacha, díséid gutha, roinnt cóir, go leor saothar ceoil naofa (ina measc: Aifreann, Oratorio na Nollag, Requiem, 20 móitíf agus eile), oratorios agus cantatas ("Bainise Prometheus", "The Flood", “Lyre and Harp” agus eile).

Scríbhinní liteartha Cnuasach alt: “Harmony and Melody” (1885), “Portraits and Memoirs” (1900), “Tricks” (1913) agus eile