Neamhchlóscríobh |

Neamhphriontáil – atáirgeadh ilgrafach nótaí. Tháinig an gá atá le clódóireacht go luath i ndiaidh an chlódóireachta a chumadh (c. 1450); i measc na bhfoilseachán luathchlóite, bhí an eaglais i gceannas. leabhair, ar tugadh séiseanna iomann ina lán acu. Ar dtús, fágadh spásanna folmha dóibh, áit ar cuireadh na nótaí isteach de láimh (féach, mar shampla, an Salmóir Laidine – Psalterium latinum, a foilsíodh in Mainz sa bhliain 1457). I roinnt incunabula (buneagráin), chomh maith leis an téacs, cuireadh foirne ceoil i gcló freisin, agus inscríofa nó tarraingíodh na nótaí de réir speisialta. teimpléid. Ní gá go dtugann foilseacháin dá leithéid in iúl go bhfuil N. (mar a d'áitigh go leor taighdeoirí) - d'eisigh roinnt printéirí ceoil a bhfuil taithí acu iad sa con. 15 c. (sampla – an leabhar “Musical Art” – “Ars mu-sicorum”, a foilsíodh i Valencia i 1495). Is é an chúis, de réir dealraimh, ná gur i bpobail éagsúla a canadh na paidreacha céanna i dteangacha éagsúla. séiseanna. Trí cheol áirithe a phriontáil, laghdódh an foilsitheoir sa chás seo ciorcal ceannaitheoirí an leabhair go saorga.

Sraith de nótaí córúla. “Aifreann Rómhánach”. Printéir W. Khan. Róimh. 1476.

I ndáiríre tháinig N. thart. 1470. Is cosúil go raibh ceann de na heagráin cheoil is luaithe a tháinig slán, Graduale Constantiense, i gcló tráth nach déanaí ná 1473 (naithnid áit a bhfoilsithe). Go dtí 1500, rinne siad iarracht cuma na nótaí clóite a thabhairt níos gaire do na cinn lámhscríofa. Chuir an traidisiún maidir le línte ceoil a tharraingt le dúch dearg, agus na deilbhíní iad féin a inscríobh le dubh, bac ar fhorbairt nodaireachta ceoil ag an gcéad chéim, rud a chuir iallach orthu modhanna a aimsiú le priontáil dhá dhath - cláir ar leithligh agus nótaí ar leithligh, chomh maith le fadhbanna teicniúla casta a réiteach. fadhb a n-ailínithe cruinn. Le linn na tréimhse seo, bhí bealaí N. Set. D’fhéadfadh litir amháin agus litir a bheith ag gach litir. (suas go dtí 4) nótaí. De ghnáth, clóbhuaileadh na cláir ar dtús (chlúdaigh an dúch dearg limistéar measartha beag agus triomaíodh é níos tapúla), agus ansin (an “dara rith”) na nótaí agus an téacs. Uaireanta níor cuireadh i gcló ach nótaí le téacs, agus tarraingíodh na línte de láimh, mar shampla. in “Collectorium super Magnificat” (Collectorium super Magnificat), eag. in Esslingen sa bhliain 1473. Mar sin a foilsíodh na saothair, taifeadta i gcórúil, agus uaireanta i nodaireacht neamhmheabhrach. Clóbhuaileadh ceol córúil ar dtús ó litreacha clóchuradóireachta le Ulrich Hahn san “Aifreann Rómhánach” (“Missale Romanum” Róimh 1476). Is é an t-eagrán is sine le nodaireacht mensúrach ná “Grammatica brevis” de chuid P. Nígir (an printéir T. von Würzburg, Veinéis, 1480).

Tacar nótaí mensural (gan rialóirí) F. Nígir. Gramadach gairid. Printéir T. von Würzburg, Veinéis. 1480.

Léiríonn samplaí ceoil ann lobhadh. méadair fileata. Cé go bhfuil na nótaí clóite gan rialóirí, tá siad ag airde éagsúla. Is féidir glacadh leis go gcaithfí na rialóirí a tharraingt de láimh.

Greanadh adhmaid. “Aifreann Rómhánach”. Printéir O. Scotto. Veinéis. 1482.

Greanadh adhmaid (xylography). Mheas na printéirí samplaí ceoil i leabhair mar léiriú de chineál agus rinne siad iad i bhfoirm greanta. Fuarthas gnáthphriontaí agus iad á phriontáil ó ghreanadóireacht dhronnach, .i. modh litreach. Mar sin féin, ba é an táirgeadh greanadh den sórt sin an-am, mar gheall ar. bhí sé riachtanach an chuid is mó de dhromchla an chláir a ghearradh amach, ag fágáil ach na heilimintí priontála den fhoirm - comharthaí ceoil). Ó ghearrthóga adhmaid luatha. seasann foilseacháin amach “Maiseanna Rómhánacha” leis an gclódóir Veinéiseach O. Scotto (1481, 1482), chomh maith le “Bláthanna Ceoil le haghaidh foinn Ghriogaracha” (“Flores musicae omnis cantus Gregoriani”, 1488) ag an printéir Strasbourg I. Prius.

Baineadh úsáid as an modh gearrtha adhmaid ag Ch. arr. nuair a phriontáil ceol-teoiriciúil. leabhair, chomh maith le leabhair, ina raibh amhráin. Go han-annamh, cuireadh bailiúcháin eaglaisí i gcló ag baint úsáide as an modh seo. foinn. D’éirigh le greanadh a bheith saor agus áisiúil agus samplaí ceoil á gcur i gcló arís agus arís eile i dteangacha éagsúla. foilseacháin. Is minic a tugadh samplaí dá leithéid i mbileoga. Is minic a aistrítear foirmeacha priontála ó phrintéir amháin go ceann eile; Is féidir a chinneadh cén eagrán inar greanadh na samplaí seo den chéad uair trí aontacht an chló i dtéacs na samplaí agus sa leabhar féin.

Gearradh adhmaid. N. forbartha go dtí an 17ú haois. Ó 1515 ar aghaidh baineadh úsáid as an teicníocht seo freisin chun ceol fíorach a phriontáil. Sa 1ú hurlár. 16ú haois cuireadh go leor i gcló ar an mbealach seo. Leabhair urnaí Liútaracha (mar shampla, “Leabhar Amhránaíochta” – “Sangbüchlein” le I. Walther, Wittenberg, 1524). Sa Róimh i 1510, foilsíodh Amhráin Nua (Canzone nove) le A. de Antikis, a foilsíodh ag an am céanna. snoíodóir agus cumadóir adhmaid a bhí ann. Samplaí iontacha de ghearrthóga adhmaid is ea na heagráin a rinne sé ina dhiaidh sin (Missae quindecim, 1516, agus Frottolo intabulatae da suonar organi, 1517). Sa todhchaí, úsáideann Antikis, chomh maith le gearrtha adhmaid, greanadh ar mhiotal freisin. Ceann de na foilseacháin cheoil is luaithe atá clóite as greanadh ar mhiotal ná “Canzones, Sonnets, Strambotti and Frottola, Book One” (“Canzone, Sonetti, Strambotti et Frottole, Libro Primo” leis an printéir P. Sambonetus, 1515). Roimh thús an 16ú haois ní raibh a gcuid greanta ceoil agus tacair ceoil féin ag formhór na bhfoilsitheoirí leabhar; samplaí ceoil i pl. rinne printéirí ceoil taistil cásanna.

Sa todhchaí, forbraíodh agus feabhsaíodh an dá bhonn. cineál N., arna leagan amach chomh luath leis an 15ú haois – clóchuradóireacht agus greanadh.

Sa bhliain 1498, fuair O. dei Petrucci an phribhléid ó Chomhairle na Veinéise as ceol a phriontáil le cineál sochorraithe (feabhsaigh sé modh W. Khan agus chuir sé i bhfeidhm é ar nótaí mensural a phriontáil). D’eisigh Petrucci an chéad eagrán sa bhliain 1501 (“Harmonice Musices Odhecaton A”). I 1507-08, don chéad uair i stair N., d'fhoilsigh sé cnuasach píosaí don lute. Rinneadh priontáil de réir mhodh Petrucci in dhá shraith - na chéad línte, ansin ar a mbarr - comharthaí ceoil i gcruth diamaint. Má bhí na nótaí le téacs, bhí rith eile ag teastáil. Ní raibh an modh seo in ann ach ceann amháin a phriontáil. Ceol. Bhí ullmhú na bhfoilseachán costasach agus am-íditheach. D'fhan eagráin Petrucci ar feadh i bhfad gan sárú ar áilleacht an chló ceoil agus ar chruinneas nasc na gcomharthaí ceoil agus na rialóirí. Nuair, tar éis do phribhléid Petrucci dul in éag, d'iompaigh J. Giunta ar a mhodh agus d'athchlóigh sé Motetti della Corona i 1526, níorbh fhéidir leis teacht in aice le foirfeacht eagráin a réamhtheachtaí fiú.

Ó thús an 16ú haois, forbraíonn N. go dian i go leor eile. tíortha. Sa Ghearmáin, ba é P. Tritonius' Melopea an chéad eagrán a cuireadh i gcló de réir mhodh Petrucci, a d'fhoilsigh an printéir E. Eglin i 1507 in Augsburg. Murab ionann agus Petrucci, ní raibh línte Eglin soladach, ach earcaíodh iad ó chomhpháirteanna beaga. Ní raibh na heagráin de phrintéir Mainz P. Schöffer “Organ Tablature” le A. Schlick (Tabulaturen etlicher, 1512), “Song Book” (Liederbuch, 1513), “Chants” (“Сantiones”, 1539) níos lú ná na cinn Iodálacha , agus uaireanta sháraigh fiú iad.

Rinneadh tuilleadh feabhsuithe ar an modh chun nótaí a chlóscríobh sa Fhrainc.

Cló aonair ó thacar P. Attenyan. “Tríocha a Ceathair Amhrán le Ceol”. Páras. 1528.

Thosaigh an foilsitheoir Páras P. Attenyan ag eisiúint bileog ceoil ón seit trí chló amháin. Don chéad uair a d’fhoilsigh sé ar an mbealach seo “Tríocha-ceithre amhrán le ceol” (“Trente et quatre chansons musicales”, Páras, 1528). Baineann an t-aireagán, is cosúil, leis an printéir agus an cineál caster P. Oten. Sa chló nua, is éard a bhí i ngach litir ná meascán de nóta le cuid bheag den chlais, rud a d'éirigh ní hamháin an próiseas priontála a shimpliú (é a dhéanamh in aon rith amháin), ach freisin cineál polagánach. ceol (suas le trí ghuth ar fhoireann amháin). Mar sin féin, an próiseas an-earcú muses polyphonic. táirge. Tógann sé an-am, agus níor caomhnaíodh an modh seo ach amháin le haghaidh cumadóireachta monafónacha. I measc na Fraince eile. clódóirí a d’oibrigh ar phrionsabal aon phreasa as sraith – Le Be, a bhfuair gnólacht Ballard agus Le Roy na litreacha ina dhiaidh sin agus, á gcosaint ag an rí. pribhléid, a bhí in úsáid go dtí an 18ú haois.

Litreacha ceoil ag Nollaig. Bhí difríocht idir na foilsitheoirí i méid na gcinn, fad na gais agus méid foirfeachta an fhorghníomhaithe, ach choinnigh na cinn in eagráin de cheol mensural cruth diamhair ar dtús. Ba é E. Briard a chaith cinn bhabhta, a bhí coitianta i nodaireacht cheoil cheana féin sa 15ú haois, i 1530 (chuir sé tréimhse iomlán na nótaí in ionad ligatures sa cheol mensural freisin). Chomh maith leis na heagráin (mar shampla, saothair an chomp. Carpentre), is annamh a úsáideadh cinn bhabhta (an musique en copie mar a thugtar air, .i. “nótaí athscríofa”) agus ní raibh siad in úsáid ach go forleathan. 17ú haois (sa Ghearmáin, d'fhoilsigh an foilsitheoir Nuremberg agus an printéir VM Endter ("Spiritual Concertos" le G. Wecker) an chéad eagrán le cinn bhabhta i 1695).

Priontáil dhúbailte ón sraith. A agus B — cló agus cló le O. Petrucci, C — cló le E. Briard.

Socraigh i gcló Breitkopf. Sonnet le húdar anaithnid, curtha le ceol ag IF Grefe. Leipzig. 1755.

Príomh-easpa tacair ceoil go ser. Bhí sé dodhéanta cordaí a atáirgeadh san 18ú haois, mar sin ní fhéadfaí é a úsáid ach amháin le haghaidh músanna monafónacha a eisiúint. táirge. Sa bhliain 1754, chum IGI Breitkopf (Leipzig) cló ceoil “inaistrithe agus infhillte”, a bhí, cosúil le mósáic, comhdhéanta de ar leithligh. cáithníní (tuairim is 400 litir san iomlán), m.sh. clóscríobhadh gach ochtú le cabhair trí litir – ceann, gas agus eireaball (nó píosa cniotála). Leis an gcló seo bhíothas in ann aon chorda a atáirgeadh, go praiticiúil lena chabhair bhíothas in ann na táirgí is casta a ullmhú le haghaidh foilsithe. I gcineál Breitkopf, d’oirfeadh sonraí uile na sraithe ceoil go maith (gan bearnaí). Bhí an líníocht cheoil éasca le léamh agus bhí cuma aeistéitiúil air. Úsáideadh an modh N. nua den chéad uair i 1754 nuair a foilsíodh an aria Wie mancher kann sich schon entschliessen. Eagrán bolscaireachta de sheit sonnet don cheol ag moladh buntáistí aireagán Breitkopf ina dhiaidh sin i 1755. Ba é pasturel Triumph of Devotion (Il trionfo della fedelta, 1756) a scríobh an banphrionsa Sacsonach Maria Antonia Walpurgis an chéad mhórfhoilseachán. I mbeagán ama, le cabhair ón sraith, shroich Breitkopf forbairt nach bhfacthas riamh roimhe. Go dtí seo bhí N. in ann dul san iomaíocht go rathúil i ngach réimse le nótaí lámhscríofa, rud nár chaill go dtí sin a gceannasacht i margadh an cheoil. D'fhoilsigh Breitkopf saothair de bheagnach gach mór-Ghearmáinis. cumadóirí na ré seo – clann mhac JS Bach, I. Matheson, J. Benda, GF Telemann agus daoine eile. Fuair ​​​​an modh Breitkopf go leor. aithriseoirí agus leanúna san Ollainn, sa Bheilg agus sa Fhrainc.

Greanadh ar chopair. Printéir “Spiorad Delight”. S. Verovio. Róimh. 1586.

Chun con. 18ú haois tá an scéal athraithe - muz. d'éirigh an uigeacht chomh casta sin go raibh an clóscríobh neamhbhrabúsach. Agus eagráin de shaothair nua casta á n-ullmhú, go háirithe orc. scóir, bhí sé fóirsteanach úsáid a bhaint as an modh greanta, faoin am sin feabhsaithe go mór.

Sa 20ú haois ní úsáidtear an modh socraithe ach amháin nuair a bhíonn samplaí ceoil á phriontáil i leabhair (féach, mar shampla, an leabhar le A. Beyschlag “Ornament in Music” – A. Beyschlag, “Die Ornamentik der Musik”, 1908).

Chuir an Róimh greanadh dea-fheidhmithe ar chopar i gcomhar leis an modh priontála intaglio i bhfeidhm ar dtús. printéir S. Verovio san fhoilseachán “Spiritual Delight” (“Diletto spirituale”, 1586). Bhain sé úsáid as an teicníc Niederl. atáirgeadh leathanaigh iomlána ceoil ó ghreanadóirí, seagal i macasamhla de phictiúir le healaíontóirí ar nós Martin de Vos. Bhí eagráin Verovio greanta ag Niederl. máistir M. van Buiten.

Bhí an modh greanta am-íditheach, ach d’fhág sé gur féidir líníocht cheoil d’aon chastacht a aistriú agus mar sin tháinig sé go forleathan i go leor tíortha. tíortha. I Sasana, baineadh úsáid as an modh seo den chéad uair mar ullmhúchán d’fhoilsiú Fantasy for Viols le O. Gibbons, 1606-1610 (bd); ar cheann de na Sasanaigh is luaithe Ba iad na greanadóirí W. Hole, a ghreann Parthenia (1613). Sa Fhrainc, cuireadh moill ar thabhairt isteach na greanta mar gheall ar phribhléid theach foilsitheoireachta Ballard ar an N. maidir le cineál-shocrú.

Greanadh. I. Kunau. Cleachtadh clavier nua. Leipzig. 1689.

Tháinig an chéad eagrán greanta i bPáras sa bhliain 1667 – “Organ Book” Niver (engraver Luder). Cheana féin i con. 17ú haois pl. Thug cumadóirí Francacha a bhí ag iarraidh dul timpeall ar mhonaplacht Ballard a gcuid cumadóireachta le haghaidh greanta (D. Gauthier, c. 1670; N. Lebesgue, 1677; A. d'Anglebert, 1689).

Greanadh. Dochtúir Teaghlaigh Handel. Athruithe ó suite E-dur le haghaidh clavier.

Nótaí greanta dec. cuma difriúil ar thíortha: Fraincis – sean-nós, Iodáilis – níos galánta (i gcuimhne lámhscríbhinn), Eng. tá an greanadh trom, gar do chlóchur, tá greanadh na Gearmáine brioscach agus soiléir. I bhfoilseacháin cheoil (go háirithe ón 17ú haois), thagair an t-ainm “intavolatura” (intavolatura) do greanadh, “scór” (partitura) do thacar nótaí.

I dtosach. Bhain Francaigh san 18ú haois clú ar leith. greanadóirí ceoil. Le linn na tréimhse seo, bhí go leor greanadóirí-ealaíontóirí ag gabháil le greanadh ceoil, ag tabhairt aird mhór ar dhearadh an fhoilseacháin ar fad.

I 1710 in Amstardam, thosaigh an foilsitheoir E. Roger ag uimhriú a chuid foilseachán den chéad uair. I rith an 18ú haois teach foilsitheoireachta pl. lean tíortha agra. Ón 19ú haois glactar leis go huilíoch. Cuirtear na huimhreacha ar na cláir agus (ní i gcónaí) ar an leathanach teidil. Éascaíonn sé seo an próiseas priontála (ní áirítear buille thimpiste leathanaigh ó eagráin eile), chomh maith le dhátú na seaneagrán, nó ar a laghad dáta an chéad eagrán den eagrán seo (toisc nach n-athraíonn na huimhreacha le linn athchló).

Réabhlóid radacach i greanadh an cheoil, a scar é ó ealaín na healaíne. engravings, a tharla sna 20s. 18ú haois Sa Ríocht Aontaithe, thosaigh J. Kluer a úsáid in ionad na gclár copair déanta as cóimhiotal níos solúbtha stáin agus luaidhe. Ar bhoird den sórt sin i 1724 bhí táirgí greanta. Láimhil. Thug J. Walsh agus J. Eyre (J. Hare) punanna cruach isteach, agus le cabhair a bhíothas in ann na comharthaí go léir a bhíonn de shíor a leagadh amach. Ciallaíonn sé. céim aontaithe cuma na nótaí, rinne siad níos inléite. Tá an próiseas feabhsaithe greanta ceoil scaipthe i go leor áiteanna. tíortha. ceart go leor. 1750 le haghaidh greanta thosaigh plátaí 1 mm tiubh a úsáid déanta as since marthanach nó cóimhiotal stáin, luaidhe agus Antamón (ar a dtugtar garth). Mar sin féin, níl an modh greanta ceoil féin tar éis dul faoi créatúir. athruithe. Ar dtús ar an gclár spec. gearrann raster (chisel le cúig fiacla) línte ceoil. Ansin leagtar amach eochracha, cinn nóta, de thaisme, téacs briathartha le poncanna i bhfoirm scátháin. Tar éis sin, déantar an greanadh iarbhír - le cabhair ó ghreadóir, gearrtar amach na heilimintí sin den scríbhneoireacht ceoil, nach féidir, mar gheall ar a gcruth aonair, a phuncháil le punches (socair, cniotáil, sraitheanna, forcanna, etc. .). Go dtí con. Rinneadh N. ón 18ú haois go díreach ó na boird, rud a d'fhág go raibh siad ag caitheamh go tapa. Le aireagán liteagrafaíocht (1796), rinneadh píosaí speisialta ó gach bord. a phriontáil le haistriú go cloch liteagrafaíochta nó níos déanaí – go miotal. Foirmeacha le haghaidh priontála saor in aisce,. Mar gheall ar an laboriousness na boird déantúsaíochta le muses greanta. táirge. measadh gurb é an caipiteal is luachmhaire d’aon teach foilsitheoireachta ceoil.

Próiseas greanta céim ar chéim.

Sa 20ú haois líníocht ceoil fótameicniúil. aistrítear an modh go since (le haghaidh cliches zincographic) nó chuig plátaí tanaí (since nó alúmanam), ar foirmeacha iad le haghaidh priontála fritháireamh. Mar bhunaidh, in ionad na mbord, coinnítear na sleamhnáin a tógadh uathu.

Sa Rúis, téann na chéad turgnaimh le N. siar go dtí an 17ú haois. Bhí baint acu leis an ngá leis an eaglais a aontú. ag canadh. I 1652, an snoíodóir Mosk. Ón Teach Priontála, tugadh treoir do F. Ivanov “gnó priontála sínithe” a thosú, .i. N. le cabhair ó chomharthaí ceoil neamhlíneacha. Gearradh punanna cruach agus caitheadh ​​cineál, ach níor chlóbhuail eagrán amháin den chineál seo, de réir dealraimh a bhain leis an Eaglais. leasuithe ar an Patriarch Nikon (1653-54). I 1655 coimisiún speisialta do cheartú na heaglaise. leabhair feadan, a d'oibrigh go dtí 1668. A. Mezenets (a cheannaire) ionad na marcanna cainéal (sonraigh an pháirc) le "comharthaí" priontáilte ar an dath céanna ag an bpríomhlíonra. comharthaí, a d'fhág gur féidir amhrán a fhoilsiú. leabhair gan dul i muinín priontála casta dhá dhath. I 1678, críochnaíodh réitigh an chló ceoil, a rinne I. Andreev ar threoracha Mezenets. Sa chló nua, cuireadh na “meirgí” ar an otp. litreacha, rud a thug deis duit éagsúlacht teaglaim a dhiailiú. Níor cuireadh N. tríd an gcló seo i bhfeidhm ach oiread. Faoin am seo, thosaigh nodaireacht líneach ceoil ag scaipeadh sa Rúis, agus bhí córas Mezenz ina anacronachas cheana féin nuair a bunaíodh é. An chéad taithí tugtha chun críche i Rúisis. Bhí baint ag N. leis an aistriú go nodaireacht líneach ceoil – táblaí crúcaí agus nótaí líneacha a bhí sna táblaí comparáideacha (“comhartha dúbailte”). Rinneadh an foilseachán ca. 1679 ó chláir greanta. An t-údar agus taibheoir an eagrán seo (an leathanach teidil agus rian ar iarraidh), is cosúil, an t-orgánach S. Gutovsky, mar gheall ar i ndoiciméid Moscó. Tá taifead ag an Armory dar dáta 22 Samhain 1677 go ndearna sé “muileann adhmaid a phrionnaíonn leatháin Fryazh” (.i. greanta copair). Dá bhrí sin, sa Rúis i con. 17ú haois Rinneadh máistreacht ar an dá mhodh greanta, a bhí forleathan ag an am sin san Iarthar: clóchuradóireacht agus greanadh.

I 1700, foilsíodh Irmologist i Lvov - an chéad séadchomhartha clóite na Rúise. Amhránaíocht Znamenny (le nodaireacht líneach ceoil). Ba é an printéir I. Gorodetsky a chruthaigh an cló dó.

I 1766, an printéir Mosk. Mhol teach priontála Synodal SI Byshkovsky cló ceoil a d'fhorbair sé, a raibh áilleacht agus foirfeacht idirdhealú air. Cuireadh leabhair cheoil liotúirgeacha i gcló sa chló seo: “Irmologist”, “Oktoikh”, “Utility”, “Laethanta Saoire” (1770-1772).

Leathanach ón eagrán: L. Madonis. Sonáid do veidhlín le dord digiteach saor in aisce,. SPB. 1738.

De réir VF Odoevsky, is “taisce náisiúnta do-mheasta na leabhair seo, nach féidir le tír ar bith san Eoraip a bheith bródúil as, mar de réir na sonraí stairiúla go léir, tá na foinn chéanna a úsáideadh inár n-eaglaisí le 700 bliain caomhnaithe sna leabhair seo”. .

Scríbhinní tuata go dtí na 70idí. Clóbhuailte an 18ú haois go heisiach i dteach priontála Acadamh Eolaíochtaí agus Ealaíon, rinneadh na plátaí priontála le greanadh ar chopar. Ba é an chéad eagrán “A Song comhdhéanta i Hamburg do cheiliúradh sollúnta an chorónú a Soilse Empress Anna Ioannovna, Uathlathas na Rúise Uile, an tamo iar 10 Lúnasa (de réir ríomh nua), 1730” le V. Trediakovsky. Chomh maith le roinnt “bileoga tráidire” fáiltithe eile a phriontáiltear i dtaca le díchumadh. cheiliúradh cúirte, sna 30í. na chéad eagráin den instr. ceol – 12 sonas don veidhlín le dord digiteach le G. Verocchi (idir 1735 agus 1738) agus 12 sonáid (“Dhá shiansach dhifriúla ar mhaithe le veidhlín agus dord …”) le L. Madonis (1738). Is díol suntais an ceann a foilsíodh sna 50idí. agus an cnuasach a bhfuil clú agus cáil air níos déanaí “Idir an dá linn, díomhaointeas, nó cnuasach amhrán éagsúla le toin ceangailte le haghaidh trí ghuth. Ceol le GT (eplova)”. Sna 60idí. Fuair ​​​​teach priontála Acadamh Eolaíochtaí cló ceoil Breitkopf (díreach tar éis a aireagáin). Ba é an chéad eagrán a rinneadh ag baint úsáide as an modh socraithe ná 6 sonáid clavier V. Manfredini (1765).

Ó na 70idí. 18ú haois N. sa Rúis ag forbairt go tapa. Go leor le feiceáil. foilsitheoirí príobháideacha. gnólachtaí. Cuirtear nótaí i gcló freisin i bhformáidí éagsúla. irisí agus almanac (féach Foilsitheoirí Ceoil). Sa Rúisis chuir N. ard-éachtaí na priontála i bhfeidhm. teicneolaíochta.

Sa 20ú haois cuirtear eagráin cheoil i gcló ch. arr. ar bhrúnna fritháireamh. Déanann fótameicnic an bunleagan ceoil a aistriú go foirmeacha clóite. bealach. Is í an fhadhb atá ag Main N. ná an bhunleagan ceoil a ullmhú. Gach táirge casta ceoil. tá dearadh aonair. Go dtí seo, níor thángthas ar réiteach sách simplí agus cost-éifeachtach ar an bhfadhb a bhaineann le táirgeadh meicnithe bunleagan ceoil. De ghnáth, déantar iad de láimh, agus braitheann cáilíocht na hoibre ar an ealaín. (grafach) buanna an mháistir. Úsáidte seo chugainn. bealaí chun bunchóipeanna a ullmhú le haghaidh N.:

Greanadh (féach thuas), a bhfuil a n-úsáid ag laghdú i ngach tír, mar gheall ar an laboriousness agus díobhálach na hoibre ar an garth, na céimeanna máistreachta beagnach nach bhfuil athlíonta.

Nótaí stampála le dúch priontála ar pháipéar milliméadar ag baint úsáide as sraith stampaí, teimpléad agus peann líníochta. Is é an modh seo, a tugadh isteach sna 30í 20ú haois, an ceann is coitianta sa USSR. Tógann sé níos lú ama ná greanadh, agus ligeann sé duit bunchóipeanna d’aon chastacht a atáirgeadh le cruinneas mór. Tá an modh seo tadhlach le líníocht nótaí ar pháipéar trédhearcach, a úsáidtear in ullmhú foilseacháin ceoil i dtithe priontála nach bhfuil stampálaithe acu.

comhfhreagras peannaireachta na nótaí (ní dhéantar ach eochracha a stampáil). Tá tóir a fuarthas i go leor tíortha ag táirgeadh bunchóipeanna ceoil ar an mbealach seo. tíortha agus tosaíonn a thabhairt isteach san APSS.

Comharthaí ceoil a aistriú go páipéar ceoil de réir phrionsabal na decals leanaí (Klebefolien). In ainneoin an tsaothair agus an costas ard a bhaineann leis, úsáidtear an modh i roinnt tíortha eachtracha. tíortha.

Noteset (modhnú nach bhfuil baint ar bith aige leis an gcló Breitkopf). Forbraíodh an modh agus cuireadh i dtáirgeadh é i 1959-60 ag fostaithe de chuid na hInstitiúide um Thaighde Polygraphy mar aon le fostaithe an tí foilsitheoireachta Cumadóir Sóivéadach. Nuair a bhíonn tú ag clóscríobh, tá téacs an leathanaigh cheoil suite ar chlár dubh. Tá gach eilimint – rialóirí, nótaí, sraitheanna, fothéacs, etc. – déanta as rubar agus plaisteach agus brataithe le fosfar. Tar éis lochtanna a sheiceáil agus a cheartú, tá an bord soilsithe agus grianghraf. Aistrítear na trédhearcachta a thagann as seo go foirmeacha clóite. Tá údar maith ag an modh le hullmhú eagráin den olllitríocht gutha, orc. vótaí, etc.

Tá iarrachtaí á ndéanamh chun meicniú a dhéanamh ar an bpróiseas chun buncheol ceoil a dhéanamh. Mar sin, i roinnt tíortha (an Pholainn, SAM) úsáidtear meaisíní nodaireachta ceoil. Le torthaí sách ard, tá na meaisíní seo neamhéifeachtach. Sa USSR, ní bhfuair siad dáileadh. Tá na féidearthachtaí á bhfiosrú chun meaisíní fótachóipeála a oiriúnú do nótaí clóchuradóireachta. Meaisíní fótachóipeála ón tús. 70idí an 20ú haois ag éirí uileláithreach maidir le clóscríobh téacs, tk. tá siad thar a bheith táirgiúil, tugann siad dearfach réidh láithreach le haghaidh priontáil fhritháireamh agus ní dhéanann obair orthu dochar don tsláinte. Tá go leor iarrachtaí na meaisíní seo a oiriúnú do N. á ndéanamh. gnólachtaí (tá an gnólacht Seapánach Morisawa tar éis a mheaisín fóta-chomhdhéanta a phaitinniú i go leor tíortha). Baineann na hionchais is mó le táirgeadh buncheoil a chuíchóiriú le fótachóipeáil.

Chomh maith leis na modhanna thuas, tá úsáid sean-eagráin le haghaidh N. coitianta, a fheidhmíonn, tar éis ceartúcháin agus retouching riachtanach, mar bhunleagan le haghaidh grianghrafadóireacht agus aistriú ina dhiaidh sin go foirmeacha clóite. Le feabhas a chur ar mhodhanna grianghrafadóireachta a bhaineann le húsáid fhorleathan athchlónna (athchlónna de bhuneagráin de na clasaicí), chomh maith le heagráin mhacasamhla, atá ina macasamhla ar ardchaighdeán de lámhscríbhinn an údair nó k.-l. seaneagrán a bhfuil a ngnéithe go léir ann (i measc na n-eagrán macasamhla Sóivéadach is déanaí tá foilsiú lámhscríbhinn an údair “Pictures at an Exhibition” le MP Mussorgsky, 1975).

Le haghaidh ritheann cló beag, chomh maith le haghaidh réamhrá. clóitear nótaí eolach ar speisialtóirí ar fhótachóipeálaithe.

Tagairtí: Bessel v., ábhair do stair na foilsitheoireachta ceoil sa Rúis. Aguisín leis an leabhar: Rindeizen N., VV Bessel. Aiste ar a ghníomhaíochtaí ceoil agus sóisialta, St. Petersburg, 1909; Yurgenson V., Aiste ar stair nodaireacht cheoil, M., 1928; Volman B., nótaí clóite na Rúise den 1957ú haois, L., 1970; a chuid, eagráin ceoil Rúiseacha na mblianta 1966 – tús na 1970í, L., 50; Kunin M., Clódóireacht Cheoil. Aistí ar stair, M., 1896; Ivanov g., foilsiú ceoil sa Rúis. Tagairt staire, M., 1898; Riemann H., Noteschrift und Notendruck, i: Festschrift zum 1-jahrigen Jubelfeier der Firma CG Röder, Lpz., 12; Eitner R., Der Musiknotendruck und seine Entwicklung, “Zeitschrift für Bücherfreunde”, 1932, Jahrg. 26, H. 89; Kinkeldey O., Music in Incunabula, Páipéir Chumann Bibleagrafaíochta Mheiriceá, 118, v. 1933, lch. 37-1934; Guygan B., Histoire de l’impression de la musique. La typographie musicale sa Fhrainc, “Arts et métiers graphiques”, 39, Uimh 41, 43, Uimh. 250, 1969, 35; Hoffmann M., Immanuel Breitkopf und der Typendruck, i: Pasticcio auf das 53-jahrige Bestehen des Verlages Breitkopf und Härtel. Beiträge zur Geschichte des Hauses, Lpz., (XNUMX), S. XNUMX-XNUMX.

HA Kopchevsky