Taibhiú pianó: stair ghairid ar an gceist

Thosaigh stair na léirithe gairmiúla ceoil sna laethanta sin nuair a tháinig an chéad phíosa ceoil scríofa síos i nótaí. Is toradh é an taibhiú ar ghníomhaíocht dhéthreo an chumadóra, a chuireann a chuid smaointe in iúl tríd an gceol, agus an taibheoir, a thugann beatha chruthaithe an údair.

Tá próiseas léirithe ceoil lán le rúin agus rúndiamhra. In aon léiriú ceoil, bíonn dhá chlaonadh ina gcairde agus san iomaíocht: an fonn atá ar smaoineamh an chumadóra a chur in iúl go glan agus an fonn atá ar an seinnteoir virtuoso féin a chur in iúl go hiomlán. Mar thoradh ar chlaonadh amháin go sáraítear an dá rud – a leithéid de paradacsa!

Déanaimis turas iontach ar stair an phianó agus thaibhiú an phianó agus déanaimis iarracht an chaoi ar oibrigh an t-údar agus an taibheoir i rith na ré agus na gcéadta bliain a rianú.

XVII-XVIII na céadta bliain: Bharócach agus clasaiceachas luath

In aimsir Bach, Scarlatti, Couperin, agus Handel, bhí an caidreamh idir taibheoir agus cumadóir beagnach mar chomhúdar. Bhí saoirse gan teorainn ag an taibheoir. D’fhéadfaí an téacs ceoil a fhorlíonadh le gach cineál melismas, fermatas, agus éagsúlachtaí. Baineadh úsáid go trócaireach as an gcláirseach ar a raibh dhá lámhleabhar. Athraíodh páirc na línte dord agus an tséis mar a theastaigh. Ba ghnách é seo nó an chuid sin a ardú nó a ísliú faoi ochtáve.

Ní raibh aon bhac ar chumadóirí, a bhí ag brath ar mhacántacht an ateangaire, cumadóireacht. Tar éis dóibh dord digiteach a shíniú, chuir siad an chumadóireacht de chúram ar thoil an oirfidigh. Tá macallaí fós ar thraidisiún na réamhrá saor in aisce i cadenzas virtuoso na gconsairtíní clasaiceacha d'uirlisí aonair. Fágann saorghaol den sórt sin idir an cumadóir agus an taibheoir go dtí an lá inniu rúndiamhair an cheoil Bharócach gan réiteach.

Deireadh an 18ú haois

Bhí cuma an phianó mhór chun cinn i bhfeidhmiú an phianó. Le teacht "rí na n-ionstraimí go léir," thosaigh ré na stíle virtuoso.

Thug L. Beethoven neart agus cumhacht uile a genius ar an uirlis. Is fíoréabhlóid ar an bpianó iad 32 sonáid an chumadóra. Má chuala Mozart agus Haydn fós uirlisí ceolfhoirne agus coloraturas ceoldrámaíochta sa phianó, ansin chuala Beethoven an pianó. Ba é Beethoven a bhí ag iarraidh go n-éireodh lena Piano mar a theastaigh Beethoven. Bhí nuances agus dathanna dinimiciúla le feiceáil sna nótaí, marcáilte le lámh an údair.

Faoi na 1820idí, bhí réaltra de thaibheoirí tagtha chun cinn, leithéidí F. Kalkbrenner, D. Steibelt, a raibh meas acu, agus an pianó á sheinm aige, ar éirimiúlacht, ar shockingness, agus ar mhothúchán thar aon rud eile. Ba é an rud is mó, dar leo, a bhí ag baint le gach cineál éifeachtaí ionstraime. Le haghaidh féinseó, eagraíodh comórtais virtuosos. Thug F. Liszt an leas cuí ar thaibheoirí den sórt sin “bráithreachas na n-acrótach ar an bpianó”.

Rómánsúil sa 19ú haois

Sa 19ú haois, thug virtuosity folamh bealach don fhéinléiriú rómánsúil. Cumadóirí agus oirfidigh ag an am céanna: Schumann, Chopin, Mendelssohn, Liszt, Berlioz, Grieg, Saint-Saens, Brahms – thug siad ceol go leibhéal nua. Bhí an pianó ina mhodh chun an t-anam a admháil. Taifeadadh na mothúcháin a léiríodh tríd an gceol go mion, go cúramach agus go neamhleithleach. Thosaigh mothúcháin den sórt sin ag teastáil le láimhseáil chúramach. Tá an téacs ceoil beagnach ina scrín.

De réir a chéile, tháinig ealaín na máistreachta ar théacs ceoil an údair agus ealaín na eagarthóireachta nótaí. Mheas go leor cumadóirí go raibh sé ina dhualgas agus ina ábhar onóra saothair d’fhilí na seanréanna a chur in eagar. Ba bhuíochas do F. Mendelssohn gur fhoghlaim an domhan ainm JS Bach.

Is céad éachtaí móra é an 20ú haois

Sa 20ú haois, d'iompaigh cumadóirí an próiseas léirithe i dtreo adhradh gan cheist a chur ar an téacs ceoil agus rún an chumadóra. Ní hamháin gur phriontáil Ravel, Stravinsky, Medtner, Debussy go mion ar aon nuance sna scóir, ach d’fhoilsigh siad ráitis bhagracha i dtréimhseacháin faoi thaibheoirí neamhscrupallacha a shaobhadh nótaí móra an údair. Ina dhiaidh sin, dhearbhaigh na taibheoirí go feargach nach féidir ateangaireacht a bheith ina cliche, is ealaín í seo!

Tá stair feidhmíochta pianó tar éis dul faoi go leor, ach tá ainmneacha mar S. Richter, K. Igumnov, G. Ginzburg, G. Neuhaus, M. Yudina, L. Oborin, M. Pletnev, D. Matsuev agus daoine eile cruthaithe le a gcruthaitheacht nach féidir le haon iomaíocht idir an cumadóir agus an taibheoir. Freastalaíonn an bheirt ar an rud céanna - A Soilse Ceol.