Имре Калман (Imre Kálmán) |

Imre Kálmán

Tá a fhios agam go mbeidh leath leathanach de scór Liszt níos mó ná na hoibreacha go léir atá agam, idir na cinn atá scríofa cheana féin agus na cinn a bheidh ann amach anseo… Beidh meas ag cumadóirí iontacha agus díograiseoirí i gcónaí. Ach in éineacht leo, caithfidh go bhfuil cumadóirí téatair ann nach ndéanann faillí ar an ngreannán ceoil éadrom, aoibhinn, greannmhar, cóirithe go cliste, a raibh Johann Strauss ina clasaiceach. I. Kalman

Rugadh é i mbaile saoire atá suite ar chladach Loch Balaton. Ba iad na chéad imprisean ceoil doscriosta ar Imre bhig ná ceachtanna pianó a dheirfiúr Wilma, an veidhlín á sheinm ag an Ollamh Lilde, a bhí ar saoire i Siofok, agus an operetta “Die Fledermaus” le I. Strauss. Giomnáisiam agus scoil cheoil i mBúdaipeist, rang cumadóireachta X. Kesler ag Acadamh F. Liszt, agus ag an am céanna ag déanamh staidéir ar an dlí i ndámh dlí na hollscoile - is iad seo na príomhchéimeanna in oideachas an chumadóra amach anseo. Thosaigh sé ag cumadh ceoil cheana féin agus é ina mhac léinn. Saothair shiansacha, amhráin, píosaí pianó, cupáin do cabaret a bhí iontu seo. Rinne Kalman tástáil air féin freisin i réimse na cáineadh ceoil, ag obair ar feadh 4 bliana (1904-08) sa nuachtán Peshti Naplo. Ba é an ceoldráma Peresleni's Inheritance (1906) céad saothar amharclainne an chumadóra. D'fhulaing sé cinniúint mhí-ámharach: tar éis dóibh ceannairc pholaitiúil a fheiceáil i roinnt eipeasóid, rinne údaráis an rialtais iarracht a chinntiú go mbainfí an fheidhmíocht go tapa ón stáitse. Tháinig aitheantas go Kalman tar éis an chéad taibhiú den operetta Ainliú an Fhómhair. Ar stáitse ar dtús i mBúdaipeist (1908), ansin i Vín, chuaigh sé timpeall go leor céimeanna san Eoraip, san Afraic Theas agus i Meiriceá ina dhiaidh sin.

Thug na greannáin cheoil seo a leanas clú domhanda don chumadóir: “Soldier on Vacation” (1910), “Gypsy Premier” (1912), “Queen of Czardas” (1915, ar a dtugtar níos fearr “Silva”). Tháinig Kalman ar cheann de na húdair is mó tóir ar an seánra seo. Thug léirmheastóirí faoi deara go seasann a cheol ar bhunsraith dhaingean d’amhráin tíre agus go gcuireann sé mothúcháin dhomhain an duine in iúl go soiléir, go bhfuil a chuid séiseanna simplí, ach ag an am céanna bunaidh agus fileata, agus is pictiúir shiansacha fíor iad na cluichí ceannais operettas i dtéarmaí forbartha, an chéad-. teicníc ranga agus ionstraimíocht iontach.

Shroich cruthaitheacht Kalman a bhuaic sna 20idí. Ag an am sin bhí cónaí air i Vín, áit a reáchtáladh an chéad taibhiú dá “La Bayadere” (1921), “Countess Maritza” (1924), “Princess of the Circus” (1926), “Violets of Montmartre” (1930). Chruthaigh flaithiúlacht séiseach ceoil na saothar seo tuiscint mhíthreorach i measc na n-éisteoirí ar mhíchúram agus éadromacht phinn an chumadóra Kalman. Agus cé nach raibh ann ach seachmall, thug Kalman, a raibh greann iontach aige, i litir chuig a dheirfiúr comhairle di gan díomá a chur orthu siúd ar spéis leo a chuid oibre agus labhairt faoina chuid oibre mar seo: “Buaileann mo dheartháir agus a libretists le chéile go laethúil . Ólann siad roinnt lítear de chaife dubh, caitheann siad líon mór toitíní agus toitíní, insíonn siad scéalta grinn… argóint, gáire, quarrel, shout… Leanann sé seo ar aghaidh ar feadh míonna fada. Agus go tobann, lá breá amháin, tá an operetta réidh.”

Sna 30í. oibríonn an cumadóir go leor i seánra ceoil an scannáin, scríobhann an operetta stairiúil The Devil's Rider (1932), ba é an chéad taibhiú an ceann deireanach de Kalman i Vín. Tá bagairt an fhaisisteachais crochta ar fud na hEorpa. Sa bhliain 1938, tar éis don Ghearmáin Naitsíoch an Ostair a ghabháil, b'éigean do Kalman agus a theaghlach dul ar imirce. Chaith sé 2 bhliain san Eilvéis, i 1940 bhog sé go SAM, agus tar éis an chogaidh, i 1948, d'fhill sé ar an Eoraip arís agus chónaigh sé i bPáras.

Tá Kalman, in éineacht le I. Strauss agus F. Lehar, ina ionadaí don operetta Víneach mar a thugtar air. Scríobh sé 20 saothar sa seánra seo. Tá an-tóir ar a chuid operettas go príomha mar gheall ar thuillteanais an cheoil - séiseach geal, iontach, le ceolfhoireann thar cionn. D'admhaigh an cumadóir féin go raibh tionchar mór ag ceol P. Tchaikovsky agus go háirithe ealaín cheolfhoirneach an mháistir Rúise ar a chuid oibre.

Mar gheall ar mhian Kalman, ina chuid focal, “ceol a sheinm ina shaothar ó bhun a chroí” ligeadh dó taobh lyrical an seánra a leathnú go speisialta agus éirí as an gciorcal draíochtúil clichés operetta do go leor cumadóirí. Agus cé nach ionann bunús liteartha a chuid operettas agus an cheoil i gcónaí, sáraíonn cumhacht ealaíne shaothar an chumadóra an easnamh seo. Is iad na saothair is fearr de chuid Kalman a mhaisiú fós ar stór na n-amharclanna ceoil go leor ar domhan.

I. Vetliitsyna

Rugadh Imre Kalman ar 24 Deireadh Fómhair, 1882 i mbaile beag Ungáiris Siofok ar chladach Loch Balaton. Bhí a thallann ceoil ildánach. Ina óige, shamhlaigh sé gairm bheatha mar pianódóir virtuoso, ach, cosúil le idol blianta a óige, Robert Schumann, bhí sé iallach a chur suas ar an aisling seo trí "bualadh" a lámh. Ar feadh roinnt blianta rinne sé machnamh dáiríre ar ghairm léirmheastóir ceoil, agus é ina fhostaí ag ceann de na nuachtáin Ungáiris is mó, Pesti Naplo. Bronnadh aitheantas poiblí ar a chéad eispéiris cumadóireachta: i 1904, i gceolchoirm de chéimithe Acadamh Ceoil Búdaipeist, rinneadh a shaothar dioplóma, an scherzo Saturnalia siansach, agus bronnadh Duais Chathair Bhúdaipeist air as saothair aireagail agus gutha. Sa bhliain 1908, tharla an chéad taibhiú dá chéad operetta, Autumn Maneuvers, i mBúdaipeist, a chuaigh thart go luath ar chéimeanna na bpríomhchathracha Eorpacha go léir agus a cuireadh ar stáitse trasna an aigéin (i Nua-Eabhrac). Ó 1909, tá baint ag beathaisnéis chruthaitheach Kalman le Vín le fada an lá. I 1938 b’éigean don chumadóir dul ar imirce. Bhí cónaí air i Zurich, i bPáras, ó 1940 – i Nua-Eabhrac. D’fhill Kalman ar an Eoraip amháin i 1951. Fuair ​​sé bás ar 30 Deireadh Fómhair, 1953 i bPáras.

Is féidir trí thréimhse a idirdhealú in éabhlóid chruthaitheach Kalman. Tá an chéad cheann, a chlúdaíonn na blianta 1908-1915, tréithrithe ag foirmiú stíl neamhspleách. As saothair na mblianta seo (“Saighdiúir ar Laethanta Saoire”, “An Rí Beag”, etc.), seasann “Prime Gypsy” (1912). Tugann plota an operetta “Ungáiris” seo (an choimhlint idir “aithreacha agus leanaí”, dráma grá in éineacht le drámaíocht chruthaitheach an ealaíontóra), agus a chinneadh ceoil le fios nach ndéanann an cumadóir óg, ag leanúint i gcéimeanna Lehar, cóipeáil. a thorthaí, ach forbraíonn sé go cruthaitheach, ag tógáil leagan bunaidh den seánra. I 1913, tar éis dó The Gypsy Premier a scríobh, thug sé a sheasamh mar seo a leanas: “I mo operetta nua, rinne mé iarracht imeacht beagán ó mo seánra rince is fearr leat, b’fhearr liom ceol a sheinm ó bhun mo chroí. Ina theannta sin, tá sé ar intinn agam ról níos mó a thabhairt don chór, a bhfuil baint aige le blianta beaga anuas mar ghné chúnta amháin agus chun an stáitse a líonadh. Mar mhúnla, bainim úsáid as ár gclasaiceacha operetta, ina raibh an cór ní hamháin riachtanach chun ha-ha-ha agus ah a chanadh sna cluichí ceannais, ach ghlac sé páirt mhór san aicsean freisin. Sa “Gypsy Premiere” tarraingíodh aird freisin ar fhorbairt shármhaith an phrionsabail Ungáiris-Gipse. Is é an ceoleolaí Ostarach mór le rá Richard Specht (go hiondúil nach é an lucht leanúna is mó den operetta) Kalman i dtaca leis seo mar an cumadóir “is bisiúla” a “sheasann ar ithir luxurious an cheoil tíre”.

Osclaíonn an dara tréimhse de shaothar Kalman i 1915 leis an “Banríon Csardas” (“Silva”), agus críochnaíonn sé le “Empress Josephine” (1936), nach bhfuil ar stáitse a thuilleadh i Vín, ach lasmuigh den Ostair, i Zurich. Le linn na mblianta seo d’aibíocht chruthaitheach, chruthaigh an cumadóir a chuid operettas is fearr: La Bayadère (1921), An Chuntaois Maritza (1924), The Circus Princess (1926), The Duchess of Chicago (1928), The Violet of Montmartre (1930).

Thar a chuid saothar deiridh “Marinka” (1945) agus “Lady of Arizona” (a chríochnaigh mac an chumadóra agus a cuireadh ar stáitse tar éis a bháis) – oibríonn Kalman ar deoraíocht, i SAM. Ina chonair chruthaitheach, léiríonn siad cineál iarfhocail agus ní thugann siad isteach athruithe bunúsacha i léirmhíniú an seánra a d'fhorbair ag céim lárnach na héabhlóide.

Tá coincheap stáitse ceoil Kalman aonair. Tá sé tréithrithe, ar an gcéad dul síos, ag leibhéal na drámaíochta agus na coimhlinte sin i bhforbairt na príomhlíne gníomhaíochta, rud nach raibh a fhios ag an operetta roimhe seo. Tá an tarraingt chuig staideanna pointeáilte comhcheangailte le déine na cainte nach bhfacthas riamh roimhe: áit a mbíonn spéis ag liricí Lehar ar mhothúchán ar dhathanna rómánsúla, creathadh fíor-phaisean Kalman. Tá na codarsnachtaí in-seánra níos suntasaí in údar La Bayadère, tá cosúlachtaí melodramatic leagtha amach ag gile na n-idirléiriú greannáin a bhfuil léirmhíniú máistreacht orthu go háirithe. Tá Melos, chomh saibhir agus chomh héagsúil le Legar, sáithithe go mothúchánach agus lán le erotica, úsáideann sé rithimí agus tuin chainte snagcheol ar bhonn níos forleithne.

Léiríonn fréamhshamhlacha ceoldrámaíochta Kalman den seánra go han-soiléir tríd – i léirmhíniú na gceapach agus sa stíl cheoil; ní comhtharlú é go dtugtar “athinsint operetta de “La Traviata” ar “Silva”, agus cuirtear “The Violet of Montmartre” i gcomparáid le “La Boheme” le Puccini (lena n-áirítear an chúis is mó gur fheidhmigh úrscéal Murger mar bhunús plota den dá shaothar). Tá nádúr ceoldrámaíochta smaointeoireacht Kalman le fios go soiléir freisin i réimse na cumadóireachta agus na drámaíochta. Beidh ensembles, agus go háirithe cluichí ceannais mhóra gníomhartha, ina bpríomhphointí foirme agus príomh-mhóimintí gníomhaíochta dó; tá ról an chór agus na ceolfhoirne iontach iontu, forbraíonn siad go gníomhach leitmotifism, agus tá siad sáithithe le forbairt shiansach. Déanann na cluichí ceannais comhordú ar fhoirmiú iomlán na drámaíochta ceoil agus tugann siad fócas loighciúil dó. Níl ionracas chomh drámatúil ag operettas Lehar, ach léiríonn siad éagsúlacht áirithe de roghanna struchtúir. I Kalman, áfach, tá an struchtúr, atá leagtha amach sa Taibhiú Gypsy agus a foirmíodh ar deireadh i Banríon na Czardas, a atáirgeadh le diallais íosta i ngach saothar ina dhiaidh sin. Cruthaíonn an claonadh an struchtúr a aontú, ar ndóigh, an baol a bhaineann le patrún áirithe a fhoirmiú, áfach, i saothair is fearr an chumadóra, déantar an chontúirt seo a shárú trí scéim thriail a chur i bhfeidhm go diongbháilte, gile an teanga cheoil, agus faoiseamh na n-íomhánna.

N. Degtyareva

• Operetta Neo-Vínéiseach →

Liosta de na mór-operettas:

(dátaí i lúibíní)

“Autumn Maneuvers”, libretto le C. Bakoni (1908) Saighdiúir ar Vacation, libretto le C. Bakoni (1910) Gypsy Premier, libretto le J. Wilhelm agus F. Grünbaum (1912) The Queen of Czardas (Silva), libretto le L. Stein agus B. Jenbach (1915) Dutch Girl, libretto le L. Stein agus B. Jenbach (1920) La Bayadère, libretto le J. Brammer agus A. Grunwald (1921) “Countess Maritza”, libretto le J. Brammer agus A. Grunwald (1924) “Princess of the Circus” (“Mr. X”), libretto le J. Brammer agus A. Grunwald (1926) The Duchess from Chicago, libretto le J. Brammer agus A. Grunwald (1928) The Violet of Montmartre, libretto le J. Brammer agus A. Grunwald (1930) “The Devil's Rider”, libretto le R. Schanzer agus E. Welish (1932) “Empress Josephine”, libretto le P. Kneppler agus G. Hercella ( 1936) Marinka, libretto le K. Farkas agus J. Marion (1945) The Arizona Lady, libretto le A. Grunwald agus G. Behr (1954, comhlánaithe ag Karl Kalman)