Teocht |

iodail. luas, ó lat. tempus - am

An luas a bhaineann le creatlach ceoil saothar a nochtadh agus é á léiriú nó á chur i láthair trí éisteacht inmheánach; arna chinneadh ag líon na mbunchodán méadrach a théann in aghaidh an aonaid ama. Ar dtús lat. an focal tempus, cosúil leis an nGréigis. xronos (cronos), a chiallaigh tréimhse ama socraithe. cainníochtaí. Sa Mheán-Aois. sa cheol mensural, is é tempus fad brevis, a d'fhéadfadh a bheith comhionann le 3 nó 2 leathbhrís. Sa 1ú cás "T." tugadh foirfe (foirfe), sa 2ú – neamhfhoirfe (im-perfectum). Tá na "T." cosúil le coincheapa níos déanaí maidir le sínithe ama corr agus cothrom; as Béarla. an téarma, ag léiriú an mhéid, agus úsáid an chomhartha mensural C, ag léiriú an neamhfhoirfe “T.”, chun an meánmhéid is coitianta a léiriú. Sa chóras clog a tháinig in ionad an rithim mensural, ba é T. (luas na hIodáile, temps na Fraince) an ceann is mó ar dtús. buille clog, is minic an ceathrú cuid (leathiminima) nó leath (íosmhéid); Beart 2-buille i bhFraincis ar a dtugtar. Is ionann mesure agus 2 temps agus “tomhas ag 2 luas”. Tuigeadh, mar sin, mar ré, a chinneann a luach luas na gluaiseachta (Iodáilis movimento, ghluaiseacht na Fraince). Aistrithe go teangacha eile (Gearmáinis go príomha), Iodáilis. Thosaigh an focal luas a chiallaíonn go díreach movimento, agus tugadh an bhrí chéanna don Rúisis. an focal "T." Ní athraíonn an bhrí nua (a bhaineann leis an seancheann, cosúil le coincheap na minicíochta san fhuaimíocht le coincheap mhéid na tréimhse) brí na nathanna sin mar L’istesso luas (“an T. céanna”). , Tempo I ("filleadh ar an T tosaigh." ), Tempo precedente ("filleadh ar an T roimhe seo."), Tempo di Menuetto, etc. Sna cásanna seo go léir, in ionad luas, is féidir leat movimento a chur. Ach chun T. dhá uair chomh tapa a chur in iúl, tá an t-ainmniú doppio movimento riachtanach, ós rud é go gciallódh doppio luas dhá oiread fad an bhuille agus, dá bhrí sin, dhá uair chomh mall T.

Athrú ar bhrí an téarma "T." léiríonn sé dearcadh nua ar an am sa cheol, ar saintréith de chuid an rithim clog, a tháinig ina ionad ag tús an 16ú-17ú haois. mensural: tugann smaointe faoi fhad slí do smaointe faoi luas. Cailleann tréimhsí agus a gcóimheasa a sainiú agus déantar athruithe orthu de bharr sainléirithe. Cheana féin rinne K. Monteverdi idirdhealú ó “T. lámha” (“… luas de la mano”) “T. tionchar an anama” (“tempo del affetto del animo”); Foilsíodh an chuid a éilíonn a leithéid de theicníc i bhfoirm scóir, i gcodarsnacht le codanna eile a cuireadh i gcló de réir thraidisiún an otd. voices (8ú leabhar na madrigals, 1638), mar sin, tá an nasc idir T. “léiritheach” agus an smaoineamh corda ceartingearach nua le feiceáil go soiléir. Ó sainráite. scríobhann go leor údair na ré seo (J. Frescobaldi, M. Pretorius, agus daoine eile) faoi chlaonadh ó fiú T.; féach Tempo rubato. T. gan diallais den sórt sin sa rithim clog nach bhfuil an norm, ach cás speisialta, is minic a éilíonn speisialta. tásca (“ben misurato”, “streng im ZeitmaYa”, etc.; cheana féin úsáideann F. Couperin ag tús an 18ú haois an tásc “mesurй”). Ní ghlactar le beachtas matamaitice fiú nuair a léirítear “luas” (cf. “i gcarachtar aithrise, ach i luas” i 9ú Siansa Beethoven; “a luas, ma libero” – “Oícheanta i ngairdíní na Spáinne” le M. de Falla). Ba cheart “Gnáth” a aithint mar T., rud a cheadaíonn imeacht ón teoiric. ré na nótaí laistigh de chriosanna áirithe (HA Garbuzov; féach Crios); Mar sin féin, dá mhothúchánach an cheoil, is amhlaidh is fusa a sháraítear na teorainneacha seo. Sa stíl feidhmíochta rómánsúil, mar a léiríonn tomhais, féadfaidh on-beat níos mó ná fad na nithe seo a leanas (tugtar faoi deara caidreamh paradoxical den sórt sin, go háirithe, i gcomhlíonadh saothair AN Scriabin féin), cé nach bhfuil aon comharthaí athruithe i T. sna nótaí, agus de ghnáth ní thugann éisteoirí faoi deara iad. Ní hionann na diallais sin nach dtugtar faoi deara a léirigh an t-údar ó thaobh méide, ach ó thaobh tábhacht shíceolaíoch. ciall: ní leanann siad ón gceol, ach tá siad forordaithe aige.

Mar gheall ar sháruithe na haonfhoirmeachta atá léirithe sna nótaí agus na cinn nach bhfuil sonraithe iontu, baintear an t-aonad luas (“am comhairimh”, Gearmáinis Zdhlzeit, luas sa bhunchiall) de luach tairiseach agus ní ligeann siad dúinn ach labhairt faoina mheánluach. I gcomhréir leis na sonrúcháin metronomic seo a chinneann ar an gcéad amharc fad na nótaí, go deimhin léiríonn a minicíocht: léiríonn líon níos mó ( = 100 i gcomparáid le = 80) ré níos giorra. Sa mheitreomach is ionann an t-ainmniú go bunúsach agus líon na bhuille in aghaidh an aonaid ama, agus ní comhionannas na dtréimhsí eatarthu. Is minic a thugann cumadóirí a théann chuig an metronome faoi deara nach dteastaíonn meicniúil uathu. aonfhoirmeacht metronome. L. Beethoven a chéad metronomic. rinne an tásc (an t-amhrán “Thuaidh nó Theas”) nóta: “Ní bhaineann sé seo ach leis na chéad bhearta, mar tá a beart féin ag an mothúchán, rud nach féidir a chur in iúl go hiomlán leis an ainmniúchán seo.”

“T. difear” (nó “T. mothúcháin”) scriosta an sainmhíniú is gné dhílis den chóras mensural. fad na nótaí (valor slánuimhir, a d'fhéadfaí a athrú de réir comhréir). Ba é ba chúis leis seo ná go raibh gá le sonrúcháin bhriathartha T. Ar dtús, níor bhain siad an oiread sin le luas agus le nádúr an cheoil, “tionchar”, agus bhí siad sách annamh (toisc go bhféadfaí nádúr an cheoil a thuiscint gan treoracha speisialta). Gach R. 18ú haois sainithe. an gaol idir sonrúcháin briathartha agus luas, arna thomhas (mar atá i gceol firseach) ag gnáthbhuille (thart ar 80 bhuille in aghaidh an nóiméid). Is féidir treoracha I. Quantz agus teoiriceoirí eile a aistriú go metronomic. nodaireacht seo chugainn. bealach:

Tá suíomh idirmheánach áitithe ag allegro agus andante:

Go dtí tús an 19ú haois níor coinníodh na cóimheasa seo idir ainmneacha T. agus luas na gluaiseachta a thuilleadh. Bhí gá le luasmhéadar níos cruinne, rud a d'fhreagair an meitreom a dhear IN Meltsel (1816). Thug luach mór an metronomic L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz, agus daoine eile treoracha (mar threoirlíne ghinearálta i T.). Ní thagraíonn na treoracha seo, cosúil leis na sainmhínithe ar Quantz, don phríomhchuid i gcónaí. aonad luas: in otharcharr téann cuntas T. bh le tréimhsí níos faide (ina ionad sin in C, in ionad в ), i gceann mall – cinn níos lú ( и ina ionad sin in C , in ionad в ). Sa cheol clasaiceach i mall T. ciallaíonn sé gur chóir go mbeadh duine a chomhaireamh agus a sheoladh ar 4, ní ar 8 (mar shampla, an 1ú cuid den sonáid don phianó, op. 27 Uimh. 2 agus an réamhrá don 4ú Siansa Beethoven). Sa ré iar-Beethoven, imeacht den sórt sin ar an gcuntas ó na príomh. is cosúil nach bhfuil úsáid á baint as scaireanna méadracha, agus téann an t-ainmniú sna cásanna seo as úsáid (Berlioz i dtabhairt isteach na “Fantastic Symphony” agus Schumann in “Symphonic Etudes” don phianó in ionad an bhunchóip). Ní chinneann treoracha Metronomic Beethoven maidir le (lena n-áirítear méideanna cosúil le 3/8) an ceann is mó. sciar méadrach (aonad luas), agus a fhoroinn (aonad comhairimh). Níos déanaí, cailleadh an tuiscint ar na tásca sin, agus thosaigh roinnt T., arna léiriú ag Beethoven, ró-thapa (mar shampla, = 120 sa 2ú gluaiseacht den 1ú Siansa, áit ar cheart T. a léiriú mar . = 40) .

Comhghaolú ainmneacha T. le luas sa 19ú haois. tá siad i bhfad ón aon athbhrí a ghlac Quantz. Leis an ainm céanna T. méadrach níos troime. teastaíonn níos lú luais ó scaireanna (mar shampla i gcomparáid le ) (ach ní faoi dhó; is féidir linn glacadh leis go gcomhfhreagraíonn = 80 thart ar = 120). Léiríonn an t-ainmniú briathartha T., mar sin, ní ar luas, ach ar “chainníocht na gluaiseachta” – toradh an luais agus na maise (méadaíonn luach an 2ú fachtóir sa cheol rómánsúil, nuair nach mbíonn ach ceathrúna agus leathnótaí ag gníomhú. mar aonaid luas , ach freisin luachanna ceoil eile). Braitheann nádúr T. ní hamháin ar an bpríomhchuid. cuisle, ach freisin ó chuisle intralobar (ag cruthú cineál "overtones luas"), méid an bhuille, etc Metronomic. níl sa luas ach ceann amháin de go leor fachtóirí a chruthaíonn T., ar lú a luach, is amhlaidh is mó mhothúchánach an cheoil. Casann gach cumadóir ón R. 19ú haois chuig an meitreo níos lú chomh minic ná sna blianta tosaigh tar éis aireagán Mälzel. Níl tásca meitreomacha Chopin ar fáil ach suas go dtí an barr. 27 (agus i saothair óige a foilsíodh i ndiaidh a bháis le op. 67 agus gan op.). Dhiúltaigh Wagner na treoracha seo ag tosú le Lohengrin. Ní úsáideann F. Liszt agus I. Brahms iad beagnach riamh. I con. 19ú haois, ar ndóigh mar imoibriú a dhéanamh. arbitrariness, na tásca seo a bheith arís níos minice. Marcálann PI Tchaikovsky, nár úsáid an metronome ina chuid cumadóireachta luatha, go cúramach na tempos leis ina chuid cumadóireachta níos déanaí. Roinnt cumadóirí den 20ú haois, go príomha. treo nuachlasaiceach, is minic a bhíonn sainmhínithe meitreomacha T. chun tosaigh ar na cinn briathartha agus uaireanta díláithrítear iad go hiomlán (féach, mar shampla, Stravinsky's Agon).

Tagairtí: Skrebkov SS, Roinnt sonraí ar an agogics ar fheidhmíocht an údair Scriabin, sa leabhar: AN Skryabin. Ar chomóradh 25 bliain a bháis, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Crios nádúr luas agus rithim, M., 1950; Nazaikinsky EV, Ar an luas ceoil, M., 1965; a chuid féin, On the psychology of musical insight, M., 1972; Harlap MG, Rhythm of Beethoven, sa leabhar: Beethoven, Sat. st., eisiúint. 1, M., 1971; a chuid féin, Clock system of musical rhythm, sa leabhar: Problems of musical rhythm, Sat. Airt., M., 1978; Feidhmíocht seolta. Cleachtadh, stair, aeistéitic. (Eagarthóir-tiomsaitheoir L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, macasamhla. athchló, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d’orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (aistriúchán Rúisis – Weingartner F., Maidir le stiúradh, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Ateangaireacht, Lpz., 1896 ).

MG Harlap