Sonáid-timthriallach bhfoirm |

Sonáid-timthriallach bhfoirm – cineál timthriallach foirm a cheanglaíonn ina n-iomláine sraith de chríochnaithe, in ann maireachtáil go neamhspleách, ach a nascann comhsmaoineamh saothair. Tá sainiúlacht S. – cf sna hardealaíona idé-eolaíocha. aontacht an iomláin. Déanann gach cuid de S. – cf dráma speisialta. feidhm, ag nochtadh taobh áirithe de choincheap amháin. Mar sin, nuair a dhéantar taibhiú a leithlisiú ón iomlán, cailleann a chuid páirteanna i bhfad níos mó ná na codanna de thimthriall de chineál eile - sraith. Tá an chéad chuid de S. – cf, mar riail, scríofa i bhfoirm sonáid (mar sin an t-ainm).

Tháinig cruth ar thimthriall na sonáid, ar a dtugtar an Sonáid Shiansach freisin, sa 16ú-18ú haois. A réamhchlasaiceach d'aois ní léiríonn na samplaí fós difríochtaí soiléire ón tsraith agus cineálacha eile timthriallach. foirmeacha – partitas, toccatas, concerto grosso. Bhí siad bunaithe i gcónaí ar chodarsnacht na rátaí, cineálacha gluaiseachta na roinne. codanna (mar sin na hainmneacha Fraincise do na codanna den timthriall - mouvement - "gluaiseacht"). De ghnáth rinneadh cóimheas luas an chéad dá chuid mall-luath nó (go hannamh) mall-mall arís agus arís eile níos mó fós ar a gcodarsnacht sa dara péire páirteanna; Cruthaíodh timthriallta 3-pháirt freisin leis an gcóimheas luas tapa-mall-tapa (nó mall-tapa-mall).

I gcodarsnacht leis an tsraith, comhdhéanta de Ch. arr. ó na drámaí rince, ní raibh codanna den sonáid incarnations díreach de c.-l. seánraí rince; bhí fugue indéanta freisin sa Sonáid. Mar sin féin, tá an t-idirdhealú seo an-treallach agus ní féidir leis feidhmiú mar chritéar cruinn.

Tá an timthriall sonáid scartha go soiléir ón gcuid eile den timthriall. foirmeacha ach i saothair na clasaiceach Víneach agus a réamhtheachtaithe díreach - FE Bach, cumadóirí na scoile Mannheim. Sonáid-shiansach clasaiceach sa timthriall comhdhéanta de cheithre (uaireanta trí nó fiú dhá) chuid; idirdhealú a dhéanamh ar roinnt. a cineálacha ag brath ar chomhdhéanamh na taibheoirí. Tá an sonáid beartaithe do dhuine nó dhó, sa cheol ársa agus triúr (trí-sonáid) oirfidigh, an tríréad ar feadh trí, an ceathairéad ar feadh ceathair, an cúigear ar feadh cúig, an sextet ar feadh sé, an septet ar feadh seacht, an octet ar feadh ocht. taibheoirí agus araile; tá na cineálacha seo go léir aontaithe ag coincheap an seánra aireagail, ceol aireagail. Is é an tsiansach a dhéanann an tsiansach. ceolfhoirne. Is gnách go mbíonn an cheolchoirm le haghaidh uirlis aonair (nó dhá nó trí ionstraim) le ceolfhoireann.

An chéad chuid den Sonáid-siansa. timthriall – sonáid allegro – a ealaín figurative. ionad. Is féidir le nádúr ceoil na coda seo a bheith difriúil - cheerful, playful, drámatúil, heroic, etc., ach tá sé tréithrithe i gcónaí ag gníomhaíocht agus éifeachtacht. Cinneann an giúmar ginearálta a chuirtear in iúl sa chéad chuid struchtúr mhothúchánach an timthriall iomlán. Tá an dara cuid mall – lyric. ionad. lár an tséis shéisiúil, an léiritheacht a bhaineann leis féin. taithí daonna. Is iad bunsraitheanna seánra na coda seo ná amhrán, aria, córúil. Úsáideann sé foirmeacha éagsúla. Is é an rondo an ceann is lú coitianta, an fhoirm Sonáid gan fhorbairt, tá an fhoirm éagsúlachtaí an-choitianta. Athraíonn an tríú cuid aird ar íomhánna an domhain lasmuigh, ar an saol laethúil, ar eilimintí an damhsa. Do J. Haydn agus WA Mozart, is minuet é seo. L. Beethoven, ag baint úsáide as an minuet, as an 2 Sonáid don phianó. in éineacht leis, cuireann sé an scherzo isteach (a fhaightear uaireanta i gceathairéid Haydn freisin). De ghnáth déantar idirdhealú ar an scherzo, a bhfuil tús spraíúil leis, trí ghluaiseacht leaisteach, athrú gan choinne, agus codarsnachtaí greannmhara. Tá foirm an minuet agus scherzo casta 3-pháirt le tríréad. Is minic a atáirgeann deireadh na sraithe, ag filleadh carachtar ceoil na chéad pháirte, i ngné níos ginearálta, seánra tíre. Dó, tá soghluaisteacht joyful, cruthú an illusion na gníomhaíochta mais tipiciúil. Is iad na foirmeacha atá le fáil sna cluichí ceannais ná rondo, sonáid, rondo-sonata, agus éagsúlachtaí.

Is féidir an comhdhéanamh a thuairiscítear a dtugtar bíseach-dúnta. Tháinig cineál nua coincheapa chun cinn i 5ú Siansa Beethoven (1808). Deireadh na siansa lena fuaim buadhach laochúil – ní filleadh ar charachtar ceoil na chéad ghluaiseachta é seo, ach an sprioc d’fhorbairt gach cuid den timthriall. Dá bhrí sin, is féidir a leithéid de chomhdhéanamh a dtugtar líneach dícheall. Sa ré iar-Beethoven, thosaigh an cineál timthriall seo ag imirt ról thar a bheith tábhachtach. Dúirt Beethoven focal nua sa 9ú Siansa (1824), agus thug sé an cór isteach sa deireadh. Ba é G. Berlioz ina chlár “Fantastic Symphony” (1830) an chéad duine a d’úsáid an leitteme – “téama-charachtar”, a bhfuil baint ag na mionathruithe air le plota liteartha.

Sa todhchaí, go leor réitigh aonair S.-ts. f. I measc na dteicnící nua is tábhachtaí tá úsáid an phríomhthéama-staon a bhaineann le embodiment an príomh. ealaíona. smaointe agus snáithe dearg ag dul tríd an timthriall iomlán nó a chuid codanna aonair (PI Tchaikovsky, 5ú Siansa, 1888, AN Skryabin, 3ú Siansa, 1903), na codanna go léir a chumasc ina n-iomláine amháin a thagann chun solais go leanúnach, i dtimthriall leanúnach, ina iomláine. foirm chodarsnachta-ilchodach (an shiansach Scriabin chéanna).

Úsáideann G. Mahler an wok níos forleithne fós sa tsiansach. scríobhadh tús (aonréadaí, cór), agus an 8ú Siansa (1907) agus “Song of the Earth” (1908) i sintéiseacha. seánra an chantata shiansach, a úsáideann cumadóirí eile tuilleadh. P. Hindemith i 1921 cruthaíonn sé táirge. faoin ainm “Chamber Music” do cheolfhoireann bheag. Ón am sin, déantar an t-ainm “ceol” a ainmniú ar cheann de chineálacha an timthriall Sonáid. An seánra an concerto don cheolfhoireann, athbheochan sa 20ú haois. Traidisiún réamhchlasaiceach, déantar é freisin ar cheann de na cineálacha S. – cf (“Concerto sa tseanstíl” le Reger, 1912, Krenek's Concerti grossi, 1921 agus 1924, etc.). Tá go leor aonair agus sintéiseacha ann freisin. leaganacha den fhoirm seo, nach féidir a chórasú.

Tagairtí: Catuar GL, Foirm Cheoil, cuid 2, M., 1936; Sposobin IV, Foirm Cheoil, M.-L., 1947, 4972, lch. 138, 242-51; Livanova TN, drámatóireacht cheoil JS Bach agus a naisc stairiúla, cuid 1, M., 1948; Skrebkov SS, Anailís ar shaothair cheoil, M., 1958, lch. 256-58; Mazel LA, Struchtúr na saothar ceoil, M., 1960, lch. 400-13; Foirm cheoil, (faoi eagarfhocal ginearálta Yu. H. Tyulin), M., 1965, lch. 376-81; Reuterstein M., Ar aontacht na foirme sonáid-timthriallach i Tchaikovsky, i Sat. Ceisteanna Foirm Cheoil, vol. 1, M., 1967, lch. 121-50; Protopopov VV, Prionsabail fhoirm cheoil Beethoven, M., 1970; a chuid féin, Ar an bhfoirm Sonáid-timthriallach i saothair Chopin, i Sat. Ceisteanna Foirm Cheoil, vol. 2, Moscó, 1972; Barsova I., Fadhbanna foirme i Symphonies luatha Mahler, ibid., a cuid féin, Gustav Mahler's Symphonies, M., 1975; Simakova I. Ar cheist na gcineálacha den seánra shiansach, i Sat. Ceisteanna Foirm Cheoil, vol. 2, Moscó, 1972; Prout E., Foirmeacha Feidhmeacha, L., 1895 Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, “AfMw”, 1910, Jahrg. ceathair; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, “NZfM”, 232, Jahrg. 248, uimh 1922.

VP Bobrovsky