Foirm Sonáid |
foirm sonáid – an neamh-timthriallach is forbartha. instr. Ceol. Is gnách do na chéad chodanna den Sonáid-Shiansach. timthriallta (mar sin an t-ainm a úsáidtear go minic sonáid allegro). De ghnáth comhdhéanta de nochtadh, forbairt, reprise agus coda. Bunús agus forbairt S. t. Bhí baint acu le formheas phrionsabail na bhfeidhmeanna comhchuibhithe. smaoineamh mar phríomhfhachtóirí múnlú. Stair de réir a chéile. foirmiú S. f. stiúir sa tríú deireanach den 18ú haois. Críoch. criostalú a chomhdhéanamh docht. noirm i saothair na clasaiceach Víneach – J. Haydn, WA Mozart agus L. Beethoven. Ullmhaíodh rialtachtaí S. f., a tháinig chun cinn sa ré seo, i gceol na Nollag. stíleanna, agus sa tréimhse iar-Beethoven rinneadh tuilleadh forbartha ilghnéitheach. Tá stair iomlán S. t. a mheas mar athrú comhleanúnach ar na trí cinn de chuid staire agus stíle. roghanna. A n-ainmneacha coinníollach: sean, clasaiceach agus iar-Beethoven S. f. aibíd clasaiceach S. f. Tá sé tréithrithe ag aontacht na dtrí bhunphrionsabal. Go stairiúil, is é an ceann is luaithe acu síneadh ar struchtúr feidhmeanna tonacha atá mór ó thaobh ama de. caidreamh T – D; D – T. Ina leith seo, tagann cineál “rann” na gcríoch chun cinn, toisc go bhfuaimníonn an t-ábhar a chuirtear i láthair den chéad uair in eochair cheannasach nó comhthreomhar sa phríomhcheann (D – T; R – T). Is é an dara prionsabal ná ceol leanúnach. forbairt (“réimniú dinimiciúil,” de réir Yu. N. Tyulin; cé gur chuir sé an sainmhíniú seo i leith nochtadh S. f. amháin, is féidir é a leathnú go dtí an S. f. iomlán); ciallaíonn sé seo go bhfuil gach nóiméad ina dhiaidh sin de muses. gintear an fhorbairt ag an réamhchinneadh, díreach mar a leanann an éifeacht ón gcúis. Is é an tríú prionsabal comparáid a dhéanamh idir dhá cheann ar a laghad le téamaí fíoracha. sféir, ar féidir leis an gcóimheas a bheith idir difríocht bheag agus fhrithbheartaíochta. codarsnacht. Is gá teacht chun cinn an dara réimsí téamacha a chomhcheangal le tonúlacht nua a thabhairt isteach agus déantar é le cabhair ó aistriú de réir a chéile. Mar sin, tá dlúthbhaint ag an tríú prionsabal leis an dá phrionsabal roimhe seo.
Ársa S. f. Le linn an 17ú haois agus an chéad dá thrian den 18ú haois. tharla criostalú de réir a chéile ar S. f. A comhdhéanamh. ullmhaíodh na prionsabail i bhfoirm fugue agus ársa dhá pháirt. Ón gas fugue gnéithe den sórt sin den fugue mar an t-aistriú go dtí eochair ceannasach sa chuid tosaigh, an chuma ar eochracha eile sa lár, agus ar ais ar an eochair is mó chun an chonclúid. codanna den fhoirm. D'ullmhaigh nádúr forbraíochta na n-idirludes den fhugue forbairt S. f. Ón seanfhoirm dhá chuid, an sean-S. f. fuair sí a comhdhéanamh. dhá chomhpháirt le plean tonúil T – (P) D, (P) D – T, chomh maith le forbairt leanúnach ag eascairt as an ríogacht tosaigh – téamach. eithne. Saintréith don tseanfhoirm dépháirteach den deireadh – ar an gcomhréiteach ceannasach (go mion – ar an gceannasach ar an mórshiúl comhthreomhar) ag deireadh na chéad pháirte agus ar an tonach ag deireadh an dara cuid – a bhí mar chomhdhéanamh. tacaíocht ó S. ársa f.
An difríocht chinntitheach idir an tsean-S. f. ón tsean-pháirt dhá raibh nuair a bhí tonúlacht an ceannasach sa chéad chuid den S. f. tháinig téama nua chun solais. ábhar in ionad cineálacha ginearálta gluaiseachta – noll. casadh paisinéirí. Le linn criostalú an téama araon agus ina éagmais, tháinig cruth ar an gcéad chuid mar chomharbas de dhá chuid. Is é an chéad cheann acu ch. páirtí, ag leagan amach an téama tosaigh. ábhar i ch. tonúlacht, an dara ceann – taobhanna agus codanna deiridh, ag leagan amach téama nua. ábhar i eochair tánaisteach ceannasach nó (i mionoibreacha) comhthreomhar.
An dara cuid den sean-S. f. cruthaithe i dhá leagan. Ar an gcéad dul síos go léir téamach. Rinneadh an t-ábhar léirithe arís, ach le cóimheas inbhéartach tonal - cuireadh an phríomhchuid i láthair san eochair cheannasach, agus sa thánaisteach agus sa deiridh - sa phríomheochair. Sa dara leagan, ag tús an dara cuid, d'eascair forbairt (le forbairt tonal gníomhach níos mó nó níos lú), inar úsáideadh an téamach. ábhar nochta. D'iompaigh an fhorbairt ina reprise, a thosaigh go díreach le cuid taobh, atá leagtha amach sa phríomh-eochair.
Ársa S. f. le fáil i go leor saothar de chuid JS Bach agus cumadóirí eile dá ré. Úsáidtear go forleathan agus go ilúsáideach é i sonáid D. Scarlatti le haghaidh clavier.
Sna sonatas is forbartha ag Scarlatti, sreabhann téamaí na bpríomhchodanna, na coda tánaisteacha agus deiridh óna chéile, tá na codanna laistigh den léiriú leagtha amach go soiléir. Tá cuid de Sonáid Scarlatti suite ag an teorainn an-deighil na samplaí d'aois ó na cinn cruthaithe ag na cumadóirí an clasaiceach Víneach. scoileanna. Príomh- an difríocht idir an dara ceann agus an sean-S. f. luíonn criostalú téamaí aonair atá sainmhínithe go soiléir. Tionchar mór ar theacht chun cinn an clasaiceach seo. chuir an ceoldráma aria an téamachas ar fáil lena cineálacha tipiciúla.
Clasaiceach S. f. I S. f. Tá trí roinn atá leagtha amach go soiléir ag clasaicí Víneacha (clasaiceach) – léiriú, forbairt agus athchasadh; tá an dara ceann in aice leis an coda. Tá an léiriú comhdhéanta de cheithre fho-alt aontaithe i mbeirteanna. Is é seo na príomhpháirtithe agus na páirtithe nascacha, taobh agus deiridh.
Is é an príomh-chuid cur i láthair an chéad téama sa phríomh-eochair, rud a chruthaíonn an impulse tosaigh, rud a chiallaíonn. méid a chinneann nádúr agus treo na forbartha breise; foirmeacha tipiciúla an tréimhse nó a chéad abairt. Is rannán idirthréimhseach é an chuid nasctha a mhodhnaíonn go eochair cheannasach, comhthreomhar nó eochair eile a chuirtear in ionad iad. Ina theannta sin, sa chuid nasctha, déantar ullmhúchán tuiníochta de réir a chéile ar an dara téama. Sa chuid nasctha, féadfaidh téama idirmheánach neamhspleách, ach neamhchríochnaithe, teacht chun cinn; críochnaíonn alt de ghnáth le luaidhe go taobh-pháirt. Ós rud é go gcomhcheanglaíonn an chuid taobh feidhmeanna na forbartha le cur i láthair ábhar nua, tá sé, mar riail, níos lú cobhsaí i dtéarmaí comhdhéanamh agus íomháineachas. Ag druidim leis an deireadh, tarlaíonn casadh pointe ina fhorbairt, athrú figiúrtha, a bhaineann go minic le cinn i dtunnais na príomhpháirte nó an cheangail. Ní fhéadfaidh aon téama amháin a bheith i gcuid taoibh mar fho-alt den léiriú, ach dhá cheann nó níos mó. Tá a bhfoirm preim. tréimhse (síneadh go minic). Ós rud é an dul chuig eochair nua agus téama nua. cruthaíonn sféar éagothroime aitheanta, DOS. Is é tasc na tráthchoda deiridh ná an fhorbairt a threorú go gaol. cothromaíocht, mall síos é agus comhlánaigh le stad sealadach. Críochnaigh. d’fhéadfadh cur i láthair ar théama nua a bheith i gcuid, ach d’fhéadfadh sé a bheith bunaithe freisin ar chomhuaineacha deiridh deiridh. Tá sé scríofa i eochair chuid taobh, a bhfuil ceartúcháin dá bhrí sin. An cóimheas figurative an príomh. gnéithe den léiriú – féadfaidh na príomhpháirtithe agus na páirtithe taobh a bheith éagsúil, ach ealaín an-láidir. bíonn codarsnacht de shaghas éigin ann idir an dá “phointe” nochta seo. An cóimheas is coitianta ar éifeachtacht ghníomhach (príomhpháirtí) agus lyric. tiúchan (taobh-pháirtí). D’éirigh comhchuingeach na sféar fíoracha seo an-choitianta agus fuarthas a shloinneadh tiubhaithe sa 19ú haois, mar shampla. i symph. Obair PI Tchaikovsky saor in aisce,. Léiriú i clasaiceach S. f. ar dtús athdhéanta go hiomlán agus gan athruithe, rud a léiríodh leis na comharthaí ||::||. Ach Beethoven, ag tosú leis an Sonáid Appassionata (op. 53, 1804), i gcásanna áirithe a dhiúltóidh a dhéanamh arís ar an nochtadh ar mhaithe le leanúnachas na forbartha agus drámaíochta. teannas foriomlán.
Ina dhiaidh sin tá an dara mór-alt de S. f. - Forbairt. Tá sé ag forbairt go gníomhach téamach. ábhar a chuirtear i láthair sa léiriú – aon cheann dá thopaicí, aon téama. láimhdeachas. D’fhéadfadh ábhar nua a bheith i gceist leis an bhforbairt, ar a dtugtar eipeasóid i bhforbairt. I gcásanna áirithe (ch. arr. sa finale de thimthriallta sonáid), tá eipeasóid den sórt sin forbartha go leor agus is féidir fiú forbairt a athsholáthar. Sonáid a thugtar ar fhoirm an iomláin sna cásanna seo le heachtra in ionad forbartha. Tá ról tábhachtach ag an bhforbairt ag forbairt tonal, dírithe ar shiúl ó na príomh-eochair. Is féidir le raon feidhme na forbartha forbartha agus a fhad a bheith an-difriúil. Mura raibh forbairt Haydn agus Mozart de ghnáth níos mó ná an léiriú i bhfad, ansin chruthaigh Beethoven sa chéad chuid den Siansa Heroic (1803) forbairt i bhfad níos mó ná an léiriú, ina ndéantar dráma an-aimsire. forbairt as a dtiocfaidh ionad cumhachtach. climax. Is éard atá i bhforbairt sonáid ná trí chuid d’fhad neamhionann – tógáil tosaigh ghearr, osn. alt (forbairt iarbhír) agus preideacáid - tógáil, ullmhú ar ais na príomh-eochair san athchaipitliú. Ceann de na príomh-theicnící sa tuar - aistriú staid ionchais dhian, a chruthaítear de ghnáth trí mhodh comhréiteach, go háirithe, pointe ceannasach an orgáin. Buíochas leis seo, déantar an t-aistriú ó fhorbairt go haisghabháil gan stad in imscaradh na foirme.
Is é reprise an tríú mór-alt de S. f. – laghdaítear difríocht tonúil na nochta don aontacht (an uair seo cuirtear an slios agus na codanna deiridh i láthair sa phríomheochair nó ag druidim léi). Ós rud é go gcaithfidh eochair nua a bheith mar thoradh ar an gcuid nasctha, de ghnáth déantar próiseáil de chineál éigin air.
San iomlán, tá na trí mhór-rannóg de S. t. – nochtadh, forbairt agus athchasadh – foirmíonn siad comhdhéanamh trí pháirt den chineál A3BA1.
Chomh maith leis na trí alt a bhfuil cur síos orthu, is minic a bhíonn réamhrá agus coda ann. Is féidir an réamhrá a thógáil ar a théama féin, ag ullmhú ceoil na príomhpháirte, go díreach nó i gcodarsnacht leis. I con. 18 – impigh. 19ú haois déantar réamhrá mionsonraithe a bheith ina ghnáthghné de réamhcheol cláir (do cheoldráma, tragóid nó cinn neamhspleách). Tá méideanna na réamhrá éagsúil – ó Fhoirgníochtaí a imlonnaítear go forleathan go macasamhla gairide, ar gá aird a thabhairt orthu dá bhrí. Leanann an cód leis an bpróiseas coiscthe, a thosaigh sa chonclúid. páirteanna reprise. Ag tosú le Beethoven, is minic a bhíonn sé an-dul chun cinn, comhdhéanta de chuid forbartha agus an códa iarbhír. Sna cásanna roinne (mar shampla, sa chéad chuid de Appassionata Beethoven) tá an cód chomh mór sin go bhfuil an S. f. thiocfaidh chun bheith a thuilleadh 3-, ach 4-chuid.
S. f. a fhorbairt mar fhoirm den chéad chuid den timthriall Sonáid, agus uaireanta an chuid deiridh den timthriall, a bhfuil luas tapa (alegro) tréith. Úsáidtear é freisin i go leor sárcheoldrámaí agus i gclár overtures do dhrámaí. drámaí (Egmont agus Coriolanus Beethoven).
Tá ról ar leith ag an S. f. neamhiomlán, ina bhfuil dhá roinn - nochtadh agus athchasadh. Is minice a úsáidtear sonáid den chineál seo gan fhorbairt ar luas tapa in overtures ceoldrámaí (mar shampla, in overture le Mozart's Marriage of Figaro); ach is é an príomh-réimse a fheidhmithe ná an chuid mall (an dara cuid de ghnáth) den timthriall sonáid, ar féidir, áfach, a scríobh ina iomláine S. f. (le forbairt). Go háirithe go minic S. f. sa dá leagan, d'úsáid Mozart é le haghaidh codanna malla a chuid sonatas agus shiansach.
Tá leagan de S. f. le reprise scáthán, ina bhfuil an dá phríomh. leanann codanna den léiriú san ord droim ar ais – ar dtús an taobh-pháirt, ansin an phríomhpháirt (Mozart, Sonáid don phianó i D-dur, K.-V. 311, cuid 1).
Iar-Beethovenskaya S. f. Sa 19ú haois S. f. tagtha chun cinn go suntasach. Ag brath ar ghnéithe stíl, seánra, radharc domhanda an chumadóra, d'eascair go leor stíleanna éagsúla. roghanna comhdhéanamh. Prionsabail thógáil S. f. dul faoi dhaoine. athruithe. Éiríonn cóimheasa tonacha níos saor. Déantar comparáid idir tonachtaí i bhfad i gcéin sa léiriú, uaireanta níl aontacht iomlán tonúil san athchasadh, b'fhéidir fiú méadú ar an difríocht tonúil idir an dá pháirtí, rud a shleamhnaítear amach ach amháin ag deireadh an reprise agus sa coda (AP Borodin , Siansa Bogatyr, cuid 1). Laghdaíonn leanúnachas nochtadh na foirme beagán (F. Schubert, E. Grieg) nó, ar a mhalairt, méaduithe, in éineacht le neartú ról na forbartha forbartha dian, ag dul isteach i ngach cuid den fhoirm. Osn codarsnachta figurative. bíonn sé sin níos déine uaireanta, rud a fhágann go gcuirtear i gcoinne tempos agus seánraí. I S. f. téann gnéithe de dhrámaíocht chláir, cheoldrámaíochta isteach, rud is cúis le méadú ar neamhspleáchas figiúrtha a chuid comhchodanna, agus iad á scaradh i bhfoirgníochtaí níos dúnta (R. Schumann, F. Liszt). Dr. tá an treocht – an dul i bhfód ar an seánra amhrán tíre agus damhsa tíre isteach sa téamachas – go háirithe i saothar na gcumadóirí Rúiseacha – MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov. Mar thoradh ar thionchair fhrithpháirteacha instr. ceol, an tionchar opera art-va tá srathú de clasaiceach amháin. S. f. isteach i gclaonadh drámaíochta, eipiciúil, lyrical agus seánra.
S. f. sa 19ú haois scartha ó na foirmeacha timthriallacha - cruthaítear go leor go neamhspleách. táirgí ag baint úsáide as a chuid cumadóireachta. noirm.
Sa 20ú haois i roinnt stíleanna de S. f. cailleann a bhrí. Mar sin, sa cheol atonal, mar gheall ar an cealú na gcaidreamh tonacha, bíonn sé dodhéanta a prionsabail is tábhachtaí a chur i bhfeidhm. I stíleanna eile, tá sé caomhnaithe i dtéarmaí ginearálta, ach in éineacht le prionsabail eile a mhúnlú.
I saothar mór-chumadóirí an 20ú haois. tá roinnt malairtí aonair de S. t. Mar sin, is sainairíonna é siansaí Mahler ná fás na gcodanna go léir, lena n-áirítear an chéad cheann, atá scríofa in S. f. Uaireanta ní dhéantar feidhm an phríomhpháirtí a chomhlíonadh de réir téama amháin, ach de réir téama iomlánaíoch. casta ; is féidir an léiriú a dhéanamh arís agus arís eile (3ú shiansach). I bhforbairt, is minic a thagann roinnt neamhspleácha chun cinn. eipeasóid. Déantar idirdhealú a dhéanamh ar shiansacha Honegger trí dhul i bhfeidhm na forbartha i ngach cuid den S. f. Sa 1ú gluaiseacht den 3ú agus sa chríoch deiridh den 5ú siansa, tá an S. f. iompaíonn sé ina imscaradh forbartha leanúnaí, agus mar gheall air sin déantar rannóg forbartha atá eagraithe go speisialta don athchasadh. Do S. f. Tá Prokofiev tipiciúil den treocht os coinne - i dtreo soiléire clasaiceach agus chéile. Ina S. f. tá ról tábhachtach ag teorainneacha soiléire idir na téamaí. ailt. I léiriú Shostakovich S. f. is gnách go mbíonn forbairt leanúnach ar na príomhpháirtithe agus na páirtithe taobh, codarsnacht fhigiúrach idir to-rymi b.ch. smoothed. Ceanglóir agus gar. tá páirtithe neamhspleách. is minic a bhíonn ailt in easnamh. Príomh- eascraíonn an choimhlint i bhforbairt, as a dtagann a fhorbairt forógra aeráide cumhachtach ar théama an pháirtí is mó. Fuaimeann an taobh-pháirt sa reprise, tar éis laghdú ginearálta ar an teannas, amhail is dá mba i ngné “slán” agus cónascadh leis an gcód in aon tógáil dhrámatúil iomlánaíoch amháin.
Tagairtí: Catuar GL, Foirm Cheoil, cuid 2, M., 1936, lch. 26-48; Sposobin IV, Foirm Cheoil, M.-L., 1947, 1972, lch. 189-222; Skrebkov S., Anailís ar shaothair cheoil, M., 1958, lch. 141-91; Mazel LA, Struchtúr na saothar ceoil, M., 1960, lch. 317-84; Berkov VO, Sonáid foirm agus struchtúr an timthriall Sonáid-Shiansach, M., 1961; Foirm cheoil, (faoi eagarfhocal ginearálta Yu. N. Tyulin), M., 1965, lch. 233-83; Klimovitsky A., Bunús agus forbairt na foirme sonáid i saothar D. Scarlatti, i: Ceisteanna foirm cheoil, vol. 1, M., 1966, lch. 3-61; Protopopov VV, Prionsabail fhoirm cheoil Beethoven, M., 1970; Goryukhina HA, Evolution of Sonáid Form, K., 1970, 1973; Sokolov, Ar chur i bhfeidhm aonair an phrionsabail Sonáid, i: Ceisteanna Teoiric an Cheoil, vol. 2, M., 1972, lch. 196-228; Evdokimova Yu., Foirm Sonáid a fhoirmiú sa ré réamhchlasaiceach, i mbailiúchán: Ceisteanna foirme ceoil, vol. 2, M., 1972, lch. 98; Bobrovsky VP, Fondúireachtaí feidhmiúla na foirme ceoil, M., 1978, lch. 164-178; Rrout E., Foirmeacha Feidhmeacha, L., (1895) Hadow WH, Sonata form, L.-NY, 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, “Allgemeine Musikzeitung”, 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, “AfMw”, 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, i: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, “StMw”, 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Fadhb, i: Festschrift An tAth. Blume agus Kassel, 7.
VP Bobrovsky
