Sonáid |

iodail. sonáid, ó sonare – go fuaim

Ceann de na príomh seánraí instr. Ceol. Classic S., mar riail, go leor-pháirt a tháirgeadh. le codanna foircneacha tapa (an chéad cheann - san fhoirm sonáid mar a thugtar air) agus lár mall; uaireanta tá minuet nó scherzo san áireamh freisin sa timthriall. Cé is moite de na seanchineálacha (sonáid triúr), ní bhíonn níos mó ná 2 taibheoir i gceist le S., i gcodarsnacht le roinnt seánraí seomra eile (tríréad, ceathairéad, ceathairéad, etc.). Cruthaíodh na noirm seo i ré an chlasaiceach (féach Scoil Chlasaiceach Vín).

Teacht chun cinn an téarma "S." dátaí ar ais go dtí an t-am a fhoirmiú neamhspleách. instr. seánraí. Ar dtús, tugadh S. wok. píosaí le huirlisí nó leo féin. instr. oibreacha, a raibh dlúthbhaint acu, áfach, leis an wok. modh scríbhneoireachta agus bhí siad preim. trascríobh simplí wok. drámaí. Mar instr. seinneann an téarma “S.” le fáil cheana féin sa 13ú haois. Ní úsáidtear “sonáid” nó “sonáid” níos forleithne a úsáidtear ach amháin i ré na hAthbheochana Déanaí (16ú haois) sa Spáinn i ndecomp. tablature (mar shampla, in El Maestro le L. Milan, 1535; in Sila de Sirenas le E. Valderrabano, 1547), san Iodáil ansin. Go minic tá ainm dúbailte ann. – canzona da sonar nó canzona per sonare (mar shampla, y H. Vicentino, A. Bankieri agus eile).

Chun con. 16ú haois san Iodáil (príomh-arr. in obair F. Maskera), an tuiscint ar an téarma "S." mar ainmniúchán ar instr. drámaí (seachas cantata mar wok. drámaí). Ag an am céanna, go háirithe i con. 16 – impigh. 17ú haois, an téarma "S." a chuirtear i bhfeidhm ar na cinn is éagsúla ó thaobh foirme agus feidhme instr. aistí. Uaireanta tugadh S. instr. Is díol suntais iad codanna de sheirbhísí na heaglaise (na teidil “Alla devozione” – “In a pious character” nó “Graduale” i sonatas Banchieri, is é an t-ainm atá ar cheann de na saothair sa seánra seo le K. Monteverdi ná “Sonata sopra Sancta Maria” – “Sonáid-liotúirge na Maighdine Muire”), chomh maith le réamhcheoldrámaí (mar shampla, an réamhrá don cheoldráma MA Honor The Golden Apple, ar a dtugtar S. – Il porno d’oro, 1667). Le fada an lá ní raibh aon idirdhealú soiléir idir na sonrúcháin “S.”, “siansa” agus “ceolchoirm”. Go dtí tús an 17ú haois (Bharócach Luath), foirmíodh 2 chineál S.: sonata da chiesa (eaglais. S.) agus Sonáid da camera (seomra, tosaigh. S.). Den chéad uair tá na hainmniúcháin seo le fáil i “Canzoni, overo sonate concertate per chiesa e camera” le T. Merula (1637). Bhí Sonata da chiesa ag brath níos mó ar polyphonic. Bhí sonra da ceamara idirdhealú ag an mbarrachas a bhí i stóras homafónach agus ag brath ar chumas damhsa.

I dtosach. 17ú haois mar a thugtar air. sonáid triúr do 2 nó 3 imreoirí le tionlacan basso continuo. Foirm idirthréimhseach a bhí ann ó polyphony an 16ú haois. go aonair S. 17-18 haois. I bhfeidhmiú. cumadóireacht S. ag an am seo is teaghráin an áit tosaigh. ionstraimí bowed lena n-mhór séiseach. deiseanna.

Sa 2ú hurlár. An 17ú haois tá claonadh chun S. dismemberment i gcodanna (de ghnáth 3-5). Tá siad scartha óna chéile ag líne dhúbailte nó sonrúcháin speisialta. Is é an timthriall 5-pháirt ionadaíocht ag Sonatas go leor ag G. Legrenzi. Mar eisceacht, faightear S. aonpháirteach freisin (i Sat: Sonate da organo di varii autori, ed. arresti). Is é an ceann is gnách ná timthriall 4 pháirt le seicheamh páirteanna: mall – tapa – mall – gasta (nó: tapa – mall – gasta – gasta). 1ú cuid mall - tosaigh; bíonn sé bunaithe ar aithrisí de ghnáth (uaireanta de stóras homafónach), bíonn tobchumadh air. carachtar, go minic folaíonn sé rithimí poncaithe; is é an 2ú cuid tapa fugue, tá an 3ú cuid mall homophonic, mar riail, i spiorad sarabande; Críochnaíonn. tá an chuid tapa freisin fugue. Staidéar saor in aisce ar dhamhsaí a bhí i Sonata da camera. seomraí, cosúil le sraith: allemande – courant – sarabande – gigue (nó gavotte). D’fhéadfaí cur leis an scéim seo le damhsaí eile. páirteanna.

Is minic a cuireadh an t-ainm in ionad an tsainmhínithe ar sonata da camera. – “suite”, “partita”, “Fraincis. overture”, “ord”, etc. In con. 17ú haois sa Ghearmáin tá táirgí. cineál measctha, ag comhcheangal airíonna an dá chineál S. (D. Becker, I. Rosenmüller, D. Buxtehude, agus daoine eile). Go séipéal. S. treá codanna atá gar ó nádúr don damhsa (gigue, minuet, gavotte), isteach sa seomra – páirteanna réamhullmhaithe saor ón séipéal. S. Uaireanta ba chúis leis seo cumasc iomlán den dá chineál (GF Teleman, A. Vivaldi).

Cuirtear codanna le chéile i S. trí bhíthin téamach. naisc (go háirithe idir na codanna foircneacha, mar shampla, i C. op. 3 Uimh. 2 Corelli), le cabhair ó phlean tonal comhchuí (na codanna foircneacha sa phríomh-eochair, na codanna lár sa tánaisteach), uaireanta leis an cabhair ó dhearadh clár (S. “Scéalta Bhíobla” Kunau).

Sa 2ú hurlár. 17ú haois chomh maith le Sonáid Triúr, tá an suíomh ceannasach áitiú ag S. don veidhlín - ionstraim go bhfuil taithí a bláthanna den chéad uair agus is airde ag an am seo. Seánra skr. Forbraíodh S. in obair G. Torelli, J. Vitali, A. Corelli, A. Vivaldi, J. Tartini. Tá an 1ú hurlár ag roinnt cumadóirí. 18ú haois (JS Bach, GF Teleman agus eile) tá claonadh chun na codanna a mhéadú agus a n-uimhir a laghdú go dtí 2 nó 3 - de ghnáth mar gheall ar an diúltú do cheann de na 2 chuid mall na heaglaise. S. (mar shampla, IA Sheibe). Déantar na tásca maidir le luas agus nádúr na gcodanna a bheith níos mionsonraithe (“Andante”, “Grazioso”, “Affettuoso”, “Allegro ma non troppo”, etc.). S. le haghaidh veidhlín le cuid forbartha den clavier le feiceáil den chéad uair i JS Bach. Ainm "Ó." maidir leis an bpíosa clavier aonair, ba é I. Kunau an chéad duine a d’úsáid é.

Sa tréimhse luath clasaiceach (lár an 18ú haois) de réir a chéile aithnítear S. mar an seánra ceoil aireagail is saibhre agus is casta. Sa bhliain 1775, shainmhínigh IA Schultz S. mar fhoirm a "cuimsíonn gach carachtar agus gach slonn." Thug DG Türk faoi deara i 1789: “I measc na bpíosaí a scríobhadh don clavier, is ceart an sonáid atá sa chéad áit.” De réir FW Marpurg, i S. go riachtanas “go bhfuil trí nó ceithre phíosa as a chéile ag luas tugtha ag ainmniúcháin, mar shampla, Allegro, Adagio, Presto, etc.” Bogann an pianó is clavier chun tosaigh, mar atá i gcás an phianó gníomh casúr nua-chumtha. (ceann de na chéad samplaí – S. op. 8 Avison, 1764), agus don chruit nó don chlavichord (d’ionadaithe ó scoileanna Thuaisceart agus Mheán-Ghearmáin – WF Bach, KFE Bach, KG Nefe , J. Benda, EV Wolf agus cinn eile – ba é an clavichord an uirlis ab ansa leis). Tá an traidisiún de bheith in éineacht le C. basso continuo ag fáil bháis. Tá cineál idirmheánach pianó clavier scaipeadh, le rannpháirtíocht roghnach amháin nó dhá ionstraimí eile, is minic veidhlíní nó ionstraimí séiseacha eile (sonáid ag C. Avison, I. Schobert, agus roinnt sonatas luath ag WA Mozart), go háirithe. i bPáras agus i Londain. S. a cruthaíodh le haghaidh an clasaiceach. comhdhéanamh dúbailte le rannpháirtíocht éigeantach clavier agus c.-l. uirlis séiseach (veidhlín, fliúit, dordveidhil, etc.). I measc na gcéad samplaí – S. op. 3 Giardini (1751), S. op. 4 Pellegrini (1759).

Cinneadh foirm nua de S. den chuid is mó ag an aistriú ó polyphonic. stóras fugue go homafónacha. Cruthaítear an allegro sonáid chlasaiceach go dian go háirithe i sonáid aon-pháirte D. Scarlatti agus sna sonatas 3-pháirt de CFE Bach, chomh maith lena lucht comhaimsire – B. Pasquini, PD Paradisi agus daoine eile. Déantar dearmad ar shaothair fhormhór na gcumadóirí ar an réaltra seo, ní dhéantar ach sonatas le D. Scarlatti agus CFE Bach a léiriú. D. Scarlatti scríobh níos mó ná 500 S. (go minic ar a dtugtar Essercizi nó píosaí do harpsichord); déantar idirdhealú orthu ag a críochnúlacht, a bailchríoch filigree, éagsúlacht cruthanna agus cineálacha. Bunaítear clasaiceach KFE Bach. struchtúr an timthrialla 3-pháirt S. (féach foirm Sonáid-timthriallach). In obair na máistrí Iodálacha, go háirithe GB Sammartini, is minic a aimsíodh timthriall 2-pháirt: Allegro – Menuetto.

Is é brí an téarma “S.” nach raibh sa tréimhse clasaiceach go hiomlán cobhsaí. Uaireanta úsáideadh é mar ainm instr. drámaí (J. Carpani). I Sasana, is minic a aithnítear S. le “Lesson” (S. Arnold, op. 7) agus sonáid aonair, is é sin, S. le haghaidh séiseach. uirlis (veidhlín, dordveidhil) le basso continuo (P. Giardini, op.16), sa Fhrainc – le píosa don chruit (JJC Mondonville, op. 3), i Vín – le atreorú (GK Wagenseil, J. Haydn), i Milano – le nocturne (GB Sammartini, JK Bach). Uaireanta baineadh úsáid as an téarma sonata da camera (KD Dittersdorf). Le tamall anuas choinnigh an S. eaglasta a suntas freisin (17 sonáid eaglasta le Mozart). Léirítear traidisiúin Bharócach freisin in ornáidiú flúirseach na séiseanna (Benda), agus i dtabhairt isteach pasáistí fíorúla fíoracha (M. Clementi), i ngnéithe an timthrialla, mar shampla. i sonáid F. Durante, is minic a chuirtear an chéad chuid fugue i gcoinne an dara cuid, scríofa i gcarachtar gige. Tá an nasc leis an sean-sraith soiléir freisin in úsáid an minuet do na codanna lár nó deiridh de S. (Wagenseil).

Téamaí clasaiceach saor in aisce,. Is minic a choinníonn S. gnéithe polyphony bréige. stóras, i gcodarsnacht leis sin, mar shampla, le siansa lena téamachas homafónach sainiúil sa tréimhse seo, mar gheall ar thionchair eile ar fhorbairt an seánra (go príomha tionchar an cheoil ceoldráma). Norm clasaiceach. S. a ghlacadh ar deireadh cruth i saothair J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven, M. Clementi. Éiríonn timthriall 3 pháirt le gluaiseachtaí an-ghasta agus lárchuid mhall tipiciúil do S. (i gcodarsnacht leis an tsiansach lena timthriall normatach ceithre chuid). Téann struchtúr seo an timthrialla siar go dtí an sean C. da chiesa agus instr. ceolchoirm Bharócach. Tá an áit tosaigh sa timthriall áitithe ag an 4ú cuid. Tá sé scríofa beagnach i gcónaí i bhfoirm sonáid, an ionstraim chlasaiceach is forbartha ar fad. foirmeacha. Tá eisceachtaí ann freisin: mar shampla, i fp. Sonáid Mozart A-dur (K.-V. 1) tá an chéad chuid scríofa i bhfoirm éagsúlachtaí, ina C. Es-dur féin (K.-V. 331) is é an chéad chuid adagio. Tá codarsnacht mhór idir an dara cuid agus an chéad chuid mar gheall ar luas mall, carachtar lyrical agus machnamhach. Ceadaíonn an chuid seo saoirse níos mó i rogha an struchtúir: is féidir úsáid a bhaint as foirm casta 282-pháirt, foirm sonáid agus a modhnuithe éagsúla (gan fhorbairt, le heachtra), etc. Go minic tugtar isteach minuet mar an dara cuid (do mar shampla, C. Es- dur, K.-V. 3, A-dur, K.-V. 282, Mozart, C-dur for Haydn). Déanann an tríú gluaiseacht, de ghnáth an ceann is tapúla sa timthriall (Presto, allegro vivace agus tempos gar), druidim leis an gcéad ghluaiseacht lena charachtar gníomhach. Is é an fhoirm is tipiciúla don finale an rondo agus sonáid rondo, chomh minic is na héagsúlachtaí (C. Es-dur don veidhlín agus pianó, K.-V. 331 le Mozart; C. A-dur don phianó le Haydn). Mar sin féin, tá diallais ann freisin ó struchtúr den sórt sin den timthriall: ó 481 fp. Tá sonatas 52 (luath) Haydn ceithre chuid agus tá 3 dhá chuid. Tá timthriallta comhchosúla saintréithe freisin ag roinnt skr. Sonáid le Mozart.

Sa tréimhse clasaiceach i lár an aird tá an S. don phianó, a dhíláithríonn na seanchineálacha teaghráin i ngach áit. uirlisí méarchláir. Úsáidtear S. go forleathan freisin le haghaidh díchumadh. ionstraimí le tionlacan fp., go háirithe Skr. S. (mar shampla, is leis Mozart 47 skr. C).

Shroich seánra S. a bhuaic is airde le Beethoven, a chruthaigh 32 fp., 10 scr. agus 5 dordveidhil S. I saothar Beethoven, saibhrítear ábhar fíorach, corpraítear drámaí. imbhuailtí, géaraítear tús na coimhlinte. Sroicheann go leor dá S. comhréireanna suntasacha. Chomh maith le mionchoigeartú na foirme agus comhchruinniú na cainte, ar saintréith de chuid ealaín na clasaiceachais é, taispeánann sonatas Beethoven gnéithe a ghlac agus a d'fhorbair cumadóirí rómánsacha níos déanaí. Is minic a scríobhann Beethoven S. i bhfoirm timthriall 4 pháirt, ag atáirgeadh seicheamh codanna de shiansach agus ceathairéad: is lyric mall é sonáid allegro. gluaiseacht – minuet (nó scherzo) – finale (eg S. don phianó op. 2 Uimh. 1, 2, 3, op. 7, op. 28). Uaireanta socraítear na codanna lár in ord droim ar ais, uaireanta ina lyric mall. cuirtear cuid ag luas níos soghluaiste in ionad na coda (allegretto). Bheadh ​​a leithéid de thimthriall fréamhaithe i S. go leor cumadóirí rómánsúla. Tá dhá chuid ag Beethoven freisin S. (S. le haghaidh pianoforte op. 2, op. 54, op. 90), chomh maith le haonréadaí le seicheamh saor páirteanna (gluaiseacht éagsúlachta - scherzo - máirseáil sochraide - finale sa phianó. C op. 111; op. C. quasi una fantasia op. 26 Uimh. 27 agus 1; C. op. 2 Uimh. 31 le scherzo sa 3ú háit agus minuet sa 2ú háit). I S. deiridh Beethoven, treisítear an claonadh i dtreo dlúth-chomhleá na sraithe agus saoirse níos fearr dá léirmhíniú. Cuirtear naisc isteach idir na codanna, déantar aistrithe leanúnacha ó chuid amháin go ceann eile, tá rannóga fugue san áireamh sa timthriall (críche deiridh S. op. 3, 101, 106, fugato sa 110ú cuid de S. op. 1). Uaireanta cailleann an chéad chuid a seasamh tosaigh sa timthriall, is minic a éiríonn an finale lár an domhantarraingthe. Tá meabhrúcháin ar thopaicí a fhuaimníodh roimhe seo i ndecomp. codanna den timthriall (S. op. 111, 101 Uimh. 102). Acmhainn. I sonáid Beethoven, tosaíonn réamhrá mall ar na chéad ghluaiseachtaí freisin ar ról (op. 1, 13, 78). Tá gnéithe de bhogearraí ag cuid d’amhráin Beethoven, a forbraíodh go forleathan i gceol cumadóirí rómánsúla. Mar shampla, 111 chuid de S. le haghaidh pianó. op. 3a a thugtar orthu. “Slán”, “Deighilt” agus “Fill”.

Tá seasamh idirmheánach idir an clasaiceachas agus an rómánsachas á áitiú ag sonatas F. Schubert agus KM Weber. Bunaithe ar thimthriallta Sonáid 4-pháirt (go hannamh 3-pháirt) Beethoven, úsáideann na cumadóirí seo modhanna áirithe nua sainléirithe ina gcuid cumadóireachta. Tá tábhacht mhór ag baint le drámaí séiseacha. ag tosú, eilimintí amhrán tíre (go háirithe i gcodanna mall na dtimthriallta). Lyric. is soiléire an carachtar san fp. Sonáid ag Schubert.

In obair na gcumadóirí rómánsúla, déantar tuilleadh forbartha agus claochlaithe ar an gceol clasaiceach. (Bethoven go príomha) cineál S., á sháithiú le híomhánna nua. Is saintréith é an indibhidiúlú níos mó ar léirmhíniú an seánra, a léiriú i spiorad an rómánsúil. filíocht. Coinníonn S. le linn na tréimhse seo suíomh ceann de na seánraí tosaigh instr. ceol, cé go bhfuil sé brú ar leataobh beagán ag foirmeacha beaga (mar shampla, amhrán gan focail, nocturne, prelude, etude, píosaí tréithe). Chuir F. Mendelssohn, F. Chopin, R. Schumann, F. Liszt, J. Brahms, E. Grieg, agus daoine eile go mór le forbairt seismeach. Nochtann a gcuid cumadóireachta seismeacha féidearthachtaí nua an seánra maidir le feiniméin agus coinbhleachtaí an tsaoil a léiriú. Déantar codarsnacht íomhánna S. a ghéarú laistigh de na codanna agus ina gcaidreamh lena chéile. Cuirtear isteach freisin ar mhian na gcumadóirí le haghaidh níos mó téamaí. aontacht an timthrialla, cé go ginearálta go gcloíonn na rómánsacha leis na clasaiceacha. 3-pháirt (mar shampla, S. le haghaidh pianoforte op. 6 agus 105 ag Mendelssohn, S. le haghaidh veidhlín agus pianoforte op. 78 agus 100 ag Brahms) agus 4-pháirt (mar shampla, S. le haghaidh pianoforte op. 4, 35 agus 58 timthriall Chopin, S. do Schumann). Déantar idirdhealú a dhéanamh ar chuid de na seichimh don FP trí úrnuacht iontach i léiriú codanna den timthriall. Brahms (S. op. 2, cúig chuid S. op. 5). Tionchar rómánsúil. mar thoradh ar an bhfilíocht tagann aon chuid S. chun cinn (na chéad samplaí – 2 S. do phianóforte Liszt). Maidir le scála agus neamhspleáchas, cuireann na hailt den fhoirm sonáideacha isteach ar chodanna an timthrialla, ag foirmiú na cinn ar a dtugtar. timthriall d'fhorbairt leanúnach is ea timthriall aonpháirteach, le línte doiléir idir codanna.

I fp. Ceann de na fachtóirí a aontú i sonáid Liszt ná ríomhchláracht: le híomhánna Coiméide Dhiaga Dante, a S. “Tar éis Dante a léamh” (tá an t-ainm Fantasia quasi Sonata béim ar shaoirse a struchtúir), le híomhánna Faust Goethe – S. h-moll (1852 -53).

I saothar Brahms agus Grieg, tá áit fheiceálach á áitiú ag an veidhlín S. Chun na samplaí is fearr den seánra S. sa rómánsúil. Baineann ceol leis an sonáid A-dur don veidhlín agus don phianó. S. Frank, mar aon le 2 S. do dordveidhil agus pianó. Brahms. Tá ionstraimí á gcruthú freisin le haghaidh ionstraimí eile.

I con. 19 – impigh. 20ú haois S. i dtíortha an Iarthair. Tá géarchéim aitheanta san Eoraip. Tá sonatas V. d'Andy, E. McDowell, K. Shimanovsky suimiúil, neamhspleách ó thaobh machnaimh agus teanga.

líon mór S. for decomp. Ba é M. Reger a scríobh na hionstraimí. Is díol spéise ar leith a 2 S. don orgán, inar léiríodh treoshuíomh an chumadóra i dtreo an chlasaicigh. traidisiúin. Tá úinéireacht ag Reger freisin ar 4 S. le haghaidh dordveidhil agus pianoforte, 11 S. le haghaidh pianoforte. Is saintréith de shaothar sonáid McDowell é an claonadh i leith ríomhchlárú. Gach 4 dá S. le haghaidh fp. is fotheidil clár (“Tragic”, 1893; “Heroic”, 1895; “Ioruais”, 1900; “Celtic”, 1901). Níos lú suntasaí tá sonatas K. Saint-Saens, JG Reinberger, K. Sinding agus daoine eile. Iarrachtaí a athbheochan ar an clasaiceach iontu. níor thug prionsabail torthaí diongbháilte ó thaobh ealaíne de.

Faigheann an seánra S. gnéithe aisteacha ar dtús. Ceol na fraince an 20ú haois saor in aisce,. Ó na Francaigh G. Fauré, P. Diúc, C. Debussy (S. don veidhlín agus pianó, S. don dordveidhil agus pianó, S. don fheadóg mhór, viola, agus cláirseach) agus M. Ravel (S. don veidhlín agus pianoforte) , S. don veidhlín agus dordveidhil, sonáid do pianoforte). Sáithíonn na cumadóirí seo S. le nua, lena n-áirítear impriseanaíoch. figurativeness, modhanna sainráiteach bunaidh (úsáid a bhaint as eilimintí coimhthíocha, saibhriú modhanna comhchuí modha).

In obair chumadóirí Rúiseacha an 18ú agus an 19ú haois ní raibh áit fheiceálach ag S.. Léirítear seánra S. ag an am seo trí thurgnaimh aonair. Is iad sin na huirlisí ceoil le haghaidh cembalo DS Bortnyansky, agus uirlisí ceoil IE Khandoshkin don veidhlín aonair agus do dord, atá ina ngnéithe stíle gar d'uirlisí ceoil luath-chlasaiceach Iarthar na hEorpa. agus viola (nó veidhlín) MI Glinka (1828), marthanach sa chlasaiceach. spiorad, ach le tuin chainte. páirtithe a bhfuil dlúthbhaint acu leis an Rúisis. eilimint amhrán tíre. Tá gnéithe náisiúnta le sonrú ar an taobh ó dheas de na comhaimseartha is suntasaí de Glinka, go príomha AA Alyabyeva (S. don veidhlín le pianó, 1834). Def. Thug AG Rubinshtein, údar 4 S. don phianó, ómós do sheánra S. (1859-71) agus 3 S. don veidhlín agus don phianó. (1851-76), S. don viola agus don phianó. (1855) agus 2 lch. le haghaidh dordveidhil agus pianó. (1852-57). Tábhacht ar leith maidir le forbairt an seánra i Rúisis ina dhiaidh sin. music had S. for piano. op. 37 PI Tchaikovsky, agus freisin 2 S. don phianó. AK Glazunov, ag dul i dtreo thraidisiún an rómánsúil "mór" S.

Ag casadh an 19ú agus an 20ú haois. suim sa seánra S. y rus. tá méadú suntasach tagtha ar chumadóirí. Bhí leathanach geal i bhforbairt an seánra FP. sonatas le AN Scriabin. I go leor bealaí, ag leanúint leis an rómánsúil. traidisiúin (imtharraingt i dtreo ríomhchláraitheachta, aontacht an timthrialla), tugann Scriabin léiriú neamhspleách, domhain bunaidh dóibh. Léirítear úrnuacht agus úrnuacht chruthaitheacht sonáid Scriabin sa struchtúr fíorach agus sa cheol. teanga, agus i léiriú an seánra. Is fealsúnach agus siombalach é nádúr ríomhchláraithe shonas Scriabin. carachtar. Forbraíonn a bhfoirm ó thimthriall ilpháirteach sách traidisiúnta (1ú – 3ú S.) go haonpháirt (5ú – 10ú S.). Cheana féin tá an 4ú sonáid ag Scriabin, a bhfuil dlúthbhaint ag an dá chuid acu lena chéile, le cineál pianoforte aon-ghluaiseachta. dánta. Murab ionann agus sonáid aon-ghluaiseachta Liszt, níl gnéithe d'fhoirm thimthriallach aon-ghluaiseachta ag sonáid Scriabin.

Déantar S. a nuashonrú go suntasach in obair NK Medtner, baineann to-rum le 14 fp. S. agus 3 S. don veidhlín agus don phianó. Leathnaíonn Medtner teorainneacha an seánra, ag tarraingt ar ghnéithe seánraí eile, den chuid is mó cláracha nó liric-saintréith ("Sonata-elegy" op. 11, "Sonata-membrance" op. 38, "Sonata-fairy tale" op. 25 , “Sonáid-bailéad » op. 27). Tá áit speisialta á áitiú ag a op “Sonata-vocalise”. 41.

SV Rachmaninoff i 2 fp. S. forbraíonn peculiarly traidisiúin an rómánsúil mór. C. Ócáid shuntasach i Rúisis. saol ceoil ag tosú. Cruach an 20ú haois 2 an chéad S. le haghaidh fp. N. Tá. Bronnadh Duais Glinkin ar Myaskovsky, go háirithe an 2ú S. aon-pháirt.

Sna blianta ina dhiaidh sin den 20ú haois claochlaíonn úsáid modhanna nua cainte cuma an seánra. Anseo, tá 6 C. táscach maidir le díchumadh. ionstraimí B. Bartok, bunaidh i rithim agus gnéithe módúil, rud a thugann le fios go bhfuil claonadh ann na taibheoirí a nuashonrú. cumadóireachta (S. ar feadh 2 fp. agus cnaguirlisí). Leanann cumadóirí eile an treocht is déanaí seo freisin (S. don trumpa, adharc, agus trombón, F. Poulenc agus eile). Tá iarrachtaí á ndéanamh cineálacha áirithe réamhchlasaiceach a athbheochan. S. (6 sonáid orgán le P. Hindemith, S. aonair don viola agus don veidhlín ag E. Krenek agus saothair eile). Ceann de na chéad samplaí de léirmhíniú nuachlasaiceach ar an seánra – 2ú S. don phianó. IF Stravinsky (1924). Acmhainn. áit sa Cheol nua-aimseartha atá ar áitiú ag sonatas A. Honegger (6 C. le haghaidh ionstraimí éagsúla), Hindemith (c. 30 C. le haghaidh beagnach gach ionstraim).

Chruthaigh ulchabháin samplaí den scoth de léirmhínithe nua-aimseartha ar an seánra. cumadóirí, go príomha SS Prokofiev (9 don phianó, 2 don veidhlín, dordveidhil). Bhí an ról is tábhachtaí i bhforbairt S. nua-aimseartha ag an FP. Sonáid Prokofiev. Tá gach cruthaitheacht léirithe go soiléir iontu. cosán an chumadóra – ón gceangal leis an rómánsúil. samplaí (1ú, 3ú C.) go dtí aibíocht ciallmhar (8ú C). Prokofiev ag brath ar an clasaiceach. noirm an timthrialla 3- agus 4-chuid (cé is moite den 1ú cuid agus den 3ú C). Clasaiceach treoshuíomh. agus réamhchlasaiceach. léirítear prionsabail na smaointeoireachta in úsáid na ndamhsaí ársa. seánraí an 17ú-18ú haois. (gavotte, minuet), foirmeacha toccata, chomh maith le léiriú soiléir ar ailt. Mar sin féin, is iad na bunghnéithe atá i gceannas, lena n-áirítear coincréiteacht amharclainne na drámatúlachta, úrnuacht na séise agus an tséis, agus carachtar aisteach an phianó. virtuosity. Ceann de na buaicphointí is suntasaí i saothar an chumadóra ná an “triad sonáid” de bhlianta an chogaidh (6ú – 8ú lgh., 1939-44), a nascann drámaíocht le chéile. coimhlint íomhánna le clasaiceach. coigeartú na foirme.

Chuir DD Shostakovich (2 don phianó, veidhlín, viola, agus dordveidhil) agus AN Aleksandrov (14 phianó don phianó) go suntasach le forbairt an cheoil pianó. Tá tóir ar FP freisin. sonáid agus sonáid le DB Kabalevsky, sonáid le AI Khachaturian.

Sna 50í – 60idí. feictear feiniméin shaintréithe nua i réimse na cruthaitheachta sonáid. S. dealraitheach, nach bhfuil cuid amháin sa timthriall i bhfoirm sonáid agus nach bhfuil ach ag cur chun feidhme prionsabail áirithe Sonáid. Is iad sin na S. don FP. P. Boulez, “Sonáid agus Interlude” don phianó “ullmhaithe”. J. Cage. Déanann údair na saothar seo léirmhíniú ar S. go príomha mar instr. imirt. Is sampla tipiciúil de seo é C. don dordveidhil agus do cheolfhoireann le K. Penderecki. Léiríodh treochtaí cosúla in obair roinnt ulchabhán. cumadóirí (sonatí pianó le BI Tishchenko, TE Mansuryan, etc.).

Tagairtí: Gunet E., Deich Sonáid le Scriabin, “RMG”, 1914, Uimh 47; Kotler N., sonáid Liszt h-moll i bhfianaise a aeistéitic, “SM”, 1939, Uimh 3; Kremlev Yu. A., Sonáid pianó Beethoven, M., 1953; Druskin M., Clavier ceol na Spáinne, Sasana, an Ísiltír, an Fhrainc, an Iodáil, an Ghearmáin 1960-1961 haois, L., 1962; Kholopova V., Kholopov Yu., Sonáid Piano Prokofiev, M., 1962; Ordzhonikidze G., Sonáid Piano Prokofiev, M., 1; Popova T., Sonáid, M., 1966; Lavrentieva I., Sonáid déanach Beethoven, i Satharn. In: Questions of Musical Form, vol. 1970, M., 2; Rabey V., Sonatas and partitas le JS Bach don veidhlín aonair, M., 1972; Pavchinsky, S., Ábhar Fíorach agus Tempo Léiriú ar chuid de Sonáid Beethoven, i: Beethoven, imleabhar. 1972, M., 1973; Schnittke A., Ar roinnt gnéithe den nuálaíocht i dtimthriallta Sonáid pianó Prokofiev, i: S. Prokofiev. Sonáid agus taighde, M., 13; Meskhishvili E., ar dhrámaíocht sonáid Scriabin, i mbailiúchán: AN Skryabin, M., 1974; Petrash A., Sonáid agus sraith bogha aonair roimh Bach agus i saothair a chomhaimseartha, i: Ceisteanna Teoiric agus Aeistéitic an Cheoil, vol. 36, L., 1978; Sakharova G., Ag bunús an sonáid, i: Gnéithe de fhoirmiú sonáid, “Imeachtaí an GMPI im. Gnesins”, im. XNUMX, M., XNUMX.

Féach freisin lit. ailt Foirm Sonáid, foirm Sonáid-timthriallach, foirm Cheoil.

VB Valkova