Tenor |
iodail. tenore, ó lat. teannasóir – gluaiseacht leanúnach, gluaiseacht aonfhoirmeach, teannas an ghutha, ó teneo – díreach, greim (cosán); tenor na Fraince, teneur, taille, haute contra, Gearmáinis. tenor, tenor Béarla
Téarma débhríoch, a bhí ar eolas cheana féin sna Meánaoiseanna agus gan brí bunaithe aige le fada an lá: bhí a bhrí ag teacht go páirteach le bríonna na bhfocal tonus (ton psalmodized, modh eaglaise, ton iomlán), modus, tropus (córas, modh ), accentus (blas, strus, ardú do ghuth) léirigh sé chomh maith fad an anáil nó fad na fuaime, i measc theorists na Meánaoiseanna déanach - uaireanta an ambitus (toirt) an modh. Le himeacht ama, rinneadh na luachanna seo a leanas de a chinneadh níos cruinne.
1) Sa chant Gregorian, tá T. (ar a dtugtar níos déanaí tuba (2), corda (corda Fraincis, Spáinnis cuerda)) mar an gcéanna le hiarmhairtí (2), is é sin, ceann de na fuaimeanna is tábhachtaí de chanting, ag comhthráthach leis an. ceannasach agus sainiúil mar aon le conclúidí. fuaim (finalis, cosúil leis an tonach) cleamhnas módúil na séise (féach modhanna Meánaoise). I decomp. cineálacha sailm agus foinn in aice leis T. serves ch. ton na haithrise (fuaim, ar a ndéantar cuid shuntasach den téacs a aithris).
2) Sa Mheán-Aois. ceol polagánach (thart ar an 12ú-16ú haois) ainm an pháirtí, ina luaitear an tséis tosaigh (cantus firmus). D'fheidhmigh an tséis seo mar bhunús, tús nasctha an iliomad-sprioc. cumadóireachta. Ar dtús, baineadh úsáid as an téarma sa chiall seo i dtaca leis an seánra trí oiread (1) – éagsúlacht speisialta, docht méadraithe den orgánaigh (i bhfoirmeacha luatha an orgánaigh, bhí ról cosúil le T. ag vox principalis – an príomhghuth); Comhlíonann T. na feidhmeanna céanna i bpolagáin eile. seánraí: móta, mais, bailéad, etc. In dhá chúl. cumadóireachta Ba é T. an guth níos ísle. Leis an countertenor bassus (contraphointe i nguth níos ísle), tháinig T. ar cheann de na guthanna lár; thar T. d'fhéadfaí a chur countertenor altus. I seánraí áirithe, bhí ainm difriúil ag an nguth atá suite os cionn an T.: móitís i móitít, superius i gclásal; tugadh duplum, triplum, quadruplum nó – discantus (féach Treble (2)) ar na guthanna uachtaracha freisin, ina dhiaidh sin – soprán.
Sa 15ú haois ainm "T." uaireanta síneadh chuig an countertenor; an coincheap "T." i gcás roinnt údar (Glarean, mar shampla) nascann sé le coincheap an cantus firmus agus leis an téama i gcoitinne (mar shéis aon-cheann a phróiseáiltear i gcomhdhéanamh lán-cheann); san Iodáil sa 15ú agus 16ú haois. ainm "T." i bhfeidhm ar an tséis tacaíochta an rince, a cuireadh sa guth lár, an counterpoint a bhí an guth uachtair (superius) agus níos ísle (contranor).
G. de Macho. Kyrie ón Aifreann.
Ina theannta sin, tá nodaireachtaí a mholann úsáid in Op. c.-l. séis aitheanta a thugtar in T. (Gearmáinis Tenorlied, Tenormesse, Iodálach messa su tenore, Fraincis messe sur tenor).
3) Ainm na coda córúla nó an ghrúpa ensemble atá beartaithe le haghaidh léiriú T. (4). I polagán armónach nó polyphonic. stóras, ina dtógtar an cór mar shampla. cur i láthair (mar shampla, i saothair oideachais ar chéile, polyphony), – guth (1), suite idir dord agus alto.
4) Guth fireann ard (4), a dtagann a ainm ón bpríomhfheidhmíocht aige sa luath-pholagánach. ceol an chóisir T. (2). Is é c – c2 an raon T. i gcodanna aonair, i gcórúil c – a1. Is é fuaimeanna sa toirt ó f go f1 ná an clár láir, tá fuaimeanna faoi f sa chlár íochtair, tá fuaimeanna os cionn f1 sa chlár uachtarach agus sa chlár níos airde. Níor fhan an smaoineamh ar raon T. gan athrú: sna 15-16 haois. T. in decomp. cásanna, léirmhíníodh é mar níos gaire don viola, nó, ar a mhalairt, mar atá suite sa réigiún baritone (tenorino, quanti-tenore); sa 17ú haois bhí an gnáthtoirt T. laistigh de h – g 1. Go dtí le déanaí, bhí na codanna de T. taifeadta san eochair teanór (mar shampla, an chuid de Sigmund i Ring of the Nibelung le Wagner; lady" le Tchaikovsky ), sa tseanchór. scóir go minic in alto agus baritone; i bhfoilseacháin nua-aimseartha páirtí T. a bhfuil nótáilte i veidhlín. eochair, a thugann le tuiscint trasuíomh síos ochtáve (sonraithe freisin
or
). Tháinig athrú mór ar ról fíorach agus shéimeantach T. le himeacht ama. San oratorio (Samson Handel) agus ceol naofa ársa, traidisiún atá bailí do réanna ina dhiaidh sin ina léirmhínítear an chuid teanóir aonair mar scéal-drámatúil (The Evangelist in Passions) nó go hoibiachtúil sublime (Benedictus ó aifreann Bach i h-moll, eipeasóid ar leith i “ Uile-Oíche Vigil” le Rachmaninov, páirt lárnach sa “Canticum sacrum” le Stravinsky). Agus na ceoldrámaí Iodálacha sa 17ú haois cinntíodh na gnáthróil teanóracha a bhí ag laochra agus leannáin óga; sonrach le feiceáil beagán níos déanaí. cuid de T.-buffa. Sa opera-sraith mná céile. tháinig guthanna agus guthanna na castrati in ionad guthanna na bhfear, agus níor cuireadh ach mionróil ar T. Os a choinne sin, i gcarachtar eile atá níos daonlathaí den cheoldráma buffa, is gné thábhachtach iad na codanna forbartha tenor (lyrical agus grinn). Ar léiriú T. i ceoldrámaí an 18-19 haois. Bhí tionchar ag WA Mozart (“Don Giovanni” – an chuid de Don Ottavio, “Déanann gach duine é” – Ferrando, “An Fliúit Draíocht” – Tamino). Ceoldráma sa 19ú haois a bhí na príomhchineálacha páirtithe tenor: lyric. Déantar idirdhealú a dhéanamh ar T. (Iodáilis tenore di grazia) le ton éadrom, clár uachtarach láidir (uaireanta suas le d2), éadrom agus soghluaisteacht (Almaviva in The Barber of Seville le Rossini; Lensky); dram. T. (Iodáilis tenore di forza) tréithrithe ag dathú baritone agus cumhacht fuaime iontach le raon beagán níos lú (Jose, Herman); i ndráma lyric. Comhcheanglaíonn T. (mezzo-carattere na hIodáile) cáilíochtaí an dá chineál ar bhealaí éagsúla (Othello, Lohengrin). Tá éagsúlacht speisialta tréith T.; tá an t-ainm mar gheall ar an bhfíric go n-úsáidtear go minic é i róil carachtair (trike). Agus cinneadh á dhéanamh an mbaineann guth amhránaí le cineál amháin nó le cineál eile, tá traidisiúin amhránaíochta náisiúntacht ar leith riachtanach. scoileanna; Sea, san Iodáilis. amhránaithe an difríocht idir an lyric. agus dram. T. is relative, cuirtear in iúl níos soiléire é ann. ceoldráma (mar shampla, an Max dothuigthe in The Free Shooter agus an unshakable Sigmund in The Valkyrie); Is cineál speisialta drámaíochta lyric é ceol na Rúise. Tagann T. le clár uachtarach ruaigthe agus seachadadh láidir cothrom fuaime ó Ivan Susanin le Glinka (síneann sainmhíniú údair Sobinin – “carachtar iargúlta” go nádúrtha go dtí cuma ghlórtha an chóisir). An tábhacht mhéadaithe a bhaineann le tús dathúil tonda i gceol ceoldráma con. 19 – impigh. 20ú haois, cóineasú ceoldráma agus drámaíocht. chuir amharclannaíocht agus neartú ról aithriseach (go háirithe i ceoldrámaí an 20ú haois) isteach ar úsáid todhrán teanór speisialta. Tá a leithéid, mar shampla, ag teacht go dtí e2 agus cosúil le falsetto T.-altino (Astrologer). Béim a aistriú ó cantilena go léiriú. saintréith den sórt sin a fhuaimniú an fhocail. róil, cosúil le Yurodivy agus Shuisky i Boris Godunov, Alexei in The Gambler agus Prince i Love for Three Oranges le Prokofiev, agus eile.
Áirítear i stair an dlí ainmneacha go leor taibheoirí T. den scoth. San Iodáil, bhain G. Rubini, G. Mario cáil mhór, sa 20ú haois. – E. Caruso, B. Gigli, M. Del Monaco, G. Di Stefano, ina measc. Bhain ealaíontóirí ceoldrámaíochta (go háirithe taibheoirí saothair Wagner) amach an tSeicis. amhránaí JA Tikhachek, Gearmáinis. na hamhránaithe W. Windgassen, L. Zuthaus; i measc na Rúiseach agus owls. amhránaithe-T. — NN Figner, IA Alchevsky, DA Smirnov, LV Sobinov, IV Ershov, NK Pechkovsky, GM Nelepp, S. Ya. Lemeshev, mé S. Kozlovsky.
5) Biotáille copair ar scála leathan. ionstraim (Iodáilis Flicorno tenore, Fraincis saxhorn tynor, Gearmáinis Tenorhorn). Tagraíonn sé d'ionstraimí trasuímh, déanta i B, tá cuid T. scríofa ar b. aon cheann níos airde ná an fhuaim fíor. A bhuí le meicníocht trí chomhla a úsáid, tá scála iomlán crómatach aige, is é an raon fíor E – h1. Wed agus barr. Tá fuaim bog agus iomlán tréithrithe ag cláir T.; cuirtear cumais T. séiseacha le chéile le cumais theicniúla. soghluaisteacht. Tháinig T. in úsáid sa lár. 19ú haois (bh dearaí le A. Saks). Mar aon le huirlisí eile ón teaghlach saxhorn—an cornet, baritone, agus bass—tá an T. mar bhunús leis an spiorad. ceolfhoireann, áit a bhfuil, ag brath ar an gcomhdhéanamh, an grúpa T. roinnte ina 2 (i gcopar beag, uaireanta i gcodanna beaga measctha) nó 3 (i gcodanna beaga measctha agus móra); 1 T. ag an am céanna tá an fheidhm ceannaire, séiseach. guthanna, 2ú agus 3ú ag gabháil, ag gabháil le guthanna. Is gnách go gcuirtear an tséis luaidhe ar iontaoibh T. nó baritón. guth in triar máirseáil. Tá codanna freagracha de T. le fáil i Siansa Uimh. 19 Myaskovsky. Is ionstraim a bhfuil dlúthbhaint aici leis an adharc Wagner (tenor) tuba (1).
6) Sainmhíniú a shoiléiriú sa lobhadh teidil. uirlisí ceoil, a léiríonn cáilíochtaí teanór a gcuid fuaime agus a raon (seachas cineálacha eile a bhaineann leis an teaghlach céanna); mar shampla: saxophone-T., tenor trombone, domra-T., tenor viola (ar a dtugtar freisin viola da gamba agus taille), etc.
Litríocht: 4) Timokhin V., Amhránaithe Iodálach den scoth, M., 1962; aige, Máistrí ealaín gutha an XX haois, uimh. 1, M., 1974; Lvov M., Ó stair na healaíne gutha, M., 1964; aige, amhránaithe Rúiseacha, M., 1965; Rogal-Levitsky Dm., ceolfhoireann nua-aimseartha, vol. 2, M., 1953; Gubarev I., banna práis, M., 1963; Chulaki M., Uirlisí ceolfhoirne shiansach, M.-L., 1950, M., 1972.
TS An Chirgeastáin
Guth fireann ard. Príomh-réimse ó chun beag go chun an chéad ochtáve (ó am go chéile suas go dtí ta nó fiú roimhe sin F ag Bellini). Tá rólanna líriciúla agus tenors drámaíochta. Is iad na róil is tipiciúla atá ag an teanóir lyric ná Nemorino, Faust, Lensky; i measc na gcodanna den tenor drámatúil, tugaimid faoi deara róil Manrico, Othello, Calaf agus daoine eile.
Ar feadh i bhfad sa cheoldráma, níor úsáideadh an teanór ach i róil thánaisteacha. Go dtí deireadh an 18ú - tús an 19ú haois, bhí castrati chun tosaigh ar an stáitse. Is i saothar Mozart amháin, agus ansin i Rossini, a ghlac guthanna teanór chun tosaigh (go príomha i gceoldrámaí buffa).
I measc na tenors is suntasaí den 20ú haois tá Caruso, Gigli, Björling, Del Monaco, Pavarotti, Domingo, Sobinov agus daoine eile. Féach freisin countertenor.
E. Tsodokov
