Tonúlacht |

Fraincis tonalite, Gearmáinis. Tonalitat, freisin Tonart

1) Suíomh airde an mhodha (arna chinneadh ag IV Sposobina, 1951, bunaithe ar smaoineamh BL Yavorsky; mar shampla, i C-dur "C" is é an t-ainm atá ar airde príomh-ton an mhodha, agus “dur” – “mór” – tréith mód).

2) Ordlathach. córas láraithe de naisc airde atá difreáilte ó thaobh feidhme; Is é T. sa chiall seo aontacht an mhodha agus an T. iarbhír, ie, an tonúlacht (glactar leis go bhfuil an T. logánaithe ag airde áirithe, áfach, i gcásanna áirithe tuigtear an téarma fiú gan logánú den sórt sin, go hiomlán i gcomhthráth le coincheap an mhodha, go háirithe i dtíortha iasachta lit-re). Tá T. sa chiall seo ina cuid dhílis den mhonadaíocht ársa freisin (féach: Lbs J., “Tonalnosc melodii gregorianskich”, 1965) agus ceol an 20ú haois. (Féach, mar shampla: Rufer J., “Die Zwölftonreihe: Träger einer neuen Tonalität”, 1951).

3) Ar bhealach níos cúinge, sonrach. is é brí T. ná córas de cheangail pháirce atá difreáilte ó thaobh feidhme, atá láraithe go hordlathach ar bhonn triad chonsan. Sa chiall seo tá T. mar an gcéanna leis an “tonúlacht armónach” den chineál clasaiceach-rómánsúil. córais chéile an 17ú-19ú haois; sa chás seo, láithreacht go leor T. agus sainithe. córais comhghaolmhaireachta lena chéile (córais T.; féach Ciorcal na gCúigiú, Gaol na nEochracha).

Ar a dtugtar "T." (i gciall chúng, shainiúil) is féidir na modhanna – móra agus mion – a shamhlú mar mhodhanna atá ar chomhchéim le modhanna eile (Iónach, Aeólach, Phriogánach, laethúil, peinteatónach, etc.); go deimhin, tá an difríocht eatarthu chomh mór sin go bhfuil údar maith téarmaíochta ann. cur i gcoinne mór agus mion mar armónach. toiníochtaí monafónacha. frets. Murab ionann agus monadic. frets, major and minor T .. is gné dhílis de fo-líne. dinimiceas agus gníomhaíocht, déine gluaiseachta a bhfuil cuspóir léi, lárú agus saibhreas an chaidrimh fheidhmiúil atá coigeartaithe go réasúnach. De réir na n-airíonna seo, is sainairíonna é ton (murab ionann agus modhanna monadacha) a mheallann go soiléir agus go seasta go lár an mhodha ("gníomh i bhfad", SI Taneev; tonic i gceannas nuair nach bhfuil sé fuaime); athruithe rialta (méadracha) ar ionaid áitiúla (céimeanna, feidhmeanna), ní hamháin gan an meáchanlár lárnach a chealú, ach é a bhaint amach agus a dhianú go dtí an t-uasmhéid; canúinteach an cóimheas idir an teannta agus na cinn éagobhsaí (go háirithe, mar shampla, faoi chuimsiú córais aonair, le himtharraingt ghinearálta na céime VII in I, féadfar fuaim na céime I a mhealladh chuig an VII). Mar gheall ar a mhealladh cumhachtach go lár an chórais armónach. D’ionsúigh T., mar a bhí, modhanna eile mar chéimeanna, “modhanna inmheánacha” (BV Asafiev, “Foirm Cheoil mar Phróiseas”, 1963, lch. 346; céimeanna – Dorian, an t-iar-mhodh Phrygian le mórthónach mar Phrygian tháinig seal mar chuid den mhionaoiseach armónach, etc.). Mar sin, rinne idir mhionlaigh agus mhóra ginearálú ar na modhanna a tháinig rompu go stairiúil, agus iad ina n-ionchorprú ag an am céanna de phrionsabail nua na heagrú módúil. Tá baint indíreach ag dinimiceas an chórais tonal le nádúr na smaointeoireachta Eorpaí sa Nua-Aois (go háirithe, le smaointe na hEagnaíochta). “Is ionann módúlacht, go deimhin, do chobhsaí, agus don tonacht, radharc dinimiciúil ar an domhan” (E. Lovinsky).

Sa chóras T., faigheann T. cinnte. feidhm i armónach dinimiciúil. agus dathaí. caidrimh; Tá baint ag an bhfeidhm seo le smaointe forleathana faoi charachtar agus dath an toin. Mar sin, is cosúil go bhfuil C-dur, an ton “lárnach” sa chóras, níos “simplí”, “bán”. Is minic a bhíonn a leithéid ar a dtugtar ag ceoltóirí, lena n-áirítear cumadóirí móra. cloisteáil datha (do NA Rimsky-Korsakov, tá an dath T. E-dur glas geal, tréadach, dath beithe earraigh, tá Es-dur dorcha, gruama, liath-ghorm, ton na “cathracha” agus na “fortresses” L Beethoven ar a dtugtar h-moll “tonality dubh”), mar sin tá sé seo nó T. a bhaineann uaireanta leis an sainmhíniú. in iúl. nádúr an cheoil (mar shampla, D-dur WA Mozart, c-moll Beethoven, As-dur), agus trasuíomh an táirge. – le hathrú stíle (mar shampla, móitít Mozart Ave verum corpus, K.-V. 618, D-dur, aistrithe i socrú F. Liszt go H-dur, agus mar sin rinneadh “rómánsúchán”).

Tar éis ré an cheannasachta ar an clasaiceach mór-mionaoiseach T. an coincheap "T." baint aige freisin leis an smaoineamh brainse ceoil-loighciúil. struchtúr, ie, faoi chineál “prionsabal oird” in aon chóras caidrimh pháirce. Tháinig na struchtúir tonacha is casta chun bheith (ón 17ú haois) ina meán tábhachtach, measartha uathrialach ceoil. Uaireanta bíonn an léiriú agus an drámatóireacht tonúil in iomaíocht le téamach téacs, stáitse, téamach. Díreach mar int. Cuirtear saol T. in iúl in athruithe corda (céimeanna, feidhmeanna – cineál “micrea-leaids”), struchtúr tonach lárnach, a chuimsíonn an leibhéal is airde comhchuibhis, a chónaíonn i ghluaiseachtaí modhnúcháin a bhfuil cuspóir leo, athruithe T. Dá bhrí sin, éiríonn an struchtúr tonal ar an iomlán ar cheann de na gnéithe is tábhachtaí i bhforbairt smaointe ceoil. “Bíodh millte níos fearr ar an bpatrún séiseach,” a scríobh PI Tchaikovsky, “ná bunbhrí an smaointeoireacht cheoil, atá ag brath go díreach ar mhodhnú agus chéile.” Sa struchtúr tonal forbartha otd. Is féidir le T. ról atá cosúil leis na téamaí a imirt (mar shampla, cruthaíonn ríomhmholl an dara téama den 7ú sonáid don phianó de chuid Prokofiev mar léiriú ar E-dur an 2ú gluaiseachta den sonáid gar-. tuin théamach “áir” – meabhrúchán ar scála iomlán).

Is iontach an ról atá ag T. i dtógáil na músanna. foirmeacha, go háirithe cinn mhóra (sonáid, rondo, timthriallach, ceoldráma mór): “Fanacht marthanach in aon eochair amháin, seachas athrú tapa ar mhodhnuithe, comhshuíomh scálaí codarsnacha, aistriú de réir a chéile nó tobann chuig eochair nua, filleadh ullmhaithe ar an príomhcheann”, – is modhanna iad seo go léir a “bhfuil faoiseamh agus bulge á gcur in iúl do chodanna móra den chumadóireacht agus é a dhéanamh níos fusa don éisteoir a fhoirm a bhrath” (SI Taneev; féach Foirm Cheoil).

De bharr an fhéidearthacht go bhféadfaí motives a athrá ar aon dul le chéile, cruthaíodh téamaí nua agus dinimiciúil; an fhéidearthacht téamaí a athrá. d'fhág foirmíochtaí i T. eile gur féidir músanna móra a fhorbairt go horgánach a thógáil. foirmeacha. Is féidir leis na heilimintí ghluaiste céanna a ghlacadh ar bhealach difriúil, fiú os coinne, ag brath ar an difríocht sa struchtúr ton (mar shampla, ilroinnt fada faoi choinníollacha na n-athruithe tonacha a thabhairt ar an éifeacht na forbartha níos measa, agus faoi choinníollacha an tonic de. an tonacht is mó, a mhalairt ar fad, an éifeacht “téachtadh”, forbairt scoir). Sa fhoirm operatach, is minic go mbíonn athrú ar T. comhionann le hathrú ar staid na ceapach. Ní féidir ach plean tonúil amháin a bheith ina sraith de mhúnna. foirmeacha, m.sh. athrú T. sa 1ú d. An pósadh de Figaro ag Mozart saor in aisce,.

Tá cuma clasaiceach íon agus aibí an toin (.i. “ton comhchuí”) ina shaintréith de cheol na gclasaiceach Víneach agus na gcumadóirí atá gar dóibh go croineolaíoch (an chuid is mó ar fad, ré an 17ú agus lár an 19ú haois). céadta bliain). Tarlaíonn T. armónach i bhfad níos luaithe, áfach, agus tá sé forleathan freisin i gceol an 20ú haois. Teorainneacha cruinn croineolaíocha T. mar shainiúil, speisialta. tá sé deacair foirmeacha an fret a bhunú, ós rud é decomp. is féidir a ghlacadh mar bhonn. coimpléisc a ghnéithe: Dátaíonn A. Mashabe teacht chun cinn armónach. T. 14ú haois, G. Besseler – 15ú haois, E. Lovinsky – 16ú haois, M. Bukofzer – 17ú haois. (Féach Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 1); Má thagraíonn Stravinsky ceannas T. don tréimhse ón lár. 1968 go Ser. 17ú haois Coimpléasc Ch. comharthaí clasaiceacha (armónach) T.: a) is triad consan é lár T. (ina theannta sin, is féidir a shamhlú mar aontacht, agus ní mar mheascán de eatraimh); b) mód – mór nó mion, léirithe ag córas corda agus séis ag gluaiseacht “ar an chanbhás” de na corda seo; c) struchtúr fret bunaithe ar 19 bhfeidhm (T, D agus S); “neamhshondais shaintréithe” (S leis an séú háit, D le seachtú; téarma X. Riemann); T is consan ; d) athrú armóin taobh istigh de T., mothú díreach claonta go tonic; e) córas de dhúntaí agus de ghaolmhaireachtaí ceathrú-cúig corda lasmuigh de dhúntaí (amhail is dá mba rud é go n-aistrítear iad ó dhúntaí agus go leathnófaí iad chuig gach nasc; dá bhrí sin an téarma “deireadh t.”), ordlathach. grádú armóin (cordaí agus eochracha); f) eachtarshuíomh méadrach a fhuaimnítear go láidir (“rithim tonúil”), chomh maith le foirm – tógáil atá bunaithe ar chearnachacht agus ar dhúntaí “rannleachais” idirspleácha; g) foirmeacha móra bunaithe ar mhodhnú (ie, athrú T.).

Titeann ceannasacht a leithéid de chóras ar an 17ú-19ú haois, nuair a tháinig coimpléasc Ch. Cuirtear comharthaí T. i láthair, mar riail, go hiomlán. Breathnaítear meascán páirteach de chomharthaí, a thugann mothú T. (seachas módúlacht), fiú in otd. scríbhinní an Renaissance (14ú-16ú haois).

I G. de Macho (a rinne saothair mhonafónacha ceoil freisin), i gceann de na le (Uimh. 12; “Le ar bhás”), tá an chuid “Dolans cuer las” scríofa ar mhód mór le ceannas an tonic. triads ar fud an struchtúir pháirc:

G. de Macho. Leagan Uimh. 12, barraí 37-44.

“Monodic major” i sliocht as an saothar. Tá Masho fós i bhfad ó clasaiceach. cineál T., in ainneoin an chomhtharlú ar roinnt comharthaí (de na nithe thuas, b, d. e, f i láthair). Ch. is stóras monafónach é an difríocht nach gcuireann tionlacan homafónach i gceist. Tá ceann de na chéad léiriú ar rithim fheidhmiúil i polyphony san amhrán (rondo) le G. Dufay “Helas, ma dame” (“ar cosúil gur tháinig a chéile ó dhomhan nua,” dar le Besseler):

G. Dufay. Rondo “Helas, ma dame par amours”.

tuiscint ar chéile. Tagann T. chun cinn mar thoradh ar aistrithe feidhmiúla méadraithe agus barrachas armónach. comhdhúile i gcóimheas ceathair-chúigí, T – D agus D – T san armónach. struchtúr an iomláin. Ag an am céanna, ní triad é lár an chórais (cé go dtarlaíonn sé ó am go chéile, barraí 29, 30), ach an cúigiú cuid (a cheadaíonn an dá mhórthrian agus an tríú mion gan éifeacht intinne mód measctha mionaoiseach) ; tá an modh níos séiseacha ná cordal (níl an corda mar bhunús leis an gcóras), níl an rithim (gan eachtarshuíomh méadrach) tonúil, ach modha (cúig bheart gan aon treoshuíomh don chearnóg); tá domhantarraingthe tonacha faoi deara ar feadh imill na tógála, agus ní go hiomlán (ní thosaíonn an chuid gutha ar chor ar bith leis an tonic); níl aon ghrádú tonal-feidhmeach ann, chomh maith le nasc an chomhaontais agus an neamhshondais le brí tonal an chomhréiteach; i ndáileadh na ndúntaí, tá an claonadh i dtreo an cheannasaí díréireach mór. Go ginearálta, ní ligeann fiú na comharthaí soiléire seo de ton mar chóras modha de chineál speisialta dúinn struchtúir den sórt sin a chur i leith ton ceart; is gnáthmhódúlacht é seo (ó thaobh T. sa chiall leathan – “tonnacht mhódúil”) den 15ú-16ú haois, a n-aibíonn codanna ar leith laistigh dá chreat. comhpháirteanna T. (féach Dahinaus C, 1968, lch. 74-77). Bíonn imní ar thitim na heaglaise i gceol éigin. táirge. con. 16 – impigh. Chruthaigh an 17ú haois cineál speisialta “T saor.” – ní módúil a thuilleadh, ach nach bhfuil fós clasaiceach (mótair le N. Vicentino, madrigals le Luca Marenzio agus C. Gesualdo, Sonáid Eanarmónach le G. Valentini; féach sampla i gcolún 567, thíos).

Easpa scála módúil cobhsaí agus an tséis chomhfhreagrach. ní cheadaíonn foirmlí struchtúir dá leithéid a chur i leith na heaglaise. frets.

C. Gesualdo. Madrigal "Trócaire!".

Láithreacht seasamh áirithe i ndúntaí, lár. corda – triad consan, tugann an t-athrú ar “céimeanna comhchuibhithe” cúis le breithniú gur cineál speisialta T é seo – T crómatach-mhódúil.

Cuireadh tús le bunú de réir a chéile ar cheannas na rithime mór-mionaoiseach sa 17ú haois, go príomha i rince, laethúil, agus ceol tuata.

Mar sin féin, tá frets na sean-eaglaisí uileláithreach i gceol an 1ú hurlár. 17ú haois, mar shampla. J. Frescobaldi (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi – Terzo tuono, Canzona – Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, Uimh. 7, 15), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Magnificats, féach Tabuiatura nova, III. pars). Fiú JS Bach, a bhfuil a cheol chun tosaigh ag harmonica forbartha. T., nach bhfuil feiniméin den sórt sin neamhchoitianta, mar shampla. coiréil

J. Dowland. Madrigal "Dúisigh, a Ghrá!" (1597).

Aus tiefer Ní schrei'ich zu dir agus Erbarm' dich mein, O Herre Gott (i ndiaidh Schmieder Uimh. 38.6 agus 305; Modh Phrygian), Mit Fried' und Freud'ich fahr' dahin (382, Dorian), Komm, Gott Schöpfer , heiliger Geist (370; Mixolydian).

Is ar ré na clasaiceach Víneach a thiteann an crios buaicphointe i bhforbairt todhmad feidhme docht den chineál mionaoiseach. Meastar go bhfuil rialtachtaí comhchuibheas na tréimhse seo mar phríomh-airíonna an chomhchuibhis i gcoitinne; is éard atá iontu go príomha ábhar na dtéacsleabhar comhréiteach go léir (féach Harmony, Harmonic function).

Forbairt T. sa 2ú hurlár. Is éard atá sa 19ú haois ná teorainneacha T. a leathnú (córais mheasctha mionaoiseacha, crómatacha breise), ag saibhriú caidreamh tonúil-feidhme, polarizing diatonic. agus crómatach. chéile, aimpliú datha. brí t., athbheochan comhchuibheas módúil ar bhonn nua (go príomha i dtaca le tionchar an bhéaloidis ar shaothar na gcumadóirí, go háirithe i scoileanna náisiúnta nua, mar shampla, Rúisis), úsáid modhanna nádúrtha, chomh maith mar chinn shiméadracha “saorga” (féach Sposobin I V., “Léachtaí ar chúrsa an chomhréidh”, 1969). Léiríonn na gnéithe seo agus gnéithe nua eile éabhlóid thapa t. Tá éifeacht chomhcheangailte airíonna nua t. cineál (i F. Liszt, R. Wagner, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov) ó thaobh T. dian d'fhéadfadh cosúil le diúltú dó. Spreagadh an plé, mar shampla, le tabhairt isteach Tristan und Isolde le Wagner, áit a bhfuil moill fhada ar an tonic tosaigh, agus mar thoradh air sin tháinig tuairim earráideach chun solais faoi easpa tonic iomlán sa dráma (“seachaint iomlán. of tonic”; féach Kurt E., “Comhréiteach Rómánsúil agus a ghéarchéim i “Tristan” le Wagner, M., 1975, lch. 305; is é seo an chúis freisin lena mhíthuiscint ar struchtúr armónach na coda tosaigh mar struchtúr a thuigtear go forleathan. “ceannasach upbeat”, lch. 299, agus ní mar léiriú normatacha. , agus an sainmhíniú mícheart ar theorainneacha na coda tosaigh – barraí 1-15 in ionad 1-17). Is é Siomptómach an t-ainm atá ar cheann de na drámaí a bhain le tréimhse dhéanach Liszt – Bagatelle Without Tonality (1885).

Teacht chun cinn na hairíonna nua de T., é ag bogadh ar shiúl ó na clasaiceach. cineál, go dtí an tús. Mar thoradh ar an 20ú haois tháinig athruithe as cuimse ar an gcóras, rud a mheas go leor mar dhianscaoileadh, scrios t., “atonality”. Luaigh SI Taneyev (i “Mobile Counterpoint of Strict Writing”, a críochnaíodh sa bhliain 1906) gur tháinig córas tonúil nua chun cinn.

Is é atá i gceist le T. córas dian feidhmiúil mionaoiseach, scríobh Taneyev: “Taneyev tar éis ionad na modhanna eaglaise a ghlacadh, tá ár gcóras tonúil ag meath anois ina chóras nua a fhéachann le tonúlacht a scrios agus bonn diatonach an chomhréiteach a athsholáthar. le ceann crómatach, agus de bharr scrios na tonachta déantar foirm cheoil a dhianscaoileadh” (ibid., Moscó, 1959, lch. 9).

Ina dhiaidh sin, tugadh an téarma “teicneolaíocht nua” ar an “córas nua” (ach ar Taneyev). Is é a chosúlacht bhunúsach leis an T. clasaiceach ná an "T nua." is ordlathach freisin. córas de cheangail ard-airde atá difreáilte ó thaobh feidhme de, a chuimsíonn modh loighciúil. nascacht sa struchtúr páirce. Murab ionann agus an sean-tonality, is féidir leis an gceann nua a bheith ag brath ní hamháin ar an tonic cónónach, ach freisin ar aon ghrúpa fuaimeanna a roghnaíodh go fóirsteanach, ní hamháin ar an diatonach. bhonn, ach úsáid armóiní go forleathan ar aon cheann de na 12 fhuaim mar neamhspleách ó thaobh feidhme (tugtar ilmhód nó “fretless” – “T nua, as-mhódúil.”; féach Nü11 E. von, “B”; . Bartok, Ein Beitrag zur Morphologie der neuen Musik”, 1930); is féidir le brí shéimeantach fuaimeanna agus consan clasaiceach a léiriú ar bhealach nua. foirmle TSDT, ach féadfar é a nochtadh ar shlí eile. Créatúir. Tá an difríocht freisin ar an bhfíric go bhfuil an T. clasaiceach dian aonfhoirmeach ó thaobh struchtúir de, ach tá an T. nua aonair agus dá bhrí sin níl aon choimpléasc amháin d'eilimintí fuaime ann, is é sin, níl aonfhoirmeacht fheidhmiúil aige. Dá réir sin, in aiste amháin nó i gceann eile, úsáidtear teaglaim éagsúla de chomharthaí T.

I dtáirgeadh AN Scriabin de thréimhse déanach na cruthaitheachta coinníonn T. a fheidhmeanna struchtúracha, ach traidisiúnta. cuirtear cinn nua in ionad armóiní a chruthaíonn modh speisialta (“modh Scriabin”). Mar sin, mar shampla, san ionad "Prometheus". corda – an sé-thon cáiliúil “Prometheus” agus osn. ton Fis (sampla A, thíos), ionad. sféar (“príomh-T.”) – 4 thonna den sórt sin sa tsraith ísealmhinicíochta (modh laghdaithe; sampla B); scéim mhodhnúcháin (sa chuid nasctha – mar shampla C), plean ton an léirithe – sampla D (bhí an plean armónach de “Prometheus” socraithe go háirithe, cé nach raibh sé iomlán cruinn, ag an gcumadóir sa chuid de Luce):

Tá prionsabail na hamharclainne nua mar bhunús ag tógáil ceoldráma Berg Wozzeck (1921), a bhreathnaítear go hiondúil air mar shamhail den “Stíl atonal Novensky”, in ainneoin agóidí bríomhara an údair i gcoinne an fhocail “satanic” “atonal”. Ní hamháin go bhfuil tonic otd. uimhreacha ceoldrámaíochta (m.sh., 2ú radharc an 1ú d. – “eis”; máirseáil ón 3ú radharc den 1ú d. – “C”, a thriúr – “As”; damhsaí sa 4ú radharc 2 – lá – “ g”, láthair dhúnmharú Mary, an dara radharc den 2ú lá – leis an ton lárnach “H”, srl.) agus an ceoldráma ar fad ina iomláine (corda leis an bpríomhthon “g”), ach níos mó ná sin - i ngach táirgeadh. rinneadh prionsabal na “leit heights” go comhsheasmhach (i gcomhthéacs na dtonnúlachtaí). Sea, ch. tá na leittonics “Cis” ag an laoch (2ú d., barra 1 – an chéad fhuaimniú den ainm “Wozzeck”; barraí eile 5-87, focail Wozzeck an saighdiúir “Sin ceart, an tUasal Captaen”; barraí 89- 136 – arioso Wozzeck “Daoine bochta muid!”, sna barraí 153d 3-220 – an triad cis-moll “soiléir tríd” i bpríomhchorda an 319ú radharc). Ní féidir bunsmaointe an cheoldráma a thuiscint gan an drámatóireacht tonúil a chur san áireamh; Mar sin, luíonn tragóid amhrán na bpáistí sa radharc deireanach den cheoldráma (tar éis bhás Wozzeck, 4ú d., barraí 3-372) go gcloíonn an t-amhrán seo sa ton eis (moll), leitton Wozzeck; léiríonn sé seo smaoineamh an chumadóra gur “wozzets” beaga iad leanaí aireacha. (Cf. König W., Tona-litätsstrukturen in Alban Bergs Oper “Wozzeck”, 75.)

Is féidir leis an teicníc dodecaphonic-srathach, a thugann isteach comhleanúnachas an struchtúir go neamhspleách ar an ton, éifeacht an ton a úsáid go cothrom agus a dhéanamh gan é. Murab ionann agus míthuiscint choitianta, déantar dodecaphony a chomhcheangal go héasca le prionsabal (nua) T., agus láithreacht ionad. is maoin tipiciúil é ton dó. Tháinig an-smaoineamh ar an tsraith 12-ton chun cinn ar dtús mar mhodh a bhí in ann éifeacht chuiditheach caillte an tonic agus an t a chúiteamh. concerto, timthriall sonáid). Má tá táirgeadh sraitheach comhdhéanta ar mhúnla an toin, ansin is féidir feidhm an sféir bunús, tonic, tonúil a chomhlíonadh trí shraith ar leith. tuinairde, nó fuaimeanna tagartha leithdháilte, eatraimh, corda. “Tá an ról céanna ag an tsraith ina bhunfhoirm anois agus atá an “eochair bhunúsach” a úsáidtear; filleann an “reprise” air go nádúrtha. Táimid ag deireadh an ton céanna! Coinnítear an analaí seo le prionsabail struchtúracha níos luaithe go comhfhiosach (…)” (Webern A., Lectures on Music, 1975, lch. 79). Mar shampla, scríobhadh dráma AA Babadzhanyan “Choral” (ó “Six Pictures” don phianó) i “príomh T.” amháin. le lárionad d (agus mion-dathúchán). Tá T. a-moll curtha in iúl go soiléir ag fugue RK Shchedrin ar théama 12-ton. Uaireanta bíonn sé deacair caidrimh airde a dhifreáil.

A. Webern. Ceolchoirm op. 24.

Mar sin, ag baint úsáide as an cleamhnas na sraithe sa concerto op. 24 (le haghaidh sraith, féach Art. Dodecaphony), faigheann Webern grúpa trí-ton le haghaidh sainiúil. airde, breathnaítear ar fhilleadh ar an gCrimé mar fhilleadh ar an “príomheochair”. Taispeánann an sampla thíos na trí fhuaim den phríomhghuthán. sféir (A), tús an 1ú gluaiseachta (B) agus deireadh finale concerto Webern (C).

I gcás ceol 12-ton, áfach, ní gá a leithéid de phrionsabal de chumadóireacht “aon ton” a bheith ann (mar atá sa cheol clasaiceach tonúil). Mar sin féin, is minic a úsáidtear comhpháirteanna áirithe de T., fiú amháin más i bhfoirm nua é. Mar sin, tá lárionad ag sonáid an dordveidhil le EV Denisov (1971), an ton “d”, tá an tonic “g” ag an dara concerto veidhlín sraitheach le AG Schnittke. I gceol na 2í. 70ú haois tá claonadh chun prionsabal an T nua a neartú.

Tá stair na dteagasc faoi T. fréamhaithe i dteoiric na heaglaise. modhanna (féach modhanna Meánaoise). Laistigh dá chreat, forbraíodh smaointe faoin finalis mar chineál “tonic” den mhodh. Is féidir an “mód” (modh) féin, ó thaobh leathan de, a mheas mar cheann de na foirmeacha (cineálacha) de T. Chruthaigh an cleachtas ton a thabhairt isteach (musica ficta, musica falsa) na coinníollacha maidir le cuma an éifeacht séiseach. agus imtharraingt chordalach i dtreo an tonic. D’ullmhaigh teoiric na gclásal go stairiúil teoiric na “dúntas ton”. Dhlisteanaigh Glarean ina Dodecachord (1547) go teoiriciúil na modhanna Iónacha agus Aeólacha a bhí ann i bhfad roimhe seo, a bhfuil scálaí na modhanna sin comhthráthach le mionscála móra agus nádúrtha. J. Tsarlino (“The Doctrine of Harmony”, 1558) bunaithe ar na Meánaoiseanna. léirmhínigh teagasc na comhréire triadaí consan mar aonaid agus chruthaigh sé teoiric na mór-agus na mionaoiseach; thug sé suntas freisin do mhórcharachtar nó do mhioncharachtar gach modha. Sa bhliain 1615, d'athainmnigh an Dutchman S. de Co (de Caus) an repercussion séipéal. toin isteach sa cheannasach (i modhanna barántúla – an cúigiú céim, i plagal – IV). Scríobh I. Rosenmuller timpeall. 1650 faoi nach raibh ach trí mhodh ann – mór, mion agus Phrygian. Sna 70í. Roinneann NP Diletsky ón 17ú haois “ceol” ina “greannmhar” (.i. mór), “trua” (mionaoiseach) agus “measctha”. Sa bhliain 1694, níor aimsigh Charles Masson ach dhá mhodh (Mod majeur agus Mode mineur); i ngach ceann acu tá 3 chéim “riachtanach” (Finale, Mediante, Dominante). Sa “Foclóir Ceoil” le S. de Brossard (1703), tá frets le feiceáil ar gach ceann den 12 leath-thón crómatach. gáma. Tá bunfhoirceadal t. (gan an téarma seo) a chruthaigh JF Rameau (“Traité de l’harmonie …”, 1722, “Nouveau systéme de musique théorique”, 1726). Tá an fret tógtha ar bhonn an chorda (agus ní an scála). Tréithríonn Rameau an mód mar ord comharbais arna chinneadh ag comhréir thriarach, .i. cóimheas na dtrí phríomhchord – T, D agus S. An fírinniú a bhaineann le gaol na gcordaí dúnta, mar aon le codarsnacht an tonic chonsain agus an díshonraigh D. agus S, mhínigh ceannas an tonic thar gach corda den mhodh.

Tá an téarma "T." le feiceáil den chéad uair in FAJ Castile-Blaz (1821). T. – “Airíonna móid cheoil, a shloinntear (ann) in úsáid a bhunchéimeanna” (.i. I, IV agus V); Mhol FJ Fetis (1844) teoiric 4 chineál T.: aontacht (ordre unito-nique) – más é an táirge. tá sé scríofa in eochair amháin, gan modhnuithe isteach i gceann eile (a fhreagraíonn do cheol an 16ú haois); idirthurasúlacht – úsáidtear modhnuithe i ndlúththoin (ceol Bharócach de réir dealraimh); iolrachas - úsáidtear modhnuithe in toin i bhfad i gcéin, in anarmóineachtaí (ré na clasaiceach Víneach); omnitonality (“uile-tonality”) – meascán d’eilimintí d’eochracha éagsúla, is féidir gach corda a leanúint (ré an rómánsachais). Ní féidir a rá, áfach, go bhfuil bunús maith le tíopeolaíocht Fetis. Chruthaigh X. Riemann (1893) teoiric dhianfheidhmeach ar an todhmad. Cosúil le Rameau, chuaigh sé ar aghaidh ó chatagóir an chorda mar chroílár an chórais agus rinne sé iarracht an tonúlacht a mhíniú trí ghaolmhaireachtaí fuaimeanna agus consan. Murab ionann agus Rameau, níor bhunaigh Riemann ach T. 3 ch. corda, ach laghdaithe chucu (“na h-aon armóiní riachtanacha”) an chuid eile go léir (is é sin, in T. Níl ach 3 bhonn ag Riemann a fhreagraíonn do 3 fheidhm – T, D agus S; mar sin, níl ach córas Riemann ag feidhmiú go docht) . Thug G. Schenker (1906, 1935) bunús le ton mar dhlí nádúrtha arna chinneadh ag airíonna neamh-éabhlóidithe go stairiúil ábhair fuaime. Tá T. bunaithe ar thriad consan, ar fhrithphointe diatonach agus consan (cosúil le contrapunctus simplex). Is é an ceol nua-aimseartha, de réir Schenker, meath agus meath na n-acmhainneacht nádúrtha as a dtagann tonúlacht. Rinne Schoenberg (1911) mionstaidéar ar acmhainní na nua-aimseartha. armónach dó. córas agus tháinig sé ar an tuairim go bhfuil an nua-aimseartha. tá ceol tonúil “ag teorainneacha T.” (bunaithe ar an tseanthuiscint T.). D’iarr sé (gan sainmhíniú beacht) ar “stáit” nua ton (c. 1900–1910; le M. Reger, G. Mahler, Schoenberg) leis na téarmaí “snámh” ton (schwebende; is annamh a bhíonn tonic le feiceáil, seachnaítear é le ton soiléir go leor). ; mar shampla, amhrán Schoenberg “The Temptation” op. 6, Uimh. 7) agus “tarraingthe siar” T. (aufgehobene; seachnaítear triadanna tonach agus consain araon, úsáidtear “cordaí fánacha” – cordaí cliste seachtú, triads méadaithe, cordaí tonacha iolracha eile).

Rinne mac léinn Riemann, G. Erpf (1927) iarracht feiniméin an cheoil sna 10idí agus sna 20idí a mhíniú ó thaobh teoirice a bhí ag feidhmiú go docht agus dul i ngleic le feiniméan an cheoil go stairiúil. Chuir Erpf chun cinn freisin an coincheap “consonance-center” (Klangzentrum), nó “ionad fuaime” (mar shampla, dráma Schoenberg op. 19 Uimh. 6), rud atá tábhachtach do theoiric an toin nua; Uaireanta tugtar Kerntonalität (“croí-T”) ar T. le lárionad den sórt sin. Is é Webern (ch. arr. ó thaobh an chlasaicigh t.) saintréith d’fhorbairt an cheoil “i ndiaidh na gclasaiceach” mar “scrios t.” (Webern A., Léachtaí ar Cheol, lch. 44); bunbhrí T. chinn sé an rian. bealach: “ag brath ar an bpríomhthon”, “modhanna múnlú”, “modhanna cumarsáide” (ibid., lch. 51). Scriosadh T. trí “dhéfurcation” an diatonach. céimeanna (lch 53, 66), “leathnú acmhainní fuaime” (lch. 50), scaipeadh débhríocht tonúil, cealú an ghá atá le filleadh ar an bpríomhlíonra. ton, claonadh chun toin neamh-athrá (lch 55, 74-75), ag múnlú gan clasaiceach. idiom T. (lgh. 71-74). Tógann P. Hindemith (1937) teoiric mhionsonraithe ar an T. nua, bunaithe ar chéim 12 (“sraith I”, mar shampla, sa chóras

an fhéidearthacht aon dissonance ar gach ceann acu. Tá córas luachanna Hindemith le haghaidh eilimintí T. an-difreáilte. Dar le Hindemith, is ceol tonach é gach ceol; tá sé chomh deacair cumarsáid tonúil a sheachaint le domhantarraingthe an domhain. Má tá dearcadh Stravinsky ar an tonúlacht aisteach. Agus comhchuibheas tonúil (sa chiall chúng) aige, scríobh sé: “Harmony … had a brilliant but brief history” (“Comhphlé”, 1971, lch. 237); “Níl muid faoi chuimsiú an T. chlasaiceach sa chiall scoile a thuilleadh” (“Musikalische Poetik”, 1949, S. 26). Cloíonn Stravinsky leis an "T nua." (“ceol neamhthónúil” is tonúil é, “ach ní i gcóras tonúil an 18ú haois”; “Comhphlé”, lch. 245) i gceann dá leagan, ar a dtugann sé “polaracht na fuaime, an eatraimh, agus fiú. an choimpléasc fuaime”; “Is é an cuaille toin (nó fuaim-"tonal") ... príomh-ais an cheoil," níl ag T. ach "bealach chun ceol a threorú de réir na gcuaillí seo." Tá an téarma “cuaille”, áfach, míchruinn, mar go dtugann sé le tuiscint freisin an “cuaille eile”, rud nár chiallaigh Stravinsky. Mhol J. Rufer, bunaithe ar smaointe na scoile Nua-Vínnise, an téarma “ton nua”, á mheas gurb é an t-iompróir an tsraith 12-ton. Tá faisnéis bhunúsach faoi stair an Tonalism i dtráchtas X. Lang “Stair an choincheapa agus an téarma “tonality” (“Begriffsgeschichte des Terminus “Tonalität””, 1956).

Sa Rúis, d’fhorbair teoiric na ton ar dtús i dtaca leis na téarmaí “ton” (VF Odoevsky, Litir chuig Foilsitheoir, 1863; GA Laroche, Glinka agus A Thabhacht i Stair an Cheoil, Bullaitín na Rúise, 1867-68; PI Tchaikovsky; , “Treoir don staidéar praiticiúil ar chomhréiteach”, 1872), “system” (Gearmáinis Tonart, aistrithe ag AS Famintsyn “Textbook of harmony” ag EF Richter, 1868; HA Rimsky -Korsakov, “Textbook of Harmony”, 1884-85 ), “mód” (Odoevsky, ibid; Tchaikovsky, ibid), “view” (ó Ton-art, aistrithe ag Famintsyn ó Lámhleabhar Ceoil Uilíoch AB Marx , 1872). Baineann “Short Handbook of Harmony” le Tchaikovsky (1875) úsáid fhorleathan as an téarma “T.” (ó am go chéile freisin sa Treoir don Staidéar Praiticiúil ar Chomhréiteach). Chuir SI Taneyev teoiric na “tonnachta aontú” chun tosaigh (féach a shaothar: “Analysis of modulation plans …”, 1927; mar shampla, comharbas na ndalltaí i G-dur, taispeánann A-dur smaoineamh T. D. -dur, iad a aontú , agus freisin cruthaíonn sé a mhealladh tonal dó). Mar a tharla san Iarthar, sa Rúis, breathnaíodh feiniméin nua i réimse na tonachta ar dtús mar easpa “aontacht tonúil” (Laroche, ibid.) nó tonúlacht (Taneyev, Litir chuig Tchaikovsky an 6 Lúnasa, 1880), mar thoradh air sin. "lasmuigh de theorainneacha an chórais" (Rimsky-Korsakov, ibid.). Rinne Yavorsky cur síos ar roinnt feiniméin a bhaineann leis an ton nua (gan an téarma seo) (an córas 12-semitone, an tonic easaontach agus scaipthe, iolrachas na struchtúr módúil sa ton, agus tá an chuid is mó de na modhanna lasmuigh de mhóra agus mion. ); Faoi thionchar Yavorsky na rúise. rinne ceoleolaíocht theoiriciúil iarracht modhanna nua a aimsiú (struchtúir nua ard-airde), mar shampla. i dtáirgeadh Scriabin de thréimhse dhéanach na cruthaitheachta (BL Yavorsky, “Struchtúr na cainte ceoil”, 1908; “Cúpla smaoineamh maidir le comóradh Liszt”, 1911; Protopopov SV, “Eilimintí de struchtúr cainte an cheoil” , 1930) ní dheachaigh na hImpriseanaithe, – a scríobh BV Asafiev, – thar theorainneacha an chórais armónach toinigh” ("Foirm Cheoil mar Phróiseas", M., 1963, lch. 99). D'fhorbair GL Catuar (tar éis PO Gewart) na cineálacha mar a thugtar orthu. T. sínte (mionchórais agus córais chromatacha). Thug BV Asafiev anailís ar fheiniméin an toin (feidhmeanna ton, D, agus S, struchtúr an “mód Eorpaigh,” an ton tosaigh, agus léirmhíniú stíle na ngnéithe ton) ó thaobh na teoirice tuiníochta. . Yu. Chuir forbairt N. Tyulin ar an smaoineamh ar athróga go mór le teoiric na bhfeidhmeanna ton. Roinnt ceoleolaithe owls (MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HP Tiftikidi, LA Karklinsh, etc.) sna 60-70í. staidéar go mion ar struchtúr an nua-aimseartha. Tonúlacht 12-chéim (crómatach). D'fhorbair Tarakanov go speisialta an smaoineamh "T nua" (féach a alt: "Tonúlacht nua i gceol an 1972ú haois", XNUMX).

Tagairtí: Ceoltóir Gramadach le Nikolai Diletsky (eag. C. AT. Smolensky), St. Petersburg, 1910, athchló. (faoi ordú. AT. AT. Protopopova), M., 1979; (Odoevsky V. F.), Litir ón bPrionsa V. P. Odoevsky chuig an bhfoilsitheoir faoi cheol primordial Mór na Rúise, i mbailiúchán: Kaliki passable?, Cuid XNUMX. 2, uimh. 5, M., 1863, mar an gcéanna, sa leabhar: Odoevsky V. F. Oidhreacht cheoil agus liteartha, M., 1956; Laroche G. A., Glinka agus a thábhacht i stair an cheoil, “Russian Messenger”, 1867, Uimh 10, 1868, Uimh. 1, 9-10, mar an gcéanna, sa leabhar: Laroche G. A., Ailt Roghnaithe, vol. 1, L., 1974; Tchaikovsky P. I., Treoir don staidéar praiticiúil ar chéile, M., 1872; Rimsky Korsakov N. A., Harmony Téacsleabhar, uimh. 1-2, St. St Petersburg, 1884-85; Yavorsky B. L., Struchtúr na cainte ceoil, cuid. 1-3, M., 1908; aige, Cúpla smaoineamh maidir le comóradh P. Liszt, “Ceol”, 1911, Uimh 45; Taneev S. I., counterpoint shochorraithe na dianscríbhneoireachta, Leipzig, 1909, M., 1959; Belyaev V., “Anailís ar mhodhnuithe i Sonáid Beethoven” S. AGUS. Taneeva, sa leabhar: leabhar Rúisise faoi Beethoven, M., 1927; Taneev S. I., litir chuig P. AGUS. Tchaikovsky dar dáta 6 Lúnasa, 1880, sa leabhar: P. AGUS. Chaikovsky. C. AGUS. Tánev. Litreacha, M., 1951; aige, Roinnt litreacha ar cheisteanna ceoil-theoiriciúla, sa leabhar: S. AGUS. Tánev. ábhair agus doiciméid, etc. 1, Moscó, 1952; Avramov A. M., “Ultrachromatism” nó “Uile-thonnúlacht”?, “Musical Contemporary”, 1916, leabhar. 4-5; Roslavets N. A., Fúm féin agus mo shaothar, “Ceol Nua-Aimseartha”, 1924, Uimh. 5; Cathar G. L., cúrsa teoiriciúil comhréiteach, cuid. 1-2, M., 1924-25; Rosenov E. K., Ar leathnú agus ar chlaochlú an chórais tonal, i: Cnuasach de shaothair an choimisiúin ar fuaimíocht cheoil, vol. 1, M., 1925; Riosca P. A., Deireadh na Tonúlachta, an Nua-Cheol, 1926, Uimh. 15-16; Protopopov S. V., gnéithe de struchtúr na cainte ceoil, cuid. 1-2, M., 1930-31; Asafiev B. V., foirm cheoil mar phróiseas, leabhar. 1-2, M., 1930-47, (an dá leabhar le chéile), L., 1971; Mazel L., Ryzhkin I., Aistí ar stair na ceoleolaíochta teoiriciúil, vol. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. H., Ag múineadh faoi chéile, L., 1937, M., 1966; Ogolevets A., Réamhrá leis an smaointeoireacht nua-aimseartha ceoil, M., 1946; Sposobin I. V., teoiric bhunúsach an cheoil, M., 1951; a chuid féin, Lectures on the course of harmony , M., 1969; Slonimsky C. M., Symphonies Prokofiev, M.-L., 1964; Skrebkov C. S., Conas tonúlacht a léiriú?, “SM”, 1965, Uimh 2; Tiftikidi H. P., An Córas Crómatach, in: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; Tarakanov M., Stíl shiansach Prokofiev, M., 1968; his, Tonúlacht nua i gceol an XX haois, i gcnuasach: Problems of Musical Science, vol. 1, Moscó, 1972; Skorik M., Ladovaya córas S. Prokofieva, K., 1969; Karklinsh L. A., Harmony H. Ya Myaskovsky, M., 1971; Mazel L. A., Fadhbanna a bhaineann le chéile clasaiceach, M., 1972; Dyachkova L., Ar phríomhphrionsabal chóras armónach Stravinsky (córas cuaillí), sa leabhar: I. P. Stravinsky. Ailt agus ábhair, M., 1973; Müller T. F., Harmoniya, M., 1976; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (macasamhail i: Séadchomharthaí ceoil agus litríocht an cheoil i macasamhail, An dara sraith, N. Y., 1965); Сaus S. de, Institiúid Armónach…, Frankfurt, 1615; Rameau J. Ph., Conradh comhréiteach…, R., 1722; его же, Córas nua ceoil teoiriciúil…, R., 1726; Castil- Blaze F. H. J., Foclóir Nua-Cheoil, c. 1-2, R., 1821; feis F. J., Traitй complet de la theory…, R., 1844; Riemann H., Einfachte Harmonielehre…, L.-N. Y., 1893 (rus. in aghaidh an. – Riman G., Comhréiteach simplithe?, M., 1896, mar an gcéanna, 1901); a chuid féin, Geschichte der Musiktheorie…, Lpz., 1898; a chuid féin, bber Tonalität, ina leabhar: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); a chuid féin, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; Gevaert F. A., Conradh comhchuibheas teoiriciúil agus praiticiúil, v. 1-2, R.-Brux., 1905-07, Schenker H., Teoiricí agus fantasies nua ceoil…, iml. 1, Stuttg.-B., 1906, im. 3, W., 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; Кurt E., Réamhriachtanais armónacha teoiriciúla…, Bern, 1913; mar shampla, Romantic Harmony…, Bern-Lpz., 1920 (рус. in aghaidh an. – Kurt E., Comhréiteach rómánsúil agus a ghéarchéim in Wagner's Tristan, M., 1975); Hu11 A., Comhréiteach nua-aimseartha…, L., 1914; Touzé M., La tonalité chromatique, “RM”, 1922, v. 3; Gьldenstein G, Theorie der Tonart, Stuttg., (1927), Basel-Stuttg., 1973; Erpf H., staidéir ar chomhréiteach agus ar theicneolaíocht fuaime an cheoil nua-aimseartha, Lpz., 1927; Steinbauer O., Bunús na tonachta, München, 1928; Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, «Rass. mus.», 1929, Uimh. 2; Hamburger W., tonacht, “The Prelude”, 1930, bliain 10, H. 1; Nill E. ó, B Bartok, Halle, 1930; Karg-Elert S., teoiric pholaraíoch na fuaime agus na tonachta (loighic armónach), Lpz., 1931; Yasser I, Teoiric forásach na tonachta, N. Y., 1932; aige, Todhchaí na tonachta, L., 1934; Stravinsky I., Chroniques de ma vie, P., 1935 (rus. in aghaidh an. – Stravinsky I., Chronicle of my Life, L., 1963); a chuid féin, Poétique musicale, (Dijon), 1942 (rus. in aghaidh an. – Stravinsky I., Smaointe ó “Musical Poetics”, sa leabhar: I. F. Stravinsky. Airteagail agus ábhair, M., 1973); Stravinsky i gcomhrá le Robert Craft, L., 1958 (rus. in aghaidh an. – Stravinsky I., Comhphlé …, L., 1971); Appelbaum W., Accidentien und Tonalität in den Musikdenkmälern des 15 . 16 und. Century, В., 1936 (Diss.); Hindemith P., teagasc i gcomhdhéanamh, vol. 1, Mainz, 1937; Guryin O., Fre tonalitet til atonalitet, Osló, 1938; Dankert W., Tonúlacht séiseach agus caidreamh tonúil, «The Music», 1941/42, vol. 34; Waden J. L., Gnéithe den tonúlacht i gceol luath na hEorpa, Phil., 1947; Кatz A., dúshlán don traidisiún ceoil. Coincheap nua den tonúlacht, L., 1947; Rohwer J., Treoracha Tonale, Tl 1-2, Wolfenbьttel, 1949-51; его жe, Ar cheist nádúr na tonachta…, «Mf», 1954, imleabhar. 7, H. 2; Вesseler H., Bourdon agus Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., fadhb na tonachta, Z., 1 (diss.); Вadings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1950; Rufer J., An tsraith dhá thonn déag: iompróir tonúlacht nua, «ЦMz», 1951, bliain. 6, Uimh 6/7; Salzer F., éisteacht struchtúrach, v. 1-2, N. Y., 1952; Machabey A., Geníse de la tonalitй musicale classique, P., 1955; Neumann F., Tonúlacht agus Atonality…, (Landsberg), 1955; Ва11if C1., Réamhrá а la mйtatonalitй, P., 1956; Lang H., Stair choincheapúil an téarma «tonality», Freiburg, 1956 (diss.); Reti R., Tonúlacht. Atonality. Pantonality, L., 1958 (rus. in aghaidh an. – Reti R., Tonúlacht sa cheol nua-aimseartha, L., 1968); Travis R., I dtreo coincheap nua tonachta?, Journal of Music Theory, 1959, v. 3, Uimh2; Zipp F., An bhfuil an tsraith overtone nádúrtha agus an tonacht as dáta?, «Musica», 1960, vol. 14, H. 5; Webern A., An bealach chun ceol nua, W., 1960 (рус. in aghaidh an. – Webern A., Léachtaí ar Cheol, M., 1975); Eggebrecht H., Ceol al Tonsprache, “AfMw”, 1961, Jahrg. 18, H. 1; Hibberd L., «Tonality» agus fadhbanna gaolmhara sa téarmaíocht, «MR», 1961, v. 22, uimh. 1; Lowinsky E., Tonality agus atonality i gceol an séú haois déag, Berk.-Los Ang., 1961; Apfe1 E., Struchtúr tonúil an cheoil meánaoiseach dhéanach mar bhunús leis an tonacht mhór-mhionaoiseach, «Mf», 1962, vol. 15, H. 3; a chuid féin, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, ibid., 1963, Jahrg. 16, H. 2; Dah1haus C., Coincheap na tonachta sa cheol nua, tuarascáil na Comhdhála, Kassel, 1962; eго же, imscrúduithe ar thionscnamh na tonúlachta armónach, Kassel — (u. a.), 1968; Finscher L., Orduithe Tonal ag tús na huaire nua-aimseartha, в кн.: Saincheisteanna ceoil an ama, vol. 10, Kassel, 1962; Pfrogner H., Ar choincheap tonúlacht ár gcuid ama, «Musica», 1962, vol. 16, H. 4; Reck A., Féidearthachtaí éisteachta tonúla, «Mf», 1962, vol. 15, H. 2; Reichert G., Eochair agus tonúlacht sa cheol níos sine, в кн.: Saincheisteanna ceoil an ama, vol. 10, Kassel, 1962; Barford Ph., Tonúlacht, «MR», 1963, v. 24, Uimh 3; Las J., Tonúlacht na séiseanna Gregorian, Kr., 1965; Sanders E. H., Gnéithe tonal de polyphony Béarla an 13ú haois, «Acta musicologica», 1965, v. 37; Ernst. V., Ar choincheap na tonachta, tuarascáil na Comhdhála, Lpz., 1966; Reinecke H P., ar choincheap na tonachta, там же; Marggraf W., tonúlacht agus comhchuibheas sa chanson Francach idir Machaut agus Dufay, «AfMw», 1966, vol. 23, H. 1; George G., Tonúlacht agus struchtúr ceoil, N. Y.-Nigh., 1970; Despic D., Teorija tonaliteta, Beograd, 1971; Atcherson W., Eochair agus modh sa 17ú haois, «Journal of Music Theory», 1973, v. 17, Uimh2; Кцnig W., Struchtúir tonachta i gceoldráma Alban Berg «Wozzeck», Tutzing, 1974.

Yu. N. Kholopov