Cineálacha rithim sa cheol

Is éard atá i rithim i bpíosa ceoil ná malairt leanúnach ar fhuaimeanna agus sosanna ar feadh tréimhsí an-difriúla. Is iomaí leagan de phatrúin rithimeacha a d’fhéadfaí a fhoirmiú ina leithéid de ghluaiseacht. Agus mar sin tá an rithim sa cheol éagsúil freisin. Ar an leathanach seo ní dhéanfaimid ach cuid de na figiúirí rithimeacha speisialta a mheas.

1. Gluaiseacht i réanna cothroma

Ní rud neamhchoitianta é gluaiseacht i dtréimhsí cothroma, comhionanna sa cheol. Agus is minic a bhíonn sé seo ina ghluaiseacht ochtóidí, séú déag nó triplets. Ba chóir a thabhairt faoi deara go gcruthaíonn a leithéid d’aontony rithimeach éifeacht hypnotic go minic – déanann an ceol tú a thumadh go hiomlán sa ghiúmar nó sa riocht a chuireann an cumadóir in iúl.

Sampla Uimh. 1 “Éisteacht le Beethoven.” Sampla iontach a dhearbhaíonn an méid thuas is ea an “Moonlight Sonáid” le Beethoven. Féach ar an sliocht ceoil. Tá a chéad ghluaiseacht bunaithe go hiomlán ar ghluaiseacht leanúnach an ochtú triplets. Éist leis an ngluaiseacht seo. Níl sa cheol ach mesmerizing agus, go deimhin, is cosúil go hypnotize. B'fhéidir gurb é sin an fáth go bhfuil grá chomh mór sin ag na milliúin daoine ar an Domhan uirthi?

Sampla eile ó cheol an chumadóra chéanna is ea an Scherzo, an dara gluaiseacht den Naoú Siansa cheiliúrtha, áit a gcloisimid, tar éis réamhrá gairid fuinniúil toirneach, “báisteach” fiú nótaí ceathrúna ag luas an-tapa agus in am trípháirteach. .

Sampla Uimh. 2 “Bach Preludes”. Ní hamháin i gceol Beethoven tá teicníc fiú gluaiseacht rithimeach. Cuirtear samplaí cosúla i láthair, mar shampla, i gceol Bach, i go leor dá réamhfhocail ón Clavier Well-Tempered.

Mar léiriú, cuirimis an Prelude in C major ón gcéad imleabhar den CTC i láthair duit, áit a bhfuil an fhorbairt rithimeach bunaithe ar mhalairt fiúntach ar an séú nótaí déag.

Cás léiriúcháin eile is ea an Prelude in D mion ón gcéad imleabhar céanna den CTC. Comhcheanglaítear dhá chineál gluaiseachta monarhythmacha anseo ag an am céanna – ochtuithe soiléire sa dord agus an séú triarach déag de réir fhuaimeanna na gcord sna guthanna uachtaracha.

Sampla Uimh. 3 “Ceol nua-aimseartha”. Faightear rithim le tréimhsí cothroma i go leor cumadóirí clasaiceacha, ach léirigh cumadóirí ceoil “nua-aimseartha” grá ar leith don chineál seo gluaiseachta. Is éard atá i gceist againn anois fuaimrianta do scannáin mhóréilimh, roinnt cumadóireachta amhrán. Ina gcuid ceoil, is féidir leat rud éigin mar seo a chloisteáil:

2. Rithim poncaithe

Aistrithe ón nGearmáinis, ciallaíonn an focal “pointe” “pointe”. Rithim le ponc is ea rithim poncaithe. Mar is eol duit, tagraíonn an ponc do na comharthaí a mhéadaíonn fad na nótaí. Is é sin, fadaíonn an ponc an nóta in aice leis ar a bhfuil sé, go díreach ina leath. Is minic a leanann nóta gearr eile nóta poncaithe. Agus díreach taobh thiar den teaglaim de nóta fada le ponc agus ceann gearr ina dhiaidh sin, socraíodh an rithim poncaithe ainm.

Déanaimis sainmhíniú iomlán ar an gcoincheap atá á bhreithniú againn. Mar sin, is ionann rithim poncaithe agus figiúr rithimeach de nóta fada le ponc (ar am láidir) agus nóta gearr ina dhiaidh (ar am lag). Thairis sin, mar riail, is é 3 go 1 an cóimheas idir fuaimeanna fada agus gearr. Mar shampla: leath le ponc agus ceathrú, ceathrú le ponc agus ochtú, an t-ochtú le ponc agus an séú cuid déag, etc.

Ach, ní mór a rá gur luascadh go dtí an chéad nóta fada eile is minice sa cheol, is é sin, nóta gearr. Is ionann an fhuaim agus “ta-Dam, ta-Dam”, má chuirtear in iúl é i siollaí.

Sampla Uimh. 4 "Bach arís." Fuaimeann rithim poncaithe atá comhdhéanta d’fhaid bheaga – ochtóidí, séú cuid déag – géar, aimsir go hiondúil, méadaítear léiriú an cheoil. Mar shampla, tugaimid cuireadh duit éisteacht le tús Prelude Bach i G Minor ón dara imleabhar den CTC, atá go hiomlán tréscaoilteach le rithimí poncacha géara, a bhfuil roinnt cineálacha díobh ann.

Sampla Uimh. 5 “Líne bog poncaithe”. Ní bhíonn cuma ghéar ar línte poncaithe i gcónaí. Sna cásanna sin nuair a bhíonn an rithim poncaithe déanta ag tréimhsí móra níos mó nó níos lú, bogann a géire agus déantar an fhuaim a bheith bog. Mar sin, mar shampla, sa Válsa ó "Albam Leanaí" Tchaikovsky. Titeann an nóta pollta ar an sioncrónú tar éis sos, rud a fhágann go bhfuil an ghluaiseacht iomlán níos míne, sínte.

3. Rithim Lombard

Tá rithim Lombard mar an gcéanna leis an rithim poncaithe, ach amháin sa mhalairt, is é sin, inbhéartaithe. I bhfíor rithim na Lombard, cuirtear an nóta gearr ag am láidir, agus tá an nóta poncaithe ag am lag. Fuaimeann sé an-ghéar má tá sé comhdhéanta i tréimhsí beaga (is cineál sioncópachta é freisin). Mar sin féin, níl géire an fhigiúr rithimeach seo trom, ní drámatúil, gan a bheith bagrach, cosúil le líne poncaithe. Go minic, ar a mhalairt, faightear é i gceol éadrom, galánta. Tá na rithimí seo cosúil le spréachaí.

Sampla Uimh. 6 “Rithim Lombard i sonáid Haydn.” Faightear rithim Lombard i gceol cumadóirí ó réanna agus ó thíortha éagsúla. Agus mar shampla, cuirimid blúire de sonáid pianó Haydn ar fáil duit, i gcás ina fuaimeanna an cineál ainmnithe rithim ar feadh i bhfad.

4. Tact

Is é Zatakt tús an cheoil ó bhuille lag, cineál coitianta eile de rithim. Chun é seo a thuiscint, ní mór cuimhneamh ar dtús go bhfuil am ceoil bunaithe ar phrionsabal na malartaithe rialta ar bhuillí de chodáin láidre agus lag de mhéadar. Is é an downbeat i gcónaí tús le beart nua. Ach ní thosaíonn ceol i gcónaí le buille láidir, go minic, go háirithe i séiseanna na n-amhrán, buaileann muid an tús le buille lag.

Sampla Uimh. 7 “Amhrán na hAthbhliana.” Tosaíonn téacs amhrán cáiliúil na hAthbhliana “Rugadh crann Nollag san fhoraois” leis an siolla gan béim “In le”, faoi seach, ba chóir go dtitfeadh an siolla neamhbhrúite san tséis ar am lag, agus an siolla faoi strus “su” – ar cheann láidir. Mar sin is léir go dtosaíonn an t-amhrán fiú roimh thús an bhuille láidir, is é sin, go bhfanann an siolla “In le” taobh thiar den tomhas (roimh thús an chéad bhirt, roimh an gcéad bhuille láidir).

Sampla Uimh. 8 “Amhrán Náisiúnta”. Sampla tipiciúil eile is ea an amhrán nua-aimseartha Rúiseach “An Rúis – Ár gCumhacht Ró-Naofa” sa téacs a thosaíonn freisin le siolla gan béim, agus san tséis – le seachbhuille. Dála an scéil, i gceol an roscamhrán, déantar figiúr an rithim poncaithe a bhfuil aithne agat cheana féin ort go minic, rud a chuireann solemnity leis an gceol.

Tá sé tábhachtach go mbeadh a fhios nach beart neamhspleách lán-chuimsitheach é an treoir-isteach, go ndéantar an t-am dá cheol a fháil ar iasacht (a thógtar) ón mbeart deiridh den saothar, rud a fhanann, dá réir sin, neamhiomlán. Ach le chéile, san iomlán, foirmíonn an buille tosaigh agus an buille deiridh gnáthbhuille iomlán amháin.

5. Synope

Is éard is sioncópacht ann ná an strus a aistriú ó bhuille láidir go buille lag., is gnách go n-eascraíonn sioncópálacha cuma fuaimeanna fada tar éis am lag tar éis sos gearr nó sos ar cheann láidir, agus aithnítear iad leis an gcomhartha céanna. Is féidir leat tuilleadh a léamh faoi sioncóp in alt ar leith.

LÉIGH FAOI SHIONÓIP ANSEO

Ar ndóigh, tá i bhfad níos mó cineálacha patrúin rithimeacha ann ná mar a mheasamar anseo. Tá a ngnéithe rithimeacha féin ag go leor seánraí agus stíleanna ceoil. Mar shampla, ón taobh seo de, seánraí cosúil le válsa (méadar triple agus go réidh nó figiúirí "ciorcail" i rithim), mazurka (méadar triple agus brú éigeantach an chéad bhuille), máirseáil (méadar dhá bhuille, soiléireacht an rithim, raidhse línte poncaithe) tréithe beoga ón taobh seo de. srl. Ach is iad seo go léir na hábhair a bhaineann le tuilleadh comhráite ar leith, mar sin tabhair cuairt ar ár suíomh níos minice agus is cinnte go bhfoghlaimeoidh tú i bhfad níos mó rudaí nua agus úsáideacha faoi shaol an cheoil.