Belcanto, bel canto |

iodail. bel canto, belcanto, lit. – amhránaíocht álainn

Stíl iontach éadrom agus galánta amhránaíochta, ar saintréith de chuid ealaín gutha na hIodáile ó lár an 17ú - 1ú leath den 19ú haois; sa chiall nua-aimseartha níos leithne – binneas an léirithe gutha.

Éilíonn Belcanto teicníocht foirfe gutha ón amhránaí: cantilena impeccable, tanú, virtuoso coloratura, ton amhránaíochta álainn saibhir go mothúchánach.

Tá baint ag teacht chun cinn bel canto le forbairt stíl homafónach an cheoil gutha agus foirmiú ceoldrámaí Iodálach (go luath sa 17ú haois). Sa todhchaí, agus an bunús ealaíne agus aeistéitiúil á chothabháil, tháinig bel canto na hIodáile chun cinn, saibhrithe le teicnící agus dathanna ealaíne nua. Luath, mar a thugtar air. tá stíl pathetic, bel canto (operas le C. Monteverdi, F. Cavalli, A. Chesti, A. Scarlatti) bunaithe ar cantilena sainráiteach, téacs fileata ardaithe, maisiúcháin coloratura beaga tugtha isteach chun an éifeacht dhrámatúil a fheabhsú; rinneadh idirdhealú ar fheidhmíocht gutha ag íogaireacht, pathos.

I measc na n-amhránaithe bel canto den scoth den dara leath den 17ú haois. – P. Tosi, A. Stradella, FA Pistocchi, B. Ferri agus daoine eile (cumadóirí agus múinteoirí gutha an chuid is mó acu).

Faoi dheireadh an 17ú haois. cheana féin i gceoldrámaí Scarlatti, tosaítear arias a thógáil ar chantilena leathan de charachtar bravura, ag baint úsáide as coloratura leathnaithe. Is stíl virtuoso iontach é an stíl bravura de bel canto mar a thugtar air (coitianta san 18ú haois agus a bhí ann go dtí an chéad cheathrú den 1ú haois) a bhfuil coloratura i gceannas uirthi.

Bhí ealaín na hamhránaíochta le linn na tréimhse seo go mór mór faoin tasc a bhain le cumas ardfhorbartha gutha agus teicniúil an amhránaí a nochtadh – fad an análaithe, scil an tanúcháin, an cumas na sleachta is deacra, na ndúntaí, na trilsí a dhéanamh (ann. bhí 8 gcineál acu); Bhí na hamhránaithe san iomaíocht ó thaobh neart agus fad fuaime leis an trumpa agus le huirlisí eile na ceolfhoirne.

Sa “stíl truamhéileach” de bel canto, bhí ar an amhránaí an dara cuid san aria da capo a athrú, agus bhí líon agus sciliúlacht na n-athruithe mar tháscaire ar a scil; bhí maisiúcháin an arias ceaptha a athrú ag gach léiriú. Sa “stíl bravura” de bel canto, tá an ghné seo éirithe ceannasach. Mar sin, chomh maith le cumas foirfe an ghutha, d’éiligh ealaín bel canto forbairt leathan ceoil agus ealaíonta ón amhránaí, an cumas chun séis an chumadóra a athrú, chun tobchumadh (lean sé seo go dtí gur tháinig ceoldrámaí le G. Rossini i láthair, a thosaigh é féin ar gach cadenzas agus coloratura a chumadh).

Faoi dheireadh an 18ú haois beidh ceoldráma na hIodáile ina ceoldráma na “réaltaí”, ag cloí go hiomlán leis na ceanglais maidir le cumas gutha na n-amhránaithe a thaispeáint.

Ionadaithe den scoth ó bel canto bhí: amhránaithe castrato AM Bernacchi, G. Cresentini, A. Uberti (Porporino), Caffarelli, Senesino, Farinelli, L. Marchesi, G. Guadagni, G. Pacyarotti, J. Velluti; amhránaithe – F. Bordoni, R. Mingotti, C. Gabrielli, A. Catalani, C. Coltelini; amhránaithe – D. Jizzi, A. Nozari, J. David agus daoine eile.

Chinn riachtanais an stíl bel canto córas áirithe chun oideachas a chur ar amhránaithe. Mar a tharla sa 17ú haois, bhí cumadóirí an 18ú haois ag an am céanna múinteoirí gutha (A. Scarlatti, L. Vinci, J. Pergolesi, N. Porpora, L. Leo, etc.). Reáchtáladh oideachas i grianáin (a bhí in institiúidí oideachais agus ag an am céanna suanliosanna ina raibh múinteoirí ina gcónaí le mic léinn) ar feadh 6-9 mbliana, le ranganna laethúla ó mhaidin go déanach sa tráthnóna. Má bhí guth den scoth ag an leanbh, cuireadh faoi choilleadh é agus é ag súil go gcaomhnófaí cáilíochtaí an ghutha roimhe seo tar éis an tsócháin; má éiríonn leis, fuarthas amhránaithe le guthanna agus le teicníc iontach (féach amhránaithe Castratos).

Ba í Scoil Bologna F. Pistocchi an scoil gutha ba shuntasaí (osclaíodh é sa bhliain 1700). As na scoileanna eile, is iad na cinn is cáiliúla: Rómhánach, Florentine, Veinéiseach, Milanese agus go háirithe Neapolitan, inar oibrigh A. Scarlatti, N. Porpora, L. Leo.

Tosaíonn tréimhse nua i bhforbairt bel canto nuair a fhaigheann an ceoldráma a sláine caillte arís agus faigheann sé forbairt nua a bhuíochas le saothar G. Rossini, S. Mercadante, V. Bellini, G. Donizetti. Cé go bhfuil na codanna gutha sna ceoldrámaí ró-ualaithe fós le maisiúcháin coloratura, tá ar na hamhránaithe cheana féin mothúcháin na gcarachtar beo a chur in iúl go réalaíoch; méadú ar tessitura na mbaisceanna, bоMar gheall ar sháithiú níos mó na tionlacan ceolfhoirne, bíonn éileamh níos dinimiciúla ar an nguth. Saibhrítear Belcanto le pailéad dathanna nua tonda agus dinimiciúla. Amhránaithe den scoth na linne seo ná J. Pasta, A. Catalani, deirfiúracha (Giuditta, Giulia) Grisi, E. Tadolini, J. Rubini, J. Mario, L. Lablache, F. agus D. Ronconi.

Tá baint ag deireadh ré an bel canto clasaiceach le cuma ceoldrámaí le G. Verdi. Imíonn ceannas an coloratura, arb é is sainairíonna é an stíl bel canto. Ní fhanann maisiúcháin sna codanna gutha de cheoldrámaí Verdi ach leis an soprán, agus i gceoldrámaí deireanacha an chumadóra (mar a rinneadh níos déanaí leis na véarsaí – féach Verismo) ní fhaightear iad ar chor ar bith. Tá Cantilena, ag leanúint ar aghaidh ag áitiú an phríomháit, ag forbairt, drámatúil go láidir, saibhrithe le nuances síceolaíochta níos subtle. Tá an pailéad dinimiciúil foriomlán de chodanna gutha ag athrú i dtreo na sonóra atá ag méadú; caithfidh an t-amhránaí raon dhá ochtáibh de ghlór mín réidh a bheith aige agus nótaí láidre uachtaracha. Cailleann an téarma “bel canto” a bhrí bhunaidh, tosaíonn siad ag cur in iúl máistreacht foirfe na modhanna gutha agus, thar aon rud eile, cantilena.

Is iad ionadaithe den scoth bel canto na tréimhse seo ná I. Colbran, L. Giraldoni, B. Marchisio, A. Cotogni, S. Gaillarre, V. Morel, A. Patti, F. Tamagno, M. Battistini, E. Caruso ina dhiaidh sin, L. Bori, A. Bonci, G. Martinelli, T. Skipa, B. Gigli, E. Pinza, G. Lauri-Volpi, E. Stignani, T. Dal Monte, A. Pertile, G. Di Stefano, M. Del Monaco, R. Tebaldi, D. Semionato, F. Barbieri, E. Bastianini, D. Guelfi, P. Siepi, N. Rossi-Lemeni, R. Scotto, M. Freni, F. Cossotto, G. Tucci, F .Corelli, D. Raimondi, S. Bruscantini, P. Capucilli, T. Gobbi.

Bhí tionchar ag an stíl bel canto ar fhormhór na scoileanna gutha náisiúnta Eorpacha, lena n-áirítear. isteach sa Rúisis. Chuaigh go leor ionadaithe ón ealaín bel canto ar camchuairt agus ar theagasc sa Rúis. D'úsáid scoil gutha na Rúise, ag forbairt ar bhealach bunaidh, ag seachaint na tréimhse paisean foirmeálta maidir le fuaim amhránaíochta, prionsabail theicniúla amhránaíocht na hIodáile. Bhain ealaíontóirí an-náisiúnta fágtha, sárealaíontóirí Rúiseacha FI Chaliapin, AV Nezhdanov, LV Sobinov agus daoine eile máistreacht chun foirfeachta ar ealaín na bel canto.

Leanann bel canto na hIodáile nua-aimseartha de bheith mar chaighdeán na háilleachta clasaiceacha maidir le ton amhránaíochta, cantilena agus cineálacha eile eolaíochta fuaime. Tá ealaín na n-amhránaithe is fearr ar domhan (D. Sutherland, M. Kallas, B. Nilson, B. Hristov, N. Gyaurov, agus daoine eile) bunaithe air.

Tagairtí: Mazurin K., Modheolaíocht na hamhránaíochta, imleabhar. 1-2, M., 1902-1903; Bagadurov V., Aistí ar stair na modheolaíochta gutha, imleabhar. I, M., 1929, uimh. II-III, M., 1932-1956; Nazarenko I., The Art of Singing, M., 1968; Lauri-Volpi J., Comhthreomhar Gutha, tras. ón Iodáilis, L., 1972; Laurens J., Belcanto et mission italien, P., 1950; Duey Ph. A., Belcanto ina ré órga, NU, 1951; Maragliano Mori R., I maestri dei belcanto, Roma, 1953; Valdornini U., Belcanto, P., 1956; Merlin, A., Lebelcanto, P., 1961.

LB Dmitriev