Vasily Alekseevich Pashkevich |

Vasily Pashkevich

Is eol don domhan uilechumhachtach cé chomh húsáideach agus, ina theannta sin, na cumadóireachta amharclainne greannmhara ... Seo scáthán inar féidir le gach duine iad féin a fheiceáil go soiléir ... cuirtear vices, nach bhfuil an oiread sin meas orthu, i láthair go deo ag an amharclann le haghaidh moráltachta agus ár gceartúcháin. Foclóir Drámaíochta 1787

Meastar gurb é an 1756ú haois ré na hamharclannaíochta, ach fiú amháin i gcomhthéacs craze maidir le léirithe de seánraí agus cineálacha éagsúla, cuireann an grá náisiúnta do cheoldrámaí grinn na Rúise, a rugadh sa tríú deireanach den haois, iontas lena neart. agus seasmhacht. Na saincheisteanna is géire, is pianmhaire dár gcuid ama – sáirsint, adhradh eachtrannach, treallacht na gceannaithe, vices síoraí an chine daonna – avarice, saint, greann dea-nádúrtha agus aoir loiscneach – mar atá an raon féidearthachtaí atá máistreacht cheana féin sa chéad ghreannán baile. ceoldrámaí. I measc cruthaitheoirí an seánra seo, baineann áit thábhachtach le V. Pashkevich, cumadóir, veidhleadóir, seoltóir, amhránaí agus múinteoir. D’fhág a ghníomhaíocht ildánach marc suntasach ar cheol na Rúise. Mar sin féin, is beag atá ar eolas againn faoi shaol an chumadóra go dtí an lá atá inniu ann. Níl beagnach aon rud ar eolas faoina bhunús agus a luathbhlianta. De réir threoracha an staraí ceoil N. Findeisen, glactar leis go ginearálta gur tháinig Pashkevich isteach sa tseirbhís cúirte i 1763. Is eol go fírinneach go raibh an ceoltóir óg ina veidhleadóir sa cheolfhoireann “liathróid” cúirte i 1773. I 74-XNUMX. Mhúin Pashkevich amhránaíocht ag Acadamh na nEalaíon, agus níos déanaí ag Séipéal Amhránaíochta na Cúirte. Chaith sé go freagrach lena chuid staidéir, rud a luadh sa chur síos a rinne cigire an Acadaimh ar an gceoltóir: “…d’fheidhmigh an tUasal Pashkevich, múinteoir amhránaíochta … a dhualgais go maith agus rinne gach ab fhéidir chun cur le rath a chuid scoláirí …” Ach ba é an príomhréimse inar tháinig tallann an ealaíontóra chun cinn ná – Seo amharclann.

I 1779-83. Chomhoibrigh Pashkevich leis an Free Russian Theatre, K. Knipper. Don chomhchoiteann seo, i gcomhar leis na drámadóirí sármhaithe Y. Knyazhnin agus M. Matinsky, chruthaigh an cumadóir a chuid ceoldrámaí grinn is fearr. Sa bhliain 1783, rinneadh ceoltóir aireagail cúirte de Pashkevich, agus ansin ina “máistir séipéal ar cheol bálseomra”, veidhleadóir-ath-idirbheartaí i dteaghlach Catherine II. Le linn na tréimhse seo, bhí an cumadóir cheana féin ina cheoltóir údarásach a ghnóthaigh aitheantas leathan agus a fuair céim mar mheasúnóir coláisteach fiú. Ar casadh na 3s agus 80s. Bhí saothair nua Pashkevich don amharclann le feiceáil – ceoldrámaí bunaithe ar théacsanna Catherine II: mar gheall ar sheasamh spleách sa chúirt, b’éigean don cheoltóir scríbhinní beaga ealaíne agus bréige an Empress a chur in iúl. Tar éis bhás Catherine, díbríodh an cumadóir láithreach gan pinsean agus fuair sé bás go luath ina dhiaidh sin.

Is ceoldrámaí an phríomhchuid d’oidhreacht chruthaitheach an cheoltóra, cé go bhfuil aithne tagtha freisin ar chumadóireacht chórúil a cruthaíodh le déanaí do Shéipéal Amhránaíochta na Cúirte – Aifreann agus 5 cheolchoirm do chór ceithre pháirt. Mar sin féin, ní athraíonn leathnú den sórt sin ar an raon seánra an bunúsach: is cumadóir amharclainne go príomha é Pashkevich, máistir iontas íogair agus sciliúil ar réitigh éifeachtacha drámatúla. Tá idirdhealú an-soiléir ar dhá chineál saothar amharclainne Pashkevich: ar thaobh amháin, is ceoldrámaí grinn iad seo a bhfuil claonadh daonlathach acu, ar an láimh eile, saothair don amharclann cúirte (“Fevey” - 2, “Fedul with Children” - 1786 , in éineacht le V. Martin-i-Soler; ceol don léiriú “Oleg's First Management” – 1791, mar aon le C. Canobbio agus J. Sarti). Mar gheall ar neamhláithreachtaí drámatúla an libretto, níorbh fhéidir na deiseanna seo a inmharthana, cé go bhfuil go leor fionnachtana ceoil agus radhairc gheala ar leith iontu. Rinneadh idirdhealú ar léirithe ag an gcúirt le só nach bhfacthas riamh roimhe. Scríobh fear comhaimseartha iontach faoi cheoldráma Fevey: “Ní fhaca mé seónna níos éagsúla agus níos iontach riamh, bhí breis agus cúig chéad duine ar an stáitse! Mar sin féin, sa halla éisteachta ... agus sinn go léir le chéile bhí níos lú ná caoga lucht féachana: tá an Empress chomh dorochtana maidir le rochtain ar a Díseart. Is léir nár fhág na ceoldrámaí seo marc suntasach i stair cheol na Rúise. Bhí cinniúint eile ag fanacht le 1790 cheoldráma grinn – “Misfortune from the Carriage” (4, lib. Y. Knyazhnina), “The Miser” (c. 1779, lib. Y. Knyazhnin tar éis JB Molière), “Túinéis Pasha” (ceol. nach bhfuil caomhnaithe, saor in aisce ag M. Matinsky), “Mar atá tú beo, mar sin beidh tú ar eolas, nó an St Petersburg Gostiny Dvor” (1780ú eagrán – 1, scór gan chaomhnú, 1782ú eagrán – 2, saor in aisce. M. Matinsky) . In ainneoin difríochtaí suntasacha idir plota agus seánra, tá ceoldrámaí grinn uile an chumadóra marcáilte ag aontacht an treoshuímh chúisimh. Léiríonn siad go satiriúil na modhanna agus na nósanna a bhí cáinte ag príomhscríbhneoirí Rúiseacha an 1792ú haois. Scríobh an file agus drámadóir A. Sumarokov:

Samhlaigh cléireach gan anam san ord, Breitheamh nach dtuigeann an méid atá scríofa san fhoraithne Taispeáin dom dandy a ardaíonn a shrón Cad a cheapann an haois ar fad faoi áilleacht na gruaige. Taispeáin dom bród faoi bhláth mar fhrog An miser atá réidh faoi shrón ar feadh leath.

D'aistrigh an cumadóir gailearaí na n-aghaidheanna sin go dtí an stáitse amharclainne, rud a d'athraigh feiniméin ghránna an tsaoil go saol ina bhfuil íomhánna ealaíne iontacha beoga le cumhacht an cheoil. Ag gáire faoin rud ar fiú magadh a dhéanamh air, is mór ag an éisteoir ag an am céanna comhchuibheas iomlán an stáitse ceoil.

Bhí an cumadóir in ann gnéithe uathúla an duine a chur in iúl trí mheán an cheoil, chun forbairt mothúcháin a chur in iúl, gluaiseachtaí subtlest an anam. Meallann a cheoldrámaí grinn le sláine drámatúil agus inchreidteacht stáitse de gach mionsonra, aon fheiste ceoil. Léirigh siad máistreacht dhúchasach iontach an chumadóra ar an scríbhneoireacht cheolfhoirne agus ar an nguth, ar an obair ghrinn inspreagtha, agus ar an ionstraimíocht mhachnamhach. Dhaingnigh fírinneacht shaintréithe soch-síceolaíocha na laochra, atá corpraithe go híogair sa cheol, glóir an Dargomyzhsky XVIII haois do Pashkevich. Baineann a chuid ealaíne go ceart leis na samplaí is airde de chultúr na Rúise ó ré an chlasaiceach.

N. Zabolotnaya