Vyacheslav Ivanovich Suk (Suk, Vyacheslav) |

Suk, Vyacheslav

Ealaíontóir an Phobail den RSFSR (1925). “Mar cheoltóir a thosaigh ag obair faoi PI Tchaikovsky agus NA Rimsky-Korsakov agus a d’oibrigh leo, bhain VI go leor as na máistrí seo. Bhí sé féin ina cheoltóir den tábhacht is mó. Mar stiúrthóir, bhí sé ina mháistir ar léirthuiscint mhór, agus ní raibh mórán againn: ina leith seo ní féidir é a chur i gcomparáid ach le Napravnik. Chomhlíon sé na ceanglais go léir is féidir a chur i láthair seoltóir ar scála mór. Bhí VI mar chroílár shaol ceoil Amharclann na Bolshoi agus an t-údarás is mó: bhí a fhocal ina dhlí do chách – “mar a dúirt Vyacheslav Ivanovich.”

Ní rud ar bith é go ndéanann M. Ippolitov-Ivanov comparáid idir Bitch agus Napravnik sna focail seo. Is é an pointe, ní hamháin gur aimsigh an bheirt acu, Seicigh de réir náisiúntachta, tír dhúchais nua sa Rúis, ina bhfigiúirí den scoth de chultúr ceoil na Rúise go beacht. Tá údar leis an gcomparáid seo freisin toisc go bhfuil ról Sook i saol Amharclann Bolshoi cosúil le ról Napravnik maidir le hAmharclann St Petersburg Mariinsky. I 1906 tháinig sé go dtí an Bolshoi Theatre agus d'oibrigh ann go dtí a bhás. Go litriúil cúpla nóiméad roimh a bhás, phléigh Vyacheslav Ivanovich lena fhostaithe na sonraí maidir le táirgeadh The Tale of the Dofheicthe City of Kitezh. Chuir an máistir iontach ar aghaidh an bata seirbhíse gan staonadh don ealaín do ghlúin nua seoltóirí Sóivéadacha.

Tháinig sé go dtí an Rúis mar veidhleadóir aonair i gceolfhoireann arna stiúradh ag F. Laub ó Phrág, áit ar bhain sé céim amach ón Ardscoil i 1879. Ó shin i leith, thosaigh a chuid oibre i réimse ceoil na Rúise. Ní raibh aon ups agus downs iontach ina ghairm bheatha. Go stubbornly agus go leanúnach, bhain sé amach na tascanna a bhí leagtha síos, taithí a fháil. Ar dtús, d'fhóin an t-ealaíontóir óg mar veidhleadóir i gceolfhoireann an cheoldráma príobháideach Kyiv I. Ya. Setov, ansin ag an Amharclann Bolshoi. Ó lár na 80idí, thosaigh a ghníomhaíochtaí stiúrtha i gcathracha na gcúigí - Kharkov, Taganrog, Vilna, Minsc, Odessa, Kazan, Saratov; i Moscó, stiúrann Suk léirithe de Chomhlachas Ceoldrámaíochta na hIodáile, i St Petersburg stiúrann sé an Novaya Opera príobháideach. Ag an am sin, b'éigean dó oibriú go minic le grúpaí ceolfhoirneacha sách lag, ach i ngach áit bhain sé torthaí suntasacha ealaíne amach, ag nuashonrú an stór go dána ar chostas saothair clasaiceach de cheol na Rúise agus Iarthar na hEorpa. Fiú sa “tréimhse cúige” sin chuir Tchaikovsky aithne ar ealaín Suk, a scríobh mar gheall air i 1888: “Bhí ionadh orm go dearfach faoi scil a mháistir bannaí.”

Ar deireadh, i 1906, agus é níos críonna cheana féin ó thaobh taithí, bhí Suk i gceannas ar Amharclann na Bolshoi, ag baint airde na healaíne amach anseo. Thosaigh sé le “Aida” agus ina dhiaidh sin chas sé arís agus arís eile ar na samplaí eachtracha is fearr (mar shampla, ceoldrámaí Wagner, “Carmen”); bhí thart ar caoga ceoldráma i gceist lena repertoire rialta. Mar sin féin, tugadh comhbhrón gan choinníoll an tseoltóra don cheoldráma Rúiseach, agus thar aon rud eile do Tchaikovsky agus Rimsky-Korsakov. Faoina stiúir, rinneadh Eugene Onegin, The Queen of Spades, The Snow Maiden, Sadko, May Night, The Legend of the Invisible City of Kitezh, The Golden Cockerel agus sárshaothair eile de chuid cumadóirí móra na Rúise anseo. Cuireadh go leor acu ar stáitse den chéad uair in Amharclann Bolshoi le Suk.

Bhí sé in ann an fhoireann léirithe ar fad a ionfhabhtú lena dhíograis. Chonaic sé a phríomhchúram maidir le haistriú cruinn rún an údair. D’aibhsigh Suk arís agus arís eile “go gcaithfidh an seoltóir a bheith ina ateangaire cineálta ar an gcumadóir, agus ní ina léirmheastóir mailíseach a bhfuil fonn air níos mó eolas a bheith aige ar an údar féin.” Agus d’oibrigh Suk go dian dícheallach ar an obair, ag déanamh líofachta cúramach ar gach frása, ag baint amach an lánléiriú ón gceolfhoireann, ón gcór agus ó na hamhránaithe. “Vyacheslav Ivanovich,” a deir an cláirseoir KA Erdeli, “d’oibrigh sé amach i gcónaí gach mionsonra ar na nuances ar feadh i bhfad agus go dian, ach ag an am céanna d’fhéach sé ar nochtadh charachtair an iomláin. Ar dtús is cosúil go gcónaíonn an seoltóir ar trifles ar feadh i bhfad. Ach nuair a chuirtear an t-iomlán ealaíne i láthair i bhfoirm chríochnaithe, bíonn cuspóir agus torthaí modh oibre dá leithéid soiléir. Duine suairc agus cairdiúil a bhí i Vyacheslav Ivanovich Suk, meantóir éilitheach óige. Bhí atmaisféar annamh díograise agus grá don cheol i réim in Amharclann Bolshoi.”

Tar éis Réabhlóid Mhór Dheireadh Fómhair, agus é ag leanúint lena chuid oibre gníomhach san amharclann (agus ní hamháin sa Bolshoi, ach freisin in Amharclann Opera Stanislavsky), feidhmíonn Suk go córasach ar an stáitse ceolchoirme. Agus anseo bhí stór an tseoltóra an-leathan. De réir thuairime d’aon ghuth a chomhaimseartha, is iad na trí shiansach dheireanacha le Tchaikovsky, agus thar aon rud eile, an Pathetique a bhí mar phéarla a chuid clár. Agus ina cheolchoirm dheireanach ar 6 Nollaig, 1932, rinne sé an Ceathrú agus an Séú Siansa den chumadóir mór Rúiseach. D'fhreastail Suk go dílis ar ealaín cheoil na Rúise, agus tar éis bua mhí Dheireadh Fómhair bhí sé ar cheann de na tógálaithe díograiseacha den chultúr sóisialach óg.

Lit .: I. Remezov. VI Suk. M., 1933.

L. Grigoriev, J. Platek