Wilhelm Backhaus |

Wilhelm Backhaus

Thosaigh gairm ealaíonta duine de shoilse an phianóchais dhomhanda ag tús an chéid. Agus é 16 bliana d’aois, rinne sé tús iontach i Londain agus i 1900 rinne sé a chéad turas ar an Eoraip; i 1905 bhuaigh sé an Comórtas Idirnáisiúnta IV ainmnithe i ndiaidh Anton Rubinstein i bPáras; i 1910 thaifead sé a chéad taifid; Faoi thús an Chéad Chogaidh Dhomhanda, bhí clú mór air cheana féin i SAM, i Meiriceá Theas, agus san Astráil. Tá ainm agus portráid Backhaus le feiceáil i Leabhar Órga an Cheoil a foilsíodh sa Ghearmáin ag tús ár n-aoise. Ní hionann sin is a rá, b’fhéidir go n-iarrfadh an léitheoir, gur féidir Backhouse a rangú mar phianódóir “nua-aimseartha” ar fhorais fhoirmiúla amháin, ag cur san áireamh fad beagnach gan fasach a ghairm bheatha, a mhair timpeall seacht mbliana? Ní hea, baineann ealaín Backhaus lenár gcuid ama i ndáiríre, freisin toisc nár “chríochnaigh an t-ealaíontóir a chuid féin” le linn na mblianta atá ag dul in olcas, ach go raibh sé ag barr a chuid éachtaí cruthaitheacha. Ach ní hé seo an rud is mó fiú, ach ós rud é gur léirigh an stíl imeartha a bhí aige agus dearcadh na n-éisteoirí ina leith le blianta fada anuas an iliomad próiseas atá chomh tréitheach d’fhorbairt na healaíne pianódaí nua-aimseartha, tá siad cosúil le. droichead a cheanglaíonn pianmhaireacht an ama atá thart agus ár laethanta.

Backhouse riamh staidéar ag an Ardscoil, ní bhfuair córasach oideachas. Sa bhliain 1892, rinne an stiúrthóir Arthur Nikisch an iontráil seo in albam buachaill ocht mbliana d'aois: "An té a imríonn an Bach iontach sin is cinnte go mbainfidh sé rud éigin amach sa saol." Faoin am seo, bhí Backhaus díreach tosaithe ar cheachtanna a ghlacadh ón múinteoir Leipzig A. Reckendorf, lena ndearna sé staidéar go dtí 1899. Ach mheas sé a athair spioradálta fíor E. d'Albert, a chuala sé den chéad uair mar 13-. buachaill bliana d’aois agus ar feadh i bhfad chabhraigh sé leis le comhairle chairdiúil.

Chuaigh Backhouse isteach ina shaol ealaíne mar cheoltóir seanbhunaithe. Tharraing sé repertoire ollmhór go tapa agus bhí aithne air mar virtuoso iontach a bhí in ann aon deacrachtaí teicniúla a shárú. Ba lena leithéid de chlú a tháinig sé go dtí an Rúis ag deireadh na bliana 1910 agus rinne sé tuiscint fhabhrach go ginearálta. “An pianódóir óg,” a scríobh Yu. Ar an gcéad dul síos, tá “buanna” pianó eisceachtúla ag Engel: ton súiteach (laistigh den uirlis); nuair is gá - cumhachtach, lán-fhuaim, gan scáineadh agus screadaíl forte; scuab iontach, solúbthacht tionchair, teicníc iontach go ginearálta. Ach is é an rud is taitneamhaí ná éascaíocht an teicníc annamh seo. Éiríonn Backhouse go dtí an airde nach bhfuil i gculaith a mhala, ach go héasca, cosúil le Efimov ar eitleán, ionas go gcuirfear ardú muiníne áthasach ar aghaidh go neamhdheonach chuig an éisteoir ... Is é an dara gné shainiúil de fheidhmíocht Backhouse ná an tuisceanach, dá leithéid ealaíontóir óg uaireanta is iontach an rud é. Tharraing sí an tsúil ón gcéad phíosa den chlár – Chromatic Fantasy and Fugue a bhí sár-seinm ag Bach. Ní hamháin go bhfuil gach rud ag Backhouse thar cionn, ach freisin ina áit, in ord foirfe. Faraoir! – uaireanta fiú ró-mhaith! Mar sin ba mhaith liom focail Bülow a athrá do dhuine de na mic léinn: “Ai, ai, ai! Chomh óg - agus an oiread sin ordú cheana féin! Bhí an sobriety seo go háirithe faoi deara, uaireanta bheinn réidh le rá – triomacht, i Chopin … Seanphianadóir iontach, nuair a fiafraíodh de cad a thógann sé chun bheith ina fhíordhuine, d’fhreagair sé go ciúin, ach go figurative: dhírigh sé ar a lámha, a cheann, croí. Agus is dóigh liomsa nach bhfuil comhchuibheas iomlán ag Backhouse sa triad seo; lámha iontacha, ceann álainn agus croí sláintiúil, ach neamhíogair nach gcoinníonn suas leo. Roinn na hathbhreithneoirí eile an tuiscint seo go hiomlán. Sa nuachtán “Golos” d’fhéadfaí a léamh go bhfuil “in easnamh ar a chuid imeartha, ná draíocht na mothúchán: bíonn sé beagnach tirim in amanna, agus is minic a thagann an triomacht, an easpa mothúchán seo chun tosaigh, ag cur fola ar an taobh iontach virtuoso.” “Tá go leor brilliance ina chluiche, tá ceolúlacht ann freisin, ach ní dhéantar an tarchur a théamh le tine istigh. Is féidir le Shine fuar, sa chás is fearr, amaze, ach ní captivate. Ní i gcónaí a théann a ghiniúint ealaíne go dtí doimhneacht an údair,” léigh muid in léirmheas G. Timofeev.

Mar sin, chuaigh Backhouse isteach sa réimse pianódóireachta mar virtuoso cliste, stuama, ach fuar, agus chuir an caol-intinn - leis na sonraí is saibhre - cosc ​​air fíor-airde ealaíne a bhaint amach le blianta fada, agus ag an am céanna, airde na clú. Thug Backhouse ceolchoirmeacha gan staonadh, d'athsheinn sé beagnach gach litríocht pianó ó Bach go Reger agus Debussy, uaireanta d'éirigh thar barr leis - ach ní a thuilleadh. Ní fiú é a chur i gcomparáid le “daoine móra an tsaoil seo” – le hateangairí. Ag tabhairt ómóis do chruinneas agus do chruinneas, rinne na léirmheastóirí magadh ar an ealaíontóir as gach rud a sheinm ar an mbealach céanna, go hintuigthe, nach raibh sé in ann a dhearcadh féin ar an gceol a bhí á léiriú a chur in iúl. Thug an pianódóir agus ceoleolaí mór le rá W. Niemann faoi deara i 1921: “Sampla oiliúnach den áit a bhfuil an nuachlasaic mar thoradh ar a neamhshuim mheabhrach agus spioradálta agus aird mhéadaithe ar an teicneolaíocht is ea an pianódóir Leipzig Wilhelm Backhaus … Spiorad a bheadh ​​in ann bronntanas luachmhar a fhorbairt a fuarthas. ó nádúr , tá an spiorad a dhéanfadh an fhuaim mar léiriú ar an taobh istigh saibhir agus samhlaíoch, ar iarraidh. Ba theicneoir acadúil é Backhouse agus tá sé fós ann.” Bhí an tuairim seo roinnte ag léirmheastóirí Sóivéadacha le linn turas an ealaíontóra ar an USSR sna 20í.

Lean sé seo ar feadh na mblianta, go dtí na 50idí luatha. Ba chosúil gur fhan cuma Backhouse gan athrú. Ach go hintuigthe, ar feadh i bhfad imperceptibly, bhí próiseas éabhlóid a chuid ealaíne, a bhaineann go dlúth le héabhlóid an duine. Tháinig an prionsabal spioradálta, eiticiúil chun tosaigh níos mó agus níos cumhachtaí, thosaigh simplíocht chríonna ag dul i réim ar ghliocas seachtrach, sainléiriú - thar neamhshuim. Ag an am céanna, d'athraigh repertoire an ealaíontóra freisin: bhí píosaí virtuoso beagnach imithe óna chláir (bhí siad in áirithe anois le haghaidh encores), ghlac Beethoven an phríomháit, agus ina dhiaidh sin Mozart, Brahms, Schubert. Agus tharla sé mar sin gur sna caogaidí a d’aimsigh an pobal Backhaus arís, gur aithin sé é mar dhuine de na “Beethovenists” iontacha dár gcuid ama.

An gciallaíonn sé seo go bhfuil an cosán tipiciúil curtha ar aghaidh ó virtuoso iontach, ach folamh, a bhfuil go leor i gcónaí, go dtí ealaíontóir fíor? Ní cinnte ar an mbealach sin. Is é an fírinne ná gur fhan prionsabail léirithe an ealaíontóra gan athrú ar feadh an chosáin seo. Chuir Backhouse béim i gcónaí ar nádúr tánaisteach – óna dhearcadh féin – a bhaineann le léirmhíniú ceoil maidir lena chruthú. Ní fhaca sé san ealaíontóir ach “aistritheoir”, idirghabhálaí idir an cumadóir agus an t-éisteoir, agus é socraithe mar a phríomhsprioc, murab é an t-aon sprioc amháin é, tarchur beacht spiorad agus litir téacs an údair – gan aon bhreiseanna uaidh féin, gan a chuid ealaíne “I” a léiriú. I mblianta óige an ealaíontóra, nuair a chuaigh a fhás pianistic agus fiú amháin ceoil go mór chun tosaigh ar fhorbairt a phearsantachta, ba chúis leis seo triomacht mhothúchánach, neamhphearsanta, folús inmheánach agus easnaimh eile a tugadh faoi deara cheana féin i bpianóchas Backhouse. Ansin, de réir mar a tháinig an t-ealaíontóir in aibíocht go spioradálta, thosaigh a phearsantacht gan dabht, in ainneoin aon dearbhuithe agus ríomhaireachtaí, ag fágáil rian ar a léirmhíniú. Ní dhearna sé seo ar bhealach ar bith a léirmhíniú “níos suibiachtúla”, níor tháinig aon treallach air – anseo d’fhan Backhouse dílis dó féin; ach d'oscail an tuiscint iontach comhréireanna, comhghaol na sonraí agus an t-iomlán, simplíocht docht agus maorga agus íonachta spioradálta a chuid ealaíne suas gan shéanadh, agus a n-comhleá ba chúis le daonlathas, inrochtaineacht, a thug dó rath nua, cáilíochtúil difriúil ná riamh. .

Tagann na gnéithe is fearr de Backhaus amach le faoiseamh ar leith ina léirmhíniú ar sonatas déanach Beethoven – léirmhíniú glan ar aon teagmháil sentimentality, pathos bréagach, go hiomlán subordinated ag nochtadh struchtúr figurative istigh an chumadóra, saibhreas smaointe an chumadóra. Mar a thug duine de na taighdeoirí faoi deara, uaireanta ba chosúil d’éisteoirí Backhouse go raibh sé cosúil le seoltóir a d’ísligh a lámha agus a thug deis don cheolfhoireann imirt ina haonar. “Nuair a imríonn Backhaus Beethoven, labhraíonn Beethoven linn, ní Backhaus,” a scríobh an ceoleolaí cáiliúil Ostarach K. Blaukopf. Ní hamháin Beethoven déanach, ach freisin Mozart, Haydn, Brahms, Schubert. D’aimsigh Schumann san ealaíontóir seo ateangaire den scoth, a chomhcheangail éirimiúlacht le eagna ag deireadh a shaoil.

Ar mhaithe le cothroime, ba chóir a aibhsiú nár éirigh leis i ngach rud go cothrom, fiú sna blianta ina dhiaidh sin – agus b’iad sin an lá bua do Backhouse. Ní raibh a shlí chomh horgánach céanna, mar shampla, nuair a cuireadh i bhfeidhm é ar cheol Beethoven den tréimhse luath agus fiú sa mheántréimhse, áit a bhfuil teas na mothúchán agus na fantaisíochta ag teastáil ón taibheoir. Dúirt athbhreithneoir amháin “nuair a deir Beethoven níos lú, níl beagnach aon rud le rá ag Backhouse.”

Ag an am céanna, thug an t-am deis dúinn breathnú as an nua ar ealaín Backhaus. Ba léir go raibh a “oibiachtúlacht” ina fhrithghníomhú ar an spéis ghinearálta a bhain le feidhmíocht rómánsúil agus fiú “sár-rómánsúil”, a bhí mar shaintréith den tréimhse idir an dá chogadh domhanda. Agus, b'fhéidir, tar éis don díograis seo dul i léig go raibh muid in ann a lán rudaí a thuiscint i Backhouse. Mar sin is ar éigean a bhí ceann de na hirisí Gearmánacha ceart agus é ag glaoch ar Backhaus mar chuimhneachán “an ceann deireanach de phianódóirí móra na ré atá thart”. Ina ionad sin, bhí sé ar dhuine de na chéad phianódóirí den ré reatha.

“Ba mhaith liom ceol a sheinm go dtí laethanta deiridh mo shaol,” a dúirt Backhouse. Tháinig a aisling fíor. Le deich mbliana go leith anuas tá borradh cruthaitheach gan fasach i saol an ealaíontóra anois. Rinne sé ceiliúradh ar a 70ú breithlá le turas mór go SAM (á dhéanamh arís dhá bhliain ina dhiaidh sin); i 1957 sheinn sé ceolchoirmeacha uile Beethoven sa Róimh dhá thráthnóna. Tar éis dó cur isteach ar a ghníomhaíocht ar feadh dhá bhliain ansin (“chun an teicníc a chur in ord”), tháinig an t-ealaíontóir arís os comhair an phobail ina splendor ar fad. Ní hamháin ag ceolchoirmeacha, ach freisin le linn cleachtaí, ní raibh sé ag imirt leath-heartedly, ach, ar a mhalairt, i gcónaí éilítear tempos optúla ó stiúrthóirí. Mheas sé go raibh sé ina ábhar onóra go dtí a laethanta deiridh a bheith mar chúlchiste, le haghaidh encores, réidh le drámaí deacra mar Campanella le Liszt nó tras-scríbhinní Liszt d'amhráin Schubert. Sna 60í, eisíodh níos mó agus níos mó taifeadtaí de Backhouse; thaispeáin taifid na linne seo a léirmhíniú ar sonáidí agus consairtíní uile Beethoven, saothair Haydn, Mozart agus Brahms. Ar an oíche roimh a 85ú breithlá, sheinn an t-ealaíontóir le díograis mhór i Vín an Second Brahms Concerto, a rinne sé den chéad uair i 1903 le H. Richter. Ar deireadh, 8 lá roimh a bhás, thug sé ceolchoirm ag an Carinthian Summer festival in Ostia agus arís bhí seinnte, mar i gcónaí, thar barr. Ach chuir taom croí tobann cosc ​​air an clár a chríochnú, agus cúpla lá ina dhiaidh sin fuair an t-ealaíontóir iontach bás.

Níor fhág Wilhelm Backhaus an scoil. Níor thaitin agus níor theastaigh uaidh múineadh. Is beag iarrachtaí – ar Choláiste an Rí i Manchain (1905), Ardscoil Sonderhausen (1907), Institiúid Curtis Philadelphia (1925 – 1926) nár fhág a rian ina bheathaisnéis. Ní raibh aon scoláirí aige. “Tá mé ró-ghnóthach chuige seo,” a dúirt sé. “Má bhíonn am agam, is é Backhouse é féin an mac léinn is fearr liom.” Dúirt sé é gan posture, gan coquetry. Agus rinne sé a dhícheall chun foirfeachta go dtí deireadh a shaoil, ag foghlaim ón gceol.

Grigoriev L., Platek Ya.