Ceoldráma a haon

Ceoldráma aonghníomh a thugtar ar cheoldráma ina bhfuil gníomh stáitse amháin. Is féidir an gníomh seo a roinnt i bpictiúir, radhairc, eipeasóid. Tá fad ceoldráma den sórt sin i bhfad níos lú ná ré ilghníomhaíochta. In ainneoin a mhéide beag, is orgánach ceoil lán-chuimsitheach é an ceoldráma in aon ghníomh amháin le drámatúlacht agus ailtireachta forbartha, agus idirdhealú á dhéanamh ag a éagsúlacht seánraí. Cosúil leis an gceoldráma “mór”, tosaíonn sé le réamhrá nó réamhrá agus bíonn uimhreacha aonair agus ensemble ann.

Mar sin féin, tá a saintréithe féin ag an gceoldráma aonghníomh:

Sampla:

Ceoldráma aonghníomh sa 17ú-18ú haois. is minic a dhéantar iad le linn idirghníomhartha ceoldrámaí ar scála mór; sa chúirt, agus in amharclanna baile. Ba aithriseach an ghné lárnach de léiriú ceoil na luathcheoldrámaí beaga, agus ó lár an 18ú haois ar aghaidh. scaoileann an Aria chuig an gcúlra é. Imríonn an aithris ról inneall an phlota agus an nasc idir ensembles agus arias.

Ó Glück go Puccini.

Sna 50idí XVIII haois chum HW Gluck dhá cheoldráma aonghníomhaíochta gleoite siamsúla: agus, agus, agus P. Mascagni, céad bliain níos déanaí, tugann an domhan ceoldráma beag bhfoirm drámatúil. Ardú an seánra ag tús an XNUMXú haois. Chuir D. Puccini suim ann agus chruthaigh an cumadóir ceoldrámaí aonghnímh bunaithe ar an dráma den ainm céanna le D. Gold, , ; Scríobhann P. Hindemith ceoldráma grinn. Tá go leor samplaí de cheoldrámaí foirme beaga.

Is é scéal cinniúint bean uasail a rugadh leanbh as a bpósadh agus a chuaigh go dtí an mhainistir chun aithrí a dhéanamh mar bhunús le plota ceoldráma Puccini “Sister Angelica”. Tar éis di foghlaim faoi bhás a mic, ólann an tSiúr Angelica nimh, ach tuigeann sí gur peaca uafásach é féinmharú nach ligfidh di an leanbh a fheiceáil ar neamh, spreagann an banlaoch guí chun na Maighdine Muire chun maithiúnas a fháil. Feiceann sí an Mhaighdean Naofa i spás na heaglaise, buachaill a bhfuil gruaig chothrom á threorú aici, agus faigheann sí bás faoi shíocháin.

Tá an tSiúr Angelica drámatúil difriúil ó gach ceoldráma Puccini eile. Ní bhíonn ach guthanna ban páirteach ann, agus sa radharc deiridh amháin a chloistear cór buachaillí (“Cór na nAingeal”). Úsáideann an saothar stíliú iomann eaglaise le horgán, teicníochtaí diana ilfhónaíochta, agus bíonn cloigíní le cloisteáil sa cheolfhoireann.

Osclaíonn an chéad radharc go suimiúil – le paidir, in éineacht le corda orgáin, cloigíní agus éanlaith ag caoineadh. Beidh pictiúr na hoíche – intermezzo siansach – bunaithe ar an téama céanna. Dírítear an phríomhaird sa cheoldráma ar phortráid shíceolaíoch subtle a chruthú den phríomhcharachtar. I ról Angelica, cuirtear an-dhrámaíocht in iúl uaireanta in exclamations cainte gan tuinairde áirithe.

Ceoldráma aon ghníomh le cumadóirí na Rúise.

Tá go leor ceoldrámaí aonghnímh áille de sheánraí éagsúla cumtha ag cumadóirí den scoth na Rúise. Baineann an chuid is mó dá gcuid bunú leis an treo liriciúil-drámatúil nó liriceach (mar shampla, “Boyaryna Vera Sheloga” le NA Rimsky-Korsakov, “Iolanta” le Tchaikovsky, “Aleko” le Rachmaninov, etc.), ach freisin foirm bheag ceoldráma grinn – Ní neamhghnách. Scríobh IF Stravinsky ceoldráma in aon ghníomh amháin bunaithe ar dhán Pushkin “The Little House in Kolomna,” a phéinteáil pictiúr den Rúis cúige ag tús an 19ú haois.

Gléasann príomh-charachtar an cheoldráma, Parasha, a leannán, hussar meargánta, mar chócaire, Mavra, chun a bheith in ann a bheith in éineacht leis agus amhras a mháthar dhian a mhealladh. Nuair a nochtar an mheabhlaireacht, éalaíonn an “cócaire” tríd an bhfuinneog, agus ritheann Parasha amach ina diaidh. Tá úrnuacht an cheoldráma “Mavra” tugtha ag ábhar ildaite: tuin chainte an rómánsaí sentimental uirbeach, amhrán giofógach, aria-lamento ceoldrámaíochta, rithimí rince, agus cuirtear an cailídóip cheoil seo ar fad i gcainéal scigaithrise-grotesque an oibre.

Ceoldrámaí do pháistí beaga.

Tá an ceoldráma aonghníomhaíochta feiliúnach go maith do mheon na bpáistí. Scríobh cumadóirí clasaiceacha go leor ceoldrámaí gearra do leanaí. Maireann siad ó 35 nóiméad go dtí beagán os cionn uair an chloig. D’iompaigh M. Ravel go ceoldráma do pháistí in aon ghníomh amháin. Chruthaigh sé saothar taitneamhach, “The Child and Magic,” faoi bhuachaill míchúramach a mbíonn leisce air a chuid obair bhaile a ullmhú, a imríonn pranks in ainneoin a mháthar. Tagann na rudaí millte sé ar an saol agus bagairt ar an scoundrel.

Go tobann feictear an Banphrionsa ó leathanach leabhair, cuireann sí an t-uafás ar an mbuachaill agus imíonn sí. Is minic a ordaíonn téacsleabhair tascanna fuatha dó. Feictear kittens imeartha, agus luachra an Páiste ina dhiaidh isteach sa ghairdín. Anseo déanann na plandaí, na hainmhithe agus fiú lochán báistí a chuir olc air ag gearán faoin bprionta beag. Ba mhaith leis na créatúir chiontacha troid a thosú, ag iarraidh díoltas a dhéanamh ar an mbuachaill, ach go tobann tosaíonn siad brawl eatarthu féin. Glaonn an Leanbh scanraithe ar Mhamaí. Nuair a thiteann an t-Iora rua ag a chosa, bannaíonn an buachaill a lapa tinn agus titeann traochta. Tuigeann gach duine go bhfuil feabhas tagtha ar an leanbh. Piocann rannpháirtithe na n-imeachtaí suas é, iompraíonn siad go dtí an teach é agus cuir glaoch ar Mam.

Bhí na rithimí a d’úsáid an cumadóir faiseanta sa 20ú haois. Soláthraíonn válsa Boston agus damhsaí foxtrot bunchodarsnacht leis na heipeasóidí stílithe lyrical agus tréadacha. Léirítear na rudaí a thugtar ar an saol trí théamaí uirlise, agus tugtar ceol binn do na carachtair a dhéanann comhbhá leis an bpáiste. D'úsáid Ravel onomatopoeia go liobrálach (snorting agus meowing cait, croaking froganna, bualadh clog agus fáinneáil cupán briste, sciatháin éan ag sileadh, etc.).

Tá gné maisiúil láidir ag an gceoldráma. Tá an díséad den Chathaoirleach clumsy agus an Couch gleoite daite go geal - i rithim minuet, agus is é Díséad an Chorn agus an Teapot sionnach sa mhodh peinteatonach. Tá an curfá grotesque, treallúsach agus rince na bhfigiúirí géar, le rithim galloping sofheicthe. Sa dara radharc den cheoldráma tá válsa flúirseach – ó fhíor-elegiac go grinn.