Alexander Porfiryevich Borodin |

Alexander Borodin

Spreagann ceol Borodin … mothú láidreachta, beogachta, solais; tá anáil, raon feidhme, leithead, spás iontach aige; tá mothú sláintiúil chomhchuí aige den saol, áthas ón gcomhfhios go bhfuil cónaí ort. B. Asafiev

Tá A. Borodin ar cheann de na hionadaithe suntasacha de chultúr na Rúise sa dara leath den XNUMXú haois: cumadóir iontach, ceimiceoir den scoth, figiúr poiblí gníomhach, múinteoir, seoltóir, léirmheastóir ceoil, léirigh sé freisin liteartha den scoth. tallainne. Mar sin féin, chuaigh Borodin isteach i stair chultúr an domhain go príomha mar chumadóir. Ní chruthaigh sé an oiread sin saothair, ach déantar idirdhealú a dhéanamh orthu ag doimhneacht agus saibhreas an ábhair, éagsúlacht seánraí, chéile clasaiceach foirmeacha. Tá baint ag an gcuid is mó acu leis an eipiciúil Rúiseach, le scéal gníomhais laochra na ndaoine. Tá leathanaigh chomh maith ó chroí, liricí ó chroí, scéalta grinn agus greann milis coimhthíoch ag Borodin. Is sainairíonna é stíl cheoil an chumadóra ná raon leathan insinte, binneas (bhí an cumas ag Borodin cumadóireacht i stíl amhrán tíre), armóin ildaite, agus ardmhian gníomhach dinimiciúil. Ag leanúint le traidisiúin M Glinka, go háirithe a cheoldráma “Ruslan and Lyudmila”, chruthaigh Borodin siansa eipiciúil na Rúise, agus cheadaigh sé freisin cineál ceoldráma eipiciúil na Rúise.

Rugadh Borodin ó phósadh neamhoifigiúil an Phrionsa L. Gedianov agus an bourgeois Rúise A. Antonova. Fuair ​​sé a shloinne agus a phátrúnacht ón bhfear cúirte Gedianov - Porfiry Ivanovich Borodin, ar taifeadadh a mhac dó.

A bhuíochas le aigne agus fuinneamh a mháthar, fuair an buachaill oideachas den scoth sa bhaile agus cheana féin ina óige léirigh sé cumais ildánach. Bhí a cheol go háirithe tarraingteach. D'fhoghlaim sé an feadóg mhór, an pianó, an dordveidhil, d'éist sé le hús le saothair shiansach, rinne sé staidéar neamhspleách ar litríocht chlasaiceach an cheoil, tar éis dó siansa L. Beethoven, I. Haydn, F. Mendelssohn a sheinm lena chara Misha Shchiglev. Thaispeáin sé tallann sa chumadóireacht luath freisin. Ba iad na chéad turgnaimh a rinne sé ná an polca “Helene” don phianó, an Concerto don Fhliúit, an Triúr ar feadh dhá veidhlín agus dordveidhil ar théamaí ón gceoldráma “Robert the Devil” le J. Meyerbeer (4). Sna blianta céanna, d'fhorbair Borodin paisean don cheimic. Ag insint do V. Stasov faoina chairdeas le Sasha Borodin, mheabhraigh M. Shchiglev “ní hamháin go raibh a sheomra féin, ach beagnach an t-árasán iomlán líonta le prócaí, retorts agus gach cineál drugaí ceimiceacha. I ngach áit ar na fuinneoga sheas prócaí le héagsúlacht na réitigh criostalach. Thug gaolta faoi deara go raibh Sasha i gcónaí gnóthach le rud éigin ó bhí sé óige.

I 1850, d'éirigh le Borodin an scrúdú don Acadamh Míochaine-Mháinliachta (ó 1881 i Míochaine Míleata) i St Petersburg agus chaith sé é féin go díograiseach le leigheas, eolaíocht nádúrtha, agus go háirithe ceimic. Bhí tionchar mór ag cumarsáid leis an ard-eolaí Rúiseach N. Zinin, a mhúin cúrsa sa cheimic san acadamh go hiontach, ranganna praiticiúla aonair sa tsaotharlann agus a chonaic a chomharba mar fhear óg cumasach, ar fhoirmiú pearsantacht Borodin. Bhí grá ag Sasha freisin ar an litríocht, bhí grá aige go háirithe ar shaothair A. Pushkin, M. Lermontov, N. Gogol, saothair V. Belinsky, ag léamh ailt fealsúnacha in irisí. Caitheadh ​​am saor ón acadamh don cheol. D'fhreastail Borodin go minic ar chruinnithe ceoil, áit a ndearnadh rómánsacha le A. Gurilev, A. Varlamov, K. Vilboa, amhráin tíre na Rúise, arias ó cheoldrámaí Iodáilis faiseanta ó shin; thug sé cuairt ar na tráthnónta ceathairéad i gcónaí leis an gceoltóir amaitéarach I. Gavrushkevich, go minic ag glacadh páirte mar dordveidhil i léiriú an cheoil aireagail. Sna blianta céanna, chuir sé aithne ar shaothair Glinka. Tharraing agus mheall ceol thar na bearta an-náisiúnta an fear óg, agus ó shin i leith tá meas agus leantóir dílis aige ar an gcumadóir mór. Spreagann sé seo go léir é a bheith cruthaitheach. Oibríonn Borodin go leor leis féin chun máistreacht a fháil ar theicníc an chumadóra, scríobhann sé cumadóireacht gutha i spiorad an rómánsaíochta uirbí (“Cad é go luath sibh, breacadh an lae”; “Éist, a chailíní, le m’amhrán”; “Thit an cailín álainn as. grá”), chomh maith le roinnt tríréid do dhá veidhlín agus dordveidhil (lena n-áirítear ar théama an amhráin tíre Rúiseach "Conas a chuir mé isteach ort"), Quintet téad, etc. Ina chuid saothar uirlise an ama seo, tionchar na samplaí de cheol Iarthar na hEorpa, go háirithe Mendelssohn, fós faoi deara. Sa bhliain 1856, d'éirigh le Borodin a scrúduithe deiridh le dathanna eitilte, agus d'fhonn pas a fháil sa chleachtas leighis éigeantach tugadh ar iasacht é mar intéirneach chuig an Dara Ospidéal Talún Míleata; in 1858 d’éirigh leis a thráchtas a chosaint ar chéim an dochtúra leighis, agus bliain ina dhiaidh sin chuir an acadamh thar lear é le feabhsú eolaíochta.

Shocraigh Borodin i Heidelberg, áit a raibh go leor eolaithe óga Rúiseacha de speisialtachtaí éagsúla bailithe le chéile faoin am sin, ina measc bhí D. Mendeleev, I. Sechenov, E. Junge, A. Maikov, S. Eshevsky agus daoine eile, a tháinig chun bheith ina gcairde ag Borodin agus a rinne siad. suas an Ciorcal Heidelberg mar a thugtar air. Ag bailiú le chéile, phléigh siad ní hamháin fadhbanna eolaíocha, ach freisin saincheisteanna an tsaoil shochpholaitiúil, nuacht na litríochta agus na healaíne; Léadh Kolokol agus Sovremennik anseo, chuala smaointe A. Herzen, N. Chernyshevsky, V. Belinsky, N. Dobrolyubov anseo.

Tá Borodin ag gabháil go dian san eolaíocht. Le linn 3 bliana dá fanacht thar lear, rinne sé 8 saothar ceimiceach bunaidh, rud a thug an-tóir air. Úsáideann sé gach deis taisteal timpeall na hEorpa. Chuir an t-eolaí óg aithne ar shaol agus ar chultúr mhuintir na Gearmáine, na hIodáile, na Fraince agus na hEilvéise. Ach tá ceol i gcónaí in éineacht leis. Bhí sé fós ag seinm ceoil go díograiseach i gciorcail baile agus níor chaill sé an deis freastal ar cheolchoirmeacha shiansacha, tithe ceoldráma, rud a chuir aithne ar go leor saothair le cumadóirí comhaimseartha Iarthar na hEorpa – KM Weber, R. Wagner, F. Liszt, G. Berlioz . I 1861, i Heidelberg, bhuail Borodin lena bhean chéile amach anseo, E. Protopopova, pianódóir cumasach agus connoisseur amhrán tíre na Rúise, a chuir ceol F. Chopin agus R. Schumann chun cinn go paiseanta. Spreagann imprisean ceoil nua cruthaitheacht Borodin, cuidigh leis é féin a bhaint amach mar chumadóir Rúiseach. Cuardaíonn sé go leanúnach a bhealaí féin, a chuid íomhánna agus modhanna léiritheacha ceoil sa cheol, ag cumadh ensembles aireagail-uirlise. Sa chuid is fearr acu – an Quintet pianó in C mion (1862) – is féidir cumhacht eipiciúil agus binneas a mhothú cheana féin, chomh maith le dath geal náisiúnta. Is ionann an saothar seo, mar a bhí, agus forbairt ealaíne Borodin roimhe seo.

I bhfómhar na bliana 1862 d’fhill sé ar an Rúis, toghadh é ina ollamh san Acadamh Leighis-Máinliachta, áit ar thug sé léachtaí agus stiúraigh sé ranganna praiticiúla le mic léinn go deireadh a shaoil; ó 1863 bhí sé ag múineadh freisin ar feadh tamaill san Forest Academy. Chuir sé tús freisin le taighde ceimiceach nua.

Go gairid tar éis dó filleadh ar a thír dhúchais, i dteach an ollamh acadamh S. Botkin, bhuail Borodin le M. Balakirev, a raibh meas aige, lena léargas sainiúil, ar thallann cumadóireachta Borodin agus d'inis sé don eolaí óg gurb é an ceol a ghairm dhílis. Is ball den chiorcal é Borodin, a chuimsigh, i dteannta le Balakirev, C. Cui, M. Mussorgsky, N. Rimsky-Korsakov agus léirmheastóir ealaíne V. Stasov. Mar sin, críochnaíodh bunú an phobail chruthaitheach de chumadóirí na Rúise, ar a dtugtar i stair an cheoil faoin ainm "The Mighty Handful". Faoi stiúir Balakirev, téann Borodin ar aghaidh chun an Chéad Shiansach a chruthú. Críochnaithe i 1867, rinneadh é go rathúil ar 4 Eanáir, 1869 ag ceolchoirm RMS i St Petersburg arna stiúradh ag Balakirev. Sa saothar seo, socraíodh íomhá chruthaitheach Borodin ar deireadh – scóip laochúil, fuinneamh, comhchuibheas clasaiceach na foirme, gile, úire na séiseanna, saibhreas dathanna, úrnuacht íomhánna. Ba é cuma na siansa seo ná tosú aibíocht chruthaitheach an chumadóra agus teacht ar threocht nua i gceol siansach na Rúise.

Sa dara leath de na 60idí. Cruthaíonn Borodin roinnt rómánsacha atá an-difriúil ó thaobh ábhair agus nádúr an embodiment ceoil – “An Bhanphrionsa Codlata”, “Amhrán na Foraoise Dorcha”, “An Bhanphrionsa Farraige”, “Nóta Bréagach”, “Tá Mo Amhráin lán de Nimh”, “Sea”. Tá an chuid is mó acu scríofa ina dtéacs féin.

Ag deireadh na 60í. Thosaigh Borodin ag cumadh an Dara Siansa agus an ceoldráma Prince Igor. Thairg Stasov séadchomhartha iontach de litríocht ársa na Rúise do Borodin, The Tale of Igor's Campaign, mar phlota an cheoldráma. “Is breá liom an scéal seo go hiomlán. An mbeidh sé laistigh dár gcumhacht amháin? .. “Déanfaidh mé iarracht,” d'fhreagair Borodin Stasov. Bhí smaoineamh tírghrá an Tua agus a spiorad tíre go háirithe gar do Borodin. Bhí plota an cheoldráma ag teacht go foirfe le sainghnéithe a bhuanna, an fonn a bhí air maidir le ginearálú leathan, íomhánna eipiciúil agus a spéis san Oirthear. Cruthaíodh an ceoldráma ar fhíor-ábhar stairiúil, agus bhí sé thar a bheith tábhachtach do Borodin cruthú carachtair fhíora, fhírinneacha a bhaint amach. Déanann sé staidéar ar go leor foinsí a bhaineann leis an “Word” agus an ré sin. Is croinicí iad seo, agus scéalta stairiúla, staidéir ar an “Word”, amhráin eipiciúil na Rúise, foinn oirthearacha. Scríobh Borodin an libretto don cheoldráma é féin.

Mar sin féin, chuaigh an scríbhneoireacht chun cinn go mall. Is í an phríomhchúis ná go bhfostaítear gníomhaíochtaí eolaíocha, oideolaíocha agus sóisialta. Bhí sé i measc thionscnóirí agus bhunaitheoirí Chumann Cheimiceach na Rúise, d'oibrigh sé i gCumann na nDochtúirí Rúisise, sa Chumann um Chosaint na Sláinte Poiblí, ghlac sé páirt i bhfoilsiú na hirise "Knowledge", bhí sé ina bhall de stiúrthóirí na cuideachta. ghlac an RMO páirt in obair chór mac léinn agus ceolfhoireann Acadamh Leighis-Máinliachta Naomh.

I 1872, osclaíodh Ardchúrsaí Leighis na mBan i St Petersburg. Bhí Borodin ar cheann de na heagraithe agus na múinteoirí den chéad institiúid ardoideachais seo do mhná, thug sé go leor ama agus iarracht dó. Críochnaíodh comhdhéanamh an Dara Siansa ach amháin i 1876. Cruthaíodh an shiansach i gcomhthráth leis an gceoldráma "Prince Igor" agus tá sé an-ghar dó ó thaobh ábhar idé-eolaíoch, nádúr na n-íomhánna ceoil. I gceol na siansach, baineann Borodin amach dathúlacht gheal, coincréiteacht na n-íomhánna ceoil. De réir Stasov, bhí sé ag iarraidh bailiúchán de laochra na Rúise a tharraingt ar a 1 a chlog, in Andante (3 a chlog) - an figiúr de Bayan, sa deireadh - radharc na féile laoch. Bhí an t-ainm “Bogatyrskaya”, a thug Stasov ar an siansa, fite fuaite go daingean inti. Rinneadh an shiansach den chéad uair ag ceolchoirm RMS i St Petersburg ar 26 Feabhra, 1877, arna stiúradh ag E. Napravnik.

Sna 70í déanacha - 80s luatha. Cruthaíonn Borodin 2 ceathairéad teaghrán, ag éirí, in éineacht le P. Tchaikovsky, bunaitheoir cheol uirlise aireagail clasaiceach na Rúise. Bhí an-tóir ar an Dara Quartet, a léiríonn a cheol le neart agus le paisean saol saibhir na n-eispéiris mhothúchánach, ag nochtadh taobh geal liriceach thallann Borodin.

Mar sin féin, ba é an ceoldráma an príomh imní. In ainneoin a bheith an-ghnóthach le gach cineál dualgas agus smaointe cumadóireachta eile a chur i bhfeidhm, bhí Prince Igor ag croílár leasanna cruthaitheacha an chumadóra. I rith na 70í. Cruthaíodh roinnt radharcanna bunúsacha, cuid acu a léiríodh i gceolchoirmeacha na Scoile Saor Cheoil arna stiúradh ag Rimsky-Korsakov agus fuair siad freagra te ón lucht féachana. Rinne feidhmíocht cheol damhsaí Polovtsian le cór, cóir ("Glóir", etc.), chomh maith le huimhreacha aonair (amhrán Vladimir Galitsky, cavatina Vladimir Igorevich, aria Konchak, Cumha Yaroslavna) le tuiscint mhór. Baineadh go leor amach sna 70í déanacha agus sna 80idí luatha. Bhí cairde ag tnúth le críochnú na hoibre ar an gceoldráma agus rinne siad a ndícheall cur leis seo.

Go luath sna 80í. Scríobh Borodin scór siansach “I Lár na hÁise”, roinnt uimhreacha nua don cheoldráma agus roinnt rómánsacha, ina measc an marbhántas ar an Ealaín. A. Pushkin "Chun bhruacha na tíre i bhfad i gcéin." Sna blianta deiridh dá shaol, d'oibrigh sé ar an Tríú Siansa (ar an drochuair, neamhchríochnaithe), scríobh an Petite Suite agus Scherzo don phianó, agus lean sé freisin ag obair ar an gceoldráma.

Athruithe ar an staid soch-pholaitiúil sa Rúis sna 80í. – bhí tionchar ró-mhór ar an gcumadóir ag tús an fhrithghníomh is déine, ag géarleanúint an ardchultúir, ag an treallacht maorlathach mhaslach, ag dúnadh cúrsaí leighis na mban. D'éirigh sé níos deacra dul i ngleic leis na frithghníomhaithe san acadamh, tháinig méadú ar fhostaíocht, agus thosaigh an tsláinte ag teip. Borodin agus bás na ndaoine gar dó, bhí am crua ag Zinin, Mussorgsky. Ag an am céanna, chuir cumarsáid le daoine óga – mic léinn agus comhghleacaithe – an-áthas air; Tháinig méadú suntasach freisin ar an gciorcal de lucht aitheantais ceoil: freastalaíonn sé go toilteanach ar “Belyaev Fridays”, cuireann sé aithne ghéar ar A. Glazunov, A. Lyadov agus ar cheoltóirí óga eile. Bhí sé an-tógtha leis na cruinnithe a bhí aige le F. Liszt (1877, 1881, 1885), a raibh ardmheas aige ar shaothar Borodin agus a chuir a shaothar chun cinn.

Ó thús na 80í. tá clú Borodin an chumadóra ag dul i méid. Déantar a chuid saothair níos minice agus níos minice agus aithnítear iad ní hamháin sa Rúis, ach freisin thar lear: sa Ghearmáin, san Ostair, sa Fhrainc, san Iorua agus i Meiriceá. D’éirigh thar barr lena shaothar sa Bheilg (1885, 1886). Tháinig sé ar cheann de na cumadóirí Rúiseacha is cáiliúla agus is mó tóir san Eoraip go déanach san XNUMXth agus go luath san XNUMXú haois.

Díreach tar éis bás tobann Borodin, chinn Rimsky-Korsakov agus Glazunov a chuid saothar neamhchríochnaithe a ullmhú le haghaidh foilsithe. Chríochnaigh siad obair ar an gceoldráma: d'athchruthaigh Glazunov an overture ó chuimhne (mar a bhí beartaithe ag Borodin) agus chum siad an ceol le haghaidh Acht III bunaithe ar sceitsí an údair, Rimsky-Korsakov a rinne an chuid is mó d'uimhreacha an cheoldráma. 23 Deireadh Fómhair, 1890 Prince Igor a bhí ar stáitse ag Amharclann Mariinsky. Chuir an lucht féachana fáilte chroíúil roimh an léiriú. “Is deirfiúr dílis é Opera Igor le ceoldráma iontach Glinka Ruslan,” a scríobh Stasov. – “tá an chumhacht chéanna ag an bhfilíocht eipiciúil, an mhórgacht chéanna ar radharcanna tíre agus ar phictiúir, an phéinteáil iontach chéanna de charachtair agus de phearsantachtaí, chomh mór céanna leis an gcuma iomlán agus, ar deireadh, an greann tíre sin (Skula agus Eroshka) a sháraíonn. fiú greann Farlaf”.

Bhí tionchar mór ag obair Borodin ar go leor glúine de chumadóirí Rúisis agus eachtrannacha (lena n-áirítear Glazunov, Lyadov, S. Prokofiev, Yu. Shaporin, K. Debussy, M. Ravel, agus daoine eile). Tá sé bródúil as ceol clasaiceach na Rúise.

A. Kuznetsova

• Saol ceoil Borodin →