Alexey Fedorovich Lvov (Alexei Lvov) |

Alexei Lvov

Go dtí lár an XNUMXú haois, bhí ról tábhachtach ag an "amaitéarachas soléite" mar a thugtar air i saol ceoil na Rúise. Baineadh úsáid go forleathan as déanamh ceoil baile sa timpeallacht uaisle agus aristocratic. Ó ré Pheadair I, tá an ceol ina chuid dhílis den oideachas uasal, rud a d’fhág gur tháinig líon suntasach daoine oilte ceoil chun cinn a sheinn uirlis amháin nó eile go foirfe. Bhí an veidhleadóir Alexei Fedorovich Lvov ar cheann de na “amaitéaraigh”.

Pearsantacht thar a bheith frithghníomhach, cara le Nioclás I agus Count Benckendorff, údar amhrán oifigiúil an Tsarist na Rúise (“God Save the Tsar”), ba chumadóir meánach é Lvov, ach veidhleadóir den scoth. Nuair a chuala Schumann a dhráma in Leipzig, thiomnaigh sé línte díograiseacha dó: “Is taibheoir iontach agus neamhchoitianta é Lvov gur féidir é a chur ar chomhchéim le healaíontóirí den chéad scoth. Má tá amaitéarach den sórt sin fós i bpríomhchathair na Rúise, b'fhearr le healaíontóir eile foghlaim ansin ná é féin a mhúineadh.

Chuir seinm Lvov isteach go mór ar Glinka óg: “Ar cheann de chuairteanna m’athar go St. Petersburg,” a mheabhraíonn Glinka, “thug sé chuig na Lvovs mé, agus bhí fuaimeanna milis veidhlín Alexei Fedorovich greanta go domhain i mo chuimhne. ”

Rinne A. Serov ardmheas ar sheinm Lvov: “Amhránaíocht an bhogha in Allegro,” a scríobh sé, “íonacht na tuinne agus dapperness an “maisiúcháin” sna sleachta, an léiritheacht, ag teacht ar an spéis fhial – gach seo chomh fada le AF Ní raibh mórán de na sármhaitheasa ar domhan ag leoin.

Rugadh Alexei Fedorovich Lvov ar 25 Bealtaine (5 Meitheamh, de réir an stíl nua), 1798, isteach i dteaghlach saibhir a bhain leis an uasaicme Rúiseach is airde. Bhí a athair, Fedor Petrovich Lvov, ina bhall den Chomhairle Stáit. Duine a bhfuil oideachas ceoil air, tar éis bhás DS Bortnyansky, ghlac sé post mar stiúrthóir ar an Séipéal Amhránaíochta na cúirte. uaidh a chuaigh an post seo ar aghaidh chuig a mhac.

D'aithin an t-athair tallann ceoil a mhic go luath. “Chonaic sé tallann cinntitheach ionam don ealaín seo,” a dúirt A. Lvov. “Bhí mé i gcónaí leis agus ó bhí mé seacht mbliana d’aois, chun níos fearr nó níos measa, d’imir mé leis agus le m’uncail Andrei Samsonovich Kozlyaninov, nótaí na seanscríbhneoirí a scríobh an t-athair amach as gach tír Eorpach.”

Ar an veidhlín, rinne Lvov staidéar leis na múinteoirí is fearr i St. Petersburg - Kaiser, Witt, Bo, Schmidecke, Lafon agus Boehm. Is saintréith é nach raibh ach ceann amháin acu, Lafont, ar a dtugtar an "Paganini Fraincis" go minic, ag baint le treocht virtuoso-rómánsúil na veidhleadóirí. Bhí an chuid eile ina leanúna ar scoil chlasaiceach Viotti, Bayo, Rode, Kreutzer. Spreag siad ina gcuid peataí grá do Viotti agus nach dtaitníonn le Paganini, ar thug Lvov "an plástarer" air go díspeagadh. As na veidhleadóirí Rómánsacha, d’aithin sé Spohr den chuid is mó.

Lean ceachtanna veidhlín le múinteoirí ar aghaidh go dtí 19 mbliana d’aois, agus ansin d’fheabhsaigh Lvov a sheinm leis féin. Nuair a bhí an buachaill 10 mbliana d’aois, fuair a mháthair bás. Phós an t-athair go luath, ach bhunaigh a leanaí an caidreamh is fearr lena leasmháthair. Cuimhníonn Lvov uirthi le teas mór.

In ainneoin tallann Lvov, níor smaoinigh a thuismitheoirí ar a shlí bheatha mar cheoltóir gairmiúil. Measadh go raibh gníomhaíochtaí ealaíne, ceoil, liteartha uiríslithe do na huaisle, ní raibh siad ag gabháil don ealaín ach mar amaitéarach. Mar sin, sa bhliain 1814, sannadh an fear óg don Institiúid Cumarsáide.

Tar éis 4 bliana, bhain sé amach go hiontach ón institiúid le bonn óir agus cuireadh chun obair i lonnaíochtaí míleata an chúige Novgorod, a bhí faoi cheannas an Chunta Arakcheev. Na blianta fada ina dhiaidh sin, mheabhraigh Lvov an t-am seo agus na cruálachta a chonaic sé le huafás: “Le linn na hoibre, ciúnas ginearálta, fulaingt, brón ar na aghaidheanna! Mar sin a ritheadh ​​​​na laethanta, na míonna, gan aon scíthe, ach amháin ar an Domhnach, ar a raibh na ciontach pionós a ghearradh de ghnáth i rith na seachtaine. Is cuimhin liom gur mharcaigh mé thart ar 15 véarsa uair amháin ar an Domhnach, níor éirigh liom sráidbhaile amháin nach raibh mé ag éisteacht le buillí agus screadaíl.

Mar sin féin, níor chuir staid an champa cosc ​​ar Lvov dul i ngar do Arakcheev: “Tar éis roinnt blianta, bhí seans níos mó agam an Count Arakcheev a fheiceáil, a thit i ngrá liom faoi dheireadh, in ainneoin a mheon éadrócaireach. Ní raibh aon duine de mo chomrádaithe chomh mór sin aige, ní bhfuair aon duine acu an oiread sin dámhachtainí.

Le deacrachtaí uile na seirbhíse, bhí an paisean don cheol chomh láidir sin go raibh Lvov fiú i gcampaí Arakcheev ag cleachtadh an veidhlín gach lá ar feadh 3 uair an chloig. Ach 8 mbliana ina dhiaidh sin, i 1825, d'fhill sé go St Petersburg.

Le linn éirí amach na Decembrist, d’fhan teaghlach “dílis” Lvov, ar ndóigh, ar shiúl ó na himeachtaí, ach bhí orthu an chorraíl a fhulaingt freisin. Ar cheann de na deartháireacha Alexei, Ilya Fedorovich, an captaen an reisimint Izmailovsky, bhí faoi ghabháil ar feadh roinnt laethanta, fear céile deirfiúr Darya Feodorovna, cara gar Prionsa Obolensky agus Pushkin, ar éigean éalaigh saothair crua.

Nuair a tháinig deireadh leis na himeachtaí, bhuail Alexey Fedorovich le ceannaire an chór gendarme, Benckendorff, a thairg áit a aidiúna dó. Tharla sé seo ar 18 Samhain, 1826.

Sa bhliain 1828, thosaigh an cogadh leis an Tuirc. Tharla sé go raibh sé fabhrach do chur chun cinn Lvov trí na céimeanna. Tháinig Adjutant Benkendorf san arm agus liostáil go luath é i gcuas pearsanta Nicholas I.

Déanann Lvov cur síos go mion ina “Nótaí” ar a thurais leis an rí agus ar na himeachtaí a chonaic sé. D’fhreastail sé ar chorónú Nioclás I, thaistil sé leis go dtí an Pholainn, an Ostair, an Phrúis, etc.; bhí sé ar dhuine de dhlúth-chomhpháirtithe an rí, chomh maith lena chumadóir cúirte. Sa bhliain 1833, ar iarratas ó Nioclás, chum Lvov iomann a tháinig chun bheith ina amhrán oifigiúil na Rúise Tsarist. Scríobh an file Zhukovsky na focail leis an amhrán. Le haghaidh laethanta saoire ríoga dlúth, cumann Lvov píosaí ceoil agus seinneann Nikolai (ar an trumpa), an Empress (ar an bpianó) agus amaitéaraigh ardchéime iad - Vielgorsky, Volkonsky agus daoine eile. Cumann sé ceol “oifigiúil” eile freisin. Citheann an tsar go fial é le horduithe agus le honóracha, déanann sé garda marcra de, agus ar 22 Aibreán, 1834, ardaíonn sé chuig an sciathán aidiúvach é. Éiríonn an tsar ina chara “teaghlaigh”: ag bainis an duine is ansa leis (phós Lvov Praskovya Ageevna Abaza ar 6 Samhain, 1839), é féin agus an Chuntaois a bhaile tráthnónta ceoil.

Is é an Count Benckendorff cara eile Lvov. Níl a gcaidreamh teoranta do sheirbhís - is minic a thugann siad cuairt ar a chéile.

Agus é ag taisteal timpeall na hEorpa, bhuail Lvov le go leor ceoltóirí den scoth: sa bhliain 1838 sheinn sé ceathairéid le Berio i mBeirlín, in 1840 thug sé ceolchoirmeacha le Liszt in Ems, rinne sé ag an Gewandhaus i Leipzig, in 1844 sheinn sé i mBeirlín leis an dordveidhil Kummer. Seo a chuala Schumann é, a d'fhreagair níos déanaí lena alt inmholta.

I Nótaí Lvov, in ainneoin a dtola bródúil, tá go leor atá fiosrach faoi na cruinnithe seo. Déanann sé cur síos ar a bheith ag seinm ceoil le Berio mar a leanas: “Bhí roinnt ama saor agam um thráthnóna agus bheartaigh mé ceathairéid a sheinm leis, agus chuige seo d’iarr mé air agus ar bheirt dheartháir Ganz viola agus dordveidhil a sheinm; thug cuireadh don Spontini cáiliúil agus beirt nó triúr sealgairí fíor eile dá lucht éisteachta. Bhí an dara cuid veidhlín ag Lvov, ansin d'iarr sé cead ar Berio an chéad veidhlín a imirt sa dá allegroes de Cheathairéad E-mionaoiseach Beethoven. Nuair a tháinig deireadh leis an léiriú, dúirt Berio ar bís: “Ní chreidfinn riamh go bhféadfadh amaitéarach, atá gnóthach leis an oiread sin rudaí cosúil leatsa, a chuid tallainne a ardú chomh mór sin. Is fíor-ealaíontóir thú, seinneann tú an veidhlín go hiontach, agus tá d’uirlis iontach.” Sheinn Lvov an veidhlín Magini, a cheannaigh a athair ón veidhleadóir cáiliúil Jarnovik.

Sa bhliain 1840, thaistil Lvov agus a bhean chéile timpeall na Gearmáine. Ba é seo an chéad turas nach raibh baint aige le seirbhís cúirte. I mBeirlín, ghlac sé ceachtanna cumadóireachta ó Spontini agus bhuail sé le Meyerbeer. Tar éis Beirlín, chuaigh an lánúin Lvov go Leipzig, áit a tháinig Alexei Fedorovich gar do Mendelssohn. Tá an cruinniú leis an gcumadóir Gearmánach den scoth ar cheann de na clocha míle suntasacha ina shaol. Tar éis léiriú ceathairéid Mendelssohn, dúirt an cumadóir le Lvov: “Níor chuala mé mo cheol á chanadh mar seo riamh; tá sé dodhéanta mo smaointe a chur in iúl le cruinneas níos mó; rinne tú buille faoi thuairim a laghad de mo rún.

Ó Leipzig, téann Lvov go Ems, ansin go Heidelberg (anseo cumann sé concerto veidhlín), agus tar éis taisteal go Páras (áit ar bhuail sé le Baio agus Cherubini), filleann sé ar Leipzig. I Leipzig, bhí léiriú poiblí Lvov ar siúl ag na Gewandhaus.

Labhraímis mar gheall air i bhfocail Lvov féin: “Ar an gcéad lá eile dár tháinig muid go Leipzig, tháinig Mendelssohn chugam agus d’iarr orm dul go dtí an Gewandhaus leis an veidhlín, agus thóg sé mo nótaí. Ag teacht isteach sa halla, fuair mé ceolfhoireann iomlán a bhí ag fanacht linn. Ghlac Mendelssohn áit an tseoltóra agus d’iarr orm imirt. Ní raibh aon duine sa halla, sheinn mé mo cheolchoirm, stiúir Mendelssohn an cheolfhoireann le scil dochreidte. Shíl mé go raibh deireadh leis, chuir mé síos an veidhlín agus bhí sé ar tí imeacht, nuair a stop Mendelssohn mé agus dúirt: “A chara, ní raibh ann ach cleachtadh don cheolfhoireann; fan tamall beag agus bí chomh cineálta is gur féidir na píosaí céanna a athsheinn.” Leis an bhfocal seo, d'oscail na doirse, agus doirteadh slua daoine isteach sa halla; i cúpla nóiméad an halla, an halla isteach, bhí gach rud a líonadh le daoine.

Maidir le huaisle na Rúise, measadh go raibh labhairt poiblí mígheanasach; ní raibh cead ag lovers an chiorcail seo ach páirt a ghlacadh i gceolchoirmeacha carthanachta. Mar sin, tá náire Lvov, a rinne Mendelssohn deifir lena dhíbirt, intuigthe go leor: “Ná bíodh eagla ort, is cumann roghnaithe í seo ar thug mé féin cuireadh dó, agus tar éis an cheoil beidh ainmneacha na ndaoine go léir sa halla ar eolas agat.” Agus go deimhin, tar éis na ceolchoirme, thug an leannóir na ticéid go léir do Lvov le hainmneacha na n-aíonna scríofa ag lámh Mendelssohn.

Bhí ról suntasach ach an-chonspóideach ag Lvov i saol ceoil na Rúise. Tá a ghníomhaíocht i réimse na healaíne marcáilte ní hamháin ag gnéithe dearfacha, ach freisin ag gnéithe diúltacha. De réir an dúlra, ba dhuine beag, éad, santach é. Comhlánaíodh coimeádachas na dtuairimí le lust don chumhacht agus don naimhdeas, rud a chuir isteach go soiléir, mar shampla, ar an gcaidreamh le Glinka. Is saintréith é gur ar éigean a luaitear Glinka ina “Nótaí”.

Sa bhliain 1836, fuair an sean-Lvov bás, agus tar éis tamaill, ceapadh an Ginearál óg Lvov ina stiúrthóir ar an Séipéal Amhránaíochta cúirte ina áit. Tá aithne mhaith ar an troid a rinne sé sa phost seo le Glinka, a d’fhóin dó. “Thug stiúrthóir an Capella, AF Lvov, ar Glinka a mhothú ar gach bealach a d’fhéadfadh a bheith “i seirbhís a Shoilse” nach cumadóir iontach é, glóir agus mórtas na Rúise, ach fo-dhuine, oifigeach atá go docht faoi ​​oibleagáid an “clár céimeanna” a urramú go docht agus cloí le haon ordú do na húdaráis is gaire. Tháinig deireadh le troideanna an chumadóra leis an stiúrthóir nuair nach raibh Glinka in ann é a sheasamh agus chomhdaigh sí litir éirí as oifig.

Mar sin féin, bheadh ​​sé éagórach gníomhaíochtaí Lvov sa tSéipéal a thrasnú amach ar an mbonn seo amháin agus iad a aithint go hiomlán díobhálach. Dar lena lucht comhaimsire, bhí an Séipéal faoina stiúir ag canadh le foirfeacht nach raibh le cloisteáil. Ba é fiúntas Lvov freisin ranganna uirlise a eagrú ag an Séipéal, áit a bhféadfadh amhránaithe óga ó chór na mbuachaillí a thit ina chodladh staidéar a dhéanamh. Ar an drochuair, níor mhair na ranganna ach 6 bliana agus dúnadh iad de bharr easpa airgid.

Ba é Lvov eagraí an Chumainn Cheolchoirme, a bhunaigh sé i St Petersburg i 1850. Tugann D. Stasov an rátáil is airde do cheolchoirmeacha an chumainn, áfach, ag tabhairt faoi deara nach raibh siad ar fáil don phobal i gcoitinne, ós rud é gur dáileadh Lvov ticéid. “idir a lucht aitheantais – na cúirteoirí agus na huaisle.”

Ní féidir le duine dul thar na hoícheanta ceoil i dteach Lvov ina thost. Measadh go raibh Salon Lvov ar cheann de na cinn is iontach i St Petersburg. Bhí ciorcail ceoil agus salons ag an am sin go forleathan i saol na Rúise. D'éascaigh nádúr shaol ceoil na Rúise a gcuid tóir. Go dtí 1859, ní fhéadfaí ceolchoirmeacha poiblí de cheol gutha agus uirlise a thabhairt ach amháin le linn an Charghais, nuair a dúnadh na hamharclanna go léir. Níor mhair séasúr na gceolchoirmeacha ach 6 seachtaine sa bhliain, an chuid eile den am níor ceadaíodh ceolchoirmeacha poiblí. Líonadh an bhearna seo le cineálacha ceoil baile.

Sna salons agus ciorcail, d'fhás cultúr ceoil ard, a d'eascair réaltra iontach de léirmheastóirí, cumadóirí agus taibheoirí ceoil cheana féin sa chéad leath den XNUMXú haois. Bhí an chuid is mó de na ceolchoirmeacha amuigh faoin aer thar a bheith siamsúil. I measc an phobail, ba mhó an spéis a bhí acu maidir le héirimiúlacht agus le héifeachtaí uirlise. Fíor connoisseurs ceoil a bailíodh i gciorcail agus salons, rinneadh fíorluachanna ealaíne.

Le himeacht ama, d'iompaigh cuid de na salons, i dtéarmaí eagraíochta, tromchúis agus cuspóir na gníomhaíochta ceoil, ina n-institiúidí ceolchoirmeacha den chineál filarmónach - cineál acadamh na n-ealaíon mín sa bhaile (Vsevolozhsky i Moscó, na deartháireacha Vielgorsky, VF Odoevsky, Lvov - i St Petersburg).

Scríobh an file MA Venevitinov faoi salon na Vielgorskys: “Sna 1830idí agus 1840idí, bhí tuiscint ar cheol fós ina sólás i St. tráthnóna sa teach Vielgorsky.

Tugann an léirmheastóir V. Lenz measúnú den chineál céanna ar salon Lvov: “Bhí aithne ag gach ball oilte de chumann St. Petersburg ar theampall na healaíne ceoil seo, agus thug baill den teaghlach impiriúil agus ardchumann St Petersburg cuairt air ag aon am amháin. ; teampall a tháinig le chéile le blianta fada (1835-1855) ionadaithe na cumhachta, na healaíne, an rachmais, blas agus áilleacht na príomhchathrach.

Cé go raibh na salons dírithe go príomha ar dhaoine den “ard-sochaí”, osclaíodh a ndoirse dóibh siúd a bhain le saol na healaíne freisin. Thug léirmheastóirí ceoil Y. Arnold, V. Lenz, Glinka cuairt ar theach Lvov. D'fhéach ealaíontóirí cáiliúla, ceoltóirí, ealaíontóirí fiú a mhealladh chuig an salon. “Chonaic Lvov agus mé féin a chéile go minic,” a mheabhraíonn Glinka, “i rith an gheimhridh ag tús na bliana 1837, uaireanta thug sé cuireadh do Nestor Kukolnik agus Bryullov chuig a áit féin agus chaith sé linn ar bhealach cairdiúil. Níl mé ag caint ar cheol (sheinn sé go han-mhaith Mozart agus Haydn ansin; chuala mé trí veidhlín de chuid Bach uaidh freisin). Ach bhí sé ag iarraidh ealaíontóirí a cheangal leis féin, níor spáráil sé fiú an buidéal cothartha de roinnt fíona neamhchoitianta.

Rinneadh idirdhealú ar cheolchoirmeacha i salons aristocratic ag leibhéal ard ealaíne. “Inár n-oícheanta ceoil,” a mheabhraíonn Lvov, “bhí na healaíontóirí is fearr páirteach: Thalberg, Ms Pleyel ar an bpianó, Servais ar an dordveidhil; ach is í an Chuntaois Rossi do-chomparáide a bhí mar mhaisiúchán na dtráthnóna seo. Cén cúram a d’ullmhaigh mé na tráthnónta seo, cé mhéad cleachtadh a tharla! ..”

Níl teach Lvov, atá suite ar Shráid Karavannaya (Sráid Tolmacheva anois), caomhnaithe. Is féidir leat atmaisféar na n-oícheanta ceoil a mheas leis an gcur síos ildaite a fhágann cuairteoir rialta ar na tráthnónta sin, an léirmheastóir ceoil V. Lenz. De ghnáth tugadh ceolchoirmeacha siansach i halla a bhí ceaptha freisin le haghaidh liathróidí, agus bhí cruinnithe ceathairéad ar siúl in oifig Lvov: “Ón halla isteach sách íseal, tá staighre éadrom galánta de mharmar liath le ráillí dearga dorcha ag dul chomh réidh agus chomh háisiúil sin chuig an gcéad urlár go dtí an chéad urlár. ní thugann tú féin faoi deara conas a fuair siad iad féin os comhair an dorais díreach go dtí seomra ceathairéad an tí. Cé mhéad gúna galánta, cé mhéad bean álainn a chuaigh tríd an doras seo nó a d'fhan taobh thiar de nuair a tharla sé a bheith déanach agus an ceathairéad tosaithe cheana féin! Ní bheadh ​​Aleksey Fyodorovich tar éis fiú an áilleacht is áille a mhaithiú dá dtiocfadh sí isteach le linn léiriú ceoil. I lár an tseomra bhí bord ceathairéad, an altóir seo de shacraimint cheoil ceithre pháirt; sa chúinne, pianó le Wirth; thart ar dhosaen cathaoireacha, upholstered i leathar dearg, sheas in aice leis na ballaí do na cinn is pearsanta. D'éist an chuid eile de na haíonna, in éineacht le mistresses an tí, bean chéile Alexei Fedorovich, a dheirfiúr agus a leasmháthair, le ceol ón seomra suí is gaire.

Bhí an-tóir ar thráthnónta ceathairéad i Lvov. Ar feadh 20 bliain, cuireadh ceathairéad le chéile, a chuimsigh, chomh maith le Lvov, Vsevolod Maurer (2ú veidhlín), an Seanadóir Vilde (viola) agus Count Matvei Yuryevich Vielgorsky; uaireanta tháinig an dordveidhil F. Knecht gairmiúil ina áit. “Tharla sé go mór dom ceathairéid ensemble mhaithe a chloisteáil,” a scríobh J. Arnold, “mar shampla, na deartháireacha Muller níos sine agus níos óige, an ceathairéad Leipzig Gewandhaus faoi cheannas Ferdinand David, Jean Becker agus daoine eile, ach ar mhaithe le cothroime agus ciontú I. Ní mór a admháil nár chuala mé ceathairéad níos airde ná ceann Lvov i dtéarmaí feidhmíochta ealaíne ó chroí agus scagtha.

Mar sin féin, is cosúil go raibh tionchar ag nádúr Lvov ar a fheidhmíocht ceathairéad freisin - bhí an fonn chun rialú a léiriú anseo freisin. “Roghnaigh Aleksey Fedorovich ceathairéid i gcónaí ina bhféadfadh sé a bheith ag taitneamh, nó ina bhféadfadh a sheinm a lánéifeacht a bhaint amach, uathúil i léiriú paiseanta na sonraí agus i dtuiscint ar an iomlán.” Mar thoradh air sin, is minic nach ndearna Lvov "an cruthú bunaidh, ach rinne Lvov athoibriú iontach air." “Chuir Lvov Beethoven in iúl go hiontach, thar a bheith suimiúil, ach gan a bheith chomh treallach ná Mozart.” Mar sin féin, bhí an suibiachtúlacht ina feiniméan go minic i dtaibh-ealaíona na ré Rómánsúil, agus ní haon eisceacht é Lvov.

Agus é ina chumadóir measartha, d’éirigh le Lvov uaireanta sa réimse seo freisin. Ar ndóigh, chuir a naisc ollmhóra agus a sheasamh ard go mór le cur chun cinn a chuid oibre, ach is ar éigean gurb é seo an t-aon chúis le haitheantas i dtíortha eile.

Sa bhliain 1831, d'athoibrigh Lvov Stabat Mater Pergolesi ina cheolfhoireann iomlán agus ina chór, ar bhronn Cumann Fiolarmónach St Petersburg dioplóma oinigh na mball dó. Ina dhiaidh sin, as an saothar céanna, bronnadh an teideal oinigh air mar chumadóir Acadamh Ceoil Bologna. Ar feadh dhá sailm a cumadh i 1840 i mBeirlín, bronnadh an teideal comhalta oinigh air d'Acadamh Amhránaíochta Bheirlín agus d'Acadamh St. Cecilia sa Róimh.

Is é Lvov údar roinnt ceoldrámaí. D’iompaigh sé go dtí an seánra seo go déanach – sa dara leath dá shaol. Ba é an chéad duine a rugadh "Bianca agus Gualtiero" - ceoldráma lyric 2-ghníomh, ar stáitse go rathúil ar dtús i Dresden i 1844, ansin i St Petersburg le rannpháirtíocht na n-ealaíontóirí cáiliúla na hIodáile Viardo, Rubini agus Tamberlic. Níor thug táirgeadh St Petersburg laurels don údar. Ag teacht ar an gcéad taibhiú, bhí Lvov ag iarraidh fiú an amharclann a fhágáil, eagla go gclisfeadh air. Mar sin féin, bhí rath éigin fós ar an gceoldráma.

Is toradh é an chéad saothar eile, an ceoldráma grinn The Russian Peasant and the French Marauders, ar théama Chogadh na Patriotic 1812, a bhfuil droch-bhlas chauvinistic air. Is é Ondine (bunaithe ar dhán le Zhukovsky) an chuid is fearr dá ceoldrámaí. Léiríodh é i Vín sa bhliain 1846, áit ar glacadh go maith leis. Scríobh Lvov an operetta “Barbara” freisin.

In 1858 d’fhoilsigh sé an saothar teoiriciúil “On Free or Asymmetrical Rhythm”. Ó chumadóireacht veidhlín Lvov atá ar eolas: dhá fhantasies (an dara ceann don veidhlín le ceolfhoireann agus cór, an dá comhdhéanta i lár na 30í); an concerto “I bhfoirm radharc drámatúil” (1841), stíl eicléictiúil, spreagtha go soiléir ag na concertos Viotti and Spohr; 24 caprices don veidhlín aonair, curtha ar fáil i bhfoirm réamhrá le alt ar a dtugtar “Comhairle do Thosaitheoirí chun an Veidhlín a Sheinm”. I “Comhairle” cosnaíonn Lvov an scoil “chlasaiceach”, a bhfeiceann sé an idéalach i bhfeidhmiú an veidhleadóir cáiliúil Francach Pierre Baio, agus ionsaíonn sé Paganini, nach bhfuil a “modh”, dar leis, “mar thoradh ar áit ar bith.”

Sa bhliain 1857 tháinig meath ar shláinte Lvov. Ón mbliain seo i leith, tosaíonn sé ag bogadh ar shiúl ó chúrsaí poiblí de réir a chéile, sa bhliain 1861 d’éirigh sé as mar stiúrthóir ar an Séipéal, dúnann sé sa bhaile, ag críochnú caprices cumadóireachta.

Ar 16 Nollaig, 1870, fuair Lvov bás ina eastát Rómhánach in aice le cathair Kovno (Kaunas anois).

L. Raaben