Alfred Cortot |

Alfred Cortot

Bhí saol fada agus neamhghnách torthúil ag Alfred Cortot. Chuaigh sé síos sa stair mar cheann de na titans pianódachas domhanda, mar an pianódóir is mó de na Fraince inár haois. Ach fiú má dhéanaimid dearmad ar feadh nóiméad ar chlú domhanda agus ar thuillteanais an mháistir pianó seo, ansin fiú amháin ansin ba leor an méid a rinne sé chun a ainm a inscríobh go deo i stair cheol na Fraince.

Go bunúsach, thosaigh Cortot a ghairm bheatha mar phianódóir thar a bheith déanach – ar thairseach a 30ú breithlá amháin. Ar ndóigh, fiú roimhe sin chaith sé go leor ama ar an bpianó. Agus é fós ina mhac léinn ag Ardscoil Pháras – sa rang Decombe ar dtús, agus tar éis bhás an dara ceann i rang L. Diemer, rinne sé a chéad uair i 1896, ag léiriú Concerto Beethoven in G minor. Ar cheann de na tuairimí ba láidre dá óige bhí cruinniú dó – fiú sula ndeachaigh sé isteach sa grianán – le Anton Rubinstein. Tar éis éisteacht lena chluiche, thug an t-ealaíontóir mór Rúisis an buachaill leis na focail seo: “A leanbh, ná déan dearmad cad a déarfaidh mé leat! Ní Beethoven seinntear, ach ath-chumtha. Tháinig na focail seo chun bheith ina mana i saol Corto.

• Ceol pianó sa siopa ar líne Ozon →

Agus fós, agus é ina mhac léinn, bhí i bhfad níos mó suime ag Cortot i réimsí eile de ghníomhaíocht cheoil. Bhí dúil aige i Wagner, rinne sé staidéar ar scóir shiansacha. Tar éis dó céim ón Ardscoil i 1896, d'fhógair sé go rathúil mar phianódóir i roinnt tíortha Eorpacha, ach go luath chuaigh sé go dtí an chathair Wagner i Bayreuth, áit ar oibrigh sé ar feadh dhá bhliain mar tionlacaí, stiúrthóir cúnta, agus ar deireadh, seoltóir. faoi ​​threoir na Mohicans na healaíne a stiúradh – X. Richter agus F Motlya. Agus é ag filleadh ar Pháras ansin, feidhmíonn Cortot mar bolscadóir comhsheasmhach ar shaothar Wagner; faoina stiúir, tá an chéad taibhiú de The Death of the Gods (1902) ar siúl i bpríomhchathair na Fraince, tá ceoldrámaí eile á léiriú. “Nuair a stiúrann Cortot, níl aon tuairimí agam,” seo mar a mheas Cosima Wagner í féin a thuiscint ar an gceol seo. I 1902, bhunaigh an t-ealaíontóir Cumann Ceolchoirmeacha Cortot sa phríomhchathair, a stiúraigh sé ar feadh dhá shéasúr, agus ansin tháinig sé ina stiúrthóir ar Chumann Náisiúnta Pháras agus ar Cheolchoirmeacha Coitianta i Lille. Le linn na chéad deich mbliana den XNUMXú haois, chuir Cortot líon mór saothar nua i láthair an phobail Fhrancach - ó The Ring of the Nibelungen go saothair údair chomhaimseartha, lena n-áirítear Rúisis. Agus ina dhiaidh sin sheinn sé go rialta mar stiúrthóir leis na ceolfhoirne is fearr agus bhunaigh sé dhá ghrúpa eile – an Fiolarmónach agus an tSiansach.

Ar ndóigh, na blianta seo ar fad níl Cortot tar éis éirí as a bheith ag feidhmiú mar phianódóir. Ach ní hamhlaidh a d’fhanamar chomh mion sin ar ghnéithe eile dá ghníomhaíocht. Cé gur tar éis 1908 a tháinig feidhmíocht an phianó chun tosaigh de réir a chéile ina chuid gníomhaíochtaí, ba é solúbthacht an ealaíontóra a chinn den chuid is mó ar ghnéithe sainiúla a chuma pianó.

Is mar seo a leanas a cheap sé féin a chreidiúnt ateangaireachta: “Is féidir leis an dearcadh i leith saothair a bheith faoi dhó: díghluaisteacht nó cuardach. An cuardach le haghaidh an údair intinn, i gcoinne traidisiúin ossified. Is é an rud is tábhachtaí ná srian saor in aisce a thabhairt don samhlaíocht, ag cruthú comhdhéanamh arís. Seo é an léiriú.” Agus i gcás eile, chuir sé an smaoineamh seo a leanas in iúl: “Is é an cinniúint is airde atá ag an ealaíontóir ná mothúcháin an duine atá i bhfolach sa cheol a athbheochan.”

Sea, ar an gcéad dul síos, bhí agus d'fhan Cortot ina cheoltóir ag an bpianó. Níor mheall an fhealsúnacht riamh é agus níor thaobh láidir feiceálach dá chuid ealaíne é. Ach d’admhaigh fiú connoisseur pianó chomh dian sin G. Schonberg go raibh éileamh ar leith ón bpianódóir seo: “Cá bhfuair sé an t-am chun a theicníc a choinneáil in ord? Tá an freagra simplí: ní dhearna sé é ar chor ar bith. Rinne Cortot botúin i gcónaí, bhí laigí cuimhne aige. D’aon ealaíontóir eile nach bhfuil chomh suntasach céanna, bheadh ​​sé seo dothuigthe. Is cuma le Cortot. Braitheadh ​​é seo mar go bhfeictear scáthanna i bpictiúir na seanmháistrí. Toisc, in ainneoin na botúin ar fad, bhí a theicníc iontach gan smál agus in ann aon “tinte ealaíne” a dhéanamh dá mbeadh sé ag teastáil ón gceol. Is díol suntais freisin ráiteas an léirmheastóra cháiliúil Francach Bernard Gavoti: “Is é an rud is áille faoi Cortot ná go scoireann an pianó de bheith ina phianó faoina mhéara.”

Go deimhin, is ceol is mó atá i léirmhínithe Cortot, faoi cheannas spiorad an tsaothair, an intleacht is doimhne, an fhilíocht mhisneach, loighic na smaointeoireachta ealaíonta – gach rud a rinne idirdhealú idir é agus go leor comhphianó. Agus ar ndóigh, saibhreas iontach na dathanna fuaime, a chuma a sháraíonn cumais gnáth pianó. Ní haon ionadh gur chum Cortot é féin an téarma “ceolfhoireann pianó”, agus ina bhéal ní raibh ann ach frása álainn. Mar fhocal scoir, an tsaoirse iontach feidhmíochta, a thug a léirmhínithe agus an próiseas an-seinm ar charachtar na machnaimh fealsúnachta nó narrations excited a captivated inexorably na éisteoirí.

Rinne na tréithe seo go léir Cortot ar cheann de na léirmhínithe is fearr ar cheol rómánsúil na haoise seo caite, go príomha Chopin agus Schumann, chomh maith le húdair na Fraince. Go ginearálta, bhí stór an ealaíontóra an-fhairsing. Chomh maith le saothair na gcumadóirí seo, rinne sé sonatas, rhapsodies agus tras-scríbhinní de Liszt, mórshaothair agus mionsamhlacha le Mendelssohn, Beethoven, agus Brahms. Aon saothar a fuarthas uaidh gnéithe speisialta, ar leith, osclaíodh ar bhealach nua, uaireanta is cúis le conspóid i measc lucht connoisseurs, ach i gcónaí taitneamhach don lucht féachana.

Ní raibh Cortot, ceoltóir go smior a chnámha, sásta ach le stór aonair agus le ceolchoirmeacha le ceolfhoireann, d'iompaigh sé i gcónaí le ceol aireagail freisin. Sa bhliain 1905, in éineacht le Jacques Thibault agus Pablo Casals, bhunaigh sé triúr, a raibh ceolchoirmeacha ar feadh na mblianta – go dtí bás Thibaut – ina laethanta saoire do lucht an cheoil.

Glóir Alfred Cortot – pianódóir, seoltóir, seinnteoir ensemble – cheana féin sna 30í scaipthe ar fud an domhain; i go leor tíortha bhí aithne air ag taifid. Ba sna laethanta sin – tráth a laethanta is airde – a thug an t-ealaíontóir cuairt ar ár dtír. Seo mar a rinne an tOllamh K. Adzhemov cur síos ar atmaisféar a cheolchoirmeacha: “Bhí muid ag súil go mór le Cortot teacht. In earrach na bliana 1936 rinne sé i Moscó agus Leningrad. Is cuimhin liom a chéad láithreas ar stáitse Halla Mór Ardscoil Moscó. Ar éigean a ghlac áit san uirlis, gan fanacht ina thost, rinne an t-ealaíontóir “ionsaí” láithreach ar théama Shiansach Etudes Schumann. An mionchorda C-géar, lena fullness geal na fuaime, an chuma a ghearradh tríd an torann an halla restless. Bhí ciúnas an toirt.

Go sollúnta, elatedly, oratorically paiseanta, Cortot athchruthaigh íomhánna rómánsúil. Ar feadh seachtaine, ceann i ndiaidh a chéile, bhí a shárshaothair léirithe os ár gcomhair: sonatas, bailéid, réamhrá le Chopin, consairtín don phianó, Kreisleriana Schumann, Radharc na Leanaí, Serious Variations Mendelssohn, Cuireadh Weber chun Rince, Sonáid i B mion agus Dara Rhapsody Liszt… Bhí gach píosa prionta san aigne mar íomhá rilífe, thar a bheith suntasach agus neamhghnách. Ba mar gheall ar aontacht shamhlaíocht chumhachtach an ealaíontóra agus scil iontach pianódúil a forbraíodh thar na blianta (go háirithe an vibrato ildaite tombres) ba chúis le SOILSE dealbhóireachta na n-íomhánna fuaime. Cé is moite de roinnt léirmheastóirí a raibh meon acadúil acu, bhain léirmhíniú bunaidh Cortot ardmheas na n-éisteoirí Sóivéadacha i gcoitinne. Bhí meas mór ag B. Yavorsky, K. Igumnov, V. Sofronitsky, G. Neuhaus ar ealaín Korto.

Is fiú freisin tuairim KN Igumnov a lua anseo, ealaíontóir atá cóngarach ar bhealaí áirithe, ach ar bhealaí áirithe atá contrártha le ceann pianódóirí na Fraince: “Is ealaíontóir é, atá chomh coimhthíoch céanna le hintiúlacht spontáineach agus le brilliance amach. Tá sé beagán réasúnach, tá a thús mothúchánach faoi réir na haigne. Tá a chuid ealaíne fíorálainn, uaireanta deacair. Níl a pailéad fuaime an-fhairsing, ach tarraingteach, níl sé tarraingthe ar éifeachtaí ionstraimíochta pianó, tá suim aige i dathanna cantilena agus trédhearcacha, ní dhéanann sé iarracht fuaimeanna saibhir agus léiríonn sé an taobh is fearr dá thallann i réimse an. liricí. Tá a rithim an-saor in aisce, uaireanta briseann a rubato an-aisteach líne ghinearálta na foirme agus déanann sé deacair an nasc loighciúil idir frásaí aonair a bhrath. Tá a theanga féin aimsithe ag Alfred Cortot agus sa teanga seo athinsíonn sé saothair choitianta mháistrí móra na linne. Is minic a fhaigheann smaointe ceoil an duine deiridh ina aistriúchán spéis agus suntas nua, ach uaireanta tarlaíonn siad nach féidir a aistriú, agus ansin bíonn amhras ar an éisteoir ní faoi dhílseacht an oirfidigh, ach faoi fhírinneacht ealaíne inmheánach na léirmhínithe. Dúisíonn an úrnuacht seo, an fiosracht seo, tréith de chuid Cortot, an smaoineamh léiritheach agus ní ligeann sé dó socrú síos ar thraidisiúnachas a aithnítear go ginearálta. Ní féidir aithris a dhéanamh ar Cortot, áfach. Ag glacadh leis go neamhchoinníollach, tá sé éasca titim i airgtheacht.

Ina dhiaidh sin, bhí deis ag ár n-éisteoirí aithne a chur ar sheinm an phianódóra Francaigh ó thaifeadtaí iomadúla, nach n-laghdaíonn a luach thar na blianta. Dóibh siúd a éisteann leo inniu, tá sé tábhachtach cuimhneamh ar shainghnéithe ealaíne an ealaíontóra, atá caomhnaithe ina thaifeadtaí. “Duine ar bith a bhaineann lena léirmhíniú,” a scríobh duine de bheathaisnéisí Cortot, “ba cheart dó éirí as an dallamullóg atá fréamhaithe go domhain gur aistriú ceoil í an léirmhíniú, thar aon rud eile, dílseacht don téacs ceoil, a “litir”. Díreach mar a chuirtear i bhfeidhm ar Cortot, tá a leithéid de sheasamh thar a bheith contúirteach don saol – saol an cheoil. Má “rialaíonn tú” é le nótaí ina lámha, ní féidir leis an toradh a bheith ach dubhach, ós rud é nach raibh sé ina “philologist” ceoil ar chor ar bith. Nár pheacaigh sé gan staonadh agus gan náire i ngach cás ab fhéidir – faoi luas, i ndinimic, i rubato stróicthe? Nach raibh a chuid smaointe féin níos tábhachtaí dó ná toil an chumadóra? Chuir sé féin a phost le chéile mar seo a leanas: “Ní imrítear Chopin leis na méara, ach le croí agus le samhlaíocht.” Ba é seo a chreideamh mar ateangaire i gcoitinne. Ní raibh suim ag na nótaí mar chóid statacha dlíthe, ach, go dtí an leibhéal is airde, mar achomharc do mhothúcháin an oirfidigh agus an éisteoir, achomharc a bhí le déanamh aige. Cruthaitheoir sa chiall is leithne den fhocal ab ea Corto. An bhféadfadh pianódóir nua-aimseartha é seo a bhaint amach? Is dócha nach bhfuil. Ach ní raibh Cortot faoi sclábhaíocht ag dúil an lae inniu maidir le foirfeacht theicniúil – ba mhiotas a bhí ann i rith a shaoil, beagnach thar raon na cáineadh. Chonaic siad ina aghaidh ní hamháin pianódóir, ach pearsantacht, agus mar sin bhí fachtóirí ann a d’éirigh i bhfad níos airde ná an nóta “ceart” nó “bréagach”: a inniúlacht eagarthóireachta, a léirthuiscint nach raibh le cloisteáil, a chéim mar múinteoir. Chruthaigh sé seo go léir údarás nach bhféadfaí a shéanadh freisin, nach bhfuil imithe go dtí an lá inniu. D'fhéadfadh Cortot acmhainn a chuid botúin. Ar an ócáid ​​​​seo, is féidir le duine aoibh gháire go híorónta, ach, ina ainneoin sin, ní mór éisteacht lena léiriú."

Méadaíodh glóir Cortot – pianódóir, stiúrthóir, bolscóir – faoina ghníomhaíochtaí mar mhúinteoir agus mar scríbhneoir. I 1907, fuair sé le hoidhreacht rang R. Punyo ag Ardscoil Pháras, agus i 1919, in éineacht le A. Mange, bhunaigh sé an Ecole Normale, a bhain cáil amach go luath, áit a raibh sé ina stiúrthóir agus ina mhúinteoir – mhúin sé cúrsaí ateangaireachta samhraidh ann. . Bhí a údarás mar mhúinteoir gan sárú, agus tháinig mic léinn ó gach cearn den domhan go dtí a rang. Ina measc siúd a rinne staidéar le Cortot ag amanna éagsúla bhí A. Casella, D. Lipatti, K. Haskil, M. Tagliaferro, S. Francois, V. Perlemuter, K. Engel, E. Heidsieck agus mórán pianódóirí eile. Chuaigh leabhair Cortot – “Ceol Pianó na Fraince” (i dtrí imleabhar), “Prionsabail Réasúnacha Teicnící Piano”, “Cúrsa Léirmhínithe”, “Gnéithe de Chopin”, a chuid eagrán agus a shaothair mhodhúla ar fud an domhain.

“… Tá sé óg agus tá grá neamhleithleach aige don cheol,” a dúirt Claude Debussy faoi Cortot ag tús na haoise seo againne. D’fhan Corto mar an gcéanna óg agus i ngrá leis an gceol ar feadh a shaoil, agus mar sin d’fhan sé i gcuimhne gach duine a chuala é ag seinm nó a rinne cumarsáid leis.

Grigoriev L., Platek Ya.