Cultúr ceoil Bharócach: aeistéitic, íomhánna ealaíne, seánraí, stíl cheoil, cumadóirí

An raibh a fhios agat gur tugadh “aisteach” ar an ré a thug Bach agus Handel dúinn? Thairis sin, níor glaodh orthu i gcomhthéacs dearfach. Tá “péarla de chruth neamhrialta (aisteach)” ar cheann de na bríonna atá leis an téarma “Bharócach”. Fós féin, bheadh ​​an cultúr nua mícheart ó thaobh idéalacha na hAthbheochana de: cuireadh easaontas, íomhánna agus foirmeacha casta in ionad comhchuibheas, simplíocht agus soiléireacht.

Aeistéitic Bharócach

Thug cultúr ceoil Bharócach an t-álainn agus an ghránna, tragóid agus greann le chéile. Bhí “áilleacht neamhrialta” “i dtreocht”, ag teacht in ionad nádúrthacht an Renaissance. Ní raibh cuma iomlánaíoch ar an domhan a thuilleadh, ach breathnaíodh air mar dhomhan codarsnachta agus contrárthachtaí, mar dhomhan lán tragóid agus drámaíochta. Mar sin féin, tá míniú stairiúil air seo.

Cuimsíonn an ré Bharócach thart ar 150 bliain: ó 1600 go 1750. Is é seo an t-am na fionnachtana geografacha iontach (cuimhnigh an fionnachtain Mheiriceá ag Columbus agus Magellan imlíne an domhain), am na fionnachtana eolaíocha iontach Galileo, Copernicus agus Newton, aimsir na gcogaí uafásacha san Eoraip. Bhí comhréiteach an domhain ag titim os comhair ár súl, díreach mar a bhí pictiúr na Cruinne féin ag athrú, bhí coincheapa an ama agus an spáis ag athrú.

seánraí Bharócach

Thug an faisean nua le haghaidh pretentiousness breith ar fhoirmeacha agus seánraí nua. Bhí sé in ann saol casta eispéiris an duine a chur in iúl ceoldráma, go príomha trí arias mhothúchánach beoga. Meastar gurb é athair an chéad cheoldráma ná Jacopo Peri (ceoldráma Eurydice), ach bhí sé go beacht mar sheánra a tháinig cruth ar cheoldráma i saothair Claudio Monteverdi (Orpheus). I measc na n-ainmneacha is cáiliúla ar an seánra ceoldráma Bharócach atá ar eolas freisin: A. Scarlatti (opera “Nero a tháinig chun bheith Caesar”), GF Telemann (“Mario”), G. Purcell (“Dido agus Aeneas”), J.-B . Lully (“Armide”), GF Handel (“Julius Caesar”), GB Pergolesi (“An Maid-madam”), A. Vivaldi (“Farnak”).

Beagnach cosúil le ceoldráma, gan radharcra agus cultacha amháin, le plota reiligiúnach, aireagal Bhí áit thábhachtach aige in ordlathas na seánraí Bharócach. Chuir seánra spioradálta chomh hard sin leis an oratorio doimhneacht mhothúcháin an duine in iúl freisin. Scríobh GF Handel (“Messiah”) na hóráidí barócacha is cáiliúla

I measc na seánraí ceoil naofa, bhí tóir freisin cinn naofa cantatas и paisean (Paisean is "paisin"; b'fhéidir nach bhfuil go dtí an pointe, ach ar eagla na heagla, a ligean ar cuimhnigh amháin fhréamh téarma ceoil - appassionato, a aistriú go Rúisis ciallaíonn "paiseanta"). Anseo is le JS Bach (“Paisean Naomh Matha”) an pailme.

Seánra mór eile den ré – ceolchoirm. Bhain an dráma géar de chodarsnachtaí, an iomaíocht idir an aonréadaí agus an cheolfhoireann (), nó idir grúpaí éagsúla den cheolfhoireann (seánra) – go maith le haeistéitic na Bharócach. Rialaíonn Maestro A. Vivaldi (“Na Séasúir”), IS anseo. Bach “Bradenburg Concertos”), GF Handel agus A. Corelli (Concerto grosso).

Forbraíodh an prionsabal codarsnachta maidir le codanna éagsúla a mhalartú, ní hamháin sa seánra ceolchoirme. Bhí sé mar bhunús sonáid (D. Scarlatti), seomraí agus partitas (JS Bach). Ba chóir a thabhairt faoi deara go raibh an prionsabal seo ann níos luaithe, ach amháin sa ré Bharócach scoir sé de bheith randamach agus fuair sé foirm ordúil.

Ceann de na codarsnachtaí is mó de chultúr ceoil Bharócach ná anord agus ord mar shiombail ama. Randamach na beatha agus báis, neamhrialaitheacht an chinniúint, agus ag an am céanna - bua na “réasúnachta”, ord i ngach rud. Ba é an seánra ceoil is soiléire a chuir an t-antanamaíocht seo in iúl foreplay (toccatas, fantasies) Agus joints. Chruthaigh IS Bach sárshaothair sa seánra seo (preludes agus fugues an Well-Tempered Clavier, Toccata agus Fugue in D minor).

Mar seo a leanas ónár léirmheas, léirigh codarsnacht an Bharócach é féin fiú i scála na seánraí. In éineacht le cumadóireachta toirtiúla, cruthaíodh opuses laconic freisin.

Teanga cheoil an Bharócach

Chuir an ré Bharócach le forbairt stíl nua scríbhneoireachta. Ag dul isteach sa réimse ceoil homafón agus é roinnte isteach sa phríomhghuth agus guthanna tionlacain.

Go háirithe, tá an tóir a bhí ar homafónacht freisin mar gheall ar an bhfíric go raibh ceanglais speisialta ag an eaglais maidir le cumadóireacht spioradálta a scríobh: ní mór gach focal a bheith inléite. Mar sin, tháinig na glórtha chun tosaigh, ag fáil go leor maisiúcháin ceoil freisin. Léirigh an penchant Bharócach le haghaidh pretentiousness é féin anseo freisin.

Bhí ceol uirlise saibhir i maisiú freisin. Maidir leis seo, bhí sé forleathan tobchumadh: thug an dord ostinato (is é sin, ag athrá, gan athrú), a d'aimsigh an ré Bharócach, scóip don samhlaíocht do shraith armónach ar leith. I gceol gutha, is minic a mhaisigh dúnta fada agus slabhraí de nótaí grásta agus trils arias ceoldráma.

Ag an am céanna, d'éirigh sé polyphony, ach i dtreo go hiomlán difriúil. Is polyphony saor-stíl é polyphony Bharócach, forbairt counterpoint.

Céim thábhachtach i bhforbairt na teanga ceoil ba ea an córas tempered a ghlacadh agus tonúlacht a fhoirmiú. Bhí dhá phríomh-mhodh sainmhínithe go soiléir – mór agus mion.

Tionchar a imirt ar theoiric

Ós rud é gur chuir ceol na ré Bharócach paisin an duine in iúl, athbhreithníodh spriocanna na cumadóireachta. Anois bhí baint ag gach comhdhéanamh le tionchar, is é sin, le staid intinne áirithe. Níl teoiric na dtionchar nua; téann sé siar go dtí an tseaniarsmaí. Ach sa ré Bharócach tháinig sé go forleathan.

Fearg, brón, uafás, grá, umhlaíocht – bhain na tionchair seo le teanga cheoil na cumadóireachta. Mar sin, léiríodh tionchar foirfe an lúcháir agus an spraoi trí úsáid a bhaint as trian, ceathrúna agus cúigiú, luas líofa agus trimeter i scríbhinn. A mhalairt ar fad, baineadh amach tionchar an bhróin trí easaontais, crómatachas agus luas mall a chur san áireamh.

Bhí fiú tréithriú suaimhneach ar thonnúlachtaí, inar chuir an mór-árasán crua a bhí péireáilte leis an E-mhór gruama i gcoinne an A-mhionúir ghealánach agus an G-mhór mhín.

In ionad luí seoil…

Bhí tionchar ollmhór ag cultúr ceoil an Bharócach ar fhorbairt na ré clasaiceachais ina dhiaidh sin. Agus ní hamháin den ré seo. Fiú amháin anois, is féidir macallaí an Bharócach a chloisteáil sna seánraí ceoldrámaíochta agus ceolchoirme, a bhfuil an-tóir orthu go dtí an lá inniu. Léirítear luachana ó cheol Bach i aonair rac-cheoil trom, bunaítear amhráin pop den chuid is mó ar an “seicheamh órga” Bharócach, agus go pointe áirithe tá glactha ag snagcheol le healaín na seiftithe.

Agus ní mheasann aon duine gur stíl “aisteach” Bharócach a thuilleadh, ach is mór aige a péarlaí fíorluachmhara. Cé gur cruth aisteach é.