Cead |

Rún – titim voltais le linn an aistrithe ón easaontas go dtí an chonsan, ón armónach. éagobhsaíocht fheidhmiúil (D, S) go cobhsaíocht (T), ó fhuaim neamhchorda go ceann corda, chomh maith le trasdul den sórt sin féin. Feictear go fiseolaíoch agus go síceolaíoch an comharbas idir stáit teannais agus scaoileadh teannais mar fhaoiseamh a thugann sásamh, agus a bhaineann le haistriú go dtí ceann níos taitneamhaí, go pléisiúir. Dá bhrí sin an aeistéitiúil luach R. agus an aeistéitiúil comhfhreagrach. feidhmeanna fuaimeanna-teannas agus fuaimeanna-R. (caomhnaítear iad freisin lena bhfite ilghnéitheach). Tá luaineacht leanúnach teannas cosúil le tonn agus R. cosúil le análaithe orgánach beo, systole agus diastole. Tá rún daingean ag R.. teicníochtaí gutha (mar shampla, gluaiseacht an toin tosaigh suas go dtí an tonic príomhúil, fuaim neamhchorda isteach sa chorda cóngarach). Baineann tábhacht ar leith anseo leis an aistriú in aghaidh an tsoicind (mór agus beag), mar gheall ar. “Scriosann sé rian” na fuaime roimhe go foirfe. Mar sin féin, faoi choinníollacha forbartha armónach R. agus smaointeoireacht neamhthánaisteach is féidir (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", barraí deiridh). A bhaineann le R., ach ní comhionann leis, dathaíoch. deireadh a chur le teannas leathcheannasach (Des7> – Des) i b-moll nocturne F. Chopin op. 9 Ní hea 3. Molann R. an smaoineamh ar chonsan cheadaigh agus an súil leis. Tá sé tipiciúil do cheol an chórais mhór-mhionaoiseach (thosaigh a fhoirmiú i lár an 15ú haois, bhí a cheannas sa 17ú-19ú haois; tháinig go leor de slán go dtí an 20ú haois). Céad haois. Tá monody R. mar nóiméad foirmitheach coimhthíoch (i bprionsabal, seachnaítear éifeachtaí teannais agus scaoilte ann, agus ní féidir R. a bhaint amach gan é sin). I polyphony, socraítear catagóir R. mar theicníc chun easaontas a fho-ordú don chonsan. Chruthaigh a bpolarú, go háirithe polarú na cobhsaíochta feidhmiúla agus an éagobhsaíocht, na coinníollacha maidir le héifeachtacht R. agus a ghéardhearcadh (fiú F. Couperin ar a dtugtar an próiseas R. an téarma "se sauver", literally - a shábháil).

Is féidir comhghaolú na gcatagóirí “teannas” – “taifeach” a leathnú chuig tógálacha de scálaí níos mó (mar shampla, go dtí lár éagobhsaí nó forbairt agus athrá “a réiteach” a theannas); sa chás seo, faigheann éifeacht R. brí níos leithne, agus bíonn tionchar aige ar mhúnlú. I ré an rómánsachais (agus sa 20ú haois), d’fhorbair foirmeacha nua rithime (go háirithe, R. neamhiomlán, chomh maith le R., bunaithe ar thaobh amháin den teannas armónach; mar shampla, i mazurka Chopin in C-dur). op.24 Nochttar Uimh. 2 an corda réitigh trí na trí thriathanna go léir a chur i gcomparáid: T, D agus S, ach ní chinneann a bpéirí – T agus D, T agus S – é. I gceol an 20ú haois léirigh an nua é féin, go háirithe, i sárú ar an polaraíocht an easaontais agus an chomhchonsan, ina ionad sin bunaíodh grádú il-chéim dissonance (go teoiriciúil, in A. Schoenberg, P. Hindemith; sa dara ceann, “comhchuibhiú Gefälle” – “faoiseamh comhchuibhiúil”). A bhuí le tonics chasta (díshondach), d’éirigh sé amach go bhféadfaí díshondas níos láidre a réiteach go ceann nach raibh chomh dian agus aistriú ilchéime ón easaontas is láidre go dtí an chomhchonsan is láidre a chur in ionad an aistrithe easaontais-consonais. luaidhe, mar shampla, an fhuaim tonach. prima isteach i seachtú mór chorda (contrártha le himtharraingt traidisiúnta, féach – SS Prokofiev, Fleeting, Uimh 14, barraí 24-25), an tonic a réiteach go hinmheánach. consonance (Prokofiev, Sarcasms, Uimh 3, barraí seo caite).

Tagairtí: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Féach freisin lit. faoi ​​na hailt Harmony, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant.

Yu. N. Kholopov