Johann Nepomuk Hummel |

Johann Nepomuk Hummel

Rugadh Hummel ar an 14 Samhain, 1778 i Pressburg, príomhchathair na hUngáire ansin. Bhí cónaí ar a mhuintir in Unterstinkenbrunn, paróiste beag ar an Ostair Íochtarach mar a raibh bialann ar siúl ag seanathair Hummel. Rugadh athair an ghasúir, Johannes, sa pharóiste seo freisin.

Bhí cluas eisceachtúil ag Nepomuk Hummel don cheol cheana féin ag trí bliana d’aois, agus a bhuí leis an spéis neamhghnách a bhí aige in aon chineál ceoil, ag cúig bliana d’aois fuair sé pianó beag mar bhronntanas óna athair, rud a thug sé féin, dála an scéil. , coinnithe go hurramach go dtí a bhás.

Ó 1793 bhí cónaí ar Nepomuk i Vín. Bhí a athair ag an am sin ina stiúrthóir ceoil ar an amharclann. Sna blianta tosaigh dá fanacht sa phríomhchathair, is annamh a bhí Nepomuk le feiceáil sa tsochaí, toisc go raibh sé ag gabháil go príomha le ceol. Ar dtús, thug a athair go Johann Georg Albrechtsberger, duine de mhúinteoirí Beethoven, é chun staidéar a dhéanamh ar fhrithphointe, agus ina dhiaidh sin chuig an gcúirtbhanna ceoil Antonio Salieri, ónar ghlac sé ceachtanna amhránaíochta agus a tháinig chun bheith ina chara is gaire dó agus fiú ina fhinné ag na bainise. Agus i Lúnasa 1795 rinneadh mac léinn de Joseph Haydn, a chuir in aithne é don orgán. Cé gur annamh a d’fheidhmigh Hummel i gciorcail phríobháideacha mar phianódóir i rith na mblianta seo, measadh cheana féin é i 1799 ar cheann de na sármhaitheasa is cáiliúla dá chuid ama, bhí a sheinm ar an bpianó, dar lena lucht comhaimsire, uathúil, agus níorbh fhéidir fiú Beethoven comparáid a dhéanamh leis. Bhí ealaín na léirmhínithe máistreachta seo i bhfolach taobh thiar de chuma neamhshuite. Bhí sé gearr, róthrom, le aghaidh garbh múnlaithe, clúdaithe go hiomlán le pockmarks, a twitched nervously go minic, a rinne le tuiscint unpleasant ar an éisteoirí.

Sna blianta céanna, thosaigh Hummel ag feidhmiú lena chuid cumadóireachta féin. Agus murar tharraing a chuid fugues agus éagsúlachtaí aird ach amháin, ansin rinne an rondo an-tóir air.

De réir dealraimh, a bhuíochas le Haydn, i mí Eanáir 1804, ligeadh Hummel isteach i Séipéal an Phrionsa Esterhazy in Eisenstadt mar thionlacaí le tuarastal bliantúil de 1200 guilders.

Óna thaobh féin, bhí urraim gan teorainn ag Hummel dá chara agus dá phátrún, rud a léirigh sé ina sonáid pianó Es-dur tiomnaithe do Haydn. In éineacht le sonáid eile, Alleluia, agus fantasia don phianó, bhain sé clú agus cáil ar Hummel sa Fhrainc tar éis concerto Cherubini ag Conservatoire Pháras i 1806.

Nuair a ceapadh Heinrich Schmidt, a bhí ag obair i Weimar le Goethe, ina stiúrthóir ar an amharclann in Eisenstadt in 1805, tháinig athbheochaint ar shaol ceoil na cúirte; cuireadh tús le léirithe rialta ar stáitse nuathógtha halla mór an pháláis. Chuidigh Hummel le forbairt beagnach gach seánra ar glacadh leo ag an am sin - ó dhrámaí éagsúla, scéalta fairy, bailé go ceoldrámaí tromchúiseacha. Tharla an chruthaitheacht cheoil seo go príomha le linn an ama a chaith sé in Eisenstadt, is é sin, sna blianta 1804-1811. Ós rud é gur scríobhadh na saothair seo, de réir dealraimh, go heisiach ar choimisiún, le teorainn ama shuntasach i bhformhór na gcásanna agus de réir blas an phobail ag an am, ní fhéadfadh rath marthanach a bheith ar a chuid ceoldrámaí. Ach bhí an-tóir ag an lucht féachana amharclainne ar go leor saothar ceoil.

Ag filleadh ar Vín sa bhliain 1811, chaith Hummel é féin go heisiach le ceachtanna cumadóireachta agus ceoil agus is annamh a tháinig sé os comhair an phobail mar phianódóir.

Ar an 16 Bealtaine, 1813, phós Hummel Elisabeth Rekel, amhránaí in Amharclann na Cúirte i Vín, deirfiúr leis an amhránaí ceoldráma Joseph August Rekel, a bhain clú agus cáil amach as a naisc le Beethoven. Chuir an pósadh seo leis an bhfíric gur tháinig Hummel láithreach ar aird an phobail Víneach. In earrach na bliana 1816, tar éis deireadh na cogaíochta, chuaigh sé ar thuras ceolchoirme go Prág, Dresden, Leipzig, Beirlín agus Breslau, tugadh faoi deara i ngach alt ríthábhachtach “ó aimsir Mozart, níl áthas ar aon phianódóir. poiblí chomh mór le Hummel.”

Ós rud é go raibh ceol aireagail ag an am sin comhionann le ceol tí, bhí air é féin a chur in oiriúint do lucht éisteachta leathan dá mba mhian leis a bheith rathúil. Scríobhann an cumadóir an septet cáiliúil, a rinneadh den chéad uair le rath iontach ar 28 Eanáir, 1816 ag an gceoltóir seomra ríoga Bavárach Rauch ag ceolchoirm baile. Níos déanaí tugadh an saothar is fearr agus is foirfe de chuid Hummel air. Dar leis an gcumadóir Gearmánach Hans von Bulow, is é seo “an sampla is fearr de dhá stíl ceoil, ceolchoirm agus seomra, atá sa litríocht cheoil a mheascadh.” Leis an septet seo cuireadh tús leis an tréimhse dheireanach d’obair Hummel. Níos mó ná riamh, phróiseáil sé é féin a chuid saothair le haghaidh cumadóireachta ceolfhoirne éagsúla, mar, cosúil le Beethoven, ní raibh muinín an t-ábhar seo do dhaoine eile.

Dála an scéil, bhí caidreamh cairdiúil ag Hummel le Beethoven. Cé go raibh easaontais thromchúiseacha eatarthu ag amanna éagsúla. Nuair a d’fhág Hummel Vín, thiomnaigh Beethoven canón dó i gcuimhne ar an am a chaith sé le chéile i Vín leis na focail: “Aisir shona, a Hummel, a chara, cuimhnigh uaireanta ar do chara Ludwig van Beethoven.”

Tar éis fanacht cúig bliana i Vín mar mhúinteoir ceoil, ar 16 Meán Fómhair 1816, tugadh cuireadh go Stuttgart é mar bhanna máistir cúirte, áit ar chuir sé ceoldrámaí le Mozart, Beethoven, Cherubini agus Salieri ar stáitse ag an teach ceoldráma agus rinne sé mar phianódóir.

Trí bliana ina dhiaidh sin, bhog an cumadóir go Weimar. Fuair ​​​​an chathair, mar aon le rí neamhchrónach na bhfilí Goethe, réalta nua i bpearsa an Hummel cáiliúil. Scríobhann beathaisnéisí Hummel Beniowski faoin tréimhse sin: “Is ionann cuairt a thabhairt ar Weimar agus gan éisteacht le Hummel agus cuairt a thabhairt ar an Róimh agus gan an Pápa a fheiceáil.” Thosaigh mic léinn ag teacht chuige ó gach cearn den domhan. Bhí clú agus cáil air mar mhúinteoir ceoil chomh mór sin go raibh an-tábhacht ag baint le bheith ina dhalta dá shaol mar cheoltóir óg amach anseo.

I Weimar, shroich Hummel airde a cháil san Eoraip. Anseo rinne sé dul chun cinn mór tar éis blianta cruthaitheacha gan toradh i Stuttgart. Leagadh an tús le comhdhéanamh an sonáid fis-moll cáiliúil, ceann a bheadh, de réir Robert Schumann, go leor chun ainm Hummel a neamhbhású. I dtéarmaí fantaisíochta paiseanta, suibiachtúla suibiachtúla, “agus ar bhealach an-rómánsúil, tá sí beagnach fiche bliain chun tosaigh ar a cuid ama agus tá sí ag súil leis na maisíochtaí fuaime a bhaineann le feidhmíocht rómánsúil déanach.” Ach tá gnéithe stíle nua go hiomlán sna trí thriúr pianó dá thréimhse deiridh cruthaitheachta, go háirithe Opus 83; Ag seachaint a réamhtheachtaithe Haydn agus Mozart, casann sé anseo go dtí cluiche “iontach”.

Is díol suntais ar leith an cúigiú pianó es-moll, a críochnaíodh in 1820 is dócha, nach gnéithe den tobchumadh ná de mhaisiúcháin ornáideacha é príomhphrionsabal an léirithe ceoil, ach obair ar théama agus ar an tséis. Tá úsáid eilimintí béaloidis na hUngáire, rogha níos mó don pianoforte, agus líofacht sa tséis ar chuid de na gnéithe ceoil a dhéanann idirdhealú idir stíl dhéanach Hummel.

Mar stiúrthóir ag cúirt Weimar, ghlac Hummel a chéad saoire cheana féin i Márta 1820 chun dul ar thuras ceolchoirme go Prág agus ansin go Vín. Ar an mbealach ar ais, thug sé ceolchoirm i München, a bhí rath gan fasach. Dhá bhliain ina dhiaidh sin chuaigh sé go dtí an Rúis, i 1823 go Páras, áit, tar éis ceolchoirm ar 23 Bealtaine, bhí sé ar a dtugtar "Mozart nua-aimseartha na Gearmáine." Sa bhliain 1828, d'fhreastail an Chopin óg ar cheann dá cheolchoirmeacha i Vársá, a bhí faoi ghruaim go litriúil ag seinm an mháistir. A chamchuairt cheolchoirm dheireanach – go Vín – rinne sé lena bhean chéile i mí Feabhra 1834.

Chaith sé na seachtainí deireanacha dá shaol ag socrú ceathairéid teaghrán pianó Beethoven, a bhí coimisiúnaithe aige i Londain, áit a raibh sé i gceist aige iad a fhoilsiú. Chuir an tinneas ídiú ar an gcumadóir, d’fhág a neart go mall é, agus níor fhéad sé a rún a chomhlíonadh.

Timpeall seachtain roimh a bhás, dála an scéil, bhí comhrá ann faoi Goethe agus cúinsí a bháis. Bhí Hummel ag iarraidh a fháil amach cathain a fuair Goethe bás – lá nó oíche. D'fhreagair siad é: "Sa tráthnóna." “Tá,” arsa Hummel, “má gheobhainn bás, ba mhaith liom go dtarlódh sé i rith an lae.” Comhlíonadh an mian deiridh so uaidh: an 17 Deireadh Fómhair, 1837, ar a seacht a chlog ar maidin, le breacadh an lae, fuair sé bás.