Leo Delibes |

Léo Delibes

Delib. “Lakme”. Amhráin de Nilakanta (Fyodor Chaliapin)

A leithéid de ghrásta, a leithéid de shaibhreas séiseanna agus rithimí, ní fhacas a leithéid d’ionstraimíocht den scoth sa bailé. P. Tchaikovsky

Cumadóirí Francacha den XNUMXú haois Tá saothar L. Delibes idirdhealú ag íonacht speisialta na stíle Fraincise: tá a cheol gonta agus ildaite, séiseach agus solúbtha go rithimeach, greannmhar agus ó chroí. Ba é eilimint an chumadóra téatar ceoil, agus tháinig a ainm comhchiallach le treochtaí nuálaíocha i gceol bailé an XNUMXú haois.

Rugadh Delibes i dteaghlach ceoil: bhí a sheanathair B. Batiste ina aonréadaí ag Opera-Comique Pháras, agus bhí a uncail E. Batiste ina orgánaí agus ina ollamh ag Ardscoil Pháras. Thug an mháthair oideachas ceoil bunscoile don chumadóir amach anseo. Ag dhá bhliain déag d'aois, tháinig Delibes go Páras agus chuaigh sé isteach sa grianán i rang comhdhéanamh A. Adam. Ag an am céanna, rinne sé staidéar le F. Le Coupet sa rang pianó agus le F. Benois sa rang orgán.

Cuireadh tús le saol gairmiúil an cheoltóra óig sa bhliain 1853 le post an phianódóra-tionlacaí ag an Lyric Opera House (Amharclann Lyrique). Ba é aeistéitic cheoldráma lyric na Fraince a chinntigh foirmiú cách ealaíne Delibes: a struchtúr figiúrtha, ceol sáithithe le séiseanna laethúla. Ag an am seo, an cumadóir “cumann go leor. Meallann ealaín stáitse an cheoil é – operettas, mionsamhlacha grinn aonghnímh. Is sna cumadóireachta seo a dhéantar an stíl a urramú, déantar an scil a bhaineann le tréithriú cruinn, gonta agus cruinn, cur i láthair ceoil ildaite, soiléir, bríomhar a fhorbairt, feabhsaítear an fhoirm amharclainne.

I lár na 60idí. chuir pearsana ceoil agus amharclainne Pháras suim sa chumadóir óg. Tugadh cuireadh dó dul ag obair mar dhara cór-mháistir ag an Grand Opera (1865-1872). Ag an am céanna, in éineacht le L. Minkus, scríobh sé an ceol don bhailé “The Stream” agus an atreorú “The Path Strewn with Flowers” ​​don bailé Adam “Le Corsair”. Thug na saothair seo, cumasach agus airgtheach, rath tuillte go maith do Delibes. Mar sin féin, ghlac Grand Opera leis an gcéad saothar eile de chuid an chumadóra le haghaidh táirgeadh ach 4 bliana ina dhiaidh sin. Rinneadh an bailé “Coppelia, or the Girl with Enamel Eyes” orthu (1870, bunaithe ar ghearrscéal TA Hoffmann “The Sandman”). Ba é an té a thug móréileamh Eorpach go Delibes agus a tháinig chun bheith ina shaothar suntasach ina chuid oibre. Sa saothar seo, léirigh an cumadóir tuiscint dhomhain ar ealaín bailé. Is iad tréithe a chuid ceoil ná laconism na cainte agus na dinimic, plaisteacht agus dathúlacht, solúbthacht agus soiléireacht phatrún an rince.

Tháinig clú an chumadóra níos láidre fós tar éis dó an bailé Sylvia (1876 a chruthú, bunaithe ar thréadach drámatúil T. Tasso Aminta). Scríobh P. Tchaikovsky faoin saothar seo: “Chuala mé an bailé Sylvia le Leo Delibes, chuala mé é, mar is é seo an chéad bailé ina bhfuil an ceol ní hamháin mar phríomhshuim, ach freisin mar an t-aon spéis amháin. Cén charm, cén grásta, cén saibhreas séiseacha, rithimeacha agus armónach!

Tháinig an-tóir ar cheoldrámaí Delibes: “Thus Said the King” (1873), “Jean de Nivel” (1880), “Lakmé” (1883). Ba é an dara ceann an saothar ceoldrámaíochta ba shuntasaí de chuid an chumadóra. I “Lakma” forbraítear traidisiúin na ceoldrámaíochta lyrical, rud a mheall éisteoirí i saothair lyrical agus drámaíochta Ch. Gounod, J. Vize, J. Massenet, C. Saint-Saens. Scríofa ar phlota oirthearach, atá bunaithe ar scéal grá tragóideach cailín Indiach Lakme agus saighdiúir Sasanach Mac Gearailt, tá an ceoldráma seo lán d’íomhánna fírinneacha, réalaíocha. Tá na leathanaigh is léirithe de scór an tsaothair dírithe ar shaol spioradálta na banlaoch a nochtadh.

Mar aon leis an gcumadóireacht, thug Delibes an-aird ar theagasc. Ó 1881 bhí sé ina ollamh ag Ardscoil Pháras. Duine cairdiúil báúil, múinteoir críonna, a thug Delibes cúnamh mór do chumadóirí óga. Sa bhliain 1884 tháinig sé ina bhall d'Acadamh Mínealaíon na Fraince. Ba é an ceoldráma Cassia (neamhchríochnaithe) an comhdhéanamh deireanach a rinne Delibes. Chruthaigh sí arís nach ndearna an cumadóir a phrionsabail chruthaitheacha, a mhionchoigeartú agus a áilleacht stíle a bhrath.

Tá oidhreacht Delibes dírithe go príomha i réimse na seánraí stáitse ceoil. Scríobh sé os cionn 30 saothar don amharclann ceoil: 6 cheoldráma, 3 bailé agus go leor operettas. Shroich an cumadóir an airde chruthaitheach is mó i réimse an bhailé. Trí cheol bailé a shaibhriú le fairsinge análaithe siansach, sláine na drámaíochta, chruthaigh sé gur nuálaí dána é. Thug léirmheastóirí na linne seo faoi deara. Mar sin, is leis E. Hanslik an ráiteas: “Is féidir leis a bheith bródúil as go raibh sé ar an gcéad duine a d’fhorbair tús drámatúil sa rince agus sa mhéid sin sháraigh sé a chuid iomaitheoirí go léir.” Bhí Delibes ina mháistir den scoth ar an gceolfhoireann. Is éard atá i scóir a bhailé, de réir na staraithe, ná “farraige na ndathanna”. Ghlac an cumadóir go leor modhanna scríbhneoireachta ceolfhoirne na scoile Fraincise. Déantar idirdhealú a dhéanamh ar a chuid ceolfhoirneachta trí thuar do thoinn íona, an iliomad fionnachtana dathúla is fearr.

Bhí tionchar gan amhras ag Delibes ar fhorbairt bhreise na healaíne bailé, ní hamháin sa Fhrainc, ach sa Rúis freisin. Anseo leanadh le héachtaí máistir na Fraince i saothair chóragrafaíochta P. Tchaikovsky agus A. Glazunov.

I. Vetliitsyna

Scríobh Tchaikovsky faoi Delibes: “… tar éis Bizet, measaim é ar an duine is cumasaí …”. Níor labhair an cumadóir mór Rúiseach chomh teo fiú faoi Gounod, gan trácht ar cheoltóirí comhaimseartha Francacha eile. Maidir le hardmhianta ealaíne daonlathacha Delibes, bhí an tséis a bhí ina chuid ceoil, láithreacht mhothúchánach, forbairt nádúrtha agus spleáchas ar sheánraí reatha gar do Tchaikovsky.

Rugadh Leo Delibes sna cúigí ar 21 Feabhra, 1836, tháinig sé go Páras sa bhliain 1848; Tar éis dó céim ón Ardscoil i 1853, chuaigh sé isteach san Amharclann Lyric mar pianódóir-tionlacaí, agus deich mbliana ina dhiaidh sin mar cór-mháistir ag an Grand Opera. Cumann Delibes go leor, níos mó ar ordú na mothúchán ná leanúint le prionsabail áirithe ealaíne. Ar dtús, scríobh sé operettas agus mionghníomhartha aonghnímh go príomha ar bhealach grinn (thart ar tríocha saothar san iomlán). Anseo tugadh onóir dá mháistreacht ar thréithriú cruinn cruinn, cur i láthair soiléir bríomhar, feabhsaíodh foirm amharclainne gheal shothuigthe. Cruthaíodh daonlathas teanga ceoil Delibes, chomh maith le Bizet, i dteagmháil dhíreach le seánraí laethúla an bhéaloidis uirbeach. (Bhí Delibes ar dhuine de dhlúthchairde Bizet. Go háirithe, in éineacht le beirt chumadóirí eile, scríobh siad an operetta Malbrook Going on a Campaign (1867).)

Tharraing ciorcail leathana ceoil aird ar Delibes nuair a thug sé féin agus Ludwig Minkus, cumadóir a d’oibrigh sa Rúis le blianta fada ina dhiaidh sin, an chéad taibhiú den bhailé The Stream (1866). Treisíodh an rath leis an gcéad bhallets eile a bhí ag Delibes, Coppelia (1870) agus Sylvia (1876). I measc a chuid saothair go leor eile sheasann amach: greann unpretentious, a fheictear sa cheol, go háirithe in Acht I, "Thus Said the King" (1873), an ceoldráma "Jean de Nivelle" (1880; "éadrom, galánta, rómánsúil sa chuid is airde. céime,” a scríobh Tchaikovsky fúithi) agus an ceoldráma Lakme (1883). Ó 1881, tá Delibes ina ollamh ag Ardscoil Pháras. Cairdiúil le cách, ó chroí agus báúil, thug sé cúnamh mór do dhaoine óga. Fuair ​​Delibes bás ar 16 Eanáir, 1891.

* * *

I measc na ceoldrámaí Leo Delibes, bhí an ceann is cáiliúla Lakme, a bhfuil an plota tógtha ó shaol na Indians. Is díol spéise is mó scóir bailé Delibes: gníomhaíonn sé mar nuálaí dána anseo.

Le fada an lá, ag tosú le bailé ceoldrámaíochta Lully, tá áit shuntasach tugtha don chóragrafaíocht in amharclannaíocht cheoil na Fraince. Caomhnaíodh an traidisiún seo i léirithe an Grand Opera. Mar sin, i 1861, b’éigean do Wagner radhairc bailé a scríobh ar fhochla Véineas go háirithe do léiriú Pháras de Tannhäuser, agus nuair a d’aistrigh Faust go céim an Grand Opera scríobh Gounod Walpurgis Night; ar an gcúis chéanna, cuireadh atreorú an ghnímh dheireanaigh le Carmen, etc. Mar sin féin, níor tháinig an-tóir ar léirithe córagrafaíochta neamhspleácha ach ó 30idí an 1841ú haois, nuair a bunaíodh bailé rómánsúil. Is é “Giselle” le Adolphe Adam (XNUMX) an éacht is airde aige. I sainiúlacht fileata agus seánra ceoil an bhailé seo, úsáidtear éachtaí an cheoldráma grinn Francach. Mar sin braithtear ar thuin chainte atá ann cheana féin, infhaighteacht ghinearálta modhanna léiritheacha, le roinnt easpa drámaíochta.

Bhí léirithe córagrafacha Pháras sna 50í agus 60idí, áfach, níos mó agus níos mó sáithithe le codarsnachtaí rómánsúla, uaireanta le melodrama; bhí gnéithe de spéacláirí, séadchomharthaí iontacha acu (is iad na saothair is luachmhaire ná Esmeralda le C. Pugni, 1844, agus Corsair le A. Adam, 1856). Mar riail, níor chomhlíon ceol na dtaibhithe seo riachtanais arda ealaíne – ní raibh ionracas na drámaíochta, fairsinge análaithe shiansach, in easnamh air. Sna 70í, thug Delibes an caighdeán nua seo chuig an amharclann bailé.

Nótáil comhaimseartha: “Is féidir leis a bheith bródúil as go raibh sé ar an gcéad duine a d’fhorbair tús drámatúil sa rince agus sháraigh sé a chuid iomaitheoirí ar fad.” Scríobh Tchaikovsky i 1877: “Le déanaí chuala mé ceol iontach dá leithéid le haghaidh bailé Delibes “Sylvia”. Bhí aithne agam roimhe seo ar an gceol iontach seo tríd an clavier, ach i léiriú iontach na ceolfhoirne Víneach, chuir sé spéis mhór orm, go háirithe sa chéad ghluaiseacht. I litir eile, dúirt sé: “… seo an chéad bhailé ina bhfuil an ceol ní hamháin mar phríomhshuim, ach ina ábhar spéise amháin. Cén charm, cén grásta, cén saibhreas, séiseach, rithimeach agus armónach.

Agus a mhodúlacht tréithiúil agus a chruinneas cruinn ina leith féin, labhair Tchaikovsky go neamhbhalbh faoina bhailé Swan Lake a chríochnaigh le déanaí, rud a thug an lámh in uachtar do Sylvia. Ní féidir aontú leis seo, áfach, cé go bhfuil fiúntas mór ag baint le ceol Delibes gan dabht.

Ó thaobh na scripte agus na drámaíochta de, tá a shaothar leochaileach, go háirithe “Sylvia”: má bhíonn “Coppelia” (bunaithe ar an ngearrscéal le ETA Hoffmann “The Sandman”) ag brath ar phlota laethúil, cé nach ndéantar forbairt leanúnach air, ansin in “Sylvia”. ” (de réir an tréadchúraim dhrámatúil le T. Tasso “Aminta”, 1572), forbraítear móitífeanna miotaseolaíochta go han-choinníollach agus go han-chaotóideach. Níos mó ná sin ar fad is ea fiúntas an chumadóra, a chruthaigh scór thar a bheith súgach, in ainneoin an cháis seo atá i bhfad ón réaltacht, a bhí lag go mór, scór thar a bheith juicy, lárnach i léiriú. (Rinneadh an dá bhailé san Aontas Sóivéadach. Ach murar athraíodh an script i Coppelia ach go páirteach chun ábhar níos réadúla a nochtadh, ansin do cheol Sylvia, a athainmníodh Fadetta (in eagráin eile – Savage), thángthas ar phlota eile – tá sé ar iasacht ó scéal George Sand (an chéad taibhiú de Fadette – 1934).)

Tá gnéithe geala tíre i gceol an dá bhailé. I “Coppelia”, de réir an phlota, ní hamháin go n-úsáidtear séiseanna agus rithimí na Fraince, ach freisin Polainnis (mazurka, Krakowiak in acht I), agus Ungáiris (bailéad Svanilda, czardas); anseo is suntasaí an nasc leis an seánra agus gnéithe laethúla an cheoldráma grinn. I Sylvia, saibhrítear na tréithe sainiúla le síceolaíocht an cheoldráma lyrical (féach válsa in Acht I).

Laconism agus dinimic na cainte, plaisteacht agus brilliance, solúbthacht agus soiléireacht an phatrúin rince - is iad seo na hairíonna is fearr de cheol Delibes. Is sár-mháistir é i dtógáil seomraí damhsa, a bhfuil líon aonair díobh ceangailte le “aithriseoirí” uirlise – radhairc pantomaim. Déantar drámaíocht, ábhar lyrical an rince a chomhcheangal le seánra agus pictiúrtha, ag sáithiú an scór le forbairt shiansach ghníomhach. Is é sin, mar shampla, an pictiúr den fhoraois san oíche lena n-osclaíonn Sylvia, nó buaic drámatúil Acht I. Ag an am céanna, tá sraith rince Fhéile an ghnímh dheiridh, le hiomláine ríthábhachtach a cheoil, ag druidim leis an pictiúir iontacha de bhua agus spraoi tíre, gafa in Arlesian nó Carmen de chuid Bizet.

Ag leathnú réimse léirithe lyrical agus síceolaíochta an damhsa, ag cruthú radhairc ildaite den seánra tíre, ag tosú ar an mbealach le ceol bailé a shiansach, thug Delibes cothrom le dáta modhanna léiritheachta na healaíne córagrafaí. Gan amhras, a thionchar ar fhorbairt bhreise amharclann bailé na Fraince, a shaibhríodh i ndeireadh na 1882ú haoise le roinnt scór luachmhar; ina measc tá “Namuna” le Edouard Lalo (XNUMX, bunaithe ar an dán le Alfred Musset, ar bhain Wiese úsáid as a phíosa sa cheoldráma “Jamile”) freisin. Ag tús an XNUMXú haois, d'eascair seánra de dhánta córagrafaíochta; iontu, bhí an tús siansach níos déine fós mar gheall ar an plota agus forbairt dhrámatúil. I measc na n-údar dánta den sórt sin, atá tar éis éirí níos cáiliúla ar stáitse na ceolchoirme ná san amharclann, ní mór Claude Debussy agus Maurice Ravel a lua ar dtús, chomh maith le Paul Dukas agus Florent Schmitt.

M. Druskin

Liosta gearr de na cumadóireachta

Oibríonn sé le haghaidh amharclann ceoil (dátaí i lúibíní)

Breis is 30 ceoldráma agus operettas. Is iad na cinn is cáiliúla: “Thus Said the King”, ceoldráma, libretto le Gondine (1873) “Jean de Nivelle”, ceoldráma, libretto le Gondinet (1880) Lakme, ceoldráma, libretto le Gondinet and Gilles (1883)

bailé “Brook” (mar aon le Minkus) (1866) “Coppelia” (1870) “Sylvia” (1876)

Ceol gutha 20 rómánsaíocht, cóir fhir 4 ghuth agus eile