Daniel Francois Esprit Auber |

Daniel Auber

Obar. “Fra Diavolo”. Agnes Óg (N. Figner)

Ball d'Institiúid na Fraince (1829). Mar leanbh, sheinn sé an veidhlín, chum sé rómánsacha (foilsíodh iad). I gcoinne mianta a thuismitheoirí, a d'ullmhaigh é le haghaidh gairme tráchtála, chaith sé é féin le ceol. Ba é an chéad taithí, amaitéarach go fóill, ar cheol amharclainne an ceoldráma grinn Iulia (1811), arna fhormheas ag L. Cherubini (faoina stiúir, rinne Aubert staidéar ar chumadóireacht ina dhiaidh sin).

Ní bhfuair Aubert aitheantas do na chéad cheoldrámaí grinn a stáitsigh Aubert, The Soldiers at Rest (1813) agus Testament (1819). Thug Laochra an ceoldráma grinn The Shepherdess – úinéir an chaisleáin (1820) dó. Ó na 20idí. Chuir Aubert tús le comhoibriú torthúil fadtéarmach leis an drámadóir E. Scribe, údar an libretto d’fhormhór na gceoldrámaí aige (b’é Leicester and Snow an chéad cheann acu).

I dtús a ghairmréime, bhí tionchar ag G. Rossini agus A. Boildieu ar Aubert, ach cheana féin léiríonn an ceoldráma grinn The Mason (1825) neamhspleáchas cruthaitheach agus úrnuacht an chumadóra. Sa bhliain 1828, cuireadh an ceoldráma The Mute ó Portici (Fenella, lib. Scribe agus J. Delavigne), a bhunaigh a chlú, ar stáitse le rath buacach. I 1842-71 bhí Aubert ina stiúrthóir ar an Conservatoire Pháras, ó 1857 bhí sé ina chumadóir cúirte freisin.

Tá Ober, in éineacht le J. Meyerbeer, ar dhuine de chruthaitheoirí an mhórsheánra ceoldrámaíochta. Baineann an ceoldráma The Mute ó Portici leis an seánra seo. Bhí a scéal – éirí amach na n-iascairí Neapolitan i 1647 in aghaidh na ngaolta Spáinneacha – ag teacht le meon an phobail ar an oíche roimh Réabhlóid Iúil 1830 sa Fhrainc. Leis an treoshuíomh a bhí aige, d’fhreagair an ceoldráma do riachtanais lucht féachana ardleibhéil, agus uaireanta is cúis le léirithe réabhlóideacha (léiriú tírghrá ag taibhiú sa Bhruiséil in 1830 a bhí mar thús ar éirí amach as ar eascair saoradh na Beilge ó riail na hÍsiltíre). Sa Rúis, níor cheadaigh an chinsireacht tsarist ach faoin teideal The Palermo Bandits (1857) léiriú an cheoldráma i Rúisis.

Is é seo an chéad mhórcheoldráma atá bunaithe ar phlota fíor-stairiúil, nach laochra ársa iad na carachtair, ach gnáthdhaoine. Déanann Aubert an téama laochúil a léirmhíniú trí thuill rithimeacha amhrán tíre, damhsaí, chomh maith le hamhráin chatha agus máirseálacha Réabhlóid Mhór na Fraince. Úsáideann an ceoldráma teicníochtaí na drámatúlachta codarsnachta, cór iomadúla, ollseánra agus radhairc laochra (ar an margadh, éirí amach), staideanna séadramatach (radharc na buile). Cuireadh ról na banlaoch faoi chúram bailé, rud a chuir ar chumas an chumadóra an scór a sháithiú le heipeasóidí ceolfhoirneacha figuratively léiritheacha a ghabhann le dráma stáitse Fenella, agus gnéithe de bhailé éifeachtach a thabhairt isteach sa cheoldráma. Bhí tionchar ag an gceoldráma The Mute ó Portici ar fhorbairt bhreise ceoldrámaí tíre-laochra agus rómánsúla.

Is é Aubert an t-ionadaí is mó de cheoldráma grinn na Fraince. Ba chéim nua é a cheoldráma Fra Diavolo (1830) i stair an seánra seo. I measc na gceoldrámaí grinn iomadúla a sheasann amach: “The Bronze Horse” (1835), “Black Domino” (1837), “Diamonds of the Crown” (1841). Bhí Aubert ag brath ar thraidisiúin na máistrí ar cheoldráma grinn na Fraince san 18ú haois. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), chomh maith lena Boildieu comhaimseartha níos sine, go leor a fhoghlaim ó ealaín na Rossini.

I gcomhar le Scribe, chruthaigh Aubert cineál nua de sheánra ceoldráma grinn, arb iad is sainairíonna é ceapacha eachtrúla agus eachtrúla uaireanta, aicsean atá ag forbairt go nádúrtha agus go tapa, lán le cásanna iontacha spraíúla, uaireanta grotesque.

Tá ceol Aubert éirimiúil, ag léiriú go tuisceanach ar chasadh grinn aicsin, lán le héadrom, grásta, spraoi agus gliondar. Cuimsíonn sé tuiní cheol laethúil na Fraince (amhráin agus damhsa). Tá a scóir marcáilte le húire séiseach agus éagsúlacht, rithimí géara, piquantacha, agus go minic ceolfhoirne caolchúiseacha agus bríomhar. Bhain Aubert úsáid as cineálacha éagsúla ariose agus amhrán, thug sé isteach ensembles agus cóir go máistriúil, rud a léirigh sé ar bhealach spraíúil, éifeachtach, ag cruthú radhairc bheoga, ildaite den seánra. Comhcheangail torthúlacht chruthaitheach in Aubert le bronntanas na héagsúlachta agus na húrscéalta. Thug AN Serov ardmheasúnú, cur síos beoga ar an gcumadóir. Choinnigh ceoldrámaí is fearr Aubert an-tóir orthu.

EF Bronfin

Comhdhéanaimh:

ceoldrámaí – Julia (Julie, 1811, amharclann príobháideach i gcaisleán Chime), Jean de Couvain (Jean de Couvain, 1812, ibid.), an t-arm ag scíth (Le séjour militaire, 1813, Amharclann Feydeau, Páras), Tiomna, nó Nótaí grá (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Páras), Aoire – úinéir an chaisleáin (La bergère châtelaine, 1820, ibid.), Emma, ​​​​nó gealltanas míchúramach (Emma ou La promesse imprudente, 1821, ibid. céanna), Leicester (1823, ibid.), Snow (La neige, 1823, ibid.), Vendôme sa Spáinn (Vendôme en Espagne, mar aon le P. Herold, 1823, Acadamh Ceoil an Rí agus Damhsa, Páras), Ceolchoirm na Cúirte (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theatre, Páras), Leocadia (Léocadie, 1824, ibid.), Bricklayer (Le maçon, 1825, ibid.), Cúthail ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ibid.), Fiorella (Fiorella, 1825, ibid.), Mute from Portici (La muette de Portici, 1828, Acadamh Ceoil agus Rince an Rí, Páras), Bride (La fiancée, 1829, Opéra Comique, Páras), Fra D iavolo (F ra Diavolo, ou L’hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), Dia agus Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, Rí. Acadamh Ceoil agus Rince, Páras; ról an isp bayadère chiúin. ballerina M. Taglioni), Love potion (Le philtre, 1831, ibid.), Marquise de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, mar aon le 8 cumadóirí eile, 1831, Opera Comic Theatre, Páras), Mionn (Le serment, ou Les faux -monnayeurs, 1832, Acadamh Ceoil agus Rince an Rí, Páras), Gustav III, nó Masquerade Ball (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, ibid.), Lestocq, ou L’ intrigue et l’amour, 1834, Opera Comic, Páras), An Capall Cré-umha (Le cheval de cré-umha, 1835, ibid; sa bhliain 1857 athoibrigh sé ina mhórcheoldráma), Acteon (Actéon, 1836, ibid), White Hoods (Les chaperons blancs, 1836, ibid.), Toscaire (L'ambassadrice, 1836, ibid.), Black Domino (Le domino noir, 1837, ibid.), Fairy Lake (Le lac des fées, 1839, King's Academy Music and Dance), Páras), Zanetta (Zanetta, ou Jouer avec le feu, 1840, Opera Comic Theatre, Páras), Crown Diamonds (Les diamants de la couronne, 1841, ibid.), Diúc Olonne (Le duc d’Olonne, 1842, ibid.), The Devil’s Share (La part du diable, 1843, ibid.), Siren (La sirène, 1844,ibid.), Barcarolle, nó Grá agus Ceol (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ibid.), mac prodigal (L'enfant prodigue, 1850 , Rí. Acadamh Ceoil agus Rince, Páras), Zerlina (Zerline ou La corbeille d'oráistí, 1851, ibid), Marco Spada (Marco Spada, 1852, Opera Comic Theatre, Páras; i 1857 leasaithe ina bailé), Jenny Bell (Jenny Bell , 1855, ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856, ibid.), bean circassian (La circassienne, 1861, ibid.), Bride of King de Garbe (La fiancée du roi de Garbe, 1864, ibid.) , The First Day of Happiness (Le premier jour de bonheur, 1868, ibid.), Dream of Love (Rêve d’amour, 1869, ibid.); teaghráin. ceathairéid (neamhfhoilsithe), etc.