Dinimic |

Dinimic (ón dinimiceas Gréagach - cumhacht a bheith acu, ó dunamis - neart) sa cheol - sraith feiniméin a bhaineann le dianscaoileadh. céimeanna treise na fuaime, chomh maith le teagasc na feiniméin seo. An téarma “D.”, ar a dtugtar ó ré ársa. fealsúnacht, a fuarthas ar iasacht ó theagasc na meicnice; de réir dealraimh, tugadh isteach don muses é den chéad uair. teoiric agus cleachtas na hEilvéise. múinteoir ceoil XG Negeli (1810). Tá D. bunaithe ar úsáid díchumadh fuaimeanna. an méid treise, a gcur i gcoinne codarsnachta nó athrú de réir a chéile. Príomhchineálacha sonrúcháin dinimiciúla: forte (giorraithe f) – go glórach, go láidir; pianó (p) – go ciúin, go lag; mezzo forte (mf) - measartha glórach; mezzo pianó (mp) – measartha ciúin; fortissimo (ff) – pianissimo an-ghlórach (pp) – an-chiúin forte-fortissimo (fff) – thar a bheith glórach; piano-pianissimo (ppr) – thar a bheith ciúin. Is leibhéal coibhneasta, ní iomlán, iad na céimeanna fuaime seo go léir, agus baineann an sainmhíniú orthu le réimse na fuaimíochta; braitheann luach absalóideach gach ceann acu ar go leor fachtóirí – dinimiciúil. cumais uirlise (guth) nó ensemble ionstraimí (guthanna), fuaimiúil. gnéithe an tseomra, léiriú feidhmíochta na hoibre, srl. Méadú de réir a chéile ar an bhfuaim – crescendo (íomhá ghrafach

); lagú de réir a chéile - laghdú nó laghdú (

). Léirítear athrú géar tobann ar lí dinimiciúil leis an téarma subito. Piano subito – athrú tobann ó glórach go ciúin, forte subito – ciúin go hard. I measc na dathanna dinimiciúla diff. cineálacha variant (féach Accent) a bhaineann le leithdháileadh otd. fuaimeanna agus consain, a théann i bhfeidhm freisin ar an méadrach.

D. an modh ceoil is tábhachtaí. nathanna cainte. Cosúil le chiaroscuro i bpéintéireacht, tá D. in ann síceolaíoch a tháirgeadh. agus mothúcháin. éifeachtaí na cumhachta ollmhór, evoke figurative agus spásanna. cumainn. Is féidir le Forte tuiscint a chruthú ar rud éigin geal, lúcháireach, mór, pianó – mionaoiseach, brónach, fortissimo – maorga, cumhachtach, mhór, agus a thugtar chun an chumhacht is mó – rómhór, scanrúil. Ar a mhalairt, tá baint ag pianissimo le tenderness, go minic Mystery. Cruthaíonn athruithe ar ardú agus titim na sonachta an éifeacht a bhaineann le “teacht i dtreo” agus “a bhaint”. Roinnt ceoil. táirge. deartha le haghaidh tionchar dinimiciúil ar leith: chor. tá an dráma “Echo” le O. Lasso tógtha ar chur i gcoinne fuaim ard agus chiúin, “Bolero” le M. Ravel – ar mhéadú de réir a chéile ar an bhfuaim, as a dtiocfaidh conclúid. alt go barr mhór.

An úsáid a bhaint as Shades dinimiciúil a chinneadh int. bunúsacht agus carachtar an cheoil, a stíl, gnéithe de struchtúr muses. oibreacha. I difr. ré aeistéitiúil. Tá athrú tagtha ar chritéir D., ar na ceanglais dá nádúr agus ar na modhanna cur i bhfeidhm. Ceann de bhunfhoinsí D. Is codarsnacht dhíreach dhíreach é macalla idir fuaimeanna arda agus boga. Go dtí thart ar ser. 18 isteach bhí an ceol i gceannas ar D. forte agus pianó. An fhorbairt is airde ar an dinimiciúil. prionsabal a fuarthas sa ré Bharócach lena ealaín “codarsnacht dea-eagraithe”, ag dul i dtreo an tséadchomhartha. polyphonic. cruthanna wok. agus instr. ceol, le héifeachtaí geal chiaroscuro. Maidir le ceol na ré Bharócach, tá an chodarsnacht D. agus ina léiriú níos caolchúisí – D. cláir. Tá an cineál D. freagraithe agus músanna ceannasacha. ionstraimí na ré, go háirithe uirlisí amhail an t-orgán, an cruitire (thart ar an F deiridh. Scríobh Couperin go bhfuil sé "dodhéanta cumhacht na fuaimeanna a mhéadú nó a laghdú", 1713), agus tá an stíl mhaisiúil-maisiúil go leor taobhanna. wok-instr. ceol na scoile Veinéiseach, lena ceannairí. prionsabal na coro spezzato – cur i gcoinne an díchumtha. nimh. grúpaí agus cluichí 2 chomhlacht. An acmhainn is mó. instr. ceol na ré seo – réamhchlasaiceach. concerto grosso – bunaithe ar ghéar, dhíreach. forte agus pianó codarsnachta – ag seinm concerto agus consairtín, go ginearálta ar leithligh, go minic an-difriúil, ní hamháin ó thaobh tondaonna, ach freisin i méid na fuaime grúpaí uirlisí. Ag an am céanna i réimse na wok aonair. léirithe cheana féin sa tréimhse Bharócach luath, saothraíodh athruithe réidh, de réir a chéile ar an méid fuaime. I réimse an instr. ceol leis an aistriú chuig a leithéid d. chuidigh sé le réabhlóid radacach sa cheol. uirlisí, curtha i gcrích i con. 17 – impigh. 18ú haois, ceadú an veidhlín, agus níos déanaí an pianó casúr-cineál. mar phríomhuirlisí aonair le héagsúlacht dinimic. deiseanna, instr. melodics, saibhriú armónach. cistí. Bhí veidhlín agus ionstraimí an teaghlaigh veidhlín mar bhunús leis an clasaiceach atá ag teacht chun cinn. (beag) symph. ceolfhoireann. Tá comharthaí ar leith de crescendo agus diminuendo le fáil i measc roinnt cumadóirí ag tosú ón 17ú haois: D. Mazzocchi (1640), J. F. Ramo (30í 18ú haois). Tá léiriú crescendo il forte sa cheoldráma “Artaxerxes” le N. Yommelli (1749). F. Ba é Geminiani an chéad instr. virtuoso, a d'úsáid i 1739, nuair a atheisiúint a sonatas don veidhlín agus dord, op. 1 (1705), dinimic speisialta. comharthaí chun neart na fuaime a mhéadú (/) agus chun í a laghdú (); mhínigh sé: “Ba chóir go dtosódh an fhuaim go ciúin agus go n-ardódh sé go cothrom ansin go dtí leath an achair (nóta), agus ina dhiaidh sin íslíonn sé ag an deireadh.” Ní mór idirdhealú a dhéanamh idir an léiriú feidhmíochta seo, a thagraíonn do chorrán ar nóta amháin, agus crescendo idirthréimhseach laistigh de na muses móra. tógálacha, ar chuir ionadaithe ó scoil Mannheim tús lena chur i bhfeidhm. Na tréimhsí a chuaigh siad isteach. arduithe agus titim dinimiciúil, dinimic níos soiléire. ní hamháin teicnící nua feidhmíochta a bhí i shades, ach freisin orgánach. gnéithe de stíl a gceol. Chuir Mannheimers dinimic nua isteach. prionsabal – baineadh amach forte y ní hamháin trí líon na nguth a mhéadú (teicníc a úsáideadh go forleathan roimhe seo), ach trí fhuaim an orc ar fad a mhéadú. le chéile. Fuair ​​siad amach go n-éiríonn níos fearr leis an bpianó dá mhéad ceoltóirí disciplínithe a bhíonn páirteach sa léiriú. Mar sin, bhí an cheolfhoireann saor ó statach agus bhí sí in ann taibhithe dinimiciúla éagsúla a dhéanamh. “modhnuithe”. Crescendo idirthréimhseach, ag nascadh forte agus pianó le chéile in aon dhinimic amháin. iomlán, chiallaigh prionsabal nua sa cheol, séideadh suas an muses d'aois. foirmeacha bunaithe ar chodarsnacht D. agus D. cláir. Ráiteas clasaiceach. foirm sonáid (sonáid allegro), prionsabail téamacha nua a thabhairt isteach. baineadh úsáid as dinimic níos mionsonraithe agus níos caolchúisí mar thoradh ar an bhforbairt. shades, bunaithe cheana féin ar “chodarsnachtaí laistigh den chreat téamach is cúinge. oideachas" (X. Riemann). Thug an t-éileamh ar “chodarsnacht dea-eagraithe” an t-éileamh ar “aistriú de réir a chéile”. Fuair ​​​​an dá phríomhphrionsabal dinimiciúla seo a n-orgánach. meascán i gceol L. Beethoven lena chodarsnachtaí cumhachtacha dinimiciúla (teicníc is fearr leat de phianó subito – cuirtear isteach go tobann ar an ardú san fhuaim, ag tabhairt bealach don phianó) agus ag an am céanna aistrítear de réir a chéile ó dhinimic amháin. scáth go ceann eile. Níos déanaí d'fhorbair cumadóirí rómánsúla iad, go háirithe G. Berlioz. Le haghaidh orc. tréithrítear saothair an dara ceann ag meascán de dhinimic éagsúla. éifeachtaí le sainithe. toin na n-ionstraimí, a ligeann dúinn labhairt faoi chineál “dinimiciúil. péinteanna” (teicníc a d’fhorbair na hImpriseanaithe go forleathan níos déanaí). Níos déanaí, forbraíodh ildhinimic freisin – neamhréireacht sa chluiche ensemble de dhinimic. shades ag otd. uirlisí nó ceolfhoireann. grúpaí, ag cruthú éifeacht dinimiciúil fíneáil. polyphony (tipiciúil de G. Mahler). D. tá ról ollmhór aige sna taibh-ealaíona. An loighic an cóimheas idir an ceol. Tá sonrúlacht ar cheann de na príomhchoinníollacha ealaíne. fhorghníomhú. Is féidir leis a sárú ábhar an cheoil a shaobhadh. Ós rud é go bhfuil dlúthbhaint aige le haosógacht, le cur in iúl agus le frásaí, d. den chuid is mó arna chinneadh ag an duine aonair. taibhiú. stíl, carachtar léirmhínithe, aeistéitiúil. taibheoir treoshuímh. scoileanna. Tá cuid acu tréithrithe ag na prionsabail a bhaineann le droimneach D., dinimic codánach.

I ngluaiseachtaí avant-garde éagsúla an 20ú haois. tá athruithe móra á ndéanamh ar úsáid acmhainní dinimiciúla. Sa cheol atonal, briseadh le chéile agus func. caidreamh, nasc dlúth D. le loighic na armónach. cailltear an fhorbairt. Déanann ealaíontóirí Avant-garde an éifeacht dinimiciúil a mhodhnú freisin. neamh-chomhoiriúnacht, nuair, mar shampla, ar chorda marthanach, athraíonn gach uirlis a neart fuaime go difriúil (K. Stockhausen, Zeitmasse). Sa cheol polyserial dinimiciúil. tá dathanna go hiomlán faoi réir an tsraith, tá baint ag gach fuaim le méid áirithe treise.

Tagairtí: Mostras KG, Dinimic san ealaín veidhlín, M., 1956; Kogan GM, Obair pianódóir, M., 1963, 1969, lch. 161-64; Pazovsky AM, Nótaí seoltóir, M., 1966, lch. 287-310, M., 1968.

IM Yampolsky