Edvard Grieg |

Edvard Grieg

… bhain mé stór saibhir d’amhráin tíre as mo thír dhúchais agus as an staidéar seo, atá fós gan iniúchadh, ar anam tíre na hIorua, rinne mé iarracht ealaín náisiúnta a chruthú … E. Grieg

Is é E. Grieg an chéad chumadóir Ioruach a chuaigh a shaothar thar theorainneacha a thíre agus a tháinig chun bheith ina sheilbh de chultúr na hEorpa. Is iad an concerto pianó, an ceol do dhráma G. Ibsen “Peer Gynt”, “Lyric Pieces” agus rómánsacha bunchlocha ceoil an dara leath den 1890ú haois. Tharla aibiú cruthaitheach an chumadóra in atmaisféar ina raibh borradh tapa faoi shaol spioradálta na hIorua, suim mhéadaithe ina stair stairiúil, sa bhéaloideas agus ina oidhreacht chultúrtha. Thug an t-am seo “réaltbhuíon” iomlán d’ealaíontóirí cumasacha, sainiúla náisiúnta – A. Tidemann sa phéintéireacht, G. Ibsen, B. Bjornson, G. Wergeland agus O. Vigne sa litríocht. “Le fiche bliain anuas, tá an Iorua tar éis dul suas chomh mór sin i réimse na litríochta nach féidir le tír ar bith eile seachas an Rúis a bheith bródúil as,” a scríobh F. Engels in XNUMX. “… cruthaíonn na hIorua i bhfad níos mó ná a chéile, agus cuireann siad a stampa féin i bhfeidhm ar litríocht na ndaoine eile, agus go háirithe ar an nGearmáinis.”

Rugadh Grieg i Bergen, áit a raibh a athair ina chonsal Briotanach. Stiúraigh a mháthair, pianódóir cumasach, staidéir cheoil Edward, spreag sí grá do Mozart ann. Tar éis comhairle a fháil ón veidhleadóir cáiliúil Ioruach U. Bull, chuaigh Grieg isteach in Ardscoil Leipzig in 1858. Cé nár shásaigh an córas teagaisc an fear óg go hiomlán, a chuaigh i gcion ar cheol rómánsúil R. Schumann, F. Chopin agus R. Wagner, níor mhair na blianta staidéir gan rian: chuaigh sé isteach i gcultúr na hEorpa, leathnaigh sé a chuid ceoil. dhearcadh, agus máistreacht ar theicníc ghairmiúil. Ag an Ardscoil, fuair Grieg meantóirí íogair a raibh meas acu ar a chuid tallainne (K. Reinecke i gcomhdhéanamh, E. Wenzel agus I. Moscheles sa phianó, M. Hauptmann go teoiriciúil). Ó 1863 i leith, tá Grieg ina chónaí i gCóbanhávan, ag feabhsú a chuid scileanna cumadóireachta faoi threoir an chumadóra cáiliúil ón Danmhairg N. Gade. In éineacht lena chara, an cumadóir R. Nurdrok, chruthaigh Grieg an cumann ceoil Euterpa i gCóbanhávan, arbh é an cuspóir a bhí leis saothar na gcumadóirí óga Lochlannacha a scaipeadh agus a chur chun cinn. Agus é ag taisteal timpeall na hIorua le Bull, d’fhoghlaim Grieg an béaloideas náisiúnta a thuiscint agus a mhothú níos fearr. An Sonáid Pianó atá rómánsúil in E Minor, an Chéad Sonáid don Veidhlín, Humoresques don Phianó – is iad seo na torthaí dóchasacha a bhain le luaththréimhse shaothar an chumadóra.

Nuair a aistríodh go Christiania (Osló anois) i 1866, cuireadh tús le céim nua thar a bheith torthúil i saol an chumadóra. Traidisiúin an cheoil náisiúnta a neartú, iarrachtaí cheoltóirí na hIorua a aontú, oideachas a chur ar an bpobal - is iad seo príomhghníomhaíochtaí Grieg sa phríomhchathair. Ar a thionscnamh féin, osclaíodh Acadamh Ceoil sa Christiania (1867). Sa bhliain 1871, bhunaigh Grieg an Cumann Ceoil sa phríomhchathair, i gceolchoirmeacha a rinne sé saothair Mozart, Schumann, Liszt agus Wagner, chomh maith le cumadóirí Lochlannacha nua-aimseartha - J. Swensen, Nurdrok, Gade agus eile. Feidhmíonn Grieg freisin mar phianódóir – oirfidigh dá shaothar pianó , chomh maith le i ensemble lena bhean chéile, amhránaí aireagail cumasach, Nina Hagerup. Léiríonn saothair na tréimhse seo – an Concerto Pianó (1868), an chéad leabhar nótaí “Lyric Pieces” (1867), an Dara Sonáid Veidhlín (1867) – gur tháinig an cumadóir isteach in aois aibíochta. Mar sin féin, tháinig gníomhaíochtaí cruthaitheacha agus oideachasúla ollmhóra Grieg sa phríomhchathair trasna ar dhearcadh hypocritical, támh i leith na healaíne. Ag maireachtáil in atmaisféar éad agus míthuisceana, bhí tacaíocht ó dhaoine ar aon intinn aige ag teastáil uaidh. Mar sin, ócáid ​​thar a bheith i gcuimhne ina shaol a bhí an cruinniú le Liszt, a bhí ar siúl i 1870 sa Róimh. D'athbhunaigh focail scaradh an sárcheoltóra, a mheasúnú díograiseach ar an Concerto Pianó, féinmhuinín Grieg: “Coinnigh ar aghaidh sa mheon céanna, deirim é seo leat. Tá na sonraí agat chuige seo, agus ná lig duit a bheith imeaglaithe! – ba bheannacht a bhí sna focail seo do Grieg. Mar gheall ar an scoláireacht stáit ar feadh an tsaoil, a fuair Grieg ó 1874, bhíothas in ann teorainn a chur lena ghníomhaíochtaí ceolchoirme agus teagaisc sa phríomhchathair, agus taisteal chun na hEorpa níos minice. Sa bhliain 1877 d'fhág Grieg an Chríostaíocht. Agus é ag diúltú don tairiscint ó chairde socrú síos i gCóbanhávan agus i Leipzig, b'fhearr leis saol aonair cruthaitheach a bheith aige in Hardanger, ceann de réigiúin istigh na hIorua.

Ó 1880 i leith, shocraigh Grieg i Bergen agus a phurláin ag an Villa “Trollhaugen” (“Troll Hill”). Bhí tionchar tairbheach ag filleadh ar a thír dhúchais ar staid chruthaitheach an chumadóra. Géarchéim na 70idí déanacha. rith, tháinig borradh fuinnimh arís ar Grieg. I gciúnas Trollhaugen, cruthaíodh dhá shraith ceolfhoirneacha “Peer Gynt”, an ceathairéad teaghrán in G minor, an tsraith “Ó aimsir Holberg”, leabhair nótaí nua “Lyric Pieces”, rómánsacha agus timthriallta gutha. Go dtí blianta deiridh a shaoil, lean gníomhaíochtaí oideachais Grieg ar aghaidh (i gceannas ar cheolchoirmeacha chumann ceoil Bergen Harmony, ag eagrú an chéad fhéile ceoil Ioruach i 1898). Cuireadh turais (an Ghearmáin, an Ostair, Sasana, an Fhrainc) in ionad obair an chumadóra chomhchruinnithe; chuir siad le scaipeadh cheol na hIorua san Eoraip, thug siad naisc nua, lucht aitheantais leis na cumadóirí comhaimseartha is mó – I. Brahms, C. Saint-Saens, M. Reger, F. Busoni, agus eile.

I 1888 bhuail Grieg le P. Tchaikovsky i Leipzig. Bhí a gcairdeas fadtréimhseach bunaithe, i bhfocail Tchaikovsky, “ar ghaol inmheánach gan dabht dhá chineál ceoil”. In éineacht le Tchaikovsky, bronnadh dochtúireacht oinigh ar Grieg ó Ollscoil Cambridge (1893). Tá réamhcheol Tchaikovsky “Hamlet” tiomnaithe do Grieg. Chríochnaigh Four Psalms to Old Norwegian Melodies gairm bheatha an chumadóra le haghaidh baritóin agus cór measctha a cappella (1906). Bhí íomhá na tíre dúchais in aontacht an nádúir, traidisiúin spioradálta, béaloidis, san am a chuaigh thart agus san am i láthair i gcroílár obair Grieg, agus é ag stiúradh a chuardaigh go léir. “Is minic a ghlacaim an Iorua ar fad ó thaobh meabhrach de, agus is rud den scoth é seo domsa. Ní féidir aon spiorad iontach a ghrá leis an bhfórsa céanna leis an dúlra! Ba é an ginearálú is doimhne agus is foirfe go healaíonta ar íomhá eipiciúil na máthairthíre ná an 2 sheomra ceolfhoirneacha “Peer Gynt”, inar thug Grieg a léirmhíniú ar phlota Ibsen. Ag fágáil taobh amuigh den chur síos ar Per mar eachtránaí, indibhidiúlach agus reibiliúnach, chruthaigh Grieg dán lyrical-epic faoin Iorua, chan sé áilleacht a nádúir (“Morning”), péinteáilte íomhánna aisteacha síscéalta (“I bpluais an tsléibhe”. Rí"). Fuarthas brí siombailí síoraí na tíre dúchais trí na híomhánna lyrical de mháthair Per - an sean-Oze - agus a bhrídeog Solveig ("The Death of Oze" agus "Solveig's Lullaby").

Léirigh na seomraí úrnuacht na teanga Grigovian, rud a rinne tuin chainte bhéaloideas na hIorua a ghinearálú, máistreacht ar shaintréithe tiubhaithe agus cumasach ceoil, ina bhfuil íomhá eipiciúil ilghnéitheach le feiceáil sa chomparáid idir phictiúir ghearra ceolfhoirneacha. Is é Lyric Pieces a fhorbraíonn traidisiúin mhionúir chláir Schumann don phianó. Sceitsí de thírdhreacha thuaidh (“In the Spring”, “Nocturne”, “At Home”, “The Bells”), drámaí seánra agus carachtar (“Lullaby”, “Waltz”, “Féileacán”, “Brook”), tuathánach Ioruach damhsaí (“Halling”, “Springdance”, “Gangar”), carachtair iontacha scéalta béaloidis (“Procession of the Dwarves”, “Kobold”) agus drámaí lyrical iarbhír (“Arietta”, “Melody”, “Elegy”) – Tá domhan ollmhór íomhánna gafa i ndialanna an chumadóra lyrical seo.

Tá mionsamhlacht an phianó, rómáns agus amhrán mar bhunús le hobair an chumadóra. Péarlaí fíor de liricí Grigov, ag síneadh ó mhachnamh solais, machnamh fealsúnach go hiomann díograiseach, iomann, a bhí sna rómánsacha “The Swan” (Ealaín. Ibsen), “Aisling” (Ealaín F. Bogenshtedt), “I Love You” ( Art. G. X Andersen). Cosúil le go leor cumadóirí rómánsúla, cuireann Grieg mionsamhlacha gutha le chéile i dtimthriallta – “On the Rocks and Fjords”, “Iorua”, “Cailín ó na Sléibhte”, etc. Úsáideann formhór na rómánsaí téacsanna na bhfilí Lochlannacha. Léiríodh naisc leis an litríocht náisiúnta, an eipic laochúil Lochlannach freisin i saothair ghutha agus uirlise d’aonraitheoirí, cór agus ceolfhoirne bunaithe ar théacsanna B. Bjornson: “Ag geataí na mainistreach”, “Fill ar an tír dhúchais”, “Olaf. Trygvason” (op. 50).

Is iad saothair uirlise ar fhoirmeacha móra timthriallacha na garspriocanna is tábhachtaí in éabhlóid an chumadóra. Bhí an concerto pianó, a d'oscail an tréimhse borradh cruthaitheach, ar cheann de na feiniméin suntasacha i stair an seánra ar an mbealach ó concertos L. Beethoven go P. Tchaikovsky agus S. Rachmaninov. Tá fairsinge siansach na forbartha, scála ceolfhoirne na fuaime mar thréith ag an gCeathairéad Teaghrán in G mion.

Tá tuiscint dhomhain ar nádúr na veidhlín, uirlis a bhfuil an-tóir uirthi i gceol tíre agus i gceol gairmiúil na hIorua, le fáil i dtrí sonatas don veidhlín agus don phianó – sa Chéad éadrom-idéalach; dinimiciúil, daite go geal go náisiúnta An Dara agus an Tríú, seasamh i measc saothair dhrámata an chumadóra, mar aon leis an Ballade pianó i bhfoirm athruithe ar séiseanna tíre Iorua, Sonáid do dordveidhil agus Pianó. Sna timthriallta seo go léir, idirghníomhaíonn prionsabail na drámaíochta sonáidí le prionsabail shraith, timthriall mionsamhlacha (bunaithe ar mhalairt saor, “slabhra” d’eipeasóidí codarsnachta a ghabhann athruithe tobanna ar imprisean, stáit a chruthaíonn “sruth iontas. ”, i bhfocail B. Asafiev).

Tá an seánra suite chun tosaigh i saothar siansach Grieg. Chomh maith leis na seomraí “Peer Gynt”, scríobh an cumadóir sraith don cheolfhoireann téad “From the Time of Holberg” (ar mhodh na sean-seomraí Bach agus Handel); “Symphonic dances” ar théamaí Ioruacha, sraith ó cheol go dráma B. Bjornson “Sigurd Jorsalfar”, etc.

Tháinig saothar Grieg go tapa chuig éisteoirí ó thíortha éagsúla, sna 70idí cheana féin. an chéid seo caite, bhí sé ina is fearr leat agus isteach go domhain i saol ceoil na Rúise. “D’éirigh le Grieg croíthe na Rúise a bhuachan dó féin láithreach bonn,” a scríobh Tchaikovsky. “Ina cheol, sáite le lionn dubh aoibhinn, ag léiriú áilleacht an dúlra Ioruach, uaireanta go maorga leathan agus mhór, uaireanta liath, measartha, trua, ach i gcónaí thar a bheith taitneamhach d'anam an tuaiscirt, tá rud éigin gar dúinn, a stór, freagra te, báúil a fháil láithreach inár gcroí.

I. Okhalova

• Saol agus saothar Grieg →
• Oibríonn pianó Grieg →
• Cruthaitheacht ionstraimeach seomra Grieg →
• Rómánsacha agus amhráin Grieg →
• Gnéithe de cheol tíre na hIorua agus a thionchar ar stíl Grieg →

Saol agus cosán cruthaitheach

Rugadh Edvard Hagerup Grieg ar 15 Meitheamh, 1843. Albanach iad a shinsir (leis an ainm Greig). Ach chuir mo sheanathair fúthu san Iorua freisin, bhí sé ina chonsal Briotanach i gcathair Bergen; bhí an post céanna ag athair an chumadóra. Bhí an teaghlach ceolmhar. Mhúin máthair – pianódóir maith – ceol do leanaí í féin. Níos déanaí, i dteannta Edward, fuair a dheartháir níos sine John oideachas ceoil gairmiúil (bhain sé céim amach ó Ardscoil Leipzig sa rang dordveidhil le Friedrich Grützmacher agus Karl Davydov).

Bhí cáil ar Bergen, áit ar rugadh Grieg agus ar chaith sé blianta a óige, as a thraidisiúin náisiúnta ealaíne, go háirithe i réimse na hamharclannaíochta: chuir Henrik Ibsen agus Bjornstjerne Bjornson tús lena ngníomhaíochtaí anseo; Rugadh Ole Bull i Bergen agus bhí cónaí air ar feadh i bhfad. Ba é an té a tharraing aird den chéad uair ar thallann ceoil den scoth Edward (buachaill a cumadh ó dhá bhliain déag d’aois) agus a thug comhairle dá thuismitheoirí é a shannadh chuig Ardscoil Leipzig, a tharla sa bhliain 1858. Le sosanna gearra, d’fhan Grieg i Leipzig go dtí 1862. . (I 1860, d’fhulaing Grieg tinneas tromchúiseach a bhain an bonn dá shláinte: chaill sé scamhóg amháin.).

Chuimhnigh Grieg, gan pléisiúr, níos déanaí ar na blianta d’oideachas grianán, modhanna múinte scolártha, coimeádachas a mhúinteoirí, a scoite amach ón saol. I dtoin an ghrinn dea-nádúraithe, rinne sé cur síos ar na blianta seo, chomh maith lena óige, in aiste dírbheathaisnéise dar teideal “My First Success”. Fuair ​​an cumadóir óg an neart chun “cuing an bhruscar neamhriachtanach ar fad a thug a thógáil gann sa bhaile agus i gcéin dó a chaitheamh amach,” rud a bhagair é a chur síos an cosán mícheart. “Sa chumhacht seo leag mo shlánú, mo sonas,” a scríobh Grieg. “Agus nuair a thuig mé an chumhacht seo, a luaithe a d'aithin mé mé féin, thuig mé cad ba mhaith liom mo chuid féin a thabhairt air. an t-aon rath…”. Mar sin féin, thug a fhanacht i Leipzig go leor dó: bhí leibhéal na beatha ceoil sa chathair seo ard. Agus más rud é nach bhfuil sé laistigh de bhallaí an Ardscoil, ansin lasmuigh de, chuaigh Grieg isteach i gceol na gcumadóirí comhaimseartha, ina measc is mó a raibh meas aige ar Schumann agus Chopin.

Lean Grieg ag feabhsú mar chumadóir i lárionad ceoil na gCríoch Lochlann mar a bhí – Cóbanhávan. Tháinig an cumadóir aitheanta Danmhairge, a bhfuil meas ag Mendelssohn air, Nils Gade (1817-1890) ina cheannaire air. Ach níor shásaigh na staidéir seo Grieg fiú: bhí sé ag lorg bealaí nua san ealaín. Chabhraigh bualadh le Rikard Nurdrok chun iad a fháil amach – “amhail is dá mbeadh brat tar éis titim ó mo shúile,” a dúirt sé. Gheall na cumadóirí óga a gcuid ar fad a thabhairt d'fhorbairt náisiúnach norwegian ag tosú le ceol, dhearbhaigh siad streachailt gan trócaire i gcoinne an “Lochlannachas” a bhí bogtha go rómánsúil, rud a d’fhág go bhféadfaí an tús seo a nochtadh. Thacaigh Ole Bull go mór le cuardach cruthaitheach Grieg – agus iad ag taisteal le chéile san Iorua, chuir sé rún na healaíne tíre i bhfeidhm ar a chara óg.

Ní raibh na mianta idé-eolaíocha nua mall chun dul i bhfeidhm ar shaothar an chumadóra. Sa phianó “Humoresques” op. 6 agus sonáid op. 7, chomh maith leis an sonáid veidhlín op. 8 agus Overture “Sa bhFómhar” op. 11, tá gnéithe aonair stíl Grieg léirithe go soiléir cheana féin. D’fheabhsaigh sé iad níos mó agus níos mó sa chéad tréimhse eile dá shaol bainteach leis an gCríostaíocht (Osló anois).

Ó 1866 go 1874, leanadh den tréimhse ba dhian seo de shaothar ceoil, léirithe agus cumadóireachta.

Ar ais i gCóbanhávan, in éineacht le Nurdrok, d'eagraigh Grieg an cumann Euterpe, a leag an sprioc dó féin saothair cheoltóirí óga a chur chun cinn. Ag filleadh ar a thír dhúchais, i bpríomhchathair na hIorua, Christiania, thug Grieg raon níos leithne dá ghníomhaíochtaí ceoil agus sóisialta. Mar cheannaire ar an gCumann Fiolarmónach, d’fhéach sé, in éineacht leis na clasaicí, le suim agus grá a mhúscailt sa lucht féachana do shaothair Schumann, Liszt, Wagner, nach raibh a n-ainmneacha fós ar eolas san Iorua, chomh maith le ceol na. údair Ioruacha. Sheinn Grieg freisin mar phianódóir ag déanamh a shaothair féin, go minic i gcomhar lena bhean chéile, an t-amhránaí aireagail Nina Hagerup. Chuaigh a ghníomhaíochtaí ceoil agus oideachais lámh ar láimh le dianobair mar chumadóir. Ba i rith na mblianta seo a scríobh sé an concerto pianó cáiliúil. 16, Dara Sonáid Veidhlín, op. 13 (ceann de na cumadóireachta is iontaí aige) agus tosaíonn sé ag foilsiú sraith leabhar nótaí de phíosaí gutha, chomh maith le mion-phianó, idir dhamhsa lyrical agus damhsa tíre.

Ní bhfuair gníomhaíocht mhór agus torthúil Grieg sa Chríostaíocht, áfach, aitheantas poiblí cuí. Bhí comhghuaillithe iontacha aige ina streachailt fiery tírghrá ar son na healaíne daonlathach náisiúnta – ar an gcéad dul síos, an cumadóir Svensen agus an scríbhneoir Bjornson (bhí baint aige leis an dara ceann ar feadh blianta fada de chairde), ach freisin naimhde go leor - zealots támha na sean, a rinne scáthú ar a chuid blianta fanacht sa Chríostaíocht lena n-intríochtaí. Mar sin, bhí an cúnamh cairdiúil a thug Liszt dó i gcló go háirithe i gcuimhne Grieg.

Tar éis dó céim aba a bhaint amach, bhí Liszt ina chónaí sa Róimh le linn na mblianta seo. Ní raibh aithne phearsanta aige ar Grieg, ach ag deireadh na bliana 1868, tar éis dó eolas a chur ar a Chéad Sonáid Veidhlín, buailte le húire an cheoil, sheol sé litir dhíograiseach chuig an údar. Bhí ról mór ag an litir seo i mbeathaisnéis Grieg: neartaigh tacaíocht mhorálta Liszt a sheasamh idé-eolaíoch agus ealaíne. I 1870, bhuail siad go pearsanta. Cara uasal flaithiúil de gach rud atá cumasach sa cheol nua-aimseartha, a thacaigh go mór leo siúd a d’aithin náisiúnta ag tosú sa chruthaitheacht, ghlac Liszt go mór le consairteo Grieg don phianó a chríochnaigh le déanaí. Dúirt sé leis: “Lean ar aghaidh, tá na sonraí go léir agat chuige seo, agus - ná lig duit a bheith imeaglaithe! ..”.

Ag insint dá theaghlach faoin gcruinniú le Liszt, dúirt Grieg leis: “Tá na focail seo fíorthábhachtach domsa. Tá sé cineál cosúil le beannacht. Agus níos mó ná uair amháin, i chuimhneacháin de díomá agus searbhas, beidh mé ag cuimhneamh ar a chuid focal, agus cuimhní cinn na huaire seo a thacóidh dom le cumhacht draíochta i laethanta na trialacha.

Chuaigh Grieg go dtí an Iodáil ar an scoláireacht stáit a fuair sé. Cúpla bliain ina dhiaidh sin, in éineacht le Swensen, fuair sé pinsean saoil ón stát, rud a chuir saor ón ngá le post buan a bheith aige. Sa bhliain 1873, d'fhág Grieg Christiania, agus an bhliain dár gcionn shocraigh sé ina Bergen dúchais. Cuirtear tús leis an gcéad tréimhse dheireanach eile dá shaol, agus é marcáilte ag rathúlacht chruthaitheach iontach, aitheantas poiblí sa bhaile agus thar lear. Tosaíonn an tréimhse seo le cruthú ceoil do dhráma Ibsen “Peer Gynt” (1874-1875). Ba é an ceol seo a rinne an t-ainm Grieg clúiteach san Eoraip. Mar aon leis an gceol do Peer Gynt, bailéad pianó iontach drámatúil. 24, ceathairéad teaghrán op. 27, sraith “Ó aimsir Holberg” op. 40, sraith de leabhair nótaí de phíosaí pianó agus liricí gutha, nuair a casadh an cumadóir ag éirí níos le téacsanna na filí hIorua, agus saothair eile. Tá an-tóir ar cheol Grieg, ag dul i bhfeidhm ar stáitse na ceolchoirme agus ar shaol an bhaile; tá a chuid saothar foilsithe ag ceann de na tithe foilsitheoireachta Gearmánacha is mó cáil, tá líon na dturas ceolchoirme ag dul i méid. Mar aitheantas ar a thuillteanais ealaíne, toghadh Grieg ina bhall de roinnt acadaimh: Sualainnis i 1872, Leiden (san Ísiltír) i 1883, Fraincis i 1890, agus in éineacht le Tchaikovsky in 1893 - dochtúir de chuid Ollscoil Cambridge.

Le himeacht ama, seachnaíonn Grieg saol suarach na príomhchathrach de réir a chéile. Maidir leis an turas, caithfidh sé cuairt a thabhairt ar Bheirlín, Vín, Páras, Londain, Prág, Vársá, agus san Iorua tá sé ina chónaí i uaigneas, go príomha lasmuigh den chathair (ar dtús i Lufthus, ansin in aice le Bergen ar a eastát, ar a dtugtar Troldhaugen, go is é, “Cnoc na dTrolls”); caitheann sé an chuid is mó dá chuid ama ar chruthaitheacht. Agus fós, ní thugann Grieg suas obair cheoil agus shóisialta. Mar sin, i rith na mblianta 1880-1882, stiúraigh sé cumann ceolchoirme Harmony i Bergen, agus in 1898 bhí an chéad fhéile cheoil Ioruach (de shé cheolchoirm) ann freisin. Ach thar na blianta, b'éigean é seo a thréigean: tháinig meath ar a shláinte, tháinig galair scamhógacha níos minice. Fuair ​​Grieg bás ar 4 Meán Fómhair, 1907. San Iorua a bhí a bhás á chomóradh mar caoineadh náisiúnta.

* * *

Léiríonn mothú comhbhrón domhain cuma Edvard Grieg – ealaíontóir agus duine. Freagrach agus uasal ag déileáil le daoine, ina chuid oibre bhí idirdhealú ag macántacht agus ionracas, agus, gan páirt dhíreach a ghlacadh i saol polaitiúil na tíre, ghníomhaigh sé i gcónaí mar dhaonlathach diongbháilte. Bhí leas a mhuintire dúchais thar aon rud eile dó. Sin é an fáth, sna blianta nuair a bhí an chuma ar an gclaonadh thar lear, agus é faoi thionchar dícheallach, gur ghníomhaigh Grieg mar cheann de na cinn is mó. réalaíoch ealaíontóirí. “Tá mé i gcoinne gach cineál “ism,” a dúirt sé, ag argóint leis na Wagnerians.

Ina chúpla alt, cuireann Grieg a lán breithiúnais aeistéitiúla dea-dhírithe in iúl. Crochadh sé os comhair genius Mozart, ach creideann sé ag an am céanna nuair a bhuail sé le Wagner, “bhí an genius uilíoch seo, a bhfuil a anam i gcónaí coimhthíoch d’aon philistíneacht, thar a bheith sásta mar leanbh ag gach conquest nua i réimse na. drámaíocht agus ceolfhoireann.” Is é JS Bach “cloch choirnéil” na healaíne comhaimseartha dó. I Schumann, tuigeann sé thar aon rud eile “tóin te, chroíúil” an cheoil. Agus measann Grieg go bhfuil sé ina bhall den scoil Schumannach. Tá baint aige le ceol Gearmánach mar gheall ar lionn dubh agus aisling an lae. “Is fearr linn, áfach, soiléireacht agus gontacht,” a deir Grieg, “fiú go bhfuil ár gcaint chainte soiléir agus beacht. Déanaimid ár ndícheall an soiléireacht agus an cruinneas seo a bhaint amach inár n-ealaín.” Aimsíonn sé go leor focal cineálta do Brahms, agus cuireann sé tús lena alt i gcuimhne ar Verdi leis na focail: “Tá an ceann mór deireanach fágtha …”.

Bhain caidreamh thar a bheith croíúil idir Grieg agus Tchaikovsky. Tharla a n-aithne phearsanta in 1888 agus d’iompaigh siad ina mhothúchán domhain-ghean, a mhínítear, i bhfocail Tchaikovsky, “ag caidreamh inmheánach gan dabht dhá chineál ceoil”. “Táim bródúil go bhfuil do chairdeas tuillte agam,” a scríobh sé chuig Grieg. Agus shamhlaigh sé, ina dhiaidh sin, cruinniú eile "cibé áit a raibh sé: sa Rúis, san Iorua nó áit éigin eile!" Chuir Tchaikovsky an meas a bhí aige ar Grieg in iúl trí Hamlet a thiomnú dó. Thug sé cur síos suntasach ar shaothar Grieg ina Autobiographical Description of a Journey Abroad in 1888 .

“Ina cheol, sáite le lionn dubh draíochtúil, ag léiriú áilleachta an nádúir Ioruach, uaireanta go maorga leathan agus mhór, uaireanta liath, measartha, cráite, ach i gcónaí thar a bheith taitneamhach d'anam an tuaiscirt, tá rud éigin gar dúinn, a stór, faightear láithreach inár gcroí freagra te báúil … Cé mhéad teas agus paisean ina chuid frásaí séiseacha, – a scríobh Tchaikovsky tuilleadh, – cé chomh mór is atá an eochair chun an saol a bhualadh ina chéile, cé mhéad úrnuacht agus úrnuacht mhealltach ina chuid greann, piquant modhnuithe agus i rithim, cosúil le gach rud eile, i gcónaí suimiúil, nua, bunaidh! Má chuirimid leis na tréithe neamhchoitianta seo go léir simplíocht iomlán, coimhthíoch d'aon sofaisticiúlacht agus ligean orthu féin ... ansin ní haon ionadh é go bhfuil grá ag gach duine do Grieg, go bhfuil an-tóir air i ngach áit! ..».

M. Druskin

Comhdhéanaimh:

Oibríonn pianó ach timpeall 150 Many Little Pieces (op. 1, foilsithe 1862); 70 atá i 10 “Leabhar Nótaí Lyric” (foilsithe ó na 1870í go dtí 1901) I measc na mórshaothar tá: Sonáid e-moll op. 7 (1865) Bailéad i bhfoirm éagsúlachtaí op. 24 (1875)

Ceithre lámha le haghaidh pianó Píosaí Symphonic op. ceithre dhamhsa Ioruaise op. 35 Válsaí-Caprices (2 phíosa) op. 37 Rómánsacha Sean-Lochlannacha le hAthruithe op. 50 (tá eagrán ceolfhoirneacha ann) 4 Sonáid Mozart do 2 phianó 4 lámh (F-dur, c-moll, C-dur, G-dur)

Amhráin agus Rómánsacha san iomlán – le foilsiú tar éis bháis – os cionn 140

Oibreacha uirlise seomra An Chéad Sonáid Veidhlín i F-dur op. 8 (1866) Dara Sonáid Veidhlín G-dur op. 13 (1871) An tríú sonáid veidhlín i c-moll, op. 45 (1886) Sonáid an dordveidhil a-moll op. 36 (1883) Ceathairéad teaghrán g-moll op. 27 (1877-1878)

Oibreacha siansach “I bhFómhar”, overture op. 11 (1865-1866) Piano Concerto a-moll op. 16 (1868) 2 shéis galánta (bunaithe ar na hamhráin féin) don téadcheolfhoireann, op. 34 “Ó aimsir Holberg”, sraith (5 phíosa) don téadcheolfhoireann, op. 40 (1884) 2 shraith (9 bpíosa san iomlán) ó cheol go dráma G. Ibsen “Peer Gynt” op. 46 agus 55 (80idí déanacha) 2 shéis (bunaithe ar na hamhráin féin) don téadcheolfhoireann, op. 53 3 phíosa ceolfhoirneacha ó “Sigurd Iorsalfar” op. 56 (1892) 2 shéis na hIorua don téadcheolfhoireann, op. 63 rince shiansach le móitífeanna Ioruacha, op. 64

Saothar gutha agus siansach ceol amharclainne “Ag geataí na mainistreach” do ghuthanna ban – aonair agus cór – agus ceolfhoireann, op. 20 (1870) “Tilleadh Abhaile” do ghuthanna fireanna – aonair agus cór – agus ceolfhoireann, op. 31 (1872, 2ú eagrán – 1881) Uaigneach don bharitón, don téadcheolfhoireann agus don dá adharca op. 32 (1878) Ceol do Peer Gynt le Ibsen, op. 23 (1874-1875) “Bergliot” le dearbhú le ceolfhoireann op. 42 (1870-1871) Radhairc ó Olaf Trygvason le haghaidh aonréadaithe, cór agus ceolfhoireann, op. 50 (1889)

Cóir Albam amhránaíochta na bhfear (12 cór) op. tríocha 4 sailm a sheinm amhráin na hIorua do chór measctha a cappella le baritone nó bass op. 74 (1906)

Scríbhinní liteartha I measc na n-alt foilsithe tá na príomhchinn: “Wagnerian performances in Bayreuth” (1876), “Robert Schumann” (1893), “Mozart” (1896), “Verdi” (1901), aiste dírbheathaisnéiseach “My first success” ( 1905)