Enrico Caruso (Enrico Caruso) |

Enrico Caruso

“Bhí Ord Léigiún na Honor agus Ord Victeoiriach Shasana aige, Ord Gearmánach an Iolair Dheirg agus bonn óir ar ribín Frederick Mór, Ord Oifigeach de Choróin na hIodáile, orduithe na Beilge agus na Spáinne. , fiú íocón saighdiúir i dtuarastal airgid, ar a dtugtar an Rúisis "Ordú San Nioclás", cufflinks diamanta - bronntanas ó Impire na Rúise Uile, bosca óir ó Diúc Vendôme, rubies agus diamaint ó na Sasanaigh rí … – scríobhann A. Filippov. “Táthar fós ag caint faoi a chuid seanchais go dtí an lá inniu. Chaill ceann de na hamhránaithe a pantaloons lása ceart le linn an Aria, ach d'éirigh léi iad a bhrú faoin leaba lena cos. Bhí sí sásta ar feadh tamaill ghearr. Thóg Caruso a pants, dhírigh sé iad agus le bogha searmanais thug sé an bhean ... Phléasc an halla éisteachta le gáire. Don dinnéar le rí na Spáinne, tháinig sé lena pasta, ag cinntiú go raibh siad i bhfad níos blasta, agus thug sé cuireadh do na haíonna blaiseadh. Le linn fáiltiú rialtais, rinne sé comhghairdeas le hUachtarán na Stát Aontaithe leis na focail: “Táim sásta leat, a Shoilse, tá tú beagnach chomh cáiliúil agus atá mé.” I mBéarla, ní raibh a fhios aige ach cúpla focal, rud a bhí ar eolas ag fíorbheagán: a bhuíochas dá ealaíontacht agus dea-fhuaimniú, d'éirigh sé go héasca i gcónaí as staid dheacair. Níor tháinig fiosracht ach uair amháin as aineolas ar an teanga: cuireadh an t-amhránaí ar an eolas faoi bhás tobann duine dá lucht aitheantais, rud a d’iompaigh Caruso le gáire agus d’éiligh sé le lúcháir: “Is iontach an rud é, nuair a fheiceann tú é, abair slán uaim !”

D’fhág sé thart ar seacht milliún ina dhiaidh (do thús an chéid seo airgead dÚsachtach), eastáit san Iodáil agus i Meiriceá, roinnt tithe sna Stáit Aontaithe agus san Eoraip, bailiúcháin de na boinn agus na seandachtaí is annamha, na céadta cultacha daor (tháinig gach ceann acu). le péire buataisí laicearaithe).

Agus seo an méid a scríobhann an t-amhránaí Polannach J. Vaida-Korolevich, a d’fheidhmigh le hamhránaí den scoth: “Bhí Enrico Caruso, Iodálach a rugadh agus a tógadh i Napoli draíochta, timpeallaithe ag nádúr iontach, spéir na hIodáile agus an ghrian ag lasadh, an-mhór. intuigthe, ríogach agus mear-tempered. Trí phríomhghné a bhí i láidreacht a bhuanna: is é an chéad cheann ná guth bewitching te, paiseanta nach féidir a chur i gcomparáid le haon cheann eile. Ní raibh áilleacht a todhair i gcothrom na fuaime, ach, ar a mhalairt, i saibhreas agus éagsúlacht na dathanna. Chuir Caruso na mothúcháin agus na heispéiris go léir in iúl lena ghuth – uaireanta ba chosúil go raibh an cluiche agus an t-aicsean stáitse iomarcach dó. Is é an dara gné de thallann Caruso ná pailéad mothúcháin, mothúcháin, nuances síceolaíochta san amhránaíocht, gan teorainn ina saibhreas; ar deireadh, is é an tríú gné a thallann ollmhór, spontáineach agus fo-chomhfhiosach. Scríobhaim “fo-chomhfhiosach” toisc nach raibh a chuid íomhánna stáitse mar thoradh ar obair chúramach, dhian, ní raibh siad scagtha agus críochnaithe go dtí an mionsonra is lú, ach amhail is dá rugadh iad láithreach óna chroí theas.

Rugadh Enrico Caruso ar 24 Feabhra 1873 ar imeall Napoli, i gceantar San Giovanello, i dteaghlach lucht oibre. “Ó bhí sé naoi mbliana d’aois, thosaigh sé ag canadh, agus tharraing a chuid contralto álainn, mhacánta aird láithreach,” a mheabhraigh Caruso níos déanaí. Tharla a chéad léirithe gar do bhaile i séipéal beag San Giovanello. Bhain sé céim amach ón mbunscoil amháin Enrico. Maidir le hoiliúint ceoil, fuair sé an t-eolas riachtanach íosta i réimse an cheoil agus na hamhránaíochta, a fuarthas ó mhúinteoirí áitiúla.

Agus é ina dhéagóir, chuaigh Enrico isteach sa mhonarcha ina raibh a athair ag obair. Ach lean sé ag canadh, rud nach ionadh don Iodáil, áfach. Ghlac Caruso páirt fiú i léiriú amharclainne – an fhealltóir ceoil The Robbers in the Garden of Don Raffaele.

Déanann A. Filippov cur síos ar chosán breise Caruso:

“San Iodáil ag an am sin, cláraíodh 360 tenor den chéad scoth, agus measadh go raibh 44 acu clúiteach. Análadh na céadta amhránaí de chéim níos ísle isteach i gcúl a gceann. Le hiomaíocht den sórt sin, is beag ionchas a bhí ag Caruso: d’fhéadfadh go mbeadh a chrannchur fós ina shaol sna slumaí le cuid de leanaí a raibh an leath-starradh air agus slí bheatha mar aonréadaí sráide aige, agus hata ina láimh ag seachaint na n-éisteoirí. Ach ansin, mar is gnách in úrscéalta, tháinig A Shoilse Seans chun tarrthála.

Sa cheoldráma The Friend of Francesco , a bhí ar stáitse ag an leannán ceoil Morelli ar a chostas féin, bhí deis ag Caruso athair scothaosta a sheinm (chanadh teanóir seasca bliain d’aois an chuid dá mhac). Agus chuala gach duine go bhfuil glór an “daid” i bhfad níos áille ná guth an “mhic”. Tugadh cuireadh láithreach do Enrico chuig an gcomhlacht Iodálach, ag dul ar camchuairt go Cairo. Ansin, chuaigh Caruso trí “baisteadh tine” diana (tharla sé ag canadh i ngan fhios don ról, ag gabháil bileog leis an téacs ar chúl a pháirtí) agus don chéad uair thuill sé airgead réasúnta, ag scipeáil go cáiliúil leis na damhsóirí. den seó éagsúlachta áitiúil. D'fhill Caruso ar an óstán ar maidin ag marcaíocht ar asal, clúdaithe le láib: ólta, thit sé isteach sa Níle agus éalaigh go míorúilteach ó crogall. Ní raibh ag féasta sona ach tús “aistear fada” – agus é ar camchuairt sa tSicil, chuaigh sé ar stáitse ar leath-ól, in ionad “cinniúint” chan sé “gulba” (san Iodáilis is consan iad freisin), agus is beag costas a bhain leis sin. dó a ghairm bheatha.

In Livorno, canann sé Pagliatsev le Leoncavallo – an chéad rath, ansin cuireadh go Milan agus ról comhaireamh Rúiseach a bhfuil ainm sonrúil Slavach Boris Ivanov air i gceoldráma Giordano “Fedora” … “

Ní raibh aon teorainn le hómós na léirmheastóirí: “Ceann de na bríonna is fearr dár chuala muid riamh!” Chuir Milan fáilte roimh an amhránaí, nach raibh aithne fós air i gcaipiteal ceoldrámaíochta na hIodáile.

Ar 15 Eanáir, 1899, chuala Petersburg Caruso don chéad uair i La Traviata. Dúirt Caruso, agus é faoi náire agus i dteagmháil léi ag an bhfáiltiú te, ag freagairt do mholtaí iomadúla éisteoirí na Rúise: “Ó, ná gabh buíochas liom – buíochas le Verdi!” “Ba iontach Radamès a bhí i Caruso, a d’ardaigh aird gach duine lena ghuth álainn, a bhuíochas sin is féidir glacadh leis go mbeidh an t-ealaíontóir seo go luath sa chéad sraith de théarmaí nua-aimseartha den scoth,” a scríobh léirmheastóir NF ina léirmheas. Solovyov.

Ón Rúis, chuaigh Caruso thar lear go Buenos Aires; canann ansin sa Róimh agus Milano. Tar éis rath iontach ag La Scala, áit ar chan Caruso i L'elisir d'amore le Donizetti, stiúraigh Arturo Toscanini, a bhí an-ghlórach le moladh, an ceoldráma, ní raibh sé in ann é a sheasamh agus, ag glacadh le Caruso, dúirt sé. “Mo Dhia! Má leanann an Neapolitan seo ar aghaidh ag canadh mar sin, cuirfidh sé ar an domhan ar fad labhairt faoi!”

Tráthnóna an 23 Samhain, 1903, rinne Caruso a chéad uair i Nua-Eabhrac ag an Metropolitan Theatre. Bhí sé ag canadh i Rigoletto. An t-amhránaí cáiliúil conquers an pobal Mheiriceá láithreach agus go deo. Ba é stiúrthóir na hamharclainne ansin Enri Ebey, a shínigh conradh láithreach le Caruso ar feadh bliana ar fad.

Nuair a tháinig Giulio Gatti-Casazza ó Ferrara ina stiúrthóir ar an Metropolitan Theatre ina dhiaidh sin, thosaigh táille Caruso ag fás go seasta gach bliain. Mar thoradh air sin, fuair sé an oiread sin nach bhféadfadh amharclanna eile ar domhan dul san iomaíocht le New Yorkers a thuilleadh.

Stiúraigh an Ceannasaí Giulio Gatti-Casazza an Amharclann Cathrach ar feadh cúig bliana déag. Bhí sé stuama agus stuama. Agus má bhí exclamations uaireanta go raibh táille de dhaichead, caoga míle lire do léiriú amháin iomarcach, nach bhfuair ealaíontóir amháin ar fud an domhain a leithéid de tháille, ansin an stiúrthóir amháin gáire.

“Is é Caruso,” ar sé, “an luach is lú den impresario, mar sin ní féidir aon táille a bheith iomarcach dó.”

Agus bhí an ceart aige. Nuair a ghlac Caruso páirt sa léiriú, mhéadaigh an stiúrthóireacht praghsanna na dticéad dá rogha féin. Bhí an chuma ar thrádálaithe a cheannaigh ticéid ar aon phraghas, agus ansin iad a athdhíol ar feadh trí, ceithre agus fiú deich n-uaire níos mó!

“I Meiriceá, bhí Caruso i gcónaí rathúil ón tús,” a scríobhann V. Tortorelli. Tháinig méadú ar a thionchar ar an bpobal ó lá go lá. Deirtear in chronicle of the Metropolitan Theatre nach raibh an rath sin ag ealaíontóir ar bith eile anseo. Ócáid mhór sa chathair ab ea cuma ainm Caruso ar phóstaeir gach uair. Bhí deacrachtaí ann do bhainistíocht na hamharclainne: ní raibh halla mór na hamharclainne in ann freastal ar gach duine. Bhí sé riachtanach an amharclann a oscailt dhá, trí, nó fiú ceithre huaire an chloig roimh thús an léirithe, ionas go nglacfadh lucht féachana meon an ghailearaí a suíocháin go socair. Chríochnaigh sé leis an bhfíric gur thosaigh an amharclann le haghaidh léirithe tráthnóna le rannpháirtíocht Caruso ag oscailt ar a deich a chlog ar maidin. Lucht féachana le málaí láimhe agus ciseáin líonadh le forálacha áitiú na háiteanna is áisiúla. Beagnach dhá uair an chloig roimhe sin, tháinig daoine chun guth draíochta, mealltach an amhránaí a chloisteáil (thosaigh na léirithe ag a naoi a chlog tráthnóna ansin).

Ní raibh Caruso gnóthach leis an Met ach amháin le linn an tséasúir; ag deireadh an lae, thaistil sé go dtí go leor tithe ceoldráma eile, a chuir faoi léigear é le cuirí. I gcás nach raibh ach an t-amhránaí a dhéanamh: i gCúba, i gCathair Mheicsiceo, i Rio de Janeiro agus Buffalo.

Mar shampla, ó Dheireadh Fómhair 1912, rinne Caruso turas mór ar chathracha na hEorpa: bhí sé ag canadh san Ungáir, sa Spáinn, sa Fhrainc, i Sasana agus san Ísiltír. Sna tíortha seo, mar atá i Meiriceá Thuaidh agus Theas, bhí sé ag fanacht le fáiltiú díograiseach éisteoirí lúcháireacha agus iontacha.

Chomh luath agus a chan Caruso sa cheoldráma "Carmen" ar an stáitse an amharclann "Colon" i Buenos Aires. Ag deireadh arioso Jose, fuaimeanna bréagacha sa cheolfhoireann. Níor thug an pobal faoi deara iad, ach níor éalaigh siad ón seoltóir. Ag fágáil an consól, chuaigh sé, in aice leis féin le rage, go dtí an cheolfhoireann le hintinn iomardú. Mar sin féin, thug an seoltóir faoi deara go raibh go leor aonréadaithe na ceolfhoirne ag caoineadh, agus ní raibh leomh focal a rá. náire, d'fhill sé ar a shuíochán. Agus seo iad tuairimí an impresario faoin léiriú seo, a foilsíodh sa Nua-Eabhrac seachtainiúil Follia:

“Go dtí seo, shíl mé go raibh an ráta 35 lire a d’iarr Caruso le haghaidh taibhiú tráthnóna amháin iomarcach, ach anois táim lánchinnte nach mbeadh aon chúiteamh rómhór ag ealaíontóir nach bhféadfaí a bhaint amach. Beir deora chuig na ceoltóirí! Smaoinigh air! Orpheus atá ann!

Tháinig rath ar Caruso ní hamháin a bhuíochas dá ghuth draíochta. Bhí aithne mhaith aige ar na cóisirí agus ar a chomhpháirtithe sa dráma. Thug sé seo deis dó tuiscint níos fearr a fháil ar shaothar agus ar intinní an chumadóra agus maireachtáil go horgánach ar an stáitse. “San amharclann níl ionam ach amhránaí agus aisteoir,” a dúirt Caruso, “ach chun a thaispeáint don phobal nach duine amháin nó duine mé, ach fíorcharachtar atá cruthaithe ag an gcumadóir, caithfidh mé smaoineamh agus mothú. díreach cosúil leis an duine a bhí ar intinn agam cumadóir”.

24 Nollaig, 1920 Caruso a dhéantar sa sé chéad agus a seachtú, agus a chuid deiridh, taibhiú ceoldráma ag an Metropolitan. Bhraith an t-amhránaí an-dona: le linn na feidhmíochta ar fad a bhí taithí aige excruciating, piercing pian ina thaobh, bhí sé an-fiabhras. Ag glaoch ar a thoil go léir cabhrú, chan sé na cúig ghníomh de The Cardinal's Daughter. In ainneoin an tinneas cruálach, choinnigh an t-ealaíontóir iontach ar an stáitse go daingean agus go muiníneach. Na Meiriceánaigh a bhí ina suí sa halla, gan a fhios acu faoi a thragóid, moladh go feargach, scairt "encore", gan amhras gur chuala siad an t-amhrán deireanach an conqueror of hearts.

Chuaigh Caruso go dtí an Iodáil agus throid sé an galar go misniúil, ach ar 2 Lúnasa, 1921, fuair an t-amhránaí bás.