Erich Kleiber |

Eric Cleiber

“Tá gairmréim Erich Kleiber fós i bhfad ón mbarr, níl a ionchais soiléir, agus ní fios go ginearálta an dtiocfaidh deireadh leis an bhfear caotic seo ina fhorbairt thar na bearta,” a scríobh an léirmheastóir Gearmánach Adolf Weismann sa bhliain 1825, agus é go soiléir áiféiseach ag an ardú as cuimse ar an ealaíontóir, a bhí ina “stiúrthóir ginearálta ceoil” ar Cheoldráma Bheirlín cheana féin faoin am seo. Agus mar sin ceart, bhí cúis le cáineadh a bheith in aimhréidh agus é ag féachaint ar chosán gairid ach gasta Kleiber. Chuir misneach iontach an ealaíontóra isteach orm, a dhiongbháilteacht agus a chomhsheasmhacht maidir le deacrachtaí a shárú, agus é ag tabhairt faoi thascanna nua.

Is as Vín ó dhúchas é Kleiber agus bhain sé céim amach as Ardscoil Phrág agus fostaíodh é mar stiúrthóir cúnta ag an teach ceoldrámaíochta áitiúil. Seo an méid a insíonn a chomhghleacaí níos óige Georg Sebastian faoin gcéad chéim neamhspleách a bhí ag an ealaíontóir: “Nuair a bhí Erich Kleiber (nach raibh sé fiche bliain d’aois fós) in ionad stiúrthóir de chuid Cheoldráma Phrág a bhí tinn go tobann in The Flying Dutchman le Wagner. Nuair a shroich sé lár an scór, tharla sé go raibh timpeall cúig leathanach déag de greamaithe go docht le chéile. Bhí cuid de na daoine in éad (is minic a bhíonn radhairc amharclainne ag cur thar maoil leo) ag iarraidh magadh cruálach a imirt le fear óg cumasach. An envious, áfach, miscalculated. Níor oibrigh an joke. Chaith an seoltóir óg an scór ar an urlár le frustrachas agus rinne sé an léiriú iomlán de chroí. Ba é an tráthnóna iontach sin a chuir tús le gairmréim iontach Erich Kleiber, a bhí bródúil go luath san Eoraip in aice le Otto Klemperer agus Bruno Walter. Tar éis na heachtra seo, rinneadh “teist” Kleiber a athlánú ó 1912 le hobair i dtithe ceoldrámaíochta Darmstadt, Elberfeld, Düsseldorf, Mannheim, agus, ar deireadh, i 1923 thosaigh sé ar a ghníomhaíocht i mBeirlín. Ba ré thar cionn ina saol an tréimhse ina raibh sé i gceannas ar an State Opera. Faoi stiúir Kleiber, bhí an ramp le feiceáil ar dtús anseo, tharla go leor ceoldrámaí nua-aimseartha suntasacha, lena n-áirítear Wozzeck le A. Berg agus Christopher Columbus le D. Milhaud, premieres na Gearmáine Jenufa le Janacek, saothair le Stravinsky, Krenek agus cumadóirí eile. . Ach in éineacht leis seo, thug Klaiber samplaí iontacha freisin de léirmhíniú ceoldrámaí clasaiceacha, go háirithe Beethoven, Mozart, Verdi, Rossini, R. Strauss agus saothair is annamh a dhéantar le Weber, Schubert, Wagner (“Forbidden Love”), Lorzing (“The Forbidden Love”). Póitseálaí”). Agus iad siúd a tharla le cloisteáil operettas Johann Strauss faoina stiúir, choinnigh siad go deo le tuiscint dodhearmadta de na léirithe seo, iad lán le húire agus uaisleacht.

Gan a bheith teoranta d'obair i mBeirlín, bhuaigh Kleiber ag an am sin clú domhanda go tapa, agus é ar camchuairt i ngach mórionad san Eoraip agus i Meiriceá. I 1927, tháinig sé go dtí an USSR ar dtús agus bhuaigh sé comhbhrón na n-éisteoirí Sóivéadacha láithreach. Rinneadh saothair le Haydn, Schumann, Weber, Respighi ansin i gcláir Kleiber, rinne sé Carmen san amharclann. Ceann de na ceolchoirmeacha a thug an t-ealaíontóir go hiomlán do cheol na Rúise - saothair Tchaikovsky, Scriabin, Stravinsky. “Iompaigh sé amach,” a scríobh an léirmheastóir, “go bhfuil an ghné sin ag Kleiber, chomh maith le bheith ina cheoltóir den scoth le sárscileanna ceolfhoirne, atá in easnamh ar go leor daoine cáiliúla: an cumas dul i ngleic le spiorad cultúr fuaime iasachta. A bhuíochas leis an gcumas seo, rinne Kleiber máistreacht go foirfe ar na scóir a roghnaigh sé, máistreacht orthu chomh mór sin go raibh an chuma air go raibh muid ag tabhairt aghaidh ar seoltóir sármhaith na Rúise ar an stáitse.

Ina dhiaidh sin, rinne Klaiber go minic inár dtír le cláir éagsúla agus i gcónaí bhí rath tuillte go maith aige. Ba é an uair dheireanach a thug sé camchuairt ar an APSS i 1936, tar éis dó an Ghearmáin Naitsíoch a fhágáil. Go luath ina dhiaidh sin, shocraigh an t-ealaíontóir i Meiriceá Theas ar feadh i bhfad. Ba é Buenos Aires lár a ghníomhaíochta, áit a raibh an áit fheiceálach chéanna ag Klaiber i saol an cheoil agus a bhí i mBeirlín, ag stiúradh léirithe go rialta ag Amharclann Colon agus ag ceolchoirmeacha iomadúla. Ó 1943 i leith, d'oibrigh sé freisin i bpríomhchathair Chúba - Havana. Agus i 1948 d'fhill an ceoltóir go dtí an Eoraip. Throid na cathracha móra go litriúil chun Klaiber a fháil mar sheoltóir buan. Ach go dtí deireadh a shaoil ​​d’fhan sé ina aoi-taibheoir, ag seinm ar fud na mór-roinne, ag glacadh páirte i ngach féile cheoil shuntasach – ó Dhún Éideann go Prág. Thug Kleiber ceolchoirmeacha arís agus arís eile i bPoblacht Dhaonlathach na Gearmáine, go gairid roimh a bhás rinne sé léirithe san amharclann is fearr leis - Opera Stáit na Gearmáine i mBeirlín, chomh maith le i Dresden.

Tá ealaín éadrom agus saolta Erich Kleiber gafa ar go leor taifead gramafóin; i measc na saothar a thaifead sé tá na ceoldrámaí The Free Gunner, The Cavalier of the Roses agus roinnt mórshaothar siansach. Dar leo, is féidir leis an éisteoir na gnéithe is fearr de thallann an ealaíontóra a thuiscint – a léargas domhain ar bhunbhrí an tsaothair, a bhraistint foirme, an críochnú is fearr ar shonraí, sláine a chuid smaointe agus a chumas chun a gcur i bhfeidhm a bhaint amach.

L. Grigoriev, J. Platek