Martha Argerich |

Martha Argerich

Thosaigh an pobal i gcoitinne agus an preas ag caint faoi thallann neamhghnách an phianódóra hAirgintíne i 1965, tar éis a bua buacach ag Comórtas Chopin i Vársá. Is beag duine a bhí a fhios nach raibh sí ina “núíosach glas” faoin am seo, ach a mhalairt ar fad, d’éirigh léi dul trí chosán eachtrúil agus sách deacair.

Cuireadh tús leis an gcosán seo i 1957 le bua ag dhá chomórtas idirnáisiúnta an-suntasach ag an am céanna - an t-ainm Busoni i Bolzano agus sa Ghinéiv. Fiú amháin ansin, mheall an pianódóir 16 bliana d’aois lena draíocht, a saoirse ealaíne, a ceolúlacht gheal – i bhfocal, le gach rud a cheaptar a bheith ag tallann óg. Ina theannta sin, fuair Argerich oiliúint ghairmiúil mhaith ar ais ina tír dhúchais faoi threoir na múinteoirí is fearr san Airgintín V. Scaramuzza agus F. Amicarelli. Tar éis di tús a chur le Buenos Aires le léirithe de chonsairtíní Mozart (C mion) agus Beethoven (C mór), chuaigh sí go dtí an Eoraip, rinne sí staidéar san Ostair agus san Eilvéis le múinteoirí agus ealaíontóirí ceolchoirmeacha mór le rá - F. Gulda, N. Magalov.

• Ceol pianó sa siopa ar líne Ozon →

Idir an dá linn, léirigh na chéad léirithe ag an bpianódóir tar éis na gcomórtas i Bolzano agus sa Ghinéiv nach raibh a tallainne curtha le chéile go hiomlán fós (agus an bhféadfadh sé a bheith ar shlí eile ag 16 bliana d'aois?); ní raibh údar i gcónaí lena léirmhínithe, agus d'fhulaing an cluiche éagothroime. B'fhéidir gurb é sin an fáth, agus freisin toisc nach raibh oideachasóirí an ealaíontóra óig in aon deifir leas a bhaint as a cuid tallann, ní bhfuair Argerich tóir leathan ag an am sin. Bhí aois an linbh thar barr, ach lean sí uirthi ag tabhairt ceachtanna: chuaigh sí go dtí an Ostair go Bruno Seidlhofer, go dtí an Bheilg go Stefan Askinase, go dtí an Iodáil go Arturo Benedetti Michelangeli, fiú go Vladimir Horowitz i SAM. Ceachtar bhí an iomarca múinteoirí, nó níor tháinig an t-am le haghaidh borradh na tallainne, ach tharraing an próiseas foirmithe ar aghaidh. Níor chomhlíon an chéad diosca a taifeadadh saothair le Brahms agus Chopin ach oiread. Ach ansin tháinig 1965 - bliain an chomórtais i Vársá, áit a bhfuair sí ní hamháin an dámhachtain is airde, ach freisin an chuid is mó de na duaiseanna breise - le haghaidh an fheidhmíocht is fearr de mazurkas, válsaí, etc.

Ba chloch mhíle í i mbliana i mbeathaisnéis chruthaitheach an phianódóra. Sheas sí láithreach ar chomhchéim leis na hionadaithe is cáiliúla de óige ealaíne, thosaigh sé ar camchuairt go forleathan, taifead. Sa bhliain 1968, bhí lucht éisteachta na Sóivéide in ann a chinntiú nach raibh a clú agus cáil bainte amach aici le ceint agus nach raibh áibhéil, bunaithe ní hamháin ar theicníc iontach a ligeann di aon fhadhbanna léirmhínithe a réiteach go héasca - cibé acu i gceol Liszt, Chopin nó Prokofiev. Chuimhnigh go leor go raibh Argerich tagtha chuig an USSR cheana féin i 1963, ní hamháin mar aonréadaí, ach mar chomhpháirtí de Ruggiero Ricci agus léirigh sé í féin a bheith ina imreoir ensemble den scoth. Ach anois bhí fíor-ealaíontóir os ár gcomhair.

“Is ceoltóir den scoth í Martha Argerich go deimhin. Tá teicníocht iontach aici, virtuoso sa chiall is airde den fhocal, scileanna pianó foirfe, tuiscint iontach foirme agus ailtireachta píosa ceoil. Ach níos tábhachtaí fós, tá bronntanas annamh ag an bpianódóir chun mothú bríomhar díreach a chur isteach sa saothar a dhéanann sí: tá a cuid liricí te agus síochánta, i pathos níl aon teagmháil le ró-ardaithe - ach an t-áthas spioradálta. Tá tús fiery, rómánsúil ar cheann de na gnéithe is suntasaí d'ealaín Argerich. Is léir go n-imíonn an pianódóir i dtreo saothair lán de chodarsnachtaí drámatúla, ríogaí lyrical… Is iontach an rud é scileanna fuaime an phianódóra óig. Ní críoch ann féin í an fhuaim, a háilleacht chiallmhar, di.” Mar sin a scríobh an léirmheastóir óg Moscó ag an am, Nikolai Tanaev, tar éis éisteacht le clár ina ndearnadh saothair Schumann, Chopin, Liszt, Ravel agus Prokofiev.

Anois tá Martha Argerich san áireamh go ceart i “mionlach” pianóis ár laethanta. Tá a cuid ealaíne tromchúiseach agus domhain, ach ag an am céanna a fheictear agus óg, tá a stór ag méadú go seasta. Tá sé fós bunaithe ar shaothair na gcumadóirí rómánsúla, ach in éineacht leo, tá áit iomlán ag Bach agus Scarlatti, Beethoven agus Tchaikovsky, Prokofiev agus Bartok ina chuid clár. Ní thaifeadann Argerich mórán, ach is obair thromchúiseach mhachnamhach é gach ceann dá cuid taifeadtaí, ag fianaise ar an gcuardach leanúnach don ealaíontóir, a fás cruthaitheach. Is minic go mbíonn a léirmhínithe fós buailte lena neamhshuíomh, níl mórán ina cuid ealaíne “socraithe” fiú sa lá atá inniu ann, ach ní chuireann a leithéid de thuar le tarraingteacht a cluiche. Thug an criticeoir Sasanach B. Morrison breac-chuntas ar chuma reatha an ealaíontóra mar seo a leanas: “Uaireanta is cosúil go mbíonn léiriú Argerich ríogach go minic, baintear úsáid as a teicníocht legendary chun éifeachtaí annoyingly sloppy a bhaint amach, ach nuair a bhíonn sí ar a ndícheall, níl aon amhras ach go bhfuil tú ag éisteacht. d'ealaíontóir a bhfuil a hintiúlacht chomh suntasaí lena líofacht agus a éascaíocht aitheanta.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990