Heinrich Gustavovich Neuhaus |

Heinrich Neuhaus

Rugadh Heinrich Gustavovich Neuhaus ar 12 Aibreán, 1888 san Úcráin, i gcathair Elisavetgrad. Ba cheoltóirí-múinteoirí aitheanta sa chathair iad a thuismitheoirí, a bhunaigh scoil cheoil ann. Pianódóir, stiúrthóir agus cumadóir iontach Rúisise ab ea uncail mháthar Henry, FM Blumenfeld, agus a chol ceathrar – Karol Szymanowski, cumadóir Polannach den scoth ina dhiaidh sin.

Léirigh tallann an bhuachalla é féin go han-luath, ach, rud aisteach go leor, ní bhfuair sé oideachas ceoil córasach ina óige. Chuaigh a fhorbairt pianódúil ar aghaidh den chuid is mó go spontáineach, ag cloí le cumhacht chumhachtach an cheoil a bhí ann. “Nuair a bhí mé timpeall ocht nó naoi mbliana d'aois,” a mheabhraigh Neuhaus, “thosaigh mé ag tobchumadh ar an bpianó beagán ar dtús, agus ansin níos mó agus níos mó agus níos mó, is ea is mó a d’fheidhmigh mé go paiseanta ar an bpianó. Uaireanta (bhí sé seo beagán níos déanaí) shroich mé an pointe obsession iomlán: ní raibh am agam dúiseacht, mar chuala mé cheana féin ceol taobh istigh mé féin, mo cheol, agus mar sin beagnach an lá ar fad.

Ag dhá bhliain déag d'aois, rinne Anraí a chéad láithreas poiblí ina bhaile dúchais. I 1906, chuir na tuismitheoirí Heinrich agus a dheirfiúr níos sine Natalia, freisin pianódóir an-mhaith, chun staidéar a dhéanamh thar lear i mBeirlín. Ar chomhairle FM Blumenfeld agus meantóir AK Glazunov bhí an ceoltóir cáiliúil Leopold Godovsky.

Mar sin féin, níor ghlac Heinrich ach deich gceacht príobháideach ó Godowsky agus d'imigh sé óna réimse radhairc ar feadh beagnach sé bliana. Thosaigh na “blianta fánacha”. Ghlac Neuhaus go fonnmhar gach rud a d’fhéadfadh cultúr na hEorpa a thabhairt dó. Tugann an pianódóir óg ceolchoirmeacha i gcathracha na Gearmáine, na hOstaire, na hIodáile, na Polainne. Cuireann an pobal agus an phreas fáilte mhór roimh Neuhaus. Nótálann na léirmheasanna scála a bhuanna agus cuireann siad in iúl go bhfuil súil acu go nglacfaidh an pianódóir áit fheiceálach i saol an cheoil ar deireadh.

“Ag sé bliana déag nó seacht mbliana déag d'aois, thosaigh mé ag "cúis"; dhúisigh an cumas a thuiscint, anailís a dhéanamh, chuir mé mo phianachas ar fad, mo gheilleagar pianaíoch ar fad i gceist,” a mheabhraíonn Neuhaus. “Shocraigh mé nach raibh an uirlis ná mo chorp ar eolas agam, agus bhí orm tosú arís. Ar feadh míonna (!) Thosaigh mé a imirt ar na cleachtaí is simplí agus etudes, ag tosú le cúig mhéar, le sprioc amháin: a chur in oiriúint go hiomlán ar mo lámh agus mhéara do dhlíthe an méarchlár, prionsabal an gheilleagair a chur i bhfeidhm go dtí an deireadh, chun seinn “go réasúnach”, de réir mar a shocraítear an phianó go réasúnach; ar ndóigh, tugadh mo chruinneas in áilleacht na fuaime go dtí an t-uasmhéid (bhí cluas mhaith agus tanaí agam i gcónaí) agus is dócha gurb é seo an rud is luachmhaire i gcónaí nuair a rinne mé, le obsession bhuile, iarracht gan ach an “fuaimeanna is fearr” ón bpianó, agus ceol, ealaín bheo, faoi ghlas go litriúil ag bun an chófra é agus níor bhain sé amach ar feadh i bhfad, fada (lean an ceol lena shaol lasmuigh den phianó).

Ó 1912, thosaigh Neuhaus arís ag staidéar le Godowsky ag Scoil na Máistreachta ag Acadamh Ceoil agus Taibhiúcháin Vín, rud a bhain sé amach le brilliance i 1914. Ar feadh a shaoil, mheabhraigh Neuhaus a mhúinteoir le teas mór, ag cur síos air mar cheann de “pianódóirí sármhaitheasa na ré iar-Rubinstein.” Chuir briseadh amach an Chéad Chogaidh Dhomhanda sceitimíní ar an gceoltóir: “I gcás slógtha, bhí orm dul mar dhuine simplí príobháideach. Ní raibh sé sách maith m’ainm deiridh a chomhcheangal le dioplóma ó Acadamh Vín. Ansin shocraigh muid ag comhairle an teaghlaigh go raibh gá dom dioplóma a fháil ó Ardscoil na Rúise. Tar éis trioblóidí éagsúla (mar sin féin boladh mé an tseirbhís mhíleata, ach scaoileadh go luath le “ticéad bán”), chuaigh mé go Petrograd, in earrach na bliana 1915 d’éirigh liom na scrúduithe go léir ag an Ardscoil agus fuair mé dioplóma agus an teideal “ ealaíontóir saor in aisce”. Maidin bhreá amháin ag FM Blumenfeld, ghlaoigh an guthán: stiúrthóir brainse Tiflis den IRMO Sh.D. Nikolaev le togra a thagann mé ó fhómhar na bliana seo chun múineadh i Tiflis. Gan smaoineamh faoi dhó, d'aontaigh mé. Mar sin, ó Dheireadh Fómhair 1916, don chéad uair, ghlac mé go hiomlán “go hoifigiúil” (ó thosaigh mé ag obair in institiúid stáit) ar bhealach múinteoir ceoil Rúiseach agus pianódóir-taibheoir.

Tar éis samhradh a chaitheamh go páirteach i Timoshovka leis na Shimanovskys, go páirteach in Elisavetgrad, tháinig mé go Tiflis i mí Dheireadh Fómhair, áit ar thosaigh mé ag obair láithreach ag an Ardscoil amach anseo, ar a dtugtar ansin Scoil Cheoil Chraobh Tiflis agus an Imperial Russian Musical Society.

Ba iad na scoláirí is laige, is ar éigean a d’fhéadfaí glacadh leis an gcuid is mó acu inár gcuid ama isteach sa scoil cheoil réigiúnach. Seachas fíorbheagán eisceachtaí, ba é an “obair chrua” chéanna mo chuid oibre is a bhí blaiseadh dom ar ais in Elisavetgrad. Ach thug cathair álainn, ó dheas, roinnt lucht aitheantais taitneamhach, etc., luach saothair dom go páirteach as mo fhulaingt ghairmiúil. Go gairid thosaigh mé ag déanamh ceolchoirmeacha aonair, i gceolchoirmeacha shiansacha agus ensembles le mo chomhghleacaí veidhleadóir Evgeny Mikhailovich Guzikov.

Ó Dheireadh Fómhair 1919 go Deireadh Fómhair 1922 bhí mé i mo ollamh ag Ardscoil Kyiv. In ainneoin an t-ualach trom teagaisc, thar na blianta thug mé go leor ceolchoirmeacha le cláir éagsúla (ó Bach go Prokofiev agus Shimanovsky). Ansin mhúin BL Yavorsky agus FM Blumenfeld ag Ardscoil Kyiv. I mí Dheireadh Fómhair, aistríodh FM Blumenfeld agus mé, ar iarratas ó Phobail Commissar AV Lunacharsky, chuig Ardscoil Moscó. Bhí Yavorsky tar éis bogadh go Moscó cúpla mí roimh dúinn. Mar sin cuireadh tús le “tréimhse Moscó de mo ghníomhaíocht cheoil.”

Mar sin, i titim na bliana 1922, shocraigh Neuhaus i Moscó. Seinneann sé i gceolchoirmeacha aonair agus shiansach araon, seinneann sé leis an Quartet Beethoven. Ar dtús le N. Blinder, ansin le M. Polyakin, tugann an ceoltóir timthriallta oícheanta sonáid. I measc na gclár dá cheolchoirmeacha, agus a bhíodh an-éagsúil roimhe seo, tá saothair le raon leathan údair, seánraí agus stíleanna.

“Cé sna fichidí agus sna tríochaidí a d’éist leis na hóráidí seo ó Neuhaus,” a scríobhann Ya.I. Milstein, – fuair sé rud éigin don saol nach féidir a chur in iúl i bhfocail. D'fhéadfadh Neuhaus imirt níos mó nó níos lú rathúil (ní raibh sé ina pianódóir cothrom - go páirteach mar gheall ar excitability néaróg méadaithe, athrú géar i giúmar, go páirteach mar gheall ar an tosaíocht atá ag an bprionsabal seiftithe, cumhacht na huaire). Ach mheall sé, spreag agus spreag sé lena chluiche. Bhí sé i gcónaí difriúil agus ag an am céanna an t-ealaíontóir-cruthaitheoir céanna: ba chosúil nach ndearna sé ceol, ach anseo, ar an stáitse, chruthaigh sé é. Ní raibh aon rud saorga, foirmlí, a chóipeáil ina chluiche. Bhí forairdeall iontach agus soiléireacht spioradálta aige, samhlaíocht doshéanta, saoirse cainte, bhí a fhios aige conas gach rud a bhí i bhfolach a chloisteáil agus a nochtadh (cuirimis chun cuimhne, mar shampla, a ghrá d’fhothéacs na feidhmíochta: “ní mór duit dul i ngleic leis an meon – tar éis an tsaoil, is ar éigean atá sé inbhraite agus so-úsáidte do nodaireacht cheoil, bunbhrí iomlán an smaoineamh, an íomhá ar fad … “). Bhí na dathanna fuaime is íogaire aige chun na miondifríochtaí mothúchán is lú a chur in iúl, na luascáin ghiúmaracha sin nach féidir a fháil amach ag an gcuid is mó de na taibheoirí. Chloígh sé lena raibh ar siúl aige agus rinne sé é a athchruthú go cruthaitheach. Thug sé suas go hiomlán é féin le mothú go raibh an chuma air uaireanta gan teorainn leis. Agus ag an am céanna, bhí sé an-dian leis féin, agus é cáinteach ar gach mionsonra feidhmíochta. D’admhaigh sé féin uair amháin “gur duine casta agus contrártha é an taibheoir”, go bhfuil “grá aige don rud a dhéanann sé, agus go gcáineann sé é, agus go gcloíonn sé go hiomlán leis, agus go n-athoibríonn sé ina shlí féin é”, gur “uaireanta eile, agus é. ní comhtharlú é go bhfuil criticeoir géar le claonta ionchúisimh i gceannas ar a anam,” ach go mothaíonn sé “sa chuimhneacháin is fearr gur leis féin an obair atá á déanamh, mar a bhí, agus go gcaillfidh sé deora áthais, spleodar agus grá do dó.

D'éascaigh a theagmhálacha leis na ceoltóirí is mó i Moscó - K. Igumnov, B. Yavorsky, N. Myaskovsky, S. Feinberg agus daoine eile fás tapa cruthaitheach an phianódóra go mór mór. Rud an-tábhachtach do Neuhaus ná cruinnithe rialta le filí, ealaíontóirí agus scríbhneoirí Moscó. Ina measc bhí B. Pasternak, R. Falk, A. Gabrichevsky, V. Asmus, N. Wilmont, I. Andronikov.

San alt “Heinrich Neuhaus”, a foilsíodh i 1937, scríobhann V. Delson: “Tá daoine ann a bhfuil a ngairm go hiomlán doscartha óna saol. Is díograiseoirí iad seo ina gcuid oibre, daoine a bhfuil gníomhaíocht chruthaitheach bríomhar acu, agus tá cosán a saoil ina dhó cruthaitheach leanúnach. Is é sin Heinrich Gustavovich Neuhaus.

Sea, agus tá seinm Neuhaus mar an gcéanna agus atá sé - stoirmiúil, gníomhach, agus ag an am céanna eagraithe agus machnaimh go dtí an fhuaim dheireanach. Agus ar an bpianó, is cosúil go bhfuil na mothúcháin a thagann chun cinn in Neuhaus ag “scoitheadh” le cúrsa a léirithe, agus variant exclamatory imperiously éilitheach pléasctha isteach ina sheinm, agus gach rud (go díreach gach rud, agus ní hamháin tempos!) Sa chluiche seo tá tapa gan smacht, lán le “spreagadh” bródúil agus dána, mar a dúirt I. Andronikov go han-oiriúnach uair amháin.

I 1922, tharla eachtra a chinn cinniúint chruthaitheach iomlán Neuhaus sa todhchaí: rinneadh ollamh de ag Ardscoil Moscó. Ar feadh dhá bhliain is daichead, lean a ghníomhaíocht oideolaíoch ar aghaidh ag an ollscoil iomráiteach seo, rud a thug torthaí suntasacha agus ar go leor bealaí a chuir le haitheantas leathan na scoile pianó Sóivéadach ar fud an domhain. I 1935-1937, bhí Neuhaus ina stiúrthóir ar Ardscoil Moscó. I 1936-1941 agus ó 1944 go dtí a bhás i 1964, bhí sé ina cheannaire ar an Roinn Pianó Speisialta.

I mblianta uafásacha an Chogaidh Mhóir Patriotic amháin, b’éigean dó a ghníomhaíochtaí teagaisc a chur ar fionraí. “I mí Iúil 1942, cuireadh go Sverdlovsk mé chun oibriú ag grianáin Ural agus Kyiv (aslonnaithe go sealadach go Sverdlovsk),” a scríobh Genrikh Gustavovich ina dhírbheathaisnéis. – D’fhan mé ann go dtí Deireadh Fómhair 1944, nuair a tugadh ar ais go Moscó mé, chuig an grianán. Le linn mo chuairte sa Urals (seachas obair teagaisc fuinniúil), thug mé go leor ceolchoirmeacha i Sverdlovsk féin agus i gcathracha eile: Omsk, Chelyabinsk, Magnitogorsk, Kirov, Sarapul, Izhevsk, Votkinsk, Perm.

Léiríodh tús rómánsúil ealaín an cheoltóra ina chóras oideolaíoch freisin. Ag a chuid ceachtanna, tháinig saol na fantaisíochta sciathánacha chun cinn, ag scaoileadh fórsaí cruthaitheacha pianódóirí óga.

Ag tosú sa bhliain 1932, bhuaigh go leor daltaí de chuid Neuhaus duaiseanna ag na comórtais phianó uile-Aontais is ionadaí – i Vársá agus Vín, sa Bhruiséil agus i bPáras, i Leipzig agus i Moscó.

Is brainse cumhachtach de chruthaitheacht pianó nua-aimseartha í scoil Neuhaus. Na healaíontóirí éagsúla a tháinig amach faoina sciathán – Svyatoslav Richter, Emil Gilels, Yakov Zak, Evgeny Malinin, Stanislav Neigauz, Vladimir Krainev, Alexei Lyubimov. Ó 1935, bhí Neuhaus le feiceáil go rialta sa phreas le hailt ar shaincheisteanna tráthúla i bhforbairt na healaíne ceoil, agus rinne sé athbhreithniú ar cheolchoirmeacha le ceoltóirí Sóivéadacha agus eachtrannacha. I 1958, foilsíodh a leabhar “On the Art of Piano Playing” i Muzgiz. Nótaí an mhúinteora”, a athchlóíodh arís agus arís eile sna blianta ina dhiaidh sin.

"I stair chultúr pianódóireachta na Rúise, is feiniméan annamh é Heinrich Gustavovich Neuhaus," a scríobhann Ya.I. Milstein. – Tá baint ag a ainm leis an smaoineamh ar dhána an smaointeoireachta, an ups fiery na mothúchán, an solúbthacht iontach agus ag an am céanna sláine an dúlra. Duine ar bith a bhfuil taithí acu ar chumhacht a thallann, tá sé deacair dearmad a dhéanamh ar a chluiche fíor-spreagtha, a thug an oiread sin pléisiúir, áthas agus solas do dhaoine. Chuaigh gach rud seachtrach isteach sa chúlra roimh áilleacht agus tábhacht an eispéiris istigh. Ní raibh aon spásanna folmha, teimpléid agus stampaí sa chluiche seo. Bhí sí lán de shaol, spontáineacht, gafa ní hamháin le soiléireacht smaoinimh agus diongbháilte, ach freisin le fíor-mhothúcháin, plaisteacht neamhghnách agus faoiseamh ar íomhánna ceoil. D’imir Neuhaus thar a bheith ó chroí, go nádúrtha, go simplí, agus ag an am céanna thar a bheith paiseanta, paiseanta, neamhleithleach. Ba thréithe lárnacha dá nádúr ealaíne iad impulse spioradálta, borradh cruthaitheach, dó mhothúchánach. Le blianta anuas, d'fhás a lán rudaí in aois, tháinig meath orthu, tháinig meath orthu, ach d'fhan a chuid ealaíne, ealaín an cheoltóra, óg, meon agus spreagtha.