Gustav Mahler |
Gustav Mahler
Fear a chuimsigh an toil ealaíonta is tromchúisí agus is íonachta dár gcuid ama. T. Mann
Dúirt an cumadóir Ostarach G. Mahler gur “ciallaíonn sé “domhan nua a thógáil leis an teicneolaíocht atá ar fáil chun siansa a scríobh. Le mo shaol ar fad ní raibh mé ag cumadh ceoil ach faoi rud amháin: conas is féidir liom a bheith sásta má bhíonn duine eile ag fulaingt áit éigin eile. Le huasmhéadú eiticiúil den sórt sin, “tógáil an domhain” sa cheol, is í baint amach iomlán comhchuí an fhadhb is deacra, ar éigean is féidir a réiteach. Cuireann Mahler, go bunúsach, i gcrích thraidisiún na siansa clasaiceach fealsúnach-rómánsúil (L. Beethoven – F. Schubert – J. Brahms – P. Tchaikovsky – A. Bruckner), a fhéachann le ceisteanna síoraí an duine a fhreagairt, chun an áit a chinneadh. de fear ar domhan.
I dtús na haoise, bhí géarchéim an-domhain ar an tuiscint ar indibhidiúlacht an duine mar an luach is airde agus “gabhdán” na cruinne ar fad. Mhothaigh Mahler go fonnmhar é; agus is iarracht titanic é ceann ar bith dá shiansaí chun teacht ar chomhréiteach, próiseas dian agus uathúil gach uair chun an fhírinne a chuardach. Mar thoradh ar chuardach cruthaitheach Mahler rinneadh sárú ar smaointe seanbhunaithe faoin áilleacht, ar neamhfhoirmiúlacht dhealraitheach, neamhchomhleanúnachas, eclecticism; chuir an cumadóir a choincheapa cuimhneacháin in airde amhail is dá mba ó na “blúirí” is ilchineálaí ar domhan scoite. Ba é an cuardach seo an eochair chun íonacht an spioraid dhaonna a chaomhnú i gceann de na réanna is deacra sa stair. “Is ceoltóir mé a théann ar seachrán in oíche fhásach cheird an cheoil nua-aimseartha gan réalta treorach agus atá i mbaol a bheith in amhras faoi gach rud nó dul ar seachrán,” a scríobh Mahler.
Rugadh Mahler i dteaghlach bocht Giúdach i bPoblacht na Seice. Léirigh a chumas ceoil go luath (ag aois 10 mbliana thug sé a chéad cheolchoirm phoiblí mar phianódóir). Ag cúig bliana déag d'aois, chuaigh Mahler isteach i Ardscoil Vín, ghlac sé ceachtanna cumadóireachta ón siansach Ostarach Bruckner is mó, agus ansin d'fhreastail sé ar chúrsaí staire agus fealsúnachta ag Ollscoil Vín. Go gairid tháinig na chéad saothair le feiceáil: sceitsí de cheoldrámaí, ceolfhoirne agus ceol aireagail. Ó bhí sé 20 bliain d’aois, tá saol Mahler ceangailte go dlúth lena chuid oibre mar stiúrthóir. Ar dtús – tithe ceoldráma na mbailte beaga, ach go luath – na hionaid cheoil is mó san Eoraip: Prág (1885), Leipzig (1886-88), Búdaipeist (1888-91), Hamburg (1891-97). Bhain an stiúradh, rud a chaith Mahler é féin le díograis nach lú ná a bheith ag cumadh ceoil, a chuid ama ar fad beagnach, agus d'oibrigh an cumadóir ar mhórshaothair sa samhradh, saor ó dhualgais amharclainne. Go minic is as amhrán a rugadh smaoineamh ar shiansach. Is é Mahler údar roinnt “timthriallta gutha, arb é an chéad cheann díobh“Songs of a Wandering Apprentice”, scríofa ina fhocail féin, cuimhne amháin ar F. Schubert, an lúcháir gheal a bhí air as cumarsáid a dhéanamh leis an dúlra agus brón uaigneach, ag fulaingt wanderer. Ó na hamhráin seo d’fhás an Chéad Shiansach (1888), ina bhfuil an íonacht phríomha doiléir ag tragóid grotesque na beatha; is é an bealach chun dorchadas a shárú ná aontacht leis an dúlra a athbhunú.
Sna siansaí seo a leanas, tá an cumadóir teoranta cheana féin faoi chuimsiú an timthrialla chlasaicigh ceithre pháirt, agus leathnaíonn sé é, agus úsáideann sé an focal fileata mar “iompróir an smaoineamh ceoil” (F. Klopstock, F. Nietzsche). Tá baint ag an Dara, an Tríú agus an Ceathrú Siansa le timthriall na n-amhrán “Magic Horn of a Boy”. Críochnaíonn an Dara Siansa, faoina ndúirt Mahler faoina dtosach “go n-adhlacann sé laoch na Chéad Shiansach” anseo, le dearbhú ar smaoineamh reiligiúnach an aiséirí. Sa Tríú, tá bealach amach le fáil sa chomaoineach le beatha shíoraí an dúlra, a thuigtear mar chruthaitheacht spontáineach, chosmaí na bhfórsaí ríthábhachtacha. “Bíonn an-chion orm i gcónaí go smaoiníonn formhór na ndaoine, agus iad ag caint ar “nádúr”, ar bhláthanna, ar éin, ar aroma na foraoise, srl. Níl aithne ag éinne ar Dhia Dionysus, an Pan mhór.”
Sa bhliain 1897, rinneadh Mahler mar phríomhstiúrthóir ar Theach Ceoldrámaíochta Chúirt Vín, 10 mbliana d'obair a tháinig chun bheith ina ré i stair na léirithe ceoldráma; i bpearsa Mahler, cuireadh ceoltóir-stiúrthóir iontach agus stiúrthóir-stiúrthóir an léirithe le chéile. “Dom féin, ní hé an t-áthas is mó ná go bhfuil seasamh thar cionn amuigh sroichte agam, ach go bhfuil tír dhúchais aimsithe agam anois, mo chlann“. I measc rathúlacht chruthaitheach an stiúrthóra stáitse Mahler tá ceoldrámaí le R. Wagner, KV Gluck, WA Mozart, L. Beethoven, B. Smetana, P. Tchaikovsky (The Queen of Spades, Eugene Onegin, Iolanthe). Go ginearálta, bhí Tchaikovsky (cosúil le Dostoevsky) beagán gar do mheon neirbhíseach-rogallach, phléascach an chumadóra Ostarach. Bhí Mahler ina phríomhstiúrthóir siansach freisin a chuaigh ar camchuairt go leor tíortha (thug sé cuairt ar an Rúis trí huaire). Ba chéim nua ina chonair chruthaitheach a bhí sna symphonies a cruthaíodh i Vín. Chuir an ceathrú, ina bhfeictear an domhan trí shúile leanaí, iontas ar na héisteoirí le cothromaíocht nach raibh mar shaintréith ag Mahler roimhe seo, cuma stílithe, nuachlasaiceach agus, ba chosúil, ceol idyllic gan scamall. Ach is samhailteach é an idyll seo: léiríonn téacs an amhráin atá mar bhonn leis an tsians brí an tsaothair ar fad – níl iontu seo ach brionglóidí linbh ar an saol neamhaí; agus i measc na séiseanna i spiorad Haydn agus Mozart, fuaimeanna rud éigin dissonantly briste.
Sna trí shiansach eile (nach n-úsáideann Mahler téacsanna fileata), is gnách go mbíonn an dathú faoi scáth – go háirithe sa Séú, a fuair an teideal “Tragóideach”. Ba í an timthriall “Songs about Dead Children” (ar an líne le F. Rückert) foinse fíorach na siansach seo. Ag an gcéim seo den chruthaitheacht, is cosúil nach bhfuil an cumadóir in ann teacht ar réitigh a thuilleadh ar na contrárthachtaí sa saol féin, sa nádúr nó i reiligiún, feiceann sé é ar aon dul leis an ealaín chlasaiceach (tá cluichí ceannais an Chúigiú agus an Seachtú scríofa sa stíl. de na clasaicí den XNUMXú haois agus codarsnacht ghéar leis na codanna roimhe seo).
Chaith Mahler na blianta deiridh dá shaol (1907-11) i Meiriceá (ach go raibh sé an-tinn cheana féin, d'fhill sé ar an Eoraip le haghaidh cóireála). Mar gheall ar neamhchomhráiteacht sa troid in aghaidh gnáthaimh ag Ceoldráma Vín, chasta seasamh Mahler, ba chúis le géarleanúint dáiríre. Glacann sé le cuireadh chuig an bpost mar stiúrthóir ar an Metropolitan Opera (Nua-Eabhrac), agus is gearr go mbeidh sé ina stiúrthóir ar Cheolfhoireann Fhiolarmónach Nua-Eabhrac.
I saothair na mblianta seo, cuirtear smaoinimh an bháis in éineacht le tart paiseanta chun áilleacht an domhain uile a ghabháil. San Ochtú Siansa – “siansa de mhíle rannpháirtí” (ceolfhoireann mhéadaithe, 3 chór, aonréadaí) – rinne Mahler iarracht ina bhealach féin an Naoú Siansa de chuid Beethoven a aistriú: gnóthachtáil lúcháir san aontacht uilíoch. “Samhlaigh go dtosaíonn na cruinne ag fuaim agus ag glaoch. Ní guthanna daonna a chanann a thuilleadh, ach na gréine agus na pláinéid ag dul timpeall,” a scríobh an cumadóir. Úsáideann an siansa an radharc deiridh de “Faust” le JW Goethe. Cosúil le deireadh shiansach Beethoven, is éard atá sa radharc seo ná apótheosis an dearbhaithe, fíor-idéal a bhaint amach san ealaín chlasaiceach. Do Mahler, tar éis Goethe, an idéalach is airde, nach féidir a bhaint amach go hiomlán ach amháin i saol neamhshaolta, tá sé “baininscneach go síoraí, rud a mheallann, dar leis an gcumadóir, sinn le cumhacht mhistiúil, go mothaíonn gach cruthú (b’fhéidir fiú clocha) le cinnteacht neamhchoinníollach. lár a bheith. Mhothaigh Mahler gaol spioradálta le Goethe i gcónaí.
Le linn shaolré Mahler ar fad, chuaigh timthriall na n-amhrán agus na siansach as lámh a chéile agus, ar deireadh, comhcheangail siad le chéile sa siansa-cantata Song of the Earth (1908). Agus téama síoraí na beatha agus an bháis á chuimsiú aige, d’iompaigh Mahler an uair seo chuig filíocht na Síne den XNUMXú haois. Flashes léiritheacha na drámaíochta, liricí seomra-trédhearcach (a bhaineann leis an bpéintéireacht Síneach is fearr) agus – díscaoileadh ciúin, imeacht chun síoraí, éisteacht le hurramach le ciúnas, súil – is iad seo gnéithe stíl Mahler, nach maireann. Ba é “epilogue” na cruthaitheachta go léir, slán a fhágáil ag an Naoú agus an Deichiú Siansa neamhchríochnaithe.
Ag cur críoch le haois an rómánsachais, bhí Mahler mar réamhtheachtaí go leor feiniméin i gceol ár linne. Beidh géarú na mothúchán, an dúil lena léiriú antoisceach á phiocadh suas ag na heispínigh – A. Schoenberg agus A. Berg. Ar shiansaí A. Honegger, ceoldrámaí B. Britten tá rian ceoil Mahler. Bhí tionchar an-láidir ag Mahler ar D. Shostakovich. Déanann dáiríreacht deiridh, comhbhá do gach duine, fairsinge smaointeoireachta Mahler an-ghar, an-ghar dár gcuid ama pléascach.
K. Zenkin
