Stanislav Genrikhovich Neuhaus |
Stanislav Neuhaus
Bhí Stanislav Genrikhovich Neuhaus, mac le sár-cheoltóir Sóivéadach, grá díograiseach agus díograiseach ag an bpobal. Bhí sé i gcónaí gafa ag ardchultúr machnaimh agus mothúcháin – is cuma cén d’fheidhmigh sé, is cuma cén meon a bhí ann. Tá go leor pianódóirí ann ar féidir leo imirt níos tapúla, níos cruinne, níos iontach ná mar a rinne Stanislav Neuhaus, ach i i dtéarmaí shaibhreas na nuance síceolaíoch, an mionchoigeartú ar thaithí ceoil, fuair sé cúpla comhionann leis féin; Dúradh go rathúil mar gheall air go bhfuil a sheinm ina shamhail de “mhiciúlacht mhothúchánach”.
- Ceol pianó sa siopa ar líne Ozon →
Bhí an t-ádh ar Neuhaus: ó aois an-óg bhí timpeallacht intleachtúil timpeallaithe aige, d’análaigh sé an t-aer d’imprisean ealaíonta bríomhara agus ilúsáideacha. Bhí daoine spéisiúla i gcónaí gar dó – ealaíontóirí, ceoltóirí, scríbhneoirí. Ba é a chuid tallann duine le tabhairt faoi deara, le tacaíocht a thabhairt, le dul sa treo ceart.
Uair amháin, nuair a bhí sé timpeall cúig bliana d’aois, phioc sé ceol ó Prokofiev ar an bpianó – chuala sé é óna athair. Thosaigh siad ag obair leis. Ar dtús, d'fheidhmigh an seanmháthair, Olga Mikhailovna Neigauz, múinteoir pianó le blianta fada de thaithí, mar mhúinteoir; tháinig múinteoir Scoil Cheoil Gnessin Valeria Vladimirovna Listova ina háit níos déanaí. Maidir le Listova, ar chaith Neuhaus roinnt blianta ina rang, mheabhraigh sé ina dhiaidh sin le meas agus buíochas: “Múinteoir fíor-íogair a bhí ann … Mar shampla, ó m’óige níor thaitin an t-insamhlóir méar liom – scálaí, etudes, cleachtaí “ ar theicníc”. Chonaic Valeria Vladimirovna seo agus níor iarracht mé a athrú. Ní raibh a fhios aici féin agus mé féin ach ceol - agus bhí sé iontach ... "
Tá Neuhaus ag staidéar ag Ardscoil Mhoscó ó 1945. Mar sin féin, chuaigh sé isteach i rang a athar – Mecca óige phianaíoch na linne sin – níos déanaí, nuair a bhí sé sa tríú bliain cheana féin. Roimhe sin, d'oibrigh Vladimir Sergeevich Belov leis.
“Ar dtús, níor chreid m’athair i ndáiríre i mo thodhchaí ealaíne. Ach, tar éis dó breathnú orm uair amháin ag oíche amháin de na mic léinn, is cosúil gur athraigh sé a intinn - ar aon nós, thug sé chuig a rang mé. Bhí go leor mac léinn aige, bhí sé i gcónaí ró-ualaithe le hobair oideolaíoch. Is cuimhin liom go raibh orm éisteacht le daoine eile níos minice ná mé féin a sheinm – níor shroich an líne. Ach dála an scéil, bhí sé an-suimiúil éisteacht leis freisin: aithníodh idir cheol nua agus tuairim an athar faoina léirmhíniú. Chuaigh a thuairimí agus a chuid tuairimí, chuig cibé duine ar treoraíodh iad, chun leasa an ranga ar fad.
D'fhéadfadh duine a fheiceáil go minic Svyatoslav Richter i dteach Neuhaus. Bhíodh sé ina shuí ag an bpianó agus ag cleachtadh gan an méarchlár a fhágáil ar feadh uaireanta. Chuaigh Stanislav Neuhaus, finné súl agus finné ar an saothar seo, trí chineál scoile pianó: ba dheacair ceann níos fearr a mhianlú. Chuimhnigh sé go deo ar ranganna Richter: “Bhuail Svyatoslav Teofilovich buanseasmhacht ollmhór san obair. déarfainn, toil mhídhaonna. Murar oibrigh áit amach dó, thit sé air lena fhuinneamh agus lena phaisean go léir, go dtí, faoi dheireadh, gur sháraigh sé an deacracht. Dóibh siúd a d’amharc air ón taobh, chuir sé seo i bhfeidhm i gcónaí… “
Sna 1950idí, is minic a sheinn athair agus mac Neuhaus le chéile mar dhíséad pianó. Ina léiriú d’fhéadfaí sonáid Mozart i D major a chloisteáil, Andante Schumann le héagsúlachtaí, “White and Black” le Debussy, seomraí Rachmaninov… athair. Ó bhain sé céim amach san Ardscoil (1953), agus staidéir iarchéime níos déanaí (XNUMX), tá Stanislav Neuhaus tar éis é féin a bhunú de réir a chéile in áit fheiceálach i measc pianadóirí Sóivéadacha. Le chéile leis tar éis an lucht féachana idir dúchasacha agus eachtrannacha.
Mar a luadh cheana, bhí Neuhaus gar do chiorcail na intelligentsia ealaíonta ón óige; chaith sé blianta fada i dteaghlach an fhile iontach Boris Pasternak. Dánta thar cuimse timpeall air. Thaitin Pasternak féin iad a léamh, agus léigh a aíonna, Anna Akhmatova agus daoine eile, iad freisin. B’fhéidir go raibh éifeacht ag an atmaisféar ina raibh Stanislav Neuhaus ina chónaí, nó ag airíonna dúchasacha “immanacha” a phearsantachta – ar aon nós, nuair a chuaigh sé isteach ar stáitse na ceolchoirme, d’aithin an pobal láithreach é mar Maidir leis seo, agus ní scríbhneoir próis é, a raibh go leor i measc a chomhghleacaithe i gcónaí. ("D'éist mé le filíocht ó óige. Is dócha, mar cheoltóir, thug sé go leor dom ...," a mheabhraigh sé.) Nádúr a stórais - subtle, neirbhíseach, spioradálta - gar do cheol Chopin, Scriabin go minic. Bhí Neuhaus ar cheann de na Chopinists is fearr inár dtír. Agus do réir mar do mheas ceart, duine d'ateangairí rugadh Scriabin.
De ghnáth tugadh bualadh bos dó as ucht Barcarolle, Fantasia, válsaí, nocturnes, mazurkas, bailéid Chopin a sheinm. D’éirigh thar barr le sonáid Scriabin agus mionsamhlacha liriceacha – “Leochaileacht”, “Dian”, “Riddle”, “Weasel in the Dance”, preludes ó imeachtaí éagsúla, ag a thráthnóna. "Toisc gur filíocht fíor í" (Andronikov I. Le ceol. – M., 1975. P. 258.), – mar a thug Irakli Andronikov faoi deara go ceart san aiste “Neigauz Again”. Bhí cáilíocht amháin eile ag Neuhaus, taibheoir na ceolchoirme, a d'fhág gur ateangaire den scoth é ar an stór a bhí díreach ainmnithe. Cáilíocht, arb é a croílár an slonn is cruinne sa téarma déanamh ceoil.
Le linn dó a bheith ag seinm, ba chosúil go raibh Neuhaus ag tobchumadh: mhothaigh an t-éisteoir sruth beo smaointe ceoil an oirfidigh, gan a bheith srianta ag clichés – a éagsúlacht, neamhshuíomh spreagúil uillinneacha agus casadh. Is minic a chuaigh an pianódóir, mar shampla, ar stáitse leis an gCúigiú Sonáid de chuid Scriabin, le etudes (Op. 8 agus 42) leis an údar céanna, le bailéid Chopin – gach uair a d’fhéach na saothair seo ar bhealach difriúil, ar bhealach nua… imirt go míchothrom, ag seachaint stionsail, ag seinm ceoil a la impromptu – cad a d’fhéadfadh a bheith níos tarraingtí i gconsairtín? Dúradh thuas go raibh VV Sofronitsky, a raibh meas mór air, ar an stáitse ar an modh céanna, go saor agus go tobchumadh; bhí a athair féin ar an stáitse chéanna. B’fhéidir go mbeadh sé deacair pianódóir a ainmniú níos gaire do na máistrí seo i dtéarmaí feidhmíochta ná Neuhaus Jr.
Dúradh ar na leathanaigh roimhe seo go bhfuil an stíl tobchumtha, mar gheall ar a draíocht ar fad, lán le rioscaí áirithe. Chomh maith le rathúlacht chruthaitheach, is féidir misfires a dhéanamh anseo freisin: seans nach n-oibreoidh an méid a tháinig amach inné inniu. Neuhaus - cad atá le cur i bhfolach? – bhí sé cinnte (níos mó ná uair amháin) faoi chearrbhachas na healaíne, bhí sé eolach ar shearbhas teip an stáitse. Cuimhníonn rialta na hallaí ceolchoirme ar chásanna deacra, beagnach éigeandála ag a chuid léirithe - chuimhneacháin nuair a thosaigh an dlí bunaidh feidhmíochta, arna fhoirmiú ag Bach, a shárú: chun imirt go maith, ní mór duit an eochair cheart a bhrú leis an mhéar ceart ag an am ceart … Tharla sé seo le Neuhaus agus sa Cheathrú Éaide is Fiche ag Chopin , agus in etude C-ghéar Scriabin (Op. 42), agus réamhrá G-mionúir Rachmaninov (Op. 23). Ní raibh sé rangaithe mar thaibheoir soladach, cobhsaí, ach—nach paradoxical é?—saincheist cheird Neuhaus mar thaibheoir ceolchoirme, bhí a charm féin agus a charm féin ag baint lena “leochaileacht”: níl ach an saol leochaileach. Tá pianódóirí ann a thógann bloic doscriosta de fhoirm cheoil fiú i mazurka Chopin; chuimhneacháin sobhriste de Scriabin nó Debussy — agus cruaíonn siad faoina méara mar choincréit threisithe. Ba shampla é súgradh Neuhaus den mhalairt chruinn. B’fhéidir gur chaill sé ar bhealaí áirithe (d’fhulaing sé “caillteanas teicniúil”, i dteanga na n-athbhreithneoirí), ach bhuaigh sé, agus ar bhealach riachtanach. (Is cuimhin liom go ndúirt duine acu i gcomhrá idir ceoltóirí Moscó, “Caithfidh tú a admháil, tá a fhios ag Neuhaus conas beagán a sheinm…” Beagán? cúpla fhios conas é a dhéanamh ag an pianó. cad is féidir leis a dhéanamh. Agus sin é an rud is mó…”.
Bhí aithne ag Neuhaus ní hamháin ar na clavirabends. Mar mhúinteoir, chabhraigh sé lena athair uair amháin, ó thús na seascaidí bhí sé ina cheann ar a rang féin ag an Ardscoil. (I measc a chuid mac léinn tá V. Krainev, V. Kastelsky, B. Angerer.) Ó am go chéile thaistil sé thar lear le haghaidh obair oideolaíoch, reáchtáil sé seimineáir idirnáisiúnta mar a thugtar orthu san Iodáil agus san Ostair. “Go hiondúil tarlaíonn na turais seo le linn míonna an tsamhraidh,” a dúirt sé. “Áit éigin, i gceann de na cathracha Eorpacha, tagann pianódóirí óga ó thíortha éagsúla le chéile. Roghnaím grúpa beag, thart ar ochtar nó deichniúr, uathu siúd a fheictear dom gur fiú aird a thabhairt orthu, agus tosaím ag staidéar leo. Níl an chuid eile ach i láthair, ag breathnú ar chúrsa an cheachta le nótaí ina lámha, ag dul trí, mar a déarfaimis, cleachtas éighníomhach.
Nuair a chuir duine de na léirmheastóirí ceist air faoina dhearcadh ar an oideolaíocht. “Is breá liom a bheith ag teagasc,” a d’fhreagair Neuhaus. “Is breá liom a bheith i measc daoine óga. Cé go ... Caithfidh tú a lán fuinnimh, nerves, neart a thabhairt uair eile. Feiceann tú, ní féidir liom éisteacht le “neamh-cheol” sa rang. Tá mé ag iarraidh rud éigin a bhaint amach, a bhaint amach ... Uaireanta dodhéanta leis an mac léinn seo. Go ginearálta, is grá crua í an oideolaíocht. Mar sin féin, ba mhaith liom a bhraitheann ar an gcéad dul síos mar sheinnteoir ceolchoirme."
Léiriú saibhir Neuhaus, a chur chuige aisteach i leith léirmhíniú saothar ceoil, blianta fada de thaithí stáitse – bhí sé seo ar fad luachmhar, agus suntasach, don aos óg chruthaitheach timpeall air. Bhí a lán le foghlaim aige, go leor le foghlaim. B’fhéidir, ar an gcéad dul síos, in ealaín an phianó fuaime. Ealaín ina raibh mórán comhionann aige.
Sé é féin, nuair a bhí sé ar an stáitse, bhí fuaim iontach pianó: bhí sé seo beagnach an taobh is láidre dá fheidhmíocht; Níor tháinig uaisleacht a nádúir ealaíonta chun solais in aon áit chomh soiléir le fuaim. Agus ní hamháin sa chuid “órga” dá stór – Chopin agus Scriabin, áit nach féidir le duine a dhéanamh gan é a bheith in ann feisteas fuaime fíorálainn a roghnú – ach freisin in aon cheol a léirmhíníonn sé. Meabhraímid, mar shampla, a léirmhínithe ar réamhrá E-árasán Rachmaninoff (Op. 23) nó F-mionúir (Op. 32), uiscedhathanna pianó Debussy, drámaí le Schubert agus údair eile. I ngach áit bhí seinm an phianódóra gafa le fuaim álainn agus uasal na hionstraime, an modh feidhmíochta bog, beagnach gan strus, agus an dathú velvety. I ngach áit a d'fhéadfaí tú a fheiceáil geanúil (ní féidir leat a rá a mhalairt) dearcadh ar an méarchlár: ach iad siúd a bhfuil i ndáiríre grá an pianó, a ghuth bunaidh agus uathúil, a imirt ceol ar an mbealach seo. Tá go leor pianódóirí ann a léiríonn cultúr fuaime maith ina gcuid léirithe; tá i bhfad níos lú acu siúd a éisteann leis an uirlis leis féin. Agus níl go leor ealaíontóirí ann a bhfuil dathú tonda fuaime ar leith acu is gné dhílis dóibh ina n-aonar. (Tar éis an tsaoil, tá pailéad fuaime difriúil ag Máistrí Pianó — agus iadsan amháin! — atá chomh difriúil ó thaobh solas, dath agus dathú na bpéintéirí iontacha).
… Uaireanta breathnaítear pictiúr paradoxical i halla ceolchoirme: taibheoir a bhfuil go leor duaiseanna faighte aige ag comórtais idirnáisiúnta ina chuid ama, bíonn deacrachtaí ag éisteoirí a bhfuil suim acu ann; ag léirithe an duine eile, a bhfuil i bhfad níos lú regalia, gradam agus teidil, tá an halla i gcónaí lán. (Deir siad go bhfuil sé fíor: tá a ndlíthe féin ag comórtais, tá a gcuid féin ag lucht féachana ceolchoirme.) Ní raibh deis ag Neuhaus comórtais a bhuachan lena chomhghleacaithe. Mar sin féin, thug an áit a shealbhaigh sé sa saol filarmónach buntáiste infheicthe dó thar go leor trodaithe iomaíocha a raibh taithí acu. Bhí an-tóir air, uaireanta iarradh ticéid dá clavirabends fiú ar an mbealach isteach i bhfad i gcéin go dtí na hallaí áit a ndearna sé. Bhí a bhfuil ag gach ealaíontóir camchuairte aisling aige: a lucht éisteachta. Dealraíonn sé, chomh maith leis na cáilíochtaí atá luaite cheana féin – lyricism aisteach, draíocht, intleacht Neuhaus mar cheoltóir – bhraith rud éigin eile é féin a chothaigh comhbhrón daoine leis. Ní raibh sé ró-imní, chomh fada agus ab fhéidir a mheas ón taobh amuigh, faoin tóir ar rath…
Aithníonn éisteoir íogair é seo láithreach (íogaireacht an ealaíontóra, altrúchas stáitse) – de réir mar a aithníonn siad, agus láithreach, aon léiriú ar dhiamhasacht, staidiúir, féinléiriú stáitse. Ní dhearna Neuhaus iarracht ar gach costas an pobal a shásamh. (Scríobhann I. Andronikov go maith: "Sa halla ollmhór, fanann Stanislav Neuhaus ina aonar leis an uirlis agus leis an gceol. Mar nach bhfuil aon duine sa halla. Agus seinneann sé Chopin amhail is dá mba dó féin. Mar a chuid féin, thar a bheith pearsanta. ”… (Andronikov I. Le ceol. S. 258)) Ní coquetry scagtha nó fáiltiú gairmiúil a bhí anseo - ba mhaoin dá nádúr, dá charachtar é seo. Is dócha gurbh é seo an phríomhchúis leis an tóir a bhí aige ar éisteoirí. “… Dá laghad a ghearrtar duine ar dhaoine eile, is ea is mó suim a bhíonn ag daoine eile i duine,” a d’fhiafraigh an síceolaí mór stáitse Stanislavsky, ag baint amach as seo “a luaithe is a scoirfidh aisteoir de bheith san áireamh leis an slua sa halla, tá sí. tosaíonn í féin a bhaint amach dó (Stanislavsky KS Sobr. soch. T. 5. S. 496. T. 1. S. 301-302.). Bhí spéis ag Neuhaus sa cheol, agus gan é ach amháin, ní raibh am ar bith ag Neuhaus imní a dhéanamh faoi rathúlacht. Dá mhéad fíor a tháinig sé chuige.
G. Tsypin
