Isaac Albéniz |

Isaac albeniz

D’fhéadfaí intuition ceoil sublime agus urghnách Albeniz a chur i gcomparáid le cupán líonta go barr le fíon glan, arna théamh ag grian na Meánmhara. F. Peadar

Tá ainm I. Albeniz doscartha ó threo nua an cheoil Spáinnise Renacimiento, a d'eascair ag casadh an 10ú-6ú haois. Ba é F. Pedrel a spreag an ghluaiseacht seo, a mhol athbheochan chultúr náisiúnta na Spáinne. Chruthaigh Albéniz agus E. Granados na chéad samplaí clasaiceacha de cheol nua na Spáinne, agus d'éirigh le hobair M. de Falla buaic an treocht seo. Ghlac Renacimiento le saol ealaíne iomlán na tíre. D'fhreastail scríbhneoirí, filí, ealaíontóirí air: R. Valle-Inklan, X. Jimenez, A. Machado, R. Pidal, M. Unamuno. Rugadh Albéniz 1868 ciliméadar ó theorainn na Fraince. Thug cumas ceoil eisceachtúil deis dó seinm lena dheirfiúr níos sine Clementine ag ceolchoirm phoiblí in Barcelona ag ceithre bliana d'aois. Ba óna dheirfiúr a fuair an buachaill an chéad eolas faoin gceol. Ag aois XNUMX, chuaigh Albeniz, in éineacht lena mháthair, go Páras, áit a ghlac sé ceachtanna pianó ón Ollamh A. Marmontel. In XNUMX, foilsíodh an chéad chumadóireacht ag an gceoltóir óg, “Military March” don phianó, i Maidrid.

I 1869, bhog an teaghlach go Maidrid, agus chuaigh an buachaill isteach sa grianán i rang M. Mendisabal. Ag aois 10, ritheann Albeniz as baile ar thóir eachtraíochta. I Cadiz, gabhtar é agus cuirtear chuig a thuismitheoirí é, ach éiríonn le Albeniz dul ar ghaltán a théann go Meiriceá Theas. I Buenos Aires, tá saol aige lán de chruatan, go dtí go n-eagraíonn duine dá mhuintir roinnt ceolchoirmeacha dó san Airgintín, in Uragua agus sa Bhrasaíl.

Tar éis dó taisteal go Cúba agus Stáit Aontaithe Mheiriceá, áit a n-oibríonn Albeniz, ionas nach bhfaighidh sé bás den ocras, sa phort, sroicheann an fear óg go Leipzig, áit a ndéanann sé staidéar ar an grianán i rang S. Jadasson (comhdhéanamh) agus sa aicme K. Reinecke (pianó). Sa todhchaí, d'fheabhsaigh sé ag Ardscoil na Bruiséile - ceann de na cinn is fearr san Eoraip, sa phianó le L. Brassin, agus sa chumadóireacht le F. Gevaart.

Bhí tionchar mór ar Albeniz a chruinniú le F. Liszt i mBúdaipeist, áit ar tháinig an ceoltóir Spáinneach. D’aontaigh Liszt ceannaireacht a dhéanamh ar Albeniz, agus ba ardmheasúnú é seo amháin ar a thallann. Sna 80í - 90s go luath. Albeniz i gceannas ar ghníomhaíocht ceolchoirme gníomhach agus rathúil, turais go leor tíortha san Eoraip (An Ghearmáin, Sasana, An Fhrainc) agus Meiriceá (Meicsiceo, Cúba). Meallann a phianadóireacht iontach daoine comhaimseartha lena scóip bhreá agus éirimiúil. Thug preas na Spáinne “Rubinstein na Spáinne” air d’aon toil. “Agus a chuid cumadóireachta féin á léiriú aige, bhí Albéniz i gcuimhne ar Rubinstein,” a scríobh Pedrel.

Ag tosú sa bhliain 1894, bhí cónaí ar an gcumadóir i bPáras, áit a d'fheabhsaigh sé a chuid cumadóireachta le cumadóirí cáiliúla na Fraince mar P. Dukas agus V. d'Andy. Forbraíonn sé dlúth-theagmhálacha le C. Debussy, a raibh tionchar mór ag a phearsantacht chruthaitheach ar Albeniz, a chuid ceoil le blianta beaga anuas. Sna blianta deiridh dá shaol, bhí Albéniz i gceannas ar an ngluaiseacht Renacimiento, agus é ag baint amach prionsabail aeistéitiúla Pedrel ina chuid oibre. Is samplaí iad saothair is fearr an chumadóra de stíl bhunaidh náisiúnta agus ag an am céanna. Casann Albeniz chuig seánraí amhránaíochta agus damhsa coitianta (malagena, sevillana), ag athchruthú sa cheol ar shainghnéithe réigiúin éagsúla na Spáinne. Tá a chuid ceoil sáithithe le tuin chainte agus ghutha tíre.

As oidhreacht cumadóir iontach Albeniz (ceoldrámaí grinn agus lyric, zarzuela, saothair don cheolfhoireann, guthanna), tá an luach is mó ag baint le ceol pianó. Bhí tionchar cinntitheach ag an tarraingt do bhéaloideas ceoil na Spáinne, “taiscí óir na healaíne tíre”, i bhfocail an chumadóra, ar a fhorbairt chruthaitheach. Ina chuid cumadóireachta don phianó, baineann Albéniz úsáid fhairsing as gnéithe de cheol tíre, á gcomhcheangal le teicnící nua-aimseartha scríbhneoireachta cumadóirí. In uigeacht an phianó, is minic a chloisfeá fuaim uirlisí tíre – tambóirín, píobáin mhála, go háirithe giotáir. Ag baint úsáide as rithimí na seánraí amhrán agus rince na Castile, Aragon, Tír na mBascach agus go háirithe go minic Andalucía, Albeniz teoranta é féin chun luachan díreach de théamaí tíre. A chuid cumadóireachta is fearr: “Spanish Suite”, suite “Spain” op. 165, timthriall “foinn Spáinnise” op. 232, timthriall de 12 phíosa “Iberia” (1905-07) – samplaí de cheol gairmiúil den treo nua, ina bhfuil an bonn náisiúnta comhcheangailte go horgánach le héachtaí na healaíne ceoil nua-aimseartha.

V. Ilyeva

Mhair Isaac Albeniz go stoirmiúil, neamhchothrom, le gach díograis paisean a chaith sé é féin ina shaothar ionúin. Tá a óige agus a óige cosúil le húrscéal eachtraíochta spreagúil. Ó ceithre bliana d'aois, thosaigh Albeniz ag foghlaim conas an pianó a sheinm. Rinne siad iarracht é a shannadh chuig Páras, ansin chuig Ardscoil Mhaidrid. Ach ag naoi mbliana d'aois, ritheann an buachaill as baile, feidhmíonn sé i gceolchoirmeacha. Tógtar abhaile é agus teitheadh ​​arís, an uair seo go Meiriceá Theas. Bhí Albéniz dhá bhliain déag d'aois an uair sin; lean sé ag feidhmiú. Ní hionann na blianta ina dhiaidh sin: le céimeanna éagsúla ratha, d’fheidhmigh Albeniz i gcathracha Mheiriceá, Shasana, na Gearmáine agus na Spáinne. Le linn a thurais, rinne sé ceachtanna ar theoiric na cumadóireachta (ó Carl Reinecke, Solomon Jadasson i Leipzig, ó Francois Gevaart sa Bhruiséil).

Bhí an cruinniú le Liszt i 1878 – bhí Albeniz ocht mbliana déag d’aois ag an am sin – cinntitheach dá chinniúint amach anseo. Ar feadh dhá bhliain chuaigh sé in éineacht le Liszt i ngach áit, ag éirí leis an mac léinn is gaire dó.

Bhí tionchar ollmhór ag an gcumarsáid le Liszt ar Albeniz, ní hamháin i dtéarmaí ceoil, ach níos leithne – ginearálta cultúrtha, morálta. Léann sé go leor (is iad Turgenev agus Zola na scríbhneoirí is fearr leis), ag leathnú a dhearcadh ealaíne. Dúisíonn Liszt, a chuir an oiread sin luach ar léiriú an phrionsabail náisiúnta sa cheol agus a thug tacaíocht mhorálta chomh flaithiúil do chumadóirí Rúiseacha (ó Glinka go The Mighty Handful), agus Smetana, agus Grieg, nádúr náisiúnta thallann Albeniz. As seo amach, chomh maith leis an bpianódóir, caitheann sé é féin don chumadóireacht.

Tar éis dó é féin a shlánú faoi Liszt, tháinig Albéniz chun bheith ina phianódóir ar scála mór. Titeann buaic a léirithe ceolchoirme ar na blianta 1880-1893. Faoin am seo, ó Barcelona, ​​​​áit a raibh cónaí air roimhe seo, bhog Albeniz go dtí an Fhrainc. Sa bhliain 1893, thit Albeniz go dona tinn, agus ina dhiaidh sin níor tháinig an tinneas ach a chodladh air. Fuair ​​​​sé bás in aois a daichead a naoi.

Tá oidhreacht chruthaitheach Albéniz ollmhór - tá thart ar cúig chéad cumadóireacht ann, a bhfuil thart ar thrí chéad acu le haghaidh pianoforte; i measc an chuid eile – ceoldrámaí, saothair shiansacha, rómánsacha, srl. Ó thaobh luach ealaíne de, tá a oidhreacht an-éagothromach. Ní raibh aon smacht ag an ealaíontóir mór seo a bhí díreach go mothúchánach. Scríobh sé go héasca agus go tapa, amhail is dá mbeadh sé ag tobchumadh, ach ní raibh sé i gcónaí in ann aird a tharraingt ar na rudaí riachtanacha, an iomarca a chaitheamh amach, agus géilleadh do thionchair éagsúla.

Mar sin, ina shaothar go luath - faoi thionchar castisismo - tá go leor superficial, salon. Uaireanta caomhnaíodh na gnéithe seo i scríbhinní níos déanaí. Agus seo sampla eile: sna 90í, tráth a aibíochta cruthaitheach, agus deacrachtaí airgeadais tromchúiseacha aige, d'aontaigh Albeniz roinnt ceoldrámaí a scríobh coimisiúnaithe ag fear saibhir Sasanach a cheap libretto dóibh; Ar ndóigh, níor éirigh leis na ceoldrámaí seo. Ar deireadh, le cúig bliana déag anuas dá shaol, bhí tionchar ag Albéniz ar roinnt údair Francacha (thar aon rud eile, a chara, Paul Duc).

Agus fós sna saothair is fearr de Albéniz - agus tá go leor acu! – mothaítear go láidir a indibhidiúlacht náisiúnta-bunaidh. Aithníodh go géar é i gcéad chuardach cruthaitheach an údair óig – sna 80idí, is é sin, fiú sular foilsíodh forógra Pedrel.

Is iad na saothair is fearr de chuid Albéniz ná iad siúd a léiríonn gné tíre-náisiúnta na n-amhrán agus na ndamhsaí, dath agus tírdhreach na Spáinne. Is iad seo, cé is moite de roinnt saothar ceolfhoirneacha, píosaí pianó ar a dtugtar ainmneacha réigiún, cúigí, cathracha agus sráidbhailte thír dhúchais an chumadóra. (Ba cheart an zarzuela is fearr le Albéniz, Pepita Jiménez (1896), a lua freisin. Scríobh Pedrel (Celestina, 1905), agus níos déanaí de Falla (A Brief Life, 1913) sa ghéineas seo roimhe.). Is iad seo na bailiúcháin “foinn Spáinneacha”, “Píosaí tréitheach”, “damhsaí Spáinneacha” nó seomraí “An Spáinn”, “Iberia” (ainm ársa na Spáinne), “Catalonia”. I measc ainmneacha na ndrámaí cáiliúla buaileann muid: “Cordoba”, “Granada”, “Seville”, “Navarra”, “Malaga”, etc. Thug Albeniz teidil rince dá chuid drámaí (“Seguidilla”, “Malaguena”, “Polo” freisin. agus eile).

D'fhorbair na daoine is iomláine agus is ilúsáidí in obair Albeniz an stíl Andalusian de flamenco. Cuimsíonn píosaí an chumadóra na gnéithe tipiciúla den tséis, den rithim, agus den chomhréiteach a gcuirtear síos orthu thuas. Ceoltóir flaithiúil a bhí ann, thug sé gnéithe de ghreann ciallmhar dá chuid ceoil:

I melodics, is minic a úsáidtear casadh oirthearacha:

Ag dúbailt na guthanna i socrú leathan, d’athchruthaigh Albeniz carachtar fhuaim ionstraimí gaoithe tíre:

Chuir sé in iúl go foirfe úrnuacht an fhuaim ghiotár ar an bpianó:

Má thugaimid faoi deara freisin spioradáltacht fhile an chur i láthair agus an stíl bríomhar insinte (a bhaineann le Schumann agus Grieg), éiríonn sé soiléir an tábhacht mhór ba chóir a thabhairt do Albeniz i stair an cheoil Spáinneach.

M. Druskin

Liosta gairid cumadóireachta:

Oibríonn pianó Foinn Spáinneacha (5 phíosa) “An Spáinn” (6 “Bileoga Albam”) Svuít Spáinnise (8 bpíosa) Píosaí saintréithe (12 phíosa) 6 dhamhsa Spáinneacha An Chéad agus an Dara Svuít ársa (10 bpíosa) “Iberia”, sraith (12 phíosa i gceithre phíosa). leabhair nótaí)

Oibreacha ceolfhoirne “Catalonia”, suite

Ceoldrámaí agus zarzuelas “Magic Opal” (1893) “Saint Anthony” (1894) “Henry Clifford” (1895) “Pepita Jimenez” (1896) An triológ King Arthur (Merlin, Lancelot, Ginevra, an ceann deireanach neamhchríochnaithe) (1897-1906)

Amhráin agus Rómánsacha (thart ar 15)