Praghas Leontyne |

Leontyne Praghas

Nuair a fiafraíodh de an féidir le dath an chraicinn cur isteach ar ghairmréim oirfidigh ceoldráma, d’fhreagair Leontina Price ar an mbealach seo: “Maidir leis na meastóirí, ní chuireann sé isteach orthu. Ach domsa, mar amhránaí, go hiomlán. Ar an taifead “torthúil” gramafóin, is féidir liom rud ar bith a thaifeadadh. Ach, le bheith macánta, cuireann gach láithreas ar an stáitse ceoldráma sceitimíní agus imní orm a bhaineann le cumadóireacht, aisteoireacht agus mar sin de. Mar Desdemona nó Elizabeth, mothaím níos measa ar an stáitse ná mar Aida. Sin an fáth nach bhfuil mo stór “beo” chomh mór agus ba mhaith liom é a bheith. Ní gá a rá, is deacair gairm amhránaí ceoldrámaíochta a bhfuil craiceann dorcha air, fiú murar bhain cinniúint a guth.

Rugadh Mary Violet Leontina Price ar 10 Feabhra, 1927 i ndeisceart na Stát Aontaithe, i mbaile Laurel (Mississippi), i dteaghlach Negro d'oibrí ag muileann sábhadóireachta.

In ainneoin an ioncam measartha, rinne na tuismitheoirí iarracht oideachas a thabhairt dá n-iníon, agus bhí sí, murab ionann agus go leor dá comhghleacaithe, in ann céim a bhaint amach ón gcoláiste i Wilferforce agus roinnt ceachtanna ceoil a ghlacadh. Ina theannta sin, bheadh ​​an cosán dúnta di murach an chéad timpiste sona: cheap ceann de na teaghlaigh saibhre scoláireacht di chun staidéar a dhéanamh ag Scoil cáiliúil Juilliard.

Uair amháin, ag ceann de cheolchoirmeacha na mac léinn, níorbh fhéidir le déan na dáimhe gutha, tar éis Leontina a chloisteáil ag canadh aria Dido, srian a chur ar a áthas: “Beidh an cailín seo aitheanta ag saol an cheoil ar fad i gceann cúpla bliain!”

Ag léiriú eile ag mic léinn, chuala an léirmheastóir agus an cumadóir cáiliúil Virgil Thomson cailín óg Negro. Ba é an chéad duine a bhraith a tallann iontach agus thug sé cuireadh di tús a chur leis sa chéad taibhiú dá ceoldráma grinn The Four Saints atá le teacht. Ar feadh roinnt seachtainí bhí sí le feiceáil ar an stáitse agus tharraing aird na léirmheastóirí. Díreach ag an am sin, bhí grúpa beag Negro “Evrimen-Opera” ag lorg oirfidigh a raibh príomhról na mban aige i gceoldráma Gershwin “Porgy and Bess”. Thit an rogha ar Praghas.

“Go díreach dhá sheachtain i mí Aibreáin 1952, bhí mé ag canadh go laethúil ar Broadway,” a mheabhraíonn an t-ealaíontóir, “chabhraigh sé seo liom aithne a chur ar Ira Gershwin, deartháir George Gershwin agus údar téacsanna fhormhór a shaothair. Go gairid d’fhoghlaim mé an Bess aria ó Porgy and Bess, agus nuair a chan mé den chéad uair é, tugadh cuireadh dom láithreach chuig an bpríomhról sa cheoldráma seo.

Thar na trí bliana amach romhainn, thaistil an t-amhránaí óg, mar aon leis an gcomhluadar, go mórán cathracha sna Stáit Aontaithe, agus ansin tíortha eile - an Ghearmáin, Sasana, an Fhrainc. I ngach áit mheall sí an lucht féachana le fírinneacht léirmhínithe, cumas gutha den scoth. Thug léirmheastóirí faoi deara i gcónaí feidhmíocht iontach chuid Leonty de Bess.

I mí Dheireadh Fómhair 1953, i halla Leabharlann na Comhdhála i Washington, rinne an t-amhránaí óg an timthriall gutha “Songs of the Hermit” le Samuel Barber don chéad uair. Scríobhadh an timthriall go speisialta bunaithe ar chumas gutha Price. I mí na Samhna 1954, sheinn Price don chéad uair mar amhránaí ceolchoirme i Halla an Bhaile i Nua-Eabhrac. Sa séasúr céanna, canann sí leis an Boston Symphony Orchestra. Ina dhiaidh sin bhí léirithe leis an Philadelphia Orchestra agus ensembles siansach Meiriceánach mór le rá i Los Angeles, Cincinnati, Washington.

In ainneoin a rath soiléir, ní raibh Price in ann ach aisling a dhéanamh ar stáitse an Cheoldráma Chathrach nó den Chicago Lyric Opera - níor mhór go raibh rochtain ar amhránaithe Negro dúnta. Ag am amháin, de réir a hiontrála féin, smaoinigh Leontina fiú ar dhul i mbun snagcheoil. Ach, tar éis éisteacht leis an amhránaí Bulgáiris Lyuba Velich i ról Salome, agus ansin i róil eile, chinn sí ar deireadh í féin a chaitheamh ar ceoldráma. Is mór an tacaíocht mhorálta di ó shin i leith cairdeas le healaíontóir cáiliúil.

Ar ámharaí an tsaoil, lá breá amháin, cuireadh Tosca a chanadh i léiriú teilifíse ina dhiaidh sin. Tar éis an léirithe seo, ba léir gur rugadh réalta fíor ar an gcéim ceoldráma. Ina dhiaidh Tosca bhí The Magic Flute, Don Giovanni, ar an teilifís freisin, agus ansin tús nua ar an stáitse ceoldráma i San Francisco, áit ar ghlac Price páirt i léiriú ceoldráma F. Poulenc Dialogues of the Carmelites. Mar sin, i 1957, thosaigh a slí bheatha iontach.

Mheabhraigh an t-amhránaí cáiliúil Rosa Ponselle a céad chruinniú le Leontina Price:

“Tar éis di ceann de na arias ceoldráma is fearr liom “Pace, pace, mio ​​Dio” ó “The Force of Destiny” a chanadh, thuig mé go raibh mé ag éisteacht le ceann de na guthanna is iontach dár gcuid ama. Ach ní hionann cumas gutha iontach ar chor ar bith san ealaín. Is iomaí uair a cuireadh in aithne dom amhránaithe óga cumasacha nár éirigh leo a n-acmhainneacht shaibhir nádúrtha a bhaint amach ina dhiaidh sin.

Mar sin, le hús agus – ní rachaidh mé i bhfolach – agus imní istigh, rinne mé iarracht inár gcomhrá fada a tréithe carachtar, duine a bhrath. Agus ansin thuig mé, chomh maith le guth iontach agus ceoltacht, go bhfuil go leor buanna eile aici atá thar a bheith luachmhar don ealaíontóir - féin-chritic, modhúlacht, an cumas íobairtí iontacha a dhéanamh ar mhaithe leis an ealaín. Agus thuig mé go bhfuil an cailín i ndán chun máistreacht a fháil ar airde na scileanna, a bheith ina ealaíontóir fíor den scoth.

I 1958, rinne Price a tús buaiteach mar Aida ag na trí mhórionad ceoldrámaíochta Eorpacha – an Vienna Opera, Londain Amharclann Covent Garden agus an Verona Arena Festival. Sa ról céanna, sheas an t-amhránaí Meiriceánach ar stáitse La Scala den chéad uair i 1960. Tháinig na léirmheastóirí ar an gconclúid d'aon toil: Níl aon amhras ach go bhfuil Price ar cheann de na taibheoirí is fearr den ról seo sa XNUMXú haois: “Tá an taibheoir nua ar ról na Nascann Aida, Leontina Price, ina léirmhíniú teas agus paisean Renata Tebaldi le ceoltacht agus géire sonraí a dhéanann idirdhealú idir léirmhíniú Leonia Rizanek. D’éirigh le Price comhleá orgánach a chruthú de na traidisiúin nua-aimseartha is fearr maidir leis an ról seo a léamh, rud a shaibhriú lena hintleacht ealaíonta féin agus a samhlaíocht chruthaitheach.

“Is é Aida íomhá mo dhath, ag pearsanú agus ag achoimre ar chine iomlán, ar mhór-roinn iomlán,” a deir Price. – Tá sí gar go háirithe dom agus í ullamh don fhéiníobairt, don ghrásta, do psyche na banlaoch. Is beag íomhánna sa litríocht ceoldrámaíochta inar féidir linne, amhránaithe dubha, muid féin a chur in iúl chomh huile is go hiomlán. Sin an fáth gur breá liom Gershwin an oiread sin, toisc gur thug sé Porgy agus Bess dúinn.

Tharraing an t-amhránaí díograiseach, paiseanta lucht féachana na hEorpa go litriúil in éineacht léi, todbar líonta a soprán cumhachtach, chomh láidir céanna i ngach clár, agus lena cumas uasphointí drámatúla spreagúla a bhaint amach, éascaíocht aisteoireachta agus blas dúchasach bundúchasach.

Ó 1961 i leith, tá Leontina Price ina haonréadaí leis an Metropolitan Opera. Ar Eanáir XNUMX, déanfaidh sí an chéad uair ar stáitse amharclann cáiliúil Nua-Eabhrac sa cheoldráma Il trovatore. Ní raibh an preas ceoil gan bacadh le moladh: “Guth Dhiaga”, “Áilleacht lyrical foirfe”, “Filíocht ionchollaithe cheol Verdi”.

Ba ansin, ag casadh na 60í, a bunaíodh cnámh droma stór an amhránaí, lena n-áirítear, i dteannta le Tosca agus Aida, codanna Leonora in Il trovatore, Liu in Turandot, Carmen. Níos déanaí, nuair a bhí Price ag buaic na cáile cheana féin, nuashonraíodh an liosta seo i gcónaí le cóisirí nua, arias agus rómánsacha nua, amhráin tíre.

Slabhra bua leanúnach ar chéimeanna éagsúla an domhain is ea gairm eile an ealaíontóra. Sa bhliain 1964, sheinn sí i Moscó mar chuid den ghrúpa La Scala, chan sí i Requiem Verdi arna stiúradh ag Karajan, agus bhí meas ag Muscovites ar a cuid ealaíne. Tá comhoibriú le maestro na hOstaire go ginearálta ar cheann de na leathanaigh is suntasaí dá beathaisnéis chruthaitheach. Ar feadh na mblianta fada bhí a n-ainmneacha doscartha ar phóstaeir ceolchoirme agus amharclainne, ar thaifid. Rugadh an cairdeas cruthaitheach seo i Nua-Eabhrac le linn ceann de na cleachtaí, agus ó shin i leith tugtar “soprán Karajan” air. Faoi threoir ciallmhar Karayan, bhí an t-amhránaí Negro in ann na gnéithe is fearr dá cuid tallann a nochtadh agus a raon cruthaitheach a leathnú. Ó shin i leith, agus go deo, tháinig a hainm isteach i mionlach na healaíne gutha domhanda.

In ainneoin an chonartha leis an Metropolitan Opera, chaith an t-amhránaí an chuid is mó dá cuid ama san Eoraip. "Dúinn, is gnáth-feiniméan é seo," a dúirt sí le tuairisceoirí, "agus tá sé mínithe ag an easpa oibre sna Stáit Aontaithe: is beag tithe ceoldráma, ach tá go leor amhránaí."

“Breathnaíonn léirmheastóirí ar go leor de thaifeadtaí an amhránaí mar rannchuidiú sármhaith le léiriú gutha na linne seo,” nótáil an léirmheastóir ceoil VV Timokhin. – Thaifead sí ceann dá cóisirí coróin – Leonora in Il trovatore le Verdi – trí huaire. Tá a bhuanna féin ag gach ceann de na taifeadtaí seo, ach b’fhéidir gurb é an ceann is suntasaí ná an taifeadadh a rinneadh i 1970 i ensemble le Placido Domingo, Fiorenza Cossotto, Sherrill Milnes. Mothaíonn Price nádúr séis Verdi go hiontach, a eitilt, dul i bhfód faoi dhraíocht agus áilleacht. Tá guth an amhránaí lán le plaisteacht neamhghnách, solúbthacht, spioradáltacht quivering. Cé chomh fileata atá a cuid aria de Leonora ón gcéad ghníomh le sonrú, ina dtugann Price ag an am céanna mothú imní doiléir, spleodar mhothúchánach. A bheag nó a mhór, éascaítear é seo trí dhathú sonrach “dorcha” ghuth an amhránaí, a bhí chomh úsáideach di i ról Carmen, agus i róil repertoire na hIodáile, ag tabhairt dráma inmheánach sainiúil dóibh. Tá aria Leonora agus “Miserere” ón gceathrú gníomh den cheoldráma i measc na n-éachtaí is airde ag Leontina Price i gceoldráma na hIodáile. Anseo níl a fhios agat cad ba cheart duit a mheas níos mó - an tsaoirse iontach agus plaisteacht na gutha, nuair a iompaíonn an guth ina ionstraim foirfe, faoi réir an ealaíontóra go neamhtheoranta, nó féin-thabhairt, dó ealaíne, nuair a bhraitheann íomhá, carachtar i. gach frása canta. Price canann amazingly i ngach radhairc ensemble a bhfuil an ceoldráma Il trovatore chomh saibhir. Is í anam na ensembles seo, an bunús stroighne. Is cosúil gur ghlac glór Price le filíocht uile, le hintiúlacht dhrámatúil, le háilleacht lyrical agus le dáiríreacht dhomhain cheol Verdi.

Sa bhliain 1974, ag oscailt an tséasúir ag an San Francisco Opera House, cuireann Price an lucht éisteachta i bhfeidhm ar an bhfíorshaol a bhaineann le léiriú Manon Lescaut i gceoldráma Puccini den ainm céanna: chan sí cuid Manon den chéad uair.

Sna 70í déanacha, laghdaigh an t-amhránaí go suntasach líon a léirithe ceoldrámaíochta. Ag an am céanna, le linn na mblianta seo d'iompaigh sí chuig páirteanna nach raibh, mar a bhí sé níos luaithe, ag freagairt go hiomlán le tallann an ealaíontóra. Is leor an léiriú i 1979 ag an Metropolitan ar ról Ariadne i gceoldráma R. Strauss Ariadne auf Naxos a lua. Ina dhiaidh sin, chuir go leor léirmheastóirí an t-ealaíontóir ar chomhchéim leis na hamhránaithe Straussian den scoth a bhí ag taitneamh sa ról seo.

Ó 1985 i leith, tá Price ag leanúint air ag feidhmiú mar amhránaí aireagail. Seo an méid a scríobh VV go luath sna 80í. Timokhin: “Is léir ó chláir nua-aimseartha Price, amhránaí aireagail, nár athraigh sí a comhbhrón roimhe seo le haghaidh liricí gutha Gearmáinise agus Fraincise. Ar ndóigh, canann sí i bhfad níos difriúil ná mar a bhí i mblianta a hóige ealaíne. Ar an gcéad dul síos, tá “speictream” an-tonnda a guth athraithe – tá sé i bhfad níos “dorcha”, níos saibhre. Ach, mar a bhí roimhe seo, tá míne, áilleacht na hinnealtóireachta fuaime, mothú caolchúiseach an ealaíontóra ar “luaineacht” sholúbtha na líne gutha thar a bheith suntasach … “