Nodaireacht mhíosta |
ón Laidin mensura - mera; litreacha — nodaireacht tríthoiseach
Córas chun fuaimeanna ceoil a úsáideadh sa 13ú-16ú haois a thaifeadadh. Murab ionann agus nodaireacht neamhmheabhrach níos luaithe (féach Nevmy), níor léirigh na himill ach treo gluaiseachta na séise, agus an nodaireacht chórúil a tháinig ina hionad, inar léiríodh airde na bhfuaimeanna amháin, M. n. rinne sé indéanta tuinairde agus fad coibhneasta fuaimeanna a shocrú. Tháinig gá leis seo le forbairt na polyphony, nuair a bhí imeacht ó fhuaimniú comhuaineach gach siolla den téacs i ngach guth i móitífeanna. M. i. forbartha agus tuairiscithe ag Johannes de Garlandia, Franco de Köln, Walter Odington, Hieronymus of Moravia (13ú haois), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto de Padua (14ú haois), Johannes Tinctoris (15ú-16ú haois), Francino Gaffori ( 16 c.), etc.
Chun con. 13ú c. chun ré fuaimeanna agus sosanna a ainmniú in M. n. baineadh úsáid as na comharthaí seo a leanas (arna thabhairt in ord íslitheach ré; is Laidin iad na téarmaí go léir):
Sa 14ú haois tháinig tréimhsí níos lú fós in úsáid - minima
(is lú) agus semiminima
(leath ar a laghad).
Ba é an nóta longa aonad comhairimh na dtréimhsí ar dtús. Bhí nóta longa perfecta (foirfe), cothrom le trí brevis, agus nóta longa neamhfhoirfe (neamhfhoirfe), comhionann le dhá brevis. Ó Ser. 14 c. leathnaíodh coincheapa perfecta, rannán trí pháirt, agus imperfecta, rannán dhá pháirt freisin, go dtí cóimheasa na nótaí “comharsanachta” eile a bhí i bhfeidhm i sraith tréimhsí nótaí; ní raibh ach na nótaí déphléacsacha longa (níos déanaí maxima) agus minima i gcónaí buille dúbailte. Tugadh scálaí ar na cineálacha rannáin rithimeacha seo. Bhí ainmneacha speisialta ar na scálaí de gach ré. Mar sin, tugadh modus ar an scála longa, tugadh tempus ar an scála brevis, tugadh prolatio ar an scála semibrevis. Níos déanaí, tháinig an nóta brevis an t-am comhaireamh, a fhreagraíonn do na nua-aimseartha. nóta iomlán; sainaithníodh cineálacha dá scálaí, .i. tempus perfectum (roinnte ina thrí leathbhrevis) agus tempus imperfectum (roinnte ina dhá leathbhrívis) faoi seach le comharthaí
и
; úsáidtear an t-ainmniú deiridh fós inniu don mhéid 4/4. Cuireadh na comharthaí seo ag tús líne ceoil nó sa lár i gcásanna ina n-athrófaí an scála. Ón 14ú haois aonad ríofa tréimhsí in M. n. tháinig an nóta semibrevis. D'ainmnigh an téarma prolatio major (perfecta) é a roinnt ina thrí sciar íosta – leis an téarma prolatio minor (imperfecta). Baineadh úsáid as ponc sa chomhartha tempus mar chomhartha sainiúil. Mar sin bhíothas in ann breac-chuntas a thabhairt go hachomair ar na ceithre cinn de na bunghnéithe a cuireadh i bhfeidhm ag an am. cineál fo-ordú tréimhsí:
1) brevis agus semibrevis – trípháirteach, ie tempus perfectum, prolatio major (a fhreagraíonn do mhéideanna nua-aimseartha 9/4, 9/8) – comhartha
; 2) brevis – trípháirteach, semibrevis – dépháirteach, ie tempus perfectum, prolatio minor (a fhreagraíonn do mhéideanna nua-aimseartha 3/4, 3/8) – comhartha
;
3) brevis – dhá chuid, semibrevis – trí chuid, ie tempus imperfectum, prolatio major (a fhreagraíonn do mhéideanna nua-aimseartha 6/4, 6/8) – comhartha
; 4) brevis – départite, semibrevis – départite, ie tempus imperfectum, prolatio minor (comhfhreagraíonn do mhéideanna nua-aimseartha 2/4, 4/4).
Níor sholáthair na comharthaí ná an nodaireacht thuas taifead ar gach cineál rithimeach a d’fhéadfadh a bheith ann. eagrú fuaimeanna. I dtaca leis sin, forbraíodh rialacha a cheangail fad sonrach nóta agus idir na nótaí a raibh sé suite. Mar sin, luaigh an riail neamhfhoirfe, más rud é i roinn thrípháirteach go leantar nóta sách sínte le nóta d’fhad níos giorra cóngarach, agus go dtagann sé arís ansin ar chomhfhad leis an gcéad cheann, nó má leanann nóta níos mó ná trí nóta ina dhiaidh. de thréimhse níos giorra cóngarach, ansin laghdaítear fad an nóta seo aon trian:
Leis an riail alteratio (athruithe, athruithe) forordaítear dúbailt ré an dara ceann de dhá nóta cóngaracha den fhad chéanna, brevis, níos déanaí agus semibrevis, le cur in iúl trípháirteach:
Dep. go leor guthanna. Is minic a scríobhadh cumadóireacht ag an am sin ar bhealach a d’iompaigh amach go raibh na haonaid chomhairimh éagsúla iontu. Mar sin, nuair a bhí guthanna á laghdú isteach i gceann iomlán amháin, bhí gá le rithimeach. comhshó vótaí. Ag an am céanna, bhí guthanna a taifeadadh le tréimhsí níos mó faoi réir "diminutio" (diminutio). Ba é an ceann ba choitianta ná na tréimhsí uile de ghuth tugtha a laghdú faoi leath (proportio dupla). Cuireadh in iúl é le líne ingearach ag dul tríd an gcomhartha scála – , nó inbhéartú an chomhartha seo – , nó codán uimhriúil 2/1. Úsáideadh cineálacha eile diminutio freisin. Rinneadh cealú an laghdaitheora a léirigh an codán tríd an uimhreoir agus an t-ainmneoir a bhogadh (mar shampla, 1/2 tar éis 2/1). Ba luasghéarú simplí ama a bhí i gceist le Diminutio 2/1, agus é ag tagairt do gach guth.
Toisc gur casta an nodaireacht cheoil do chineálacha imperfectio agus diminutio, rinneadh iarrachtaí léamh nótaí a éascú trí chomharthaí ceoil nua a thabhairt isteach. Ag an am céanna, maidir leis an aistriú ó phár go páipéar, thosaigh siad ag athsholáthar comharthaí ceoil "dubh" le cinn "bán". Bhí an próiseas seo dian go háirithe san Iodáil. Faoi thús an 16ú haois. Seo é an córas nodaireachta ceoil seo a leanas:
De réir a chéile, bunaíodh comharthaí ceoil dubh chun semiminims agus tréimhsí níos lú a ainmniú, agus le haghaidh na sosanna a fhreagraíonn don fuze agus semifuze, an chéad cheann den dá chomhartha. Bhí an córas comharthaí seo mar bhunús leis an nua-aimseartha. córais scríbhneoireachta nótaí. Cheana féin sa 15ú haois. nodaireacht shlánaithe nótaí a úsáidtear go minic, sa 16ú haois. bhog sí isteach i gclódóireacht ceoil freisin. Faoi dheireadh an 16ú haois bhí fo-ordú tréimhsí maidir le l : 2 i réim i ngach áit; marcáilte sé diúltú M. n. agus an t-aistriú go córas nodaireachta nua-aimseartha.
Tagairtí: Saketti LA, Aiste ar stair ghinearálta an cheoil, St. Petersburg, 1912; Gruber RI, Stair an chultúir cheoil, imleabhar. 1, cuid 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten agus Takteeichen des XV. agus XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; céanna, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; a chuid, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1 .
VA Vakhromeev
