Féidearthachtaí léiritheacha an scála lán-ton

I dteoiric an cheoil, is é scála ton iomlán ná scála inar ton iomlán na faid idir céimeanna cóngaracha.

Is furasta a láithreacht i bhfabraic cheoil an tsaothair a aithint, a bhuíochas do nádúr mistéireach, taibhseach, fuar, reoite an fhuaim. Go minic, is scéal fairy, fantaisíochta é an domhan fíorach lena mbaineann úsáid a leithéid de raon.

"Chernomor's Gamma" i gceol clasaiceach na Rúise

Baineadh úsáid go forleathan as an scála ton iomlán in oibreacha cumadóirí Rúiseacha an 19ú haois. I stair cheol na Rúise, sannadh ainm eile ar an scála lán-ton - "Gama Chernomor", ós rud é gur léirigh MI Glinka “Ruslan agus Lyudmila” é den chéad uair sa cheoldráma mar thréithriú ar an troichín olc.

Sa radharc ina bhfuil príomhcharachtar an cheoldráma á fhuadach, téann scála lán-ton go mall agus go bagarthach tríd an gceolfhoireann, ag léiriú láithreacht mistéireach an draoi fad-féasógach Chernomor, nach bhfuil a chumhacht bréagach nochta fós. Feabhsaítear éifeacht fhuaim an scála leis an radharc ina dhiaidh sin, inar léirigh an cumadóir go sciliúil conas, agus iad faoi iontas ón míorúilt a tharla, go n-eascraíonn rannpháirtithe na féile bainise de réir a chéile ón stupor aisteach a chuaigh i bhfeidhm orthu.

Ceoldráma “Ruslan agus Lyudmila”, radharc ar fhuadach Lyudmila

Mar a chuala Dargomyzhsky i bhfuaim aisteach an scála seo cos trom dealbh an Cheannasaí (opera “The Stone Guest”). Chinn PI Tchaikovsky nach raibh sé in ann teacht ar mhodh léirithe ceoil níos fearr ná an scála ton iomlán chun taibhse ominous an Chuntaois a léirigh Herman sa 5ú radharc den cheoldráma “The Queen of Spades” a léiriú.

Áiríonn AP Borodin scála lán-ton i tionlacan an rómánsaíochta “The Sleeping Princess,” ag péinteáil pictiúr oíche d’fhoraois shíscéal ina gcodlaíonn banphrionsa álainn i gcodladh draíochta, agus san fhiáine ar féidir leat an scéal a chloisteáil. gáire a áitritheoirí iontacha - goblin agus witches. Cloistear an scála lántoin arís ag an bpianó nuair a luann téacs an rómánsaíochta laoch cumhachtach a scriosfaidh seal na cailleachaíochta lá amháin agus a dhúiseoidh an bhanphrionsa codlata.

Rómánsacha "An Banphrionsa Codlata"

Meiteamorfóis an scála lán-ton

Níl féidearthachtaí léiritheacha an scála lán-ton teoranta d’íomhánna scanrúla a chruthú i saothair cheoil. Tá sampla uathúil eile ag W. Mozart dá úsáid. Ag iarraidh éifeacht ghreannmhar a chruthú, taispeánann an cumadóir sa tríú cuid dá shaothar “A Musical Joke” veidhleadóir neamhinniúil a théann ar dhaoine eatarthu sa téacs agus go tobann a imríonn scála lán-ton nach luíonn isteach sa chomhthéacs ceoil ar chor ar bith.

Is sampla suimiúil é an réamhrá tírdhreacha le C. Debussy “Sails” den chaoi ar tháinig an scála toin iomlán mar bhonn le heagrú módúil píosa ceoil. Go praiticiúil, tá comhdhéanamh ceoil iomlán na réamhluí bunaithe ar an scála bcde-fis-gis leis an ton lárnach b, a fheidhmíonn anseo mar bhunsraith. A bhuí leis an réiteach ealaíne seo, d’éirigh le Debussy an creatlach ceoil is fearr a chruthú, rud a d’fhág go raibh íomhá doiléir agus mistéireach ann. Samhlaíonn an tsamhlaíocht roinnt seolta taibhseach a lasáin áit éigin i bhfad i gcéin ar léaslíne na farraige, nó b’fhéidir go bhfacthas i mbrionglóid iad nó gur torthaí aislingí rómánsúla iad.

Prelude “Seolta”