Maria Izrailevna Grinberg |

Maria Grinberg

“Is breá liom ina cruthaitheacht léirithe a soiléireacht smaointeoireachta dúchasach i gcónaí, fíor-léargas ar bhrí an cheoil, blas dothuigthe ... ansin comhchuibheas na n-íomhánna ceoil, tuiscint mhaith ar fhoirm, fuaim álainn a fheictear, fuaim ní mar chríoch ann féin , ach mar phríomh-mhodh cainte, teicníocht iomlán, áfach gan scáth na “virtuosity”. Tugaim faoi deara freisin ina cluiche an tromchúis, an tiúchan uasal smaointe agus mothúcháin … “

• Ceol pianó sa siopa ar líne Ozon →

Is cinnte go n-aontóidh go leor lovers ceoil atá eolach ar ealaín Maria Grinberg leis an measúnú seo ar GG Neuhaus. Sa tréith seo, d’fhéadfaí a rá, ba mhaith liom aird a tharraingt ar an bhfocal “comhchuibheas”. Go deimhin, bhain íomhá ealaíne Maria Grinberg lena hiomláine agus ag an am céanna solúbthacht. Mar a thugann taighdeoirí ar shaothar an phianódóra faoi deara, is é an tionchar a bhí ag na múinteoirí sin a ndearna Grinberg staidéar leo ag Ardscoil Moscó is cúis leis an imthoisc dheireanach seo. Ag teacht ó Odessa (bhí DS Aizberg ina múinteoir go dtí 1925), chuaigh sí isteach sa rang FM, Blumenfeld; ina dhiaidh sin, tháinig KN Igumnov ina cheannaire, agus bhain Grinberg céim amach as an Ardscoil i 1933. I 1933-1935, rinne sí cúrsa iarchéime le Igumnov (scoil ardscileanna, mar a tugadh uirthi ag an am sin). Agus más ó FM Blumenfeld a thug an t-ealaíontóir óg “ar iasacht” éagsúlacht sa chiall is fearr den fhocal, cur chuige ar scála mór chun fadhbanna léirmhínithe a réiteach, ansin ó KN Igumnov, fuair Grinberg íogaireacht stíle, máistreacht fuaime mar oidhreacht.

Céim thábhachtach i bhforbairt ealaíonta an phianódóra ba ea an Dara Comórtas Uile-Aontas na gCeoltóirí Oirfide (1935): bhuaigh Grinberg an dara duais. Chuir an comórtas tús lena gníomhaíocht leathan ceolchoirme. Mar sin féin, ní raibh sé éasca ar chor ar bith ardú an phianódóra chuig an “Olympus ceoil”. De réir ráiteas cóir J. Milshtein, “tá taibheoirí ann nach bhfaigheann láithreach measúnú ceart agus uileghabhálach ... Fásann siad de réir a chéile, ag fulaingt ní hamháin an-áthas ar na bua, ach freisin searbhas na mbuanna. Ach ar an láimh eile, fásann siad go horgánach, go seasta agus sroicheann siad an airde ealaíne is airde thar na blianta. Baineann Maria Grinberg le taibheoirí den sórt sin.

Cosúil le ceoltóir iontach ar bith, bhí a stór, a shaibhrítear ó bhliain go bliain, an-leathan, agus tá sé sách deacair labhairt go sriantach faoi chlaonta repertoire an phianódóra. Ag céimeanna éagsúla d'fhorbairt na healaíne, bhí sí meallta chuig sraitheanna éagsúla ceoil. Agus fós ... Ar ais i lár na 30idí, chuir A. Alschwang béim ar gurb í an ealaín chlasaiceach an idéalach do Grinberg. Is iad Bach, Scarlatti, Mozart, Beethoven a compánaigh leanúnacha. Ní gan chúis, sa séasúr nuair a ceiliúrtar 60ú breithlá an phianódóra, bhí timthriall ceolchoirme aici, a chuimsigh sonatas pianó Beethoven ar fad. Agus athbhreithniú á dhéanamh aige ar na chéad cheolchoirmeacha den tsraith cheana féin, thug K. Adzhemov faoi deara: “Tá léirmhíniú Grinberg go hiomlán lasmuigh den acadúlacht. Tá an fheidhmíocht ag aon tráth ar leith marcáilte ag úrnuacht uathúil indibhidiúlacht an phianódóra, agus nochtar na dathanna is lú de nodaireacht cheoil Beethoven go cruinn sa tarchur. Faigheann an téacs eolach saol nua le cumhacht inspioráid an ealaíontóra. Cothaíonn sé an spéis sa cheoltóireacht, an fhírinneacht, an ton macánta, an toil dolúbtha agus, níos tábhachtaí, na híomhánna beoga.” Is féidir bailíocht na bhfocal seo a fheiceáil fiú anois trí éisteacht leis an taifeadadh ar sonáid uile Beethoven, a rinne an pianódóir sna 70í. Agus an saothar iontach seo á mheas, scríobh N. Yudnich: “Tá ealaín Grinberg lán le fuinneamh agus cumhacht ollmhór. Trí tharraingt ar na tréithe spioradálta is fearr atá ag an éisteoir, taispeánann sé freagairt chumhachtach agus lúcháireach. Mínítear do-rochtaineacht thionchar léiriú an phianódóra go príomha trí áititheacht neamhnáisiúnta, “sainiúlacht” (le húsáid a bhaint as slonn Glinka), soiléireacht gach cas, sliocht, téama, agus, sa deireadh, fírinneacht chríonna na habairte. Cuireann Grinberg an t-éisteoir isteach i ndomhan álainn sonatas Beethoven go simplí, gan tionchar, gan tuiscint ar fad ag scaradh an t-ealaíontóir a bhfuil taithí aige ón éisteoir gan taithí. Léirítear láithreacht, sincerity in úire tuin chainte bunaidh na feidhmíochta.

Húire idirnáisiúnta… Sainmhíniú an-chruinn a mhíníonn an chúis atá leis an tionchar leanúnach ar an lucht féachana de chluiche Maria Grinberg. Conas a fuair sí é. B’fhéidir gurb é an príomhrún a bhí i bprionsabal cruthaitheach “ginearálta” an phianódóra, a cheap sí uair amháin mar seo a leanas: “Más mian linn leanúint ar aghaidh ag maireachtáil in aon obair, ní mór dúinn taithí a fháil air amhail is dá mbeadh sé scríofa inár gcuid ama.”

Ar ndóigh, thar na blianta fada ceolchoirmeacha, tá Greenberg ag casadh ceoil rómánsúil arís agus arís eile – Schubert, Schumann, Liszt, Chopin agus eile. Ach ba ar an mbonn seo go beacht, de réir bhreathnóireacht chuí duine de na léirmheastóirí, a tharla athruithe cáilíochtúla i stíl ealaíne an ealaíontóra. I léirmheas le D. Rabinovich (1961) léigh muid: “Ní féidir a rá inniu go bhfuil an intleachtúlacht, ar buanmhaoin de bhuachleas M. Grinberg é, fós chun tosaigh uaireanta thar a láithreacht dhílis. Cúpla bliain ó shin, bhí áthas ar a feidhmíocht níos minice ná mar a bhí i dteagmháil léi. Bhí “fuiliú” i léiriú M. Grinberg, rud a tháinig chun solais go háirithe nuair a d’iompaigh an pianódóir ar Chopin, Brahms, Rachmaninoff. Anois nochtann sí í féin go hiomlán, ní hamháin sa cheol clasaiceach, rud a thug na bua cruthaitheacha is suntasaí di le fada an lá, ach sa cheol rómánsúil freisin."

Ba mhinic a chuir Greenberg cumadóireacht ina cuid clár nach raibh mórán aithne ag lucht éisteachta leathan orthu agus nach bhfuarthas riamh ar phóstaeir ceolchoirme. Mar sin, i gceann dá léirithe i Moscó, bhí oibreacha le Telemann, Graun, Soler, Seixas agus cumadóirí eile den XNUMXú haois sounded. Is féidir linn freisin na drámaí leathdhearmadta de chuid Wiese, Lyadov agus Glazunov, Dara Concerto Tchaikovsky a ainmniú, a bhfuil Maria Grinberg ina bolscairí díograiseacha inár gcuid ama anois.

Bhí cara ó chroí ag ceol Sóivéadach ina duine freisin. Mar shampla amháin dá aird ar chruthaitheacht cheoil chomhaimseartha, is féidir le clár iomlán sonatas le húdair Shóivéadacha, a ullmhaíodh do chomóradh 30 Deireadh Fómhair, freastal ar: An Dara – le S. Prokofiev, An Tríú – le D. Kabalevsky, An Ceathrú – le V. Bely, Tríú – le M. Weinberg . Rinne sí go leor cumadóireachta le D. Shostakovich, B. Shekhter, A. Lokshin.

Sna ensembles, bhí comhpháirtithe an ealaíontóra gutha N. Dorliak, A. Dolivo, S. Yakovenko, a iníon, pianódóir N. Zabavnikova. Cuirimid leis seo gur scríobh Greenberg go leor socruithe agus socruithe do dhá phianó. Thosaigh an pianódóir a cuid oibre oideolaíochta i 1959 ag Institiúid Gnessin, agus i 1970 fuair sí an teideal Ollaimh.

Chuir Maria Grinberg go mór le forbairt na dtaibh-ealaíona Sóivéadacha. I gcuimhne gairid sínithe ag T. Khrennikov, G. Sviridov agus S. Richter, tá na focail seo a leanas freisin: “Tá scála a buanna suite i gcumhacht ollmhór an tionchair dhíreach, in éineacht le doimhneacht eisceachtúil machnaimh, an leibhéal is airde na healaíne agus scil na pianódóireachta. D’oscail a léiriú aonair ar bheagnach gach píosa a dhéanann sí, a cumas “smaoineamh an chumadóra” a “léamh” ar bhealach nua, spéiseanna ealaíne nua agus nua.

Lit.: Milshtein Ya. Maria Grinberg. – M., 1958; Rabinovich D. Portráidí de pianódóirí. – M., 1970.

Grigoriev L., Platek Ya.