Modhnú |

ó lat. modulation - tomhaiste

Athrú na heochrach le hathrú an lárionaid tonal (tonics). I oidhreacht an cheoil, an M. feidhmiúil is coitianta, bunaithe ar an armónach. gaol na n-eochracha: feidhmíonn cordaí is coiteann d’eochracha mar idirghabhálaithe; nuair a fheictear na cordaí seo, déantar a bhfeidhmeanna a athmheasúnú. Rómheastachán is cúis leis an gcuma ar harmonics. láimhdeachas, saintréith na heochrach nua, agus éiríonn an corda modhnú leis an athrú comhfhreagrach cinntitheach:

Is féidir modhnú trí thriad coiteann má tá an eochair nua sa 1ú nó sa 2ú céim de chleamhnas leis an gceann bunaidh (féach. Gaol na n-eochracha). M. in eochracha i bhfad i gcéin nach bhfuil triads coitianta acu, déantar é a tháirgeadh trí eochracha comhchuibhithe (de réir plean modhnú amháin nó eile):

M. naz. foirfe le socrú deiridh nó coibhneasta tonic nua (M. – trasdul). I measc M. neamhfhoirfe tá diall (le filleadh ar an bpríomheochair) agus dul thar M. (le tuilleadh gluaiseachta modhnú).

Cineál speisialta M. feidhmiúil is ea an M. eanarmónach (féach an tEorainneachas), ina bhfuil an corda idirghabhála coitianta don dá eochair mar gheall ar an comhchuibheas. athmhachnamh a dhéanamh ar a struchtúr módúil. Is féidir le modhnú den sórt sin na tonúlachtaí is faide i gcéin a nascadh go héasca, ag cruthú cas modhnú gan choinne, go háirithe nuair a bhíonn anarmónach. claochlú an seachtú corda ceannasach ina fhocheannasaí athraithe:

F. Schubert. Quintet Teaghrán op. 163, cuid II.

Ba cheart idirdhealú a dhéanamh idir M. séiseach-armónach agus M. fheidhmeach, a nascann na toiniúlachtaí trí ghuth a threorú féin gan corda idirghabhála coiteann. Le M., cruthaítear crómatachas i ndlúth-tonnacht, agus déantar an nasc feidhmiúil a ísliú go dtí an cúlra:

An séiseach-armónach is saintréithe. M. in eochracha i bhfad i gcéin gan aon nasc feidhme. Sa chás seo, cruthaítear an comhchuibheas samhailteach uaireanta, a úsáidtear sa nodaireacht cheoil chun líon mór carachtar in eochair chomhionann anarmónach a sheachaint:

I ngluaiseacht mhonafónach (nó ochtáibh), faightear M. séiseach (gan comhréiteach) uaireanta, ar féidir dul chuig aon eochair:

L. Beethoven. Sonáid do pianó op. 7, cuid II

M. gan aon ullmhúchán, le ceadú díreach tonic nua, ar a dtugtar. comhshuíomh toin. De ghnáth cuirtear i bhfeidhm é agus tú ag nascleanúint chuig cuid nua d’fhoirm, ach faightear uaireanta é laistigh de thógáil:

MI Glinka. Rómánsacha “Tá mé anseo, Inezilla”. Léarscáiliú modhnú (aistriú ó G-dur go H-dur).

Ón M. tonal a breathnaíodh thuas, is gá idirdhealú a dhéanamh ar an modúl M., ina dtarlaíonn, gan an tonic a aistriú, ach athrú ar chlaonadh an mhodha san eochair chéanna.

Tá an t-athrú ó mhionathrú go mór ina shaintréith de dhúntaí IS Bach:

JC Bach. The Well-Tempered Clavier, vol. I, prelude in d-moll

Úsáidtear an t-athrú droim ar ais go hiondúil mar neas-suíomh triads tonach, ag cur béime ar mhion-dathú módúil an dara ceann:

L. Beethoven. Sonáid do pianó op. 27 Uimh. 2, cuid I.

M. léiriú an-tábhachtach. brí sa cheol. Saibhríonn siad an tséis agus an dul, tugann siad éagsúlacht ildaite, leathnaíonn siad naisc fheidhmiúla na gcordaí, agus cuireann siad le dinimic na muses. forbairt, ginearálú leathan ar na healaíona. ábhar. I bhforbairt modhnúcháin, eagraítear comhghaol feidhmiúil tonúlachtaí. Tá ról M. i gcumadóireacht an cheoil an-suntasach. an obair ina iomláine agus maidir lena chuid páirteanna. Teicnící éagsúla M. a forbraíodh i bpróiseas na staire. forbairt comhcheilge. Mar sin féin, cheana féin ar an sean monafónacha Nar. tá amhráin séiseacha. modhnú, arna shloinneadh in athrú ar thoin thagartha an mhóid (féach Modh Athróg). Tá teicnící modhnú tréithrithe den chuid is mó ag muses amháin nó eile. stíl.

Tagairtí: Rimsky-Korsakov HA, Téacsleabhar praiticiúil comhréiteach, 1886, 1889 (i Poln. sobr. soch., imleabhar IV, M., 1960); Cúrsa praiticiúil ar aon dul, vol. 1-2, M., 1934-35 (Údar: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Téacsleabhar comhréiteach, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (i aistriúchán Rúisise – Teagasc córasach modhnú mar bhonn foirmeacha ceoil, M., 1898, eag. Samhain, M., 1929).

Yu. N. Tyulin