Miriam Gauci (Miriam Gauci) |
Miriam Gauci
Áit éigin go luath sna 90í, agus i bPáras, ar an lá deiridh roimh fhágáil, wandered mé amhail is dá spellbound trí stór ceoil ollmhór ceithre-scéal. Bhí an roinn taifead go simplí iontach. Tar éis dom an t-airgead go léir a chaitheamh beagnach, chuala mé go tobann comhrá i nGearmáinis idir cuairteoir amháin agus an díoltóir. De réir dealraimh, níor thuig sé go maith é, ach mar sin féin, sa deireadh, ag dul suas go dtí ceann de na seilfeanna le ceoldrámaí, go tobann tharraing sé amach i bhfianaise Dé roinnt “dúbailte” neamhthuairiscithe gan bhosca. “Manon Lescaut” – d’éirigh liom an teideal a léamh. Agus ansin thosaigh an díoltóir ag taispeáint an cheannaitheora le gothaí go bhfuil an taifead iontach (ní gá an cineál seo de léiriú facial a aistriú). Bhreathnaigh sé ar na dioscaí gan amhras, agus níor ghlac sé. Ag féachaint go raibh an praghas an-oiriúnach, agus gan ach beagán airgid fágtha agam, chinn mé sraith a cheannach, cé go praiticiúil níor inis ainmneacha na n-taibheoirí rud ar bith dom. Is breá liom an ceoldráma seo le Puccini, go dtí an nóiméad sin bhreithnigh mé an taifeadadh eiseamláireach de Sinopoli le Freni agus Domingo. Bhí an leagan iomlán nua - 1992 - an fiosracht méadaithe.
Ag filleadh ar Moscó, ar an gcéad lá chinn mé éisteacht leis an taifeadadh. Bhí an t-am gearr, bhí orm dul i muinín an tsean-riail thrialacha agus láithreach bonn a chur ar cheann de na sleachta is fearr leis an gceoldráma sa 2ú gníomh: Tu amore? Tu? Sei tu (Duet Manon agus Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) agus an blúire polyphonic iontach Lescaut a leanann na heachtra seo! Tu?… Qui!… le cuma thobann ar Lescaut, ag iarraidh rabhadh a thabhairt do na leannáin faoin gcur chuige atá ag Geronte leis na gardaí. Nuair a thosaigh mé ag éisteacht, bhí mé díreach tar éis balbh. Níor chuala mé a leithéid de léiriú iontach riamh roimhe seo. Bhí eitilt agus paisean na n-aonréadaithe, parlando agus rubato na ceolfhoirne, faoi stiúir dhúchas na hIaráine Alexander Rabari, iontach go simplí ... Cé hiad na Gauci-Manon agus Kaludov-De Grieux?
Ní raibh sé éasca bliain bhreithe Miriam Gauci a bhunú. Léirigh foclóir mór amhránaithe sé imleabhar (Kutsch-Riemens) an bhliain 1963, de réir roinnt foinsí eile gurbh é 1958 a bhí ann (difríocht shuntasach!). Mar sin féin, le hamhránaithe, nó in áit le hamhránaithe, tarlaíonn cleasanna mar seo. De réir dealraimh, tháinig tallann amhránaíochta Gauchi le hoidhreacht óna haintín féin, a bhí ina amhránaí ceoldrámaíochta maith. Rinne Miriam staidéar i Milano (lena n-áirítear dhá bhliain le D. Simionato). Ghlac sí páirt agus rinneadh laureate de na comórtais gutha Aureliano Pertile agus Toti dal Monte. Ar an dáta tosaigh, tá foinsí éagsúla ag teacht salach ar a chéile freisin. De réir na faisnéise is déanaí, cheana féin i 1984 rinne sí i Bologna i mona-opera Poulenc The Human Voice. De réir chartlann La Scala, i 1985, sheinn sí anseo sa cheoldráma Orpheus atá dearmadta anois (ach a raibh cáil air tráth) leis an gcumadóir Iodálach Luigi Rossi ón 17ú haois (sa leabhrán do Manon Lescaut, tá an léiriú seo marcáilte mar thús). Tá níos mó soiléire ann maidir le gairm an amhránaí amach anseo. Cheana féin i 1987, d’éirigh go hiontach léi i Los Angeles, áit ar chan sí in “La Boheme” le Domingo. Léirigh tallann an amhránaí é féin go soiléir i gcodanna Puccini. Is iad Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu na róil is fearr atá aici. Níos déanaí, thaispeáin sí í féin i stór Verdi freisin (Violetta, Elizabeth in Don Carlos, Amelia in Simone Boccanegra, Desdemona). Ó 1992 i leith, tá Gauci ag feidhmiú go rialta (beagnach gach bliain) ag an Vienna Staatsoper (na codanna de Marguerite agus Helena i Mephistopheles, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth, etc.), íogair i gcónaí maidir le buanna nua. An-ghrá don amhránaí sa Ghearmáin. Bíonn sí ina haoi rialta ar Cheoldráma na Bavárach agus, go háirithe, ar Cheoldráma Hamburg. Ba i Hamburg a d’éirigh liom í a chloisteáil beo ar deireadh. Tharla sé seo i 1997 ag an dráma “Turandot” arna stiúradh ag Giancarlo del Monaco. Bhí an comhdhéanamh geallta. Fíor, bhí an choincréit threisithe Gena Dimitrova, a bhí ag deireadh a gairme, cosúil liomsa sa ról teidil cheana féin beagán ... (conas é a chur go íogair) tuirseach. Ach bhí Dennis O’Neill (Calaf) i gcruth maith. Maidir le Gauchi (Liu), bhí an t-amhránaí le feiceáil ina ghlóir ar fad. Comhcheanglaíodh lyricism bhog sa léiriú leis an méid riachtanach na cainte, mínfhócasú an ghutha le hiomláine tuin chainte (toisc go dtarlaíonn sé go minic go bhfuil ionstraim nádúrtha chomh leochaileach mar an guth "titeann" ceachtar isteach i "réidh" fuaim creathadh, nó isteach. trembling iomarcach).
Tá Gauchi faoi bhláth iomlán anois. Nua-Eabhrac agus Vín, Zurich agus Páras, San Francisco agus Hamburg - is é an "tíreolaíocht" a léirithe. Ba mhaith liom ceann dá léirithe ag an Bastille Opera i 1994 a lua. Chuir duine de mo lucht aitheantais a raibh grá aige don cheoldráma in iúl dom faoin léiriú seo de “Madama Butterfly”, a d’fhreastail ar thaibhiú ina raibh an díséad an-tógtha leis. Miriam Gauci – Giacomo Aragal.
Leis an tenor álainn seo, thaifead Gauci La bohème agus Tosca. Dála an scéil, tá sé dodhéanta gan cúpla focal a rá faoi obair an amhránaí i réimse na taifeadta. 10 mbliana ó shin fuair sí “a” seoltóir – A. Rabari. Taifeadadh beagnach gach ceann de mhórcheoldrámaí Puccini leis (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sister Angelica), Pagliacci le Leoncavallo, chomh maith le roinnt saothar le Verdi ("Don Carlos", "Simon Boccanegra”, “Othello”). Fíor, ní éiríonn leis an seoltóir, a mhothaíonn níos fearr mar “néar” stíl Puccini, i stór Verdi. Léirítear é seo, ar an drochuair, i dtuairim iomlán na feidhmíochta.
Caomhnaíonn ealaín Gauci na traidisiúin clasaiceacha is fearr de ghuthanna ceoldrámaíochta. Tá sé devoid of vanity, an brilliance de "tinsel" agus dá bhrí sin tarraingteach.
E. Tsodokov, 2001
