Orgánach |
Déanach Lat. Orgán, ón nGréigis. orgánán - ionstraim
An t-ainm ginearálta roinnt. na cineálacha is luaithe san Eoraip. polyphony (deireadh an 9ú - lár an 13ú haois). Ar dtús, níor tugadh ach O. ar an nguth a bhí ag gabháil leis, agus ina dhiaidh sin rinneadh an téarma a ainmniú don chineál polyphony. Sa chiall leathan, folaíonn O. gach rud ó na Meánaoiseanna luatha. polyphony; sa cheann caol, tá a fhoirmeacha tosaigh, dochta (gluaiseacht chomhthreomhar sa cheathrú agus sa chúigiú, chomh maith leis na síntí octave acu), i gcodarsnacht leo siúd a forbraíodh faoi chuimsiú O. agus a fuair a gcuid féin. ainmneacha cineálacha agus seánraí polygols. litreacha.
Clúdaíonn O. roinnt. scoileanna polagánacha. litreacha, ina theannta sin, ní i gcónaí a bhaineann go géiniteach lena chéile. Príomhchineálacha O. (chomh maith leis na príomhchéimeanna dá fhorbairt stairiúil): comhthreomhar (9ú-10ú haois); saor (11ú - lár an 12ú haois); meilismatic (12ú haois); méadraithe (deireadh an 12ú – 1ú leath den 13ú haois).
Go stairiúil O., is cosúil, roimh an mar a thugtar air. paraphony sa cheol Rómhánach déanach (de réir eolais a tháinig ón Ordo romanum, 7-8 haois; parafónists a thugtar ar chuid d’amhránaithe an phápa Schola Cantorum; glactar leis gur sheinn siad i gceathrú agus cúigiú comhuaineach). Is é John Scotus Eriugena ("De rannána naturae", 866) a bhuaileann an téarma “organicum melos”, gar dá bhrí “O.”. Tá na chéad samplaí O. a tháinig anuas chugainn le fáil i dteoiriciúil gan ainm. treatises "Musica enchiriadis" agus "Scholia enchiriadis" (naoú haois). Tá O. bunaithe anseo ar an tséis chórúil, a dhéantar a mhacasamhlú le consain foirfe. An guth i gceannas ar an tséis chórúil, naz. principalis (vox principalis – príomhghuth), agus freisin (níos déanaí) tenor (tenor – holding); guth a dhúbláil – organalis (vox organalis – orgán, nó orgánaigh, guth). Níl an rithim sonraithe go díreach, tá na guthanna monorhythmic (prionsabal punctus contra punctum nó nota contra notam). Chomh maith leis an gcomhthreomhar a théann chuig ceathair nó cúigiú, tá dúbailt guthanna ochtar (aequisonae – fuaimeanna comhionann):
Samplaí d'orgán comhthreomhar ó na treatises Musica enchiriadis (barr) agus Scholia enchiriadis (bun).
Béarla níos déanaí. Ceadaíonn éagsúlacht O. – gimel (cantus gemellus; gemellus – dúbailte, cúpla) gluaiseacht ina thrian (is é sampla aitheanta gimel an iomann do St. Magnus Nobilis, humilis).
I ré Guido d'Arezzo, d'fhorbair cineál eile O. - saor O., nó diaphonia (ar dtús, bhí an focal "diaphonia" eolaíoch agus teoiriciúil, agus "O." - ainmniú praiticiúil laethúil ar an bhfeiniméan céanna; sa tús Sa 12ú haois, tháinig na téarmaí “diaphonia” agus “o.” mar shainmhíniú ar theicnící cumadóireachta éagsúla). Tá sé monarhythmic freisin, ach tá na guthanna ann saor go líneach; úsáidtear gluaiseacht indíreach, countermovement, chomh maith le trasnú guthanna go forleathan. Léiriú ar phrionsabail agus ar shamplaí saor O. – in Guido d’Arezzo sa Microlog (c. 1025-26), sa thráchtaireacht Milano Ad Organum faciendum (c. 1150), le John Cotton ina shaothar De musica ( thart ar 1100); foinsí eile is ea an Winchester Troparion (1ú leath den 11ú haois), lámhscríbhinní mainistreacha Saint-Martial (Limoges, c. 1150) agus Santiago de Compostela (c. 1140). De ghnáth bíonn dhá ghuth ag Saor O. (chomh maith le comhthreomhar).
Orgán samplach ón thrácht “Ad Organum faciendum”.
Ba cheart O. comhthreomhar agus O. saor, de réir an chineáil ghinearálta scríbhneoireachta, a chur i leith homafónachta (mar chineál stórais corda nó mar a chuid guthanna foircneacha) níos mó ná mar a bhaineann le polyphony sa ghnáthchiall.
Rugadh ceol nua i stóras O. – ilfhónaíocht bunaithe ar armóiní ingearacha. Is iontach stairiúil é seo luach O., a mharcáil ar líne ghéar idir monadú bunúsach. smaoineamh i gcultúr ceoil gach Dr. domhan (lena n-áirítear an Oirthear Eile), agus na foirmeacha monadacha luatha Chríost. amhránaíocht (1ú mílaoise AD), ar thaobh amháin, agus bunaithe ar an dul nua (de réir cineáil – polyphonic), cultúr an Iarthair Nua, ar an taobh eile. Mar sin, tá casadh an 9ú-10ú haois ar cheann de na cinn is suntasaí sa cheol. scéalta. Sna tréimhsí ina dhiaidh sin (go dtí an 20ú haois), rinneadh an ceol a nuashonrú go substaintiúil, ach d'fhan sé polyphonic. Fiú amháin faoi chuimsiú an tsaor O., bhí uaireanta ann cur i gcoinne fhuaim amháin de chuid phríomhoide go leor san orgánaigh. Tháinig an modh scríbhneoireachta seo chun bheith ar an bpríomh-mhodh sa mhilismatic. A. Bhí fuaim leathnaithe an teanóra (punctus organicus, punctus organalis) i gceist le roinnt mhaith. fuaimeanna le séis sách fada:
Orgán ó lámhscríbhinní mhainistir Saint-Martial.
Tá polyphonic fhuaimnithe cheana féin ag Melismatic O. (diaphonie basilica). carachtar. Samplaí Melismatica. O. – i gcód Santiago de Compostela, Saint-Martial, agus go háirithe scoil Notre Dame i bPáras (i “Magnus liber organi” de chuid Leonin, ar a dtugtar optimus organista – an t-orgánach is fearr, sa chiall “an t-orgánach is fearr”. ”). I con. 12ú haois, chomh maith leis na traidisiúin. dhá ghuth (dupla) O., feictear na chéad samplaí de thrí ghuth (tripla) agus fiú ceithre ghuth (quadrupla). Ag roinnt guthanna Organalis tá ainmneacha: duplum (duplum – dara), triplum (tríúlum – tríú) agus quadruplum (ceadrup – ceathrú). Liturgich. coinníonn an tenor an bhrí atá le ch. vóta. Buíochas le melismatic. embellishment de gach ton marthanach an tenor, méadaíonn an scála foriomlán an comhdhéanamh go dtí deich n-uaire an fad.
Léiríonn scaipeadh rithimí módúla agus méadrú docht na heaglaise (ó dheireadh an 12ú haois) tionchar fachtóirí atá i bhfad óna stíl liotúirgeach bunaidh. bunsraitheanna, agus nascann O. le saolta agus Nár. ealaín. Is é seo an meath ar chulaith O. In orgánaigh Leonin, melismatic. déantar codanna den chomhdhéanamh agus cinn mhéadraithe. De réir dealraimh, socraíodh méadrú freisin trí mhéadú ar líon na nguthanna: rinne eagrú níos mó ná dhá ghuth a gcuid rithimeach níos cruinne. comhordú. Vershina O. – dhá, trí agus fiú ceithre pháirt Op. Perotin (Scoil Notre Dame), ainmnithe optimus dis-cantor (an ticéadaí is fearr):
Peiritín. “Prionsabail Sederunt” de réir a chéile (c. 1199); quadruplum orgán.
Faoi chuimsiú O., bhí rithim mhodhúil agus aithrise le feiceáil (Saint-Martial, Notre-Dame), agus malartú guthanna (Notre-Dame).
Sa 12ú-13ú haois. Nascann O. le healaín an mhóitít, a bhfuil na samplaí luatha de gar don O. méadraithe.
Ar feadh a staire, O. – is amhrán aonair agus ensemble í an amhránaíocht, agus ní córúil, a d’fhan fós monafónach (de réir G. Khusman). Bhí an dá- agus polyphony O. ina maisiúchán ar an séipéal. cantaireacht, ní raibh canúintí den sórt sin á gcanadh ar dtús ach ag ócáidí ceiliúrtha/ócáidí (m.sh. seirbhísí na Nollag). De réir roinnt faisnéise, rinneadh O. go luath le rannpháirtíocht ionstraimí.
Tagairtí: Gruber RI, Stair an chultúir cheoil, imleabhar. 1, cuid 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, “ZfMw”, 1926, Jg. 8, Heft 6; Chevallier L., Les theories harmoniques, sa leabhar: Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (aistriúchán Rúisise – Chevalier L., Stair fhoirceadal an chomhréiteach, eag. agus breisithe M V . Ivanov-Boretsky, Moscó, 1932); Wagner R., La paraphonie “Revue de Musicologie”, 1928, Uimh 25; Perotinus: Orgánach quadruplum “Sederunt principes”, hrsg. v. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Stair harmonii agus contrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (aistriúchán Úcráinis: Khominsky Y., Stair na chéile agus counterpoint, imleabhar 1, Kiev, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); dá chuid féin, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Stair an cheoil…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, i: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1 .
Yu. H. Kholopov
